建筑考研真题及答案19971998.docx
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建筑考研真题及答案19971998
1997中外建筑史（建筑设计及其理论）
一、画出下列各图：
（每题5分，任选其中4题，共计20分）
2.佛光寺大殿正立面图
3.栗树山住宅正立面图
4.古罗马万神庙平面图
5.巴塞罗那博览会德国馆平面图
1.明清北京城平面图
二、解释下列名词条目（每题5分，任选其中4题，共20分）
1.《营造法式》
宋代官修的一部建筑典籍，作监李诫编修，特点为：
1）重在工程理，疏于工程设计2）
制定严密的模数制3）功限定额的制定，达到十分细密的程度4）注重设计的灵活性5）广泛吸收工匠经验6）图文并茂。
它保存了宋代建筑设、建筑做法、建筑施工的系统知识。
2.一整二破
清式旋子彩画的一种，主要特点是在藻头里画旋子图案，最标准的是一个整旋子和两个半
旋子。
3.斗口
最大
斗口为清代建筑基本模数，斗口为平身科的大斗所开的口的大小。
斗口分十一等，6寸，最小1寸。
清代的斗口实际上就是宋代的材宽，以斗口制取代材分制，是对建筑模数制的重要改进。
4.典雅主义
20世纪50年代到60年代，主要流行于美国，致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄和典雅的庄严感。
典雅主义讲求钢筋砼梁柱在形式上的精美。
表人物：
P约翰逊、斯通和雅玛萨奇等。
代表作品：
纽约的林肯文化中心。
5.《论建筑》
《论
1485年出版，作者阿尔伯蒂。
是意大利最重要的理论著作，书里有研究建筑材料、施工、结构、构造、经济、规划、水文等的章节，也专门研究过园林和各类建筑物的设计原理。
建筑》代表盛期建筑思想，以人文主义思想为基础，着重讨论基本理论及造型美的客观规律，没有超出维特鲁威的建筑体系。
重视实际经验，建筑创作的基本任务是实用、经济、美观。
建筑的美是客观的，存在于建筑本身，美的规律是数的规律，建筑中最完善的体现是柱式，把推敲柱式当作建筑艺术构思的主要课题。
6.走向新建筑
是一本宣言式的小册子，里面充满了激奋。
是1923年柯布出版，狂热的言语观点比较
复杂，甚至互相矛盾，但是中心思想是明确的，就是激烈否定19C以来因循守旧的复古主
义，折衷主义的建筑观点，与建筑风格，极力主张创造表现新时代的新建筑。
三、简述下列各题（每题10分，共20分）
1.独乐寺观音阁的结构与艺术特色
结构特色：
观音阁是一座典型的殿阁型构架的建筑，平面为金箱斗底槽形式，分内外槽。
1.整座构架浮摆在石柱础上，木柱与石柱之间可以发生位移，祈祷隔离水平方向的地面运动的减震作用
2.由内外槽斗棋组构的三个铺作层，形成了三道水平刚性环，有利于保持各层柱网和整体构
架的稳定
3.采用递角栿、抹角栿、柱间斜撑等多种斜向构件，强化了整体构架的稳定性
4.斗棋具有榫卯组合的“柔性构造”的特点，独乐寺的熊大斗棋充分发挥了“耗能节点”的减震作用。
艺术特色：
观音阁外观显两层，台基低矮、宽大，前方伸出宽舒的月台。
阁顶覆九脊顶（歇山顶）。
阁身中部平坐、下檐深远的出挑形成立面构图强烈的横分割。
整座建筑形象稳定、端庄、雄健、舒展，没有峻严神秘的感觉，而带有亲切、易于接近的意味，颇能吻合人们心目中的观音菩萨的性格特点。
2.雅典卫城中帕提农神庙与伊瑞克提翁神庙两者的对比处理及作用
1它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式的风格上对比，
2它用不对称的、复合的形体同帕提农的对称、单纯的长方体对比；
3它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄；
4它的装饰虽然繁复，但色彩淡雅，正好对比出帕提浓的金碧辉煌；
5它以朝南的白大理石墙对比着帕提浓朝北的柱廊。
作用：
这个对比的处理，不仅避免了重复的体形和样式，使建筑群丰富生动，而且，体积不大的伊瑞克提翁离高大的帕提农只有40米，如果不采取强烈的对比，它就会被压倒，显得
像个侏儒。
而在对比之下，它却起了十分重要的活跃的作用
四、论述下列各题（每题20分，共40分）
1.结合实例分析中国传统私家园林的造园特色（1994）
1.
造园特色：
物质作用：
起居、游乐、聚友、设宴、听戏、抚琴、下棋、吟诗、作画
精神作用:
1）欣赏诗情画意的景观2）寄情山水3）炫耀财富，附庸高雅
2.
3.
4.
一般为“宅加园”型，主要集中在江南一带面积都不大，创造可游、可观、可居的城市山林。
要求在有限的空间里，人工创造有山有水，曲折迂回，景物多变的环境，既要满足各项功能要求，又要富于自然环境
设计手法：
（1994）
1.划分景区：
（1）变单一为多样，变单调为丰富，从多样丰富中感受建筑空间的盛大容量
（2）提供时间上持续的欣赏过程，从迂回曲折中感受层次
（3）形成疏密相间，产生对比效果
划分要点：
整体有主次，个体有特色，之间互关联。
2.塑造自然山水形象：
（1）造山：
造山模式：
接近原尺度的再现整个大山；小中见大，缩小比例，再现整个大山；以很小的体量再现部分大山
山水布局模式：
“主山隔着主水面遥对着主建筑”
（2）理水：
水面聚分得体；妥善处理水口；合理布置池岸；控制植物生长。
3.处理人工建筑与自然风景的矛盾：
采用隔绝式布局；缩小建筑尺度；虚化建筑界面
4.巧妙处理建筑空间：
5.运用各种扩大空间手法：
无，划实为虚，隔而不挡，
2“.房屋是居住的机器”
留园入口庭院：
“古木交柯”“华步小筑”
1）化整为零2）调节尺度3）凸凹处理4）不尽尽之（化有为巧于因借，源流无尽，周而复始）
一语反映了勒柯布西耶当时对建筑的哪些见解从三个方面解释：
1）首先要适应居住要求，像机器那样符合实际功用。
强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰。
2）还要像飞机、汽车那样大批量生产，反映了工业化标准化。
像机器那样可以放置在任何
地方，强调建筑风格的普遍适应性。
3）像机器成功的反应效能一样，反映自身效能。
强调建筑和经济之间的关系。
“房屋是居住的机器”反映了他的美学观点——机器美学。
以现代产品技术中获得灵感，并用于建筑上，机器美学就是一种标准化的形式，也是一种理性的手法，在建筑形式方面，他赞成简单的几何形体，简单的形式是最美的，主张设计要向前看，否定传统的装饰，他认为最代表未来的是机械的美，未来的世界基本是机器的时代，房屋应是卫生的，环境好的，可以接近人的精神的。
1997中国建筑史（建筑历史与理论）
一、画出下列各图：
1.重檐歇山顶正立面、侧立面和屋顶平面图
2.宋氏石栏杆和清式石栏杆立面图。
并分析其不同特点
宋式：
1.配件多
2.望柱细高，
二、解释下列各词
1.抱头梁建筑无斗栱时，前端落在檐柱上支撑挑檐檩，后端插在金柱上的短梁。
抱头梁并不承重，只起拉接联系作用。
2.明栿
平闇（音暗an）（室内吊顶或天花板的一种）以下，或砌上明造，即没有吊顶的室内中，露明可见的栿（梁）．其做工精致细腻，力求美观．（砌上明造：
屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。
）
3.足材单材加契为一足材，通高二十一份（单材：
以材高分为十五份，以十份为其宽。
契：
断面规格与单材相同，高六份，宽四份）
4.九脊顶宋代用于殿堂的歇山顶称九脊顶，两边带半截“撒头”的不完全四坡顶，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成，故称九脊顶。
5.尽间
再外的称梢间，最外的
开间为奇数的木构建筑中，正中一间称为明间，其左右侧称次间，
称尽间。
6.垂花门
多用于北京四合院宅院内部的二门位置，它以前檐挑出的两根垂莲柱为其形象特征，
多为“一殿一卷式”，其屋顶由前部起脊顶与后部卷棚顶组合成勾连搭悬山顶。
面阔仅一间，进深大于面阔。
三、概述下列各题（每题10分，任选5题，共50分）
1.《工程做法则例》
清代官修的一部建筑法典，编书目的是确定官工建筑形制,统一房屋做法标准、用料标准、
用工标准，加强工程管理制度，便于主管部门规范建筑等级，审查工程做法，核对工料经
费。
全书74卷，分为“诸作做法”和“用料用工”两大部分。
全书贯穿着严格的模数制，建立了以“斗口”为模数的清式建筑模数体系。
此书完整地反映了官方建筑高度成熟期的
状态，提供了一整套明清建筑的术语、制度和做法法则。
2.殿式彩画（1994）
殿式彩画包含等级最高的和玺彩画和等级仅次于和玺彩画的旋子彩画，和玺彩画以龙纹作
为装饰母题，用圭线分割彩画，用于宫殿、坛庙、陵墓组群中的主要建筑，旋子彩画以旋
子作为装饰母题，主要用于宫殿、坛庙、陵墓组群中的次要建筑，用于官署群中的主要建
筑。
殿式彩画突出程式化，尊重构架结构逻辑，侧重平面感，属重理的彩画。
3.太和殿
明代原为九间殿，清代改为十一间.它和明长陵祾恩殿并列为我国现存最大的木构建筑.上
覆黄琉璃瓦重檐庑殿顶，下乘三层汉白玉须弥座台基。
斗棋为上檐九踩，下檐七踩，仙人
走兽达11件，彩画为金龙和玺。
一切构件规格均属最高级.太和殿体量宏伟，造型庄重，具备故宫主殿应有的崇高庄严的形象.采用了达三万多平方米，可容万人盛典的巨大殿庭，
用于最高级隆重的仪式：
皇帝登基，皇帝生日，冬至，元旦，万寿等重大庆典。
4.宋东京城（1995）
东京城位于今河南开封，地处黄河中游平原，大运河中枢地段，邻近黄河与运河的交汇点。
选址考虑水运交通便利。
由宫城（子成）、内城（里城）、外城（罗城）三城相套。
宫城也称
封闭坊市的
夜市、
皇城，是宫室所在地。
城市结构完成了由封闭的里坊制向开放的街巷制的过渡。
时间限制和空间限制都被打破：
商业街成批出现，专业性市街和综合性市场相辅相成；
晓市风行；开辟周期性市场；商业、饮食业、娱乐业建筑空前活跃。
5.“一颗印”住宅（1995）
1.
是云南民居的一种，由正房、耳房（厢房）和入口门墙围合称正方如引的外观。
特点：
正房、耳房毗连，正房多为三开间。
2.正房、耳房均高两层。
3.大门居中，门内设倒座或门
廊，最典型的格局是“三间四耳倒八尺”，4.天井狭小，正房、耳房面向天井均挑出“大厦”、
“小厦”，大小厦联通，便于雨天穿行及遮阳。
5.正房较高，用双坡屋顶，耳房与倒座均为
内长外短双坡顶。
6.建筑为穿斗式构架，外包外墙或土坯墙。
7.整座“一颗印”，独门独户，高墙小窗，空间紧凑，体量不大，小巧灵便，无固定朝向，可随山坡走向形成无规则的散点布置。
6.私家园林（1993）
官僚，地主，富商的园林，属文土园，“宅+园”的模式，空间小，距离短，格调优雅精巧。
造园特色:
1.物质作用：
起居、游乐、聚友、设宴、听戏、抚琴、下棋、吟诗、作画
精神作用：
1）欣赏诗情画意的景观2）寄情山水3）炫耀财富，附庸高雅2.一般为“宅加园”型，主要集中在江南一带
3.面积都不大，创造可游、可观、可居的城市山林。
4.在有限的空间里，创造无限的意境，在人工环境中追求自认情趣。
四、试结合佛光寺大殿分析唐代建筑与明清建筑的不同特点（20分）
它由上中下三层水平构架叠加而成。
下层为柱网层，有一圈内槽柱联以阑额组成，内外两圈柱高相等；中层为辅作层，由两圈柱网上架设的4-5层柱头枋组成井干构造的回字行框格，再分间架设梁、枋，并在各个节点设斗拱。
这种井干构造的水平方格网架，四角还加上斜向
这种殿堂型构架，由于存在着结实的铺作层而取得了整体构
斗拱的结构机能、构造机能也发挥到极致。
枋木，有很强的刚性，可以保持构架整体性和均匀传递荷载到柱网的作用；上层为屋架屋，由梁架、檩椽组曾屋顶的骨架。
架良好的稳定性。
在这种构架中，
5分，共20分）
1997外国建筑史一、绘图题（任选4题，每题
1.帆拱（pendentive）示意图
2.典型哥特式教堂的剖面图
3.圆厅别墅立面图
4.包豪斯校舍二层平面图
5.波特兰市政大厦立面图
二、名词术语解释（任选五题，每题5分，共25分）
1.飞扶壁（FlyingButtress）
哥特建筑所特有的一种飞券，在中厅两侧，凌空越过侧廊上空，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住侧推力，实际上起支撑作用，解决了水平推力的问题。
2.机器美学（MachineAesthetics）
机器美学包括三方面内容：
1）首先要适应居住要求，像机器那样符合实际功用。
2）还要
像飞机、汽车那样大批量生产，反映了工业化标准化。
3）像机器成功的反应效能一样，
反映自身效能。
3.“形式追随功能”（FormFollowsFunction）（1996）
4.双重译码（DoubleCoding）（1993）
5.典雅主义（Formalism）
20世纪50年代到60年代，主要流行于美国，致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄和典雅的庄严感。
典雅主义讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。
代表人物：
P约翰逊、斯通和雅玛萨奇等。
代表作品：
纽约的林肯文化中心。
6.红屋（RedHouse）
红屋是莫里斯的住宅，平面根据功能需要布置成L型，使每个房间都能自然采光，并用本地产的红砖建造，不加粉刷，大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感
三、选择题（每题3分，共15分）
1.古希腊在一座建筑中同时采用多立克与爱奥尼两种柱式的实例有
2.
L'ArtNouveau）（B.VictorHorta（霍塔）D.OttoWagner（华格纳）
Brutalism）的代表作品（
在下列建筑师中指出以为新艺术运动（
A.WilliamMoms（莫里斯）
C.PeterBehrens（贝伦斯）
3.在下列建筑中指出一个粗野主义（
4.
四、问答题（每题10分，共40分）
1.有人说“古希腊建筑是放大的雕塑”，请谈谈你的看法
从建筑规模上看古希腊的建筑小而精，在空间处理上是以外部空间为主具有雕塑性，且不
发达。
结构也有限，在艺术处理上是以实体为主。
风格为典雅主义雕塑。
把建筑当作雕刻来对待。
雕塑型空间与周围环境的关系不是围合的，而是以某个建筑为中心向周围发散，建筑立面上多雕刻是古希腊艺术重点，深入建筑内部的导向性不强。
2.古罗马建筑在空间上取得了哪些成就？
在空间创造方面，罗马人重视空间的层次、形体、组合，并使之达到宏伟富于纪念性的效
果。
古罗马建筑的空间成就主要体现在浴场的内部空间组织上。
浴场的内部空间组织的间
接而又多变，流转贯通、变化丰富，开创了内部空间序列的艺术手法。
形成了各种拱顶之
间的平衡体系，摆脱了承重墙结构，新型的结构的产生使空间有变大的可能，从而产生了
集中式的平面，例如万神庙、竞技场等；内部空间成为建筑的主角，纵横轴线的产生构成
了明显的中心。
3.伦敦水晶宫建筑的意义？
1）用新材料、新结构，创造了前所未有的新型式，使技术与艺术高度统一，开辟了建筑形式的新纪元。
标注了新建筑的出现。
"水晶宫"是世界上第一座新建筑。
2）采用了金属结构与玻璃材料，显示了两种材料和结构的巨大作用。
对后世的影响很大。
3）."水晶宫”是装配式建筑的始祖。
它完全采用现场组装。
显示了装配构件在建筑中的优越性。
规格尽量少，便于批量生产。
4）.建筑的各个方面，各个立面，只展示铁框架和玻璃，没有装饰，完全表现机械生产的本能。
5）.时间短，体现了建筑的高速度。
4.请谈谈勒•柯布西耶（LeCorbusier）一生中建筑思想的变化柯布--无法仿效的个人风格拥有者。
自喻孤独的探密者。
他的设计风格可分为三个阶段：
第一阶段:
20-30年代功能主义，被称为功能主义者。
即将有用性视为美学的真正内涵。
1926
年，柯布就自己的住宅设计提出新建筑5个特点。
代表作品：
萨伏伊别墅。
第二阶段:
40---50年代，战后初期粗野主义。
柯布一直在法国，战争时期在乡间。
战后建筑风格突然改变。
政府要求设计新型密集式住宅。
解决战后住宅问题。
尤其喜欢在钢筋混凝
土拆模后，不做任何处理。
露出毛糙混凝土面的本来面目，是水泥的野兽派。
粗野主义的特点即是体态沉重、表面毛糙、构造粗鲁、构件之间碰状没有任何装饰。
代表作品：
马赛公寓。
第三阶段:
60年代，柯布开始了全新的事业，他的建筑特征已经形成。
他超出一般的设计手法。
把人们带进了可塑性魔术般的形式。
代表作品：
朗香教堂。
1998中外建筑史
一、画出下列各图（任选4题，每题5分，共20分）：
1.
2.
3.
4.
5.
北京天坛总平面图（标注主要建筑名称）
云南一颗印住宅底层平面的正立面图
圣马可广场平面图（标注主要建筑名称）
佛罗伦萨主教堂平面图（1996）
罗伯茨住宅平面图二、解释下列名词（每题5分，任选4题，共20分）
1.曹魏邺城（1996）
2.苏式彩画
起源于苏州，传入北京后演变为宫式彩画的一种，主要用于苑囿、园林、住宅建筑。
苏式彩画突出写实化，突破构架结构逻辑，侧重立体感。
呈现轻松、活泼、欢快的性格，变通、风趣、丰美的格调。
属重情艺术倾向。
3.皇家园林
又成为帝王苑囿，是皇家生活环境的一个重要组成部分。
规模宏大，通常100—500公顷。
分为”人工山水园”和"天然山水园”，分为”苑”模式和”宫+苑”模式，格调雍容华贵。
4.全面空间
是密斯1928年提出的，也叫通用空间。
概念：
他认为建筑物的用途是经常变化的，但因此
把它推倒重建划不来，所以我们把沙利文的口号形式追随功能颠倒过来。
从而创造大的、没
有阻碍的、可以供自由划分的、实用经济的空间，再使功能适应它，承重结构、非承重结构，明白它的结构逻辑关系，通过设计一个大空间，通过隔断的变化来满足不同的功能要求。
5.《建筑十书》
是奥古斯都的军事工程师维特鲁威所著，是一本流传至今的古罗马建筑巨作。
书分十卷，主
要有：
建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修、水文和供水、施工机械和设备，等等，内容十分完备。
三、简述下列各题（每题10分，共20分）
1.中国传统建筑屋顶的基本类型与主要特征分为正式屋顶与杂式屋顶，正式屋顶包括硬山、悬山、歇山、庑殿。
其所对应的平面形式皆为长方形。
硬山、悬山都是两坡顶，悬山顶的檩木悬挑“出梢”，屋顶悬出山墙之外，歇山
顶是两边带半截“撒头”的不完全四坡顶。
庑殿为完全的四坡顶。
硬山、悬山、歇山、可以做成带正脊的尖山和不带正脊的圆山（卷棚），歇山、庑殿可以做成重檐顶。
杂式屋顶多种多样，不拘一格，常见的有四角攒尖、六角攒尖、八角攒尖、圆攒尖以及套房、套圆、扇面、盝顶、十字脊、勾连搭等等。
各式攒尖顶可以做成重檐和三重檐。
正式屋顶规整、端庄、纯正，杂式屋顶灵活、自由、随宜。
2．巴洛克建筑“赋予建筑实体和空间的动态”，谈谈具体手法
1.平面：
巴洛克教堂规模开始缩小，又重复使用拉丁十字，是变形的平面。
圆形、梅花、圆瓣、十字形、花般的曲线形平面。
2.空间：
由平面决定空间是凹凸不平的，空间曲面有强烈的动感。
3.立面、外形：
由于受平面和空间的影响，立面是曲面，采用波浪型的曲线，立面山花哲断式，柱子排列不是等距，是疏密相间，有起伏变化，富有动态效果。
四、论述题：
（每题20分，共40分）
1.结合佛光寺大殿实例分析，谈唐代建筑的主要特点佛光寺大殿是唐代成熟期殿堂型构架的典型实例。
它由上中下三层水平构架叠加而成。
下层为柱网层，有一圈内槽柱联以阑额组成，内外两圈柱高相等；中层为辅作层，由两圈柱网上架设的4-5层柱头枋组成井干构造的回字行框格，再分间架设梁、枋，并在各个节点设斗拱。
这种井干构造的水平方格网架，四角还加上斜向枋木，有很强的刚性，可以保持构架整体性和均匀传递荷载到柱网的作用；上层为屋架屋，由梁架、檩椽组曾屋顶的骨架。
这种殿堂型构架，由于存在着结实的铺作层而取得了整体构架良好的稳定性。
在这种构架中，斗栱的结
构机能、构造机能也发挥到极致以“材分”为模数的设计方法，到唐代已经成熟。
2.概述赖特一生的建筑理论和实践
（1）草原式住宅（19世纪末—20世纪10年代）：
即草原与住宅相结合。
在住宅设计上，草原式住宅是来赖特有机建筑的先声。
它的平面常做十字形，以水平线条为主，被垂直的大烟囱所统一，显得很有层次，也很丰富。
与自然很协调，以砖木结构为主。
草原式建筑追求表里如一性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料运用，力图摆脱折中主义的常套，造型效果宛如植物覆盖于地面一样。
伊利诺州的威立茨住宅是其代表。
（2）有机建筑论（20世纪30年代）：
有机——主要指形式的创造。
是内在的自然的、本质的。
有机建筑——自然的，属于自然的，为自然而创作的建筑。
有机建筑包括：
1.建筑与自然环境的有机。
2.整体与局部的有机。
3.实体与空间的有机。
4.材料与建的筑有机。
5.装饰与建筑的有机。
流水别墅是其代表。
（3）几何手法抽象（20世纪40—50年代）：
例：
古根汉姆博物馆，体形特殊，上大下小的螺旋型，美术作品沿坡道陈列，观众循着坡道边上边看，在这里，建筑第一次表现为雕塑性。
一层流入一层，代替了通常那种呆板的楼层重叠，处处能看到构思和目的性的统一，但这些与博物馆的功能性质相违背。
所以，它是赖特的纪念碑，而不是成功的博物馆建筑。
1998中国建筑史
5分）
、平面形
857年）
a）画出重檐歇山顶的正立面、侧立面和屋顶平面图，并注出屋脊的名称
b）画出佛光寺大殿平面图、正立面图。
并注明其建造地点、建造年代（或朝代）式、构架形式和外观特点（15分）建造地点：
位于山西省五台县豆村的佛光寺中。
建造年代：
唐大中十一年（公元平面形式：
金箱斗底槽构架形式：
殿堂型构架外观特点：
大殿上覆单檐四阿顶（庑殿顶），下承低矮的台基，平缓提拔的屋面，深远舒展
的出檐，造型遒劲的鸱尾，微微凹曲的正脊，雄大有机的斗棋，一起五间的方形板门，细腻的柱列“升起”、“侧脚”，以及鸱尾对准左右第二缝梁架的严密构图，组构了大殿外观简洁、稳健、恢宏的气度，典型地表示出唐代建筑的泱泱风貌。
C）解释下列名词（每题2分，任选8题，共16分）
1.斗口（1997）
2.补间铺作
1-2朵，清代斗棋变小，两柱
位于檐部柱间的平板枋上，清称平身科，宋代两柱间只可有
间很多。
起垫托檐桁的作用。
3.草栿
在天花板上面的梁，做法比较自由，加工比较粗糙，故称草栿。
是和天花下的明栿相对而言的。
4.侧脚
把建筑的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，其目的是借助于屋顶重量产生的水平推
力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。
由于此法给施工带来了许多麻烦，所以明代以后逐渐减弱最后废弃不用，代之以增加穿枋和改进榫卯等方法来保持木构架的稳定性。
5.随梁枋
最长的梁下的枋，起稳固梁的作用，是个联系构件.
6.藻井
高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，做成向上隆起的井状，有方形、多边形或圆形凹
面，周围饰以各种花纹、雕刻和彩绘。
7.鸱尾
汉至宋宫殿屋脊两端之饰物。
汉时方士称，天上有鱼尾星，以其形置于屋顶上可防火灾，逐有鱼尾形脊饰。
或称鸱是"蚩"之转讹，蚩是海兽，其尾能却火灾，故以之为脊饰。
唐时鸱尾无首，明清时鱼尾形仅在南方建筑中存在，官式建筑以演变为吻兽。
8.一堂二内即“一明两暗”
（次间）构成，
标准的三开间，
9.槽升子
在正心棋两端的升，由
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