诗词130法.docx

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诗词130法

诗词（1-30）法

诗词（1-30）法

【1、倒插法】一是篇中的倒插法，即先不说明何人，只描述那人的形象，后来才点明他是谁。

清沈德潜《说诗晬语》上：

“少陵有倒插法，如《送重表侄王砯评事》篇中‘上云天下乱'云云，‘次云最少年'云云，初不说出某，而下倒补云：

‘秦王时在坐，真气惊户墉。

'此其法也。

《丽人行》篇中‘赐名大国虢与秦'、‘慎莫近前丞相嗔'，亦是此法。

”二是句中的倒插，即把词的顺序颠倒，更显遒劲。

清冒春荣《葚原诗说）卷二：

“句法有倒插，有折腰，有交互，有掉字，有倒叙，有混装对，非老杜不能也。

倒插句法，如‘织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风'，顺讲则‘夜月虚织女机丝，秋风动石鲸鳞甲'，与‘昼省香炉违伏枕，山栖粉堞隐悲笳'皆是。

”

【2、反接法】指不由正面，而是从反面承接上文之意。

清沈德潜《说诗晬语》上：

“又有反接法，《述怀》篇云：

‘自寄一封书，今已十月后。

'若云‘不见消息来'，平平语耳，此云：

‘反畏消息来，寸心亦何有。

'斗觉惊心动魄矣。

”清朱庭珍《筱园诗话》卷一：

“至接笔，则或挺接、反接、遥接，无平接者，故愈显嶒崚。

”

3、转接法】掉转笔锋去承接上文的意脉。

清沈德潜《说

诗晬语》上：

“五言长篇，固须节次分明，一气连属。

然有意本连属而转似不相连属者，叙事未了，忽然顿断；插人旁议，忽然联续，转接无象，莫测端倪，此运《左》、《史》法于韵语中，不以常格拘也。

千古以来，且让少陵独步。

”又：

“少陵《新婚别》云：

‘嫁女与征夫，不如弃路旁。

'近于怨矣，而‘君今往死地'以下，层层转换，勉以努力戎行，发乎情止乎礼义也。

”【4、突接法】言在抒情写景时，突然接着叙事，或突然接发议论，好像与上文毫无关系，实则呼吸相生，血脉贯通，以神接而不以词接，以气转而不以句转。

清沈德潜《说诗晬语》上：

“又有突接法，如《醉歌行》突接‘春光澹沲秦东亭'，《简薛华醉歌》突接‘气酣日落西风来'，上写情欲尽未尽，忽入写景，激壮苍凉，神色俱王，皆此老独开生面处。

【5、倒装法】言章、句、字不是顺序，而是倒装。

清冒春荣《葚原诗说》卷二：

“形家论龙穴沙水，喜逆而恶顺，惟诗亦然。

逆则力厚，顺则势走，此章、句、字三者倒叙、倒装、倒押之法所宜讲也。

”清施补华《岘傭说诗》:

“‘海日生残夜，江春入旧年'，倒装法也。

”说明倒装法，可以分别运用于章、句、字之间。

如杜甫《秋兴）云：

“红稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”,便是倒装句。

韩愈《春雪）的“入镜莺窥沼，行天马渡桥”，亦为效杜之倒装句法。

【6、逆挽法】言不用平笔顺叙，而是用逆笔倒挽。

清朱庭

珍《筱园诗话》卷三：

“所谓逆挽者，倒扑本题，先入正位，叙现在事，写当下景，而后转溯从前，追述已往，以反衬相形，因不用平笔顺拖，而用逆笔倒挽，故名。

”清沈德潜《说诗晬语》上：

“义山‘此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛'，飞卿‘回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年'，对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱。

”【7、呼应法】指诗歌在结构上前后意脉的互相呼应。

清毛先舒《诗辩坻》卷四：

“古风长篇，先须构局，起伏开合，线索勿紊。

借如正意在前，掉尾处须击应；若正意在后，起手处先须伏脉。

未有初不伏脉而后突出一意者，亦未有始拈此意而后来索然不相呼应者。

若正意在中间，亦要首尾击应。

实叙本意处，不必言其馀，拓开作波澜处，却要时时点着本意，离即之间方佳。

”绝句篇幅虽小，亦须前后呼应。

清冒春荣《葚原诗说》卷三：

“绝句字句虽少，含蕴倍深。

其体或对起，或对收，或两对，或两不对，格句既殊，法度亦变。

对起者，其意必尽后二句。

对收者，其意必作流水呼应，不然则是不完之律。

,亦有以两句为主者，又有两相呼应者，或分应，或各应，或错综应。

”【8、翻案法】推翻前人的论断，别立新说。

宋魏庆之《诗人玉屑•用事》：

“此前辈所谓翻案法，盖反其意而用之也。

”

清贺裳《载酒园诗话•翻案》云：

“晚唐人多好翻案，如温

飞卿则有‘但得戚姬甘定分，不应真有紫芝翁'，徐寅则有

‘张均兄弟今何在，却是杨妃死报君'。

”又云：

“王介甫《明妃曲》二篇，诗犹可观，然意在翻案。

如‘家人万里传消息，好在毡城莫相忆。

君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北'。

其后篇尤甚，故遭人弹射不已。

,又郭代公曰：

‘自嫁单于国，长衔汉掖悲。

容颜日憔悴，有甚画图时。

'乐天则曰：

‘汉使却回频寄语，黄金何日赎娥眉？

君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。

'似此翻案却佳，盖尤为切情合事也。

”【9、点染法】本为中国画中点苔和渲染两种手法，诗话中借来指有些地方点明，点明后再用景物来渲染烘托，使诗歌更有韵致。

清顾嗣立《寒厅诗话》:

“诗家点染法，有以物色衬地名者，如郑都官‘雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼'是也。

有以地名衬物色者，如韦端己‘落星楼上吹残角，偃月营中挂夕晖'是也。

”上言诗人以“雨昏”、“花落”等景物来衬托“青草湖”、“黄陵庙”等地名；或以“落星楼”、“偃月营”等地名来烘托“吹残角”、“挂夕晖”等景物。

他如韦应物的《闻雁》：

“故园渺何处，归思方悠哉。

淮南秋雨夜，高斋闻雁来。

”上两句点明归思，下两句用秋雨、雁声来烘托。

岑参《碛中作》：

“今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。

”前句点明投宿无处，后句用平沙万里来渲染，而意境全出。

天连沧海心为岸，足踏青山人是峰。

【10、烘托法】渲染、衬托，以收“状难写之景如在目前”的艺术效果。

清刘熙载《艺概•诗概》：

“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。

故诗无气象，则精神亦无所寓矣。

”用烟霞来写山的精神，用草树来写春的精神，就是用的烘托手法。

【遮表法】律诗对句中的一种表现手法。

清刘熙载《艺概•诗概》：

“律体中对句用开合、流水、倒挽三法，不如用遮表法为最多。

或前遮后表，或前表后遮。

表谓如此，遮谓不如彼，二字本出禅家。

昔人诗中有用‘是'‘非'、‘有'‘无'等字作对者，‘是'、‘有'即表，‘非'、‘无'即遮。

惟有其法而无其名，故为拈出。

”【11、折句法】即七言句的上四下三、上三下四例，或七言句的第四字给合上三下三两个词语，叫做“折句法”或“折腰句法”。

清吴乔《围炉诗话》卷三：

“项斯诗亦甚可喜。

‘上高楼阁看星坐，着白衣裳把剑行',宋人遵之，号折句法，辗转相效，恶声盈耳。

”“上高楼阁”、“看白衣裳”皆上四例。

清冒春荣《葚原诗说》卷二：

“折腰句法，如‘渔人网集澄潭下，估客船随返照来',‘集'字‘随'字，句中之腰也。

”也叫“折腰句”。

元韦居安《梅磵诗话》上：

“七言律诗有上三下四格，谓之折腰句。

白乐天守吴门日，答客问杭州诗云：

‘大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。

'欧阳公诗云：

‘静爱竹时来野寺，独寻春偶到溪桥。

',,皆此格也。

”【相因法】因景生情，因事生感，因拙生巧，因小见大，叫做相因法。

明谢榛《四溟诗话》卷四：

“作诗有相因之法，出于偶然。

因所见而得句，转其思而为文。

先作而后命题，乃笔下之权衡也。

”【12、收束法】言诗歌中的长篇，须逐段小收，然后大结。

清薛雪《一瓢诗话》：

“惟长诗则温（庭筠）不逮李（商隐），李有收束法，凡长篇必作一小束，然后再收，如山川跌换之势；温则一束便住，难免有急龙急脉之嫌。

”【13、错叙法】言写景、抒情、叙事交错使用，互相辉映。

清冒春荣《葚原诗说》卷三：

“有一意直叙者，有前二句开说、后二句绾合者，有以倒叙为章法者，有以错叙为章法者。

”【14、提顿法】言无论长篇短制，都要提得起，顿得住，才有波澜起伏、抑扬顿挫之妙。

清施补华《岘傭说诗》：

“长篇必分段落；每段必用提顿以见起，用结束以见止；提顿结束，有明有暗，有重有轻；段落有长有短，参差错落，以救方板。

”【15、掉字法】言一联的上下句，掉（调）换一个字，更加光彩夺目，精神倍增。

清冒春荣《葚原诗说》：

“掉字句法，如‘桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞'，及李商隐‘座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云'之类。

”上述例句的“桃花”与“杨花”、“黄鸟”与“白鸟”,“醉客”与“醒客”、“晴云”与“雨云”，皆只换一字，而倍觉工整，饶有韵致。

也叫“叠字法”，即在句内叠用一字。

宋葛立方《韵语阳秋》卷一：

“杜荀鹤、郑谷诗，皆一句内好用二字相叠，然荀鹤多用于前后散句，而郑谷用于中间对联。

荀鹤诗云：

‘文星渐见射台星'‘非谒朱门谒孔门',‘常仰门风维国风',‘忽地晴天作雨

天',‘犹把中才谒上才'，皆用于散联。

郑谷‘那堪流落逢摇落，可得潸然是偶然',‘身为醉客思吟客，官自中丞拜右丞',‘初尘芸阁辞禅阁，却访支郎是老郎',‘谁知野性非

天性，不扣权门扣道门'。

皆用于对联也。

”上述各句，或叠用“星”、“门”、“风”、“天”、“才”各字，或叠用“落”“然”、“客”“承”、“阁”“郎”、“性”“门”诸字。

【16、关锁法】句中炼一二字绾合语意，使之字字有着落，语语有韵味。

清施补华《岘傭说诗》：

“‘返照入江翻石壁，归云拥树失山村'，一句中炼两字关锁法。

‘石出倒听枫叶下，槽摇背指菊花开'，一句中炼一字关锁法。

”【17、透层法】即透过一层法。

深入一层，加以说理、抒情，更有深意，更有佳致。

清沈德潜《说诗晬语》上：

“又有透过一层法，如《无家别》篇中云：

‘县吏知我至，召令习鼓鼙。

'无家客而遣之从征，极不堪事也，然明说不堪，其味便浅，此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐'，转作旷达，弥见沉痛矣。

”也有全篇用透过一层法写的，如贾岛的《渡桑乾》。

明王世懋《艺圃撷馀）:

“余谓此岛自思乡作，何曾与并州有情？

其意恨久客并州，远隔故乡．今非惟不能归，反北渡桑乾，还望并州，又是故乡矣。

并州且不得住，何况得归咸阳，此岛意耳。

”【18、加倍法】即加一倍写法：

诗文中一种起强调作用的表现手法。

清施补华《岘傭说诗》：

“‘感时花溅泪，恨别鸟惊

心',‘无风云出塞，不夜月临关'，是律句中加一倍写法。

”又：

“小杜‘看取汉家何事业，五陵无树起秋风',是加一倍

写法。

陵树秋风，已觉凄惨，况无树耶？

用意用笔甚曲。

”清李调元《雨村诗话》上：

“《悲歌行》，客子怀故乡之作也，妙在起句‘悲歌可以当泣'，人至伤心极处，不能泣而思以歌当之，较泣愈痛矣。

此为加一倍法。

”【19、换骨法】即夺胎换骨法：

点化古人的诗句，而赋予新的意境。

元韦居安《梅磵诗话）上：

“夺胎换骨之法，诗家有之，须善融化，则不见蹈袭之迹。

陆鲁望诗云：

‘溪山自是清凉国，松竹合封潇洒侯。

'戴式之《赠叶竹山》诗云：

‘山中便是清凉国，门下合封潇洒侯。

'王性之诗云：

‘云气与山为态度，月华借水作精神'，式之《舟中》诗云：

‘云为山态度，水借月精神'。

如此下语，则成蹈袭。

”也有简称为“换骨法”的。

宋葛立方《韵语阳秋）二：

“诗家有换骨法，谓用古人意而点化之，使加工也。

李白诗云：

‘白发三千丈，缘愁似个长。

'荆公点化之，则云‘缲成白发三千丈'。

刘禹锡云：

‘遥望洞庭湖水面，白银盘里一青螺。

'山谷点化之，则云：

‘可惜不当湖水面，银山堆里看青山。

'，,,学诗者不可不知此。

”【20、点金法】即点铁成金法：

将别人的作品，经过点化，使之成为更好的作品，叫做点铁成金法。

清薛雪《一瓢诗话）“白香山‘玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨'。

有喜其工，

有诋其俗。

东坡小词：

‘故将别语调佳人，要看梨花枝上雨。

'人谓其用香山语，点铁成金。

殊不然也。

香山冠冕，东坡尖新，夫人婢子，各有态度。

”

【21、借衬法】即借叶衬花法：

喻在诗歌中借他人他事以衬托本人本事，使情景更加突出。

清李调元《雨村诗话》下：

“诗有借叶衬花之法。

如杜诗‘今夜解州月，闺中只独看'，自应说闺中之忆长安，却接‘遥怜小儿女，未解忆长安'，此借叶衬花也。

”

【22、均衡法】又称铢两轻重法：

言律诗上下两联的对偶，要分量相称，不宜倚轻倚重。

清李重华《贞一斋诗说》：

“凡对属运用，或史对经，或子对史，不得大段悬绝。

此亦铢两轻重法，举隅可以类推。

”

【23、回抱法】又称下句抱上句法：

言上下句回环互抱，以便更好地抒情达意。

杜甫《朝二首）之一：

“清旭楚宫南，霜空万岭含。

野人时独往，云木晓相参。

俊鹘无声过，饥乌下食贪。

病身终不动，摇落任江潭。

”《杜诗详注》卷二O:

“起联本以下句抱上句。

黄生云：

‘若用直叙，只是万岭楚宫南，霜空清旭含。

'三联，乌鹘并列。

黄生云：

‘饥乌贪而下食，不知俊鹊之在其上。

此伤怀禄而被谗者，故暂借江潭以息机耳。

”【24、补解法】又称“后二句续前二句法”：

即诗的后二句接续前二句的意思，不是承上，而是续上、解上。

甚多。

如《喜弟观到》诗云：

‘待尔嗔乌鹊，抛书示鹡鸰。

枝间喜不去，原上急曾经。

'《晴》诗云：

‘啼乌争引子，鸣鹤不归林。

下食遭泥去，高飞恨久阴。

'《江阁卧病》云：

‘滑忆雕胡饭，

香闻锦带羹。

溜匙兼暖腹，谁欲致杯婴。

'《寄张山人》诗云：

‘曹植休前辈，张芝更后身。

数篇吟可老，一字买堪贫。

'如此类甚多。

此格起于谢灵运《庐陵王墓下》诗云：

‘延州协心许，楚老惜兰芳。

解剑竟何及，抚坟徒自伤。

'李太白诗亦时有此格，如‘毛遂不堕井，曾参宁杀人！

片言误公子，投抒感慈亲'是也。

”又《杜诗详注》卷一八《喜观即到复题短篇二首》之二“待尔嗔乌鹊”四句注云：

“黄生曰：

前半喜其至，而又恐其不即至，皆引领延伫时无可奈何之语。

嗔乌鹊之不灵，已妙矣，抛书示鹡鸰，尤觉怪得奇异。

三、四是解上，不是承上，上意已明，是承上意未完，则须解也。

”【25、呼应法】又称“明暗呼应法”；诗文中的前呼后应，有明有暗，有隐有显，有远有近，要看具体情况而定。

元范梈《木天禁语》：

“上应下呼：

素练抹林云气薄，明珠穿草露华新。

上呼下应：

林花着雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。

”【26、隐字法】即“藏头歇后法”：

诗人用成语入诗，往往用藏头与歇后的手法。

如张载诗“泪下沾衣襟”，周弘正则云“行住两沾衣”。

曹植诗“歔欷涕沾巾”，杜甫则云“为尔一沾巾”。

此藏前头之“泪”字“涕”字，叫做藏头。

至于

“歇后”，则所见更多。

如宋洪刍《洪驹父诗话》：

“世谓兄弟为友于，谓子孙为贻厥者，歇后语也。

子美诗曰‘山鸟山花皆友于'，退之诗‘谁谓贻厥无基址'，虽韩、杜亦未能免俗，何也？

”明谢榛《四溟诗话》卷一：

“吴筠曰‘才胜商山四，文高竹林七'，骆宾王曰‘冰泮有衔芦'，卢照邻曰‘幽谷有绵蛮'，陈子昂曰‘衔杯且对刘'，高適曰‘归来洛阳无负郭'，李颀曰‘由来轻七尺'，唐彦谦曰‘耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一杯'。

此皆歇后，何郑五之多耶？

”【27、增

字法】诗人往往在古人的语句上，增加两字，而韵味倍增，境界全出。

如庾信“地中鸣鼓角，天上下将军”，骆宾王增两字为“隐隐地中鸣鼓角，迢迢天上出将军”。

李嘉祐“水田飞白鹭，夏木啭黄鹏”，王维增两字为“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹏”。

薛据“省署开文苑，沧浪学钓舟”，杜甫增两字为“独当省府开文苑，兼泛沧浪学钓舟”。

都是增加两字，而句语更精警，风韵更飘逸。

【28、倒押法】古人押韵，间有颠倒词语，甚至颠倒人名以就韵的。

但不宜轻易，须十分谨慎。

宋严有翼《艺苑雌黄》：

“古人诗押字，或有语颠倒而于理无害者，如韩退之以‘参差'为‘差参'，以‘玲珑'为‘珑玲'是也。

比观王逢原有《孔融）诗云：

‘虚云座上客常满，许下惟闻笑习脂'，黄鲁直有《和荆公西太一宫》六言诗云：

‘啜羹不如放麑，乐羊终愧巴西。

'按《后汉书》有‘脂习'而无‘习脂'，有‘秦西巴'而无‘巴西',岂二公之误耶？

”清冒春荣《葚原诗说》卷二：

“惟诗亦然，逆则力厚，顺则势走，此章、句、字三者倒叙、倒装、倒押之法所宜讲也。

”

【29、暗偷法】亦名“偷法、盗法”，有偷意、偷势、偷境之别。

清贺裳《载酒园诗话》卷一：

“偷法一事，名家不免。

如刘梦得‘山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

'杜牧之‘烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》'。

韦端己‘江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤'。

三诗虽各咏一事，意调实则相同。

”“又如金昌绪‘打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西'。

令狐楚则曰：

‘绮席春眠觉，纱窗晓望迷。

朦胧残梦里，犹自在辽西。

'张仲素更曰：

‘袅袅城边柳，青青陌上桑。

提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

'或反语以见奇，或循蹊而别悟，若尽如此，何病于偷。

”又云：

“凡盗法者，妙于以相似之句，用之相反之处。

如陈尧佐‘千里好山云乍敛，一楼明月雨初晴'，写酣适之景如见。

至杨万毕《梧桐夜雨》诗‘千里暮云山已黑，一灯孤馆酒初醒'，又觉凄飒满目。

如此相同，不惟无害，且喜其三隅之反矣。

”又云：

“诗有同出一意而工拙自分者。

如戎昱《寄湖南张郎中》曰：

‘寒江近户漫流声，竹影当窗乱月明。

归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。

'与武元衡‘春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城'，顾况‘故园此去千馀里，春梦犹能夜夜归'同意，而戎语为胜，以‘不知湖水阔'五字，有搔头弄姿之态也。

然皆本于岑参‘枕上片时春梦中，行尽江南数千里'。

至方干‘昨日草枯今日青，羁人又动故乡情。

夜来有梦登归路，不到桐庐已及明'，则又竿头进步，妙于夺胎。

”【30、代字法】诗歌中常用别的字词去代替所要写的景物，如用“桂华”代“月”、“红雨”代“桃”之类。

也作“代字诀”。

清刘熙载《艺概•诗概》：

“乐府是代字诀，故须先得古人本意。

然使不能自寓怀抱，又未免为无病而呻吟。

”