对她说影评.docx

对她说影评.docx

《对她说影评.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《对她说影评.docx（4页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

对她说影评

对她说影评

　　对她说影评

（一）

　　“我相信奇迹，你也应该相信。

因为人需要奇迹。

”奇迹——我想这就是这部影片如此触动我的原因。

我们可以将影片视为一个典型的“爱是神话”。

与每天滥造奇迹的好莱坞相比，影片迷人的诗意和真挚的情感使这样的神话更能打动人，至少阿莫多尔瓦没有在“于是她苏醒了过来”后面再加上一个“从此以后”。

影片悲喜交融的结尾给人以清新的感觉。

   或许是因为不到两个小时的影片时间所包含的丰富内容，我倾向于把这部影片归入史诗片。

尽管它不到两小时的影片时间严重不符合史诗电影的要求。

但是它却我联想到瓦格纳的《特里斯坦和伊佐尔德》。

影片讲述的是两个男人班尼诺和马可罗之间的友谊，这两个男人的孤独与诉说的。

不过阿莫多尔瓦对男人独特，暧昧的视角让两人之间的情感似乎已经超越友情了。

班尼诺和马可罗两人第一次相遇在芭蕾舞剧《穆x的咖啡馆》的演出。

两个男人都被这出芭蕾舞剧深深触动了。

芭蕾舞剧讲述的是两人女人歇斯底里地撞墙，奔跑，而她们的周围到处都是椅子，一个男人为了不让她摔倒，便默默地帮她把椅子移走，而女人却浑然不知。

以芭蕾舞剧的形式开场颇有新意，影片多次插入了一些芭蕾舞剧的场景效果非常成功，赋予了影片一种忧伤，神秘，史诗的气质。

甚至可以说这出芭蕾舞剧有着“剧情预告”的功能。

两个男人不正也是为了各自已成植物人的女人默默地付出吗？

　　影片大部分仍是线性叙事，以阿蕾莎昏迷四年后这一现在时间点开始叙事，而关于班尼诺的过去则是在开场不久通过插叙的方式进行讲述的。

在这一回忆的段落旁白的运用得恰到好处。

在马可罗与莉伊亚的这一幕里，阿莫多尔瓦通过叙事拼接的手法将两人之间的爱情变成马可罗一个人的自作多情。

这一幕很有趣的一个段落是莉伊亚在比赛中发生意外被送往医院。

这时阿莫多尔瓦以马可罗的梦来讲述马可罗与莉伊亚两人之前的一段经历，这里的民谣感人肺腑，其歌词似乎是亲人们在悼念斗牛士莉伊亚的，马可罗触景生情，哽咽了。

结果一个旁跳我们看到莉伊亚好好地坐在那听歌。

说好玩是觉得这里有玩弄观众观影惯性的意味。

  不过说到有趣当然还是在“班尼诺与阿蕾莎”这一幕中阿莫多尔瓦用“缩小的情人”的短片来“替代”班尼诺强暴阿蒂娜的行为。

显然阿莫多尔瓦是同情班尼诺的，从默片以及阿蒂娜绯红的脸颊我们当然知道班尼诺肯定对阿蒂娜做了什么。

阿莫多尔瓦却悲悯地想来招欲盖弥彰。

从剧情的角度讲也是必要的，尽管我们都知道班尼诺在干什么，但是以这样生动有趣的方式去暗示，几乎可以消除观众对班尼诺这一行为的厌恶感，让观众在之后的情节中能够认同班尼诺。

“缩小的情人”让我想到了班尼诺最后的悲惨命运，事实上让我联想到《特里斯坦和伊佐尔德》的正是班尼诺苦恋阿蒂娜未果而绝望地吞药自杀。

正如默片里优雅的旁白“这样，他便永远地和她在一起。

”，班尼诺同样希望通过死亡让自己与不存在于自己世界的阿蒂娜永不分离。

　　影片将班尼诺与马可罗这两个男人以宿命般的情节联系起来。

此外成功地制造了两个炸弹，一个是班尼诺强暴阿蒂娜导致她怀孕。

班尼诺被关进监狱，这时如何又将马可罗与班尼诺扯在一起呢？

阿莫多尔瓦用了报纸，不过报纸报道的是莉伊亚的死去。

为马可罗与莉伊亚之间来个“安乐死”，可谓承上启下。

之后影片便转向“班尼诺与马可罗”。

班尼诺恳求马可罗帮他探听阿蕾莎的消息。

当马可罗在班尼诺之前经常驻留的窗户前望见苏醒后的阿蕾莎，我仿若这出悲剧的亲历者般被这个镜头感动得一塌糊涂，出其不意间的剧情转折放大了这一奇迹给我们带来的震颤。

阿莫多尔瓦此时却对班尼诺相当克制，因为他知道身为观众的我们肯定将班尼诺奉若天使了。

或许他仅仅想展示这样的奇迹，或许他也为这样的奇迹其高深莫测的神秘色彩深深着迷。

于是他选择克制的叙白。

　　这种克制正是结尾阿蕾莎与马可罗相遇的场景如此令人动容的原因。

阿蕾莎在剧院观看芭蕾舞剧，她看到前面一个男子（马可罗）掩面痛哭，她当然不知道马可罗是谁，但又是宿命般的力量（当然是指阿莫多尔瓦的力量拉）让她对她面前的这个男人产生了浓厚的兴趣。

马可罗撞见阿蕾莎很是震惊，不过克制地坐在离她很远的地方。

阿蕾莎关切地问候这个素不相识的男人。

这个寒暄场面处理得很细腻，却很淡定，像极希区柯克悬疑手法的非典型用法，阿蕾莎的不知情，令知晓一切的我内心剧烈翻涌。

最后两人的相视而笑是那样的梦幻和神秘，原因是我不知道其中缘由，或许跟芭蕾舞剧上的表演有关，不过芭蕾舞剧上男女相恋以及“马可罗与阿蕾莎”这一字幕无疑暗示了这两人将走在一起。

　　对她说影评

（二）

　　互不相识的男护士贝尼诺与作家马可在剧院同看一出舞台剧，马可被表演感染默默落泪，坐在一边的贝尼诺惊诧不已。

几个月后，两人再次在医院相遇，此时的作家马可是来照顾昏迷在病床以斗牛为职业的女友，贝尼诺正是这家医院的看护人员，整日照料着植物人的女病人。

从此，两人成为无话不谈的好朋友，贝尼诺为马可传授照顾昏迷病人的对话技巧，而马可也了解了贝尼诺不为人知的故事。

又是一晃几月有余，作家马可接到男护士贝尼诺被关押监狱的消息，马上赶来想方设法援救。

从而揭开了一个爱情故事的前因后果，但马可还是在最后时刻错过时机，贝尼诺不忍悲惨的命运而过早的结束了自己的生命。

　　影片由西班牙重量级导演佩德罗·阿莫多瓦执导，阿根廷男演员达里奥·葛兰帝内提和贾维尔·卡马拉主演，罗萨里奥·福罗雷斯出演的斗牛女形象刚毅有力有型有款，西班牙美女演员蕾欧诺·瓦特林在片中性感裸露出演，喜剧大师卓别林的女儿杰拉丁·卓别林友情客串饰演舞蹈教师，阿莫多瓦电影中的常客劳拉·杜纳丝在片头惊鸿一瞥，还以为她会有很多戏份，后边就不见影儿了。

在《关于我母亲的一切》中的女主演丝莉亚·洛芙貌在本片貌似还有一个短暂的镜头，没有台词。

　　本片是阿莫多瓦在2000年《关于我母亲的一切》获得奥斯卡最佳外语片后，再次获得奥斯卡最佳原创剧本奖。

除此以外，本片在全球各大奖项中获得40多项提名，并获得20多个奖项，可算为阿莫多瓦赚了个大满贯。

影片的创作灵感来源于德国已逝舞蹈家皮娜·鲍什的《穆勒咖啡馆》，在影片的开头和结尾处，都可以看到她的神奇舞姿。

尽管阿莫多瓦的电影大多以关注女性话题为重点，但此片却一反常态演绎了两个男人的故事。

正如阿莫多瓦所说，他具有片中两名男人贝尼诺和马可的性格特性，也就是说，阿莫多瓦这次把关注重点放在了自己身上。

尽管这是一对性格迥异的男人，贝尼诺不知厌烦的照顾着所爱之人，并且每天对昏迷的病人说话，马可也守护在爱人的病床旁边，却很少表达情感。

但他们都有一个共同的特点，去关注和爱护身边的爱人。

看似两人以不同的方式照顾着不同的人，却都在做出同样的事情，守护爱人。

当然，贝尼诺最终走向极端，让昏迷的爱人怀孕，使得自己锒铛入狱。

但是，却意外的让昏迷病人苏醒，创作了人间奇迹。

马可却孤家寡人一个，默默离开了所爱的女人，因为女人心中另有其人。

贝尼诺最终为所爱之人自杀，马可还徘徊在迷茫的情感之间不得所踪。

或许这就是阿莫多瓦情感世界的真实写照吧，有时他会为一个女人去死，有时又会为爱情默默忍受。

　　值得一提的是，片中有一个阿莫多瓦自编的黑白小短片《缩小的情人》，可谓惊世骇人之作。

一个男人喝了女友的试验药水，被缩小成拇指小人，继续和女友一起生活，还在女友入梦后钻入女友下体，给予女友致命快感。

阿莫多瓦利用这么一个小片段来完成了男护士贝尼诺对女友爱情的传递过程，以表达出不同凡响的爱情呵护方式。

正如皮娜在《穆勒咖啡馆》中表演舞蹈时，一名男子一直在周围帮助清理碍事的椅子，犹如老鹰爱护鹰雏一般，很怕自己的最爱被伤害到毫毛，并且给予最大的呵护。

　　对她说影评（三）

　　用皮娜的舞蹈开场，果然片中的两位女主角都成为了植物人，在受伤和疗伤之间欲罢不能。

而另外两个敏感多情的男人将爱情重新定义，一个小胖子强奸了植物人、一个作家在女友出车祸前男友出场后黯然远离，当这个故事中两个性格最为鲜明能为爱而死的角色死去后，导演又让一个眼神将作家和曾经的舞者联系到了一起，不由不让人惊叹，原来爱情片还可以这样拍。

　　可镜头下的班尼诺太可爱了，没办法将他和猥琐、暴力、神经等负面词联系到一起，他有些孤僻却不乏小聪明，且单纯执着的默默关注着自己的女神，四年如一日的守护她、照顾她，且导演处理他和植物人发生关系的方式唯美幽默含蓄又不失浪漫，为了这段插播特意去下载缩小的恋人这部黑白片，可见了鬼的竟然下错了，居然还有日本版，丫还真是无孔不入。

　　这段隐喻了之后班尼路所做的事以及世俗的看法，导演很聪明的省略了当事人的看法。

　　交错的时空就像分开的恋人，那些糟糕的美好的痛苦的甜蜜的回忆齐齐涌上心头却似乎又揭去了一层面纱看到了另外一层含义，所有的相识相爱刹那间被一个冷漠无情的结果粉碎。

作家马克的选择是现实而正确的，他在发现自己可以脱离的时候迅速离开到了一处陌生的风景下浪漫神伤；而护理班尼路的选择是浪漫而天真的，他用了四年的时间打动了自己，却未能真正考虑到爱情本是两个人的事。

　　导演从未示意舞者艾丽西亚对班尼诺有感情，在暧昧不清的气氛里不致粉粹了孤单的班尼路的希望和爱情，其实他很有些像动画片里的马克思，一样的平凡善良执着，感情纯粹的像是初雪融化的冰水，所以他可以轻松获得马克的友谊。

只是，有时候我们都知道，朋友真挚的关心着自己爱着自己，却不一定真的理解自己。