评论电影《蓝》 蓝白红三部曲之蓝 影评.docx

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评论电影《蓝》蓝白红三部曲之蓝影评

评论电影《蓝》(蓝白红三部曲之蓝影评)

评论电影《蓝》    离开这个伤心地  朱莉曾经有一个幸福的家庭,夫妻恩爱,音乐志趣相投,女儿甜美可爱。

他们一次全家坐私家车出游的时候,因为开车的丈夫分心于笑话,结果车祸发生。

仅仅朱莉生还。

  朱莉发誓要离开这个伤心地,她不只处分了丈夫的物质财产,甚至把丈夫的音乐手稿从秘书那里要回,扔进垃圾车销毁。

尽管那一瞬间她很心碎,画外音的钢琴重音砸下。

丈夫也许永远留在了那个世界吧?

  寒夜漫漫,朱莉坐在壁炉前面,炉火很旺盛,她大口嚼着糖块,清脆的声响。

但是外界的温暖、甜蜜都无法弥补她此刻内心的孤清、苦楚。

  她约来一直单恋她的好友Olive夜雨来作伴,春宵苦短,旋即天明。

分手猝不及防。

  “谢谢你昨夜来陪我。

但是你会发现,我和其他女人一样,会咳嗽会牙痛,会有种种毛病。

请你不要挂念我了。

离开时候请关好门。

”  朱莉然后迅速跑出屋子。

  Olive赶紧提起裤子,奔向床前,大声呐喊朱莉。

但是朱莉不予理会。

  朱莉经过一堵院墙,一边快速步行,一边右手握拳,让拳面摩擦划过粗糙的墙面,直到痛到她受不了,她才放手。

  她要彻底离开这个伤心地,没有告诉任何亲友她的新住处。

她仿佛《天堂电影院》里面的男主角多多,多多因为不能和爱人在一起,于是离开家乡这个伤心地去追求电影梦想,直到他的恩人—那位爱护他的电影播放人去世,他才回到家乡。

    搬新家的偶遇—小老鼠、流莺  她对房屋中介提要求,公寓大楼不要有小孩子。

--也许她很怕触景生情。

  后来她住进新房一段时间,一度发现一窝老鼠,小老鼠尚皮肤嫩红,刚刚出生。

她不忍心动手杀生,但是晚上睡觉听到小老鼠吱吱叫,又不免想到自己孩子。

她想换房,不提老鼠这个理由,也许怕中介自己动手去杀生,但是换房要等一段时间。

她咬牙向邻居借了猫,把猫放进房间,她就疯跑出去,到她常常深夜独自去的泳池舒缓心情。

楼下的流莺察觉她不对劲,于是跟出来。

明了她不敢回去目睹血腥场面,于是主动提出帮忙去清理。

  她搬新家过来,偶然结识了下一层邻居的流莺,和街上吹奏长笛的clochard(法语词,不是英语含义)。

  某次她深夜出门张望屋外打斗的人是否离开,第一次见到流莺亲昵搀扶一位男子进房。

当时还不曾留意。

后来邻居大婶邀请她签署联名信赶走流莺,她才知道那女子身份,朱莉冷漠拒绝“这与我何干?

”  流莺后来上门做客道谢,发现了朱莉的蓝色水晶灯饰,居然和她童年时代的灯饰一模一样。

流莺讲:

“那时候年纪小,总是踮起脚想摸到那灯。

后来搬家,这东西就遗失了。

我也忘记了。

现在居然又看到了。

你是怎么找到它的?

”  “想找到就可以找到。

”  也许流莺在这个刹那,内心变得如同少女一样澄澈。

她想起了她小时候的小小梦想,那伸手不可及的灯,是她小时候渴望触摸到的梦想之一。

如今,她即使堕落,她内心还是没有忘记她小时候的甜美时光。

  流莺当时关心朱莉,看着疯跑去泳池,沿路跟着,生怕她出什么事故。

  朱莉在泳池抬头遇见流莺  流莺:

“你哭了?

”  “没有,只是水,只是水。

”  “我刚刚看到你飞跑出来,怕你有什么问题。

”  “拜托你,我家里闹老鼠,但是我向邻居借了猫,现在不知道什么情况了。

我不敢回去看。

”说着说着,朱莉哭起来。

  流莺于是搂住朱莉肩膀,“好了好了,我去帮你清理吧。

”  朱莉不留意瞥到流莺身上  “你不穿内衣?

”  “是啊,我从来不穿内衣。

”  流莺笑嘻嘻地拿着朱莉给她的钥匙。

就在她转身之际,镜头深处一群儿童穿着统一的泳装跳入这泳池嬉闹。

镜头前面依然是朱莉的忧伤面容。

她一直不愿意面对小孩子,因为灭鼠行为,也想起自己孩子遭受意外,内心的创痛和外界小孩子的喧闹,在此刻是很明显的对比。

  一天深夜23:

15,流莺哭着打电话给朱莉,让她过来红x灯x区陪一下她。

朱莉当时有些警惕,后来还是答应了。

  专人引领,经过几个香艳场景,朱莉来到了二楼。

流莺依然在哭。

原来她正要上台表演脱衣舞时,发现她爸爸坐在第一排。

她不知道爸爸也没有看到她。

她瞬间觉得很羞耻,为她自己也为爸爸,仿佛这么多年一直支撑她的“及时行乐,不要束缚”的观念瞬间倒塌。

她之所以走入这一行,是因为在她看来“人人都喜欢这一行”,但是面对亲友到场,也许她少女时代的一些美好景象也唤醒,判若云泥的童年美好和当下处境让她无所适从。

于是她向朱莉求助,让朱莉陪一陪她。

  有一个场景,镜头拍向他们俩对望的侧脸,但是流莺头上是红色的灯光,女主角头上是白色素净的灯光。

朱莉并没有歧视她,而是耐心安抚她的情绪。

    忘记、记忆、宽恕  朱莉的妈妈患了老年痴呆症,朱莉在那次家里闹老鼠的时候,去探望妈妈。

妈妈总是把她认作了玛莱,妈妈甚至忘记了朱莉遭遇的家毁人亡的不幸。

她如今大部分时光只是盯着电视看一些惊险体育节目。

她似乎是安全了。

  但是妈妈感慨:

“以前我很快乐,我爱大家,大家都爱我。

”  朱莉则感慨:

“我多么希望我失去记忆,爱情、友情等等,都是陷阱。

”  临别前,朱莉问妈妈:

“我以前怕老鼠吗?

”  妈妈说:

“你不怕,但是朱莉怕。

”妈妈又把朱莉和玛莱弄错了。

    某天,一个名叫安东尼的男孩约见朱莉,他恰是那个引发车祸的男孩,但是他捡到了十字架,而且记得当时朱莉丈夫去世前的话“你试着咳嗽一声”。

  朱莉顿时又哭泣又忍不住笑,这是她丈夫柏利丝车祸前所讲笑话的片段  “一个经常咳嗽的女人去看医生,结果医生要为她开泻药。

女人不解。

医生说,吃药后,你再试着咳嗽一下”  正是他们当时为此大笑时候,分心了,于是车祸发生。

  朱莉感谢男孩过来归还东西,男孩问朱莉还有什么问题想问,朱莉说没有了。

  “既然你把链子还给我,那么它就是你的了。

”离开了。

    朱莉去红灯区安抚流莺的时候,突然发现电视上出现了Olive。

原来老公的遗稿,秘书有保留复印,秘书预料朱莉可能销毁遗稿,舍不得这乐曲被毁,于是复印了一份,交给同样是作曲家的Olive。

电视上还反复播放了柏丝利生前照片,包括许多和朱莉一起的照片,以及一个和陌生女孩的照片。

  朱莉后来去找了Olive,朱莉本来打算丈夫的曲子就作为绝响,不再面世。

她目前最关心那个丈夫照片当中女孩是谁。

Olive支支吾吾:

“他们在一起已经好几年了。

”  朱莉也按图索骥找到那个女孩,女孩是个律师,开庭期间,正好电影《白》的开头一闪而过,卡洛大声咆哮“你们就是欺负我只懂波兰语,不懂法语”。

  开庭结束,朱莉尾随女孩赴宴的行踪,在洗手间截住女孩。

女孩坦然承认她是朱莉丈夫生前的情妇,朱莉瞥见女孩颈项上带有一个和她一模一样的十字架项链。

女孩在柏利丝发生意外后,也发现自己怀孕了。

  这次相见,画外音再度响起钢琴砸下的重音,并且伴随一系列让人焦虑的曲子。

  朱莉还是再度找了Olive,答应两人共同完成丈夫的遗稿。

  随后,朱莉还是宽恕了女孩,甚至把那幢房子处理到女孩的名下,她希望女孩生下的孩子能够跟先生同姓名。

  女孩非常感谢,说:

“柏利丝先前就说你是个好人。

”  “好人?

”  “是的,她说你大方,宽容,值得人依赖。

谢谢你。

”  也许完成遗稿,安顿好丈夫的情妇以及未来的孩子,也算是对于不算体面的过去,是一个体面的了结。

    clochard是重要题眼  朱莉第一次迁居新居不久,来到楼下咖啡馆,正要喝咖啡吃点心时候,户外有一位clochard(法语词,不是英语含义)在吹奏长笛,笛声悠扬婉转,略带忧伤,让人自失。

  镜头于是转向咖啡杯,只是盯着咖啡杯变为长镜头。

光影绕着杯子转了小半圈。

天起凉风,日影飞去,薄暮冥冥。

    某个美好的下午,阳光明媚。

一位驼背老妪,正拖着缓慢的步子,往一个类似大箱子的装置的孔洞塞入瓶子【电影《白》当中,卡洛当时因为离婚被驱逐出来,也有一位老头在夜晚往这个装置的孔洞塞瓶子。

】  朱莉斜倚公园的长椅上,神情愉悦,闭目聆听附近那个clochard吹奏的长笛。

  又是一天,朱莉返回住处,见到那个clochard俯卧倒在路边。

  “你生病了吗?

”  clochard侧着脸却回答:

“人还是要有一些精神寄托的。

”  朱莉帮他拿过小枕头垫在头下。

看来,他没有病,只是行为有些怪异,于是放心离开。

  再就是Olive这个情种不辞辛苦,花费了几个月找到了朱莉的新住处,在咖啡馆和朱莉见面时候。

  朱莉此刻眼睛却望向了窗外,clochard正由女朋友用豪车送到那里,他的长笛居然一直没有人拿走。

Clochard又吹起长笛来。

  朱莉听到曲子很愉快,几乎分心于音乐本身,忘记了谈话。

她手中的方糖本来要投入咖啡,但是因为着迷就忘记投进去,悬在半空,只有一个小角沾到咖啡。

方糖瞬间吸收咖啡变为深褐色,仿佛此刻她内心深处充盈的喜悦。

  不知道多久,Olive走了。

  朱莉走出咖啡馆,微笑着和这个clochard对话  “你是从哪里听到这曲子?

”  clochard表情很不买账  “我喜欢自由,我喜欢自己创作,这是我自己创作的。

”  最后,Olive说服了朱莉两人一起联手把亡夫柏利丝的遗稿完成。

他们探讨很久。

将一段重要章节的乐器逐次减少,减去打击乐器,减去钢琴的重低音,只是留下长笛的独奏。

  其实,朱莉的亡夫柏利丝也许偶然听到了这clochard的长笛独奏,于是激发了灵感谱写这意外发生前最后一首交响曲。

    琴瑟相和的结尾  Olive正在加班修改完善遗稿。

  朱莉打电话过去:

  “Olive,你爱我吗?

”  “是的,当然。

”  “你现在一个人在家里?

”  “当然,我在改稿。

快完工了。

”  “我今天方便到你这里来吗?

”  “好的,我等你。

”    电影末尾,他们做爱仿佛在一个深埋黑暗的玻璃水箱当中。

  夜半时分,少年被惊醒,颈项上挂着朱莉以前的十字架项链。

  朱莉的妈妈,痴痴地面对屏幕盯着电视,护士从后面疾走赶来。

  女孩正在妇产科接受B超检查,胎儿正蜷曲成一团。

  这些片段都是一闪而过,伴随着他们两人合作谱写的曲子。

最后的时候,就是几个尖锐的女高音收尾。

    聊片的片段:

  小鱼:

这是这段时间“观影交流”的“红白蓝”三部曲的最后一部。

这三种颜色,蓝象征着“自由”,但是女主角貌似失去家庭的束缚,变得很自由,实际上是变得很痛苦。

片子当中,有很多线索,但是最主要的还是朱莉由失去家庭,走出阴影,完成乐曲,开创另外的幸福作为主线。

影片当中的音乐很好,实际上,朱莉的丈夫存在抄袭那个吹奏长笛的人的嫌疑。

  健:

我觉得这只算汲取灵感吧?

古代都有所谓的采风制度呢。

  我:

我觉得依照存在主义的处境,恰恰是通过烦、畏惧的场景来揭示每个人的存在。

  华科女孩:

存在主义不是人道主义,不是绝对自由吗?

萨特是不是这么说的?

  我:

【我读过的存在主义有关原著仅仅是基尔克果的《恐惧与战栗》,展开来讲,属于跑题】我就这个“自由”主题来讲,片子当中真正的自由者是那个流浪艺人。

这里就来解释一下clochard,蒋勋已经在多个场合介绍过这个概念。

  蒋勋曾经做关于“美与善”的讲座的发问环节这么讲:

  【我可以谈谈我年轻时在巴黎留学的见闻,当时我在巴黎一些街道看到一些穿着破破烂烂的人,这些人晚上店铺关门就倒店铺凹陷避风处睡觉休息,用一些破海绵垫、木板之类挡一下。

平时吃饭就到商店要一些剩下面包,准备处理的红酒。

  我当时非常不理解他们,毕竟我从华人社会过来,会对乞丐之类有偏见,以为我们不劳动懒惰。

后来一些法国朋友介绍,这些人啊,英语里面称作“homeless”法语里面成为Clochard,这些人流浪在外,居无定所。

但是其渊源可以追溯到希腊化时代的“犬儒学派”的第欧根尼,这个人住在木桶里面四处漂泊,亚历山大听说他特别有学问,过来请教,要请他做官。

于是到他身边问:

“我能为你做什么?

”他则说:

“请不要挡住我的阳光!

”  这些人的生活方式,其实提醒我们在追求物质财富的生活方式之外,还有另外的生活方式。

他们这些人其实有些是巴黎里面大学的教授,但是自己选择这样的活法,偶尔经过他们住的桥洞,他们却在播放一些古典音乐。

其实精神生活很丰富。

  但是风餐露宿,天气好还受得了,天气如果不好,可能冻死人。

法国政府则会在冬夜开放几个捷运站,提供暖气,帮助这些人度过冬天。

【补充这一小段,见《蒋勋说红楼梦》第五辑,这种对待边缘人士的态度,实际体现了一个国度的文明和宽容。

当下的城管、曾经的收容制度,都是把边缘人士当作仇寇的。

当然这也许有历史传承,乾隆时代的1768年,就有这样对于底层流丐、僧侣的警戒和歧视,这些人会被看作是施行叫魂妖法的群体。

--见孔飞力《叫魂》】  这个clochard,每次吹奏长笛,都能够给女主角带来心灵愉悦。

他自己不为名利所累,只是做自己喜欢做的事情,也有收入和地位。

甚至女朋友都开豪车送他过来。

他的笛声会电影的压抑主旋律注入了生命力。

  柏利丝创作最后一首交响乐,也是因为听到clochard创作的乐曲激发了灵感。

  甚至后来朱莉和男朋友合作修改柏利丝的遗稿,也把一个重要段落改为了长笛独奏。

所以clochard的影响实际上贯穿了主题,贯穿了始终。

  正是clochard的自由状态,给主流的人们带来艺术的冲击,全片当中,朱莉也只有在审美当中才忘却自己的忧愁和烦恼,才处于自由状态。

  羊羊羊:

对,clochard他的确是个题眼,他有一回倒在路边,也对朱莉讲了“人,还是需要一些精神寄托的。

”不过,我从这里看到的是归属感,不是单纯意义的自由。

  健:

我依旧觉得全部片子非常沉闷压抑,比如结尾的做爱场景,被压在黑暗底下,封存在玻璃缸中,再就是胎儿也是蜷曲封闭的状态。

再比如朱莉总是去游泳,有一个场景,她几乎把自己呛到乃至憋死【我和健看法不同,我认为,这应该是因为呛水咳嗽,想到丈夫生前的笑话“你再咳嗽试试看”,于是双手捂着脸,在池水里面哭泣,是一种独自流泪的表现吧】。

我并没有看出里面的自由的主旨。

  放猫杀死小鼠那一场,我不明白,她为什么哭。

  暖:

也许想到了她自己的孩子也惨死吧。

她自己决定动手前,也去问妈妈她小时候是否怕老鼠。

她自己也犹豫不确信要不要动手。

  最后面一排:

我得插一句,其实这里面的自由,和米兰·昆德拉的《生命不能承受之轻》的“轻”类似。

  “也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征,负担越沉,我们的生活也就越贴近大地,越趋近真切和实在。

  相反,完全没有负担,人变得比大气还轻,会高高地飞起,离别大地亦即离别真实的生活。

他将变得似真非真,运动自由而毫无意义。

”【引用韩少功1994年修订版本】  自由或者“轻”,是个体无法承受的。

反而宁愿放弃的。

  我:

我很认同,这一系列片子探讨的“自由”,都不是外在政法制度的liberty,而是内在的freedom,因此是超越了意识形态,而探讨内在的自我关涉层面。

关于自由的不敢自主。

《卡拉马佐夫兄弟》当中,宗教大法官审判复活的耶稣就这么讲:

“即使民众知道了你复活,他们依旧要烧死你。

人一旦得到了自由以后,他最不断关心苦恼的问题,无过于赶快找到一个可以崇拜的人….为了达到普遍一致的崇拜,他们用刀剑互相残杀。

…你不接过人们的自由,却反而给他们增加些自由,使人们的精神世界永远承受着自由的折磨….地上仅有的三种力量,可以永远征服和俘虏这些意志薄弱的叛逆者的良心,使他们得到幸福—这三种力量就是奇迹、神秘和权威。

你把这三者全部拒绝了。

你这样做是自己开了先例。

….你要求的是自由的信仰,而不是凭仗奇迹的信仰。

渴求自由的爱,而不是囚犯面对把他永远吓呆了的权力而发出的那种奴隶般的惊叹。

但是在这方面你对于人们的估价也同样过高了,因为显然他们虽然生来是叛徒,但却仍然是囚犯。

…现在已经过了十五个世纪,你去看一看他们:

你把谁提得跟你一样高了呢?

……对于这种神秘,他们应该盲从,甚至违背他们的良心。

我们就是这样做的。

我们改正了你的事业,把他建立在奇迹、神秘和权威的上面。

人们很喜欢,因为他们又像羊群一般被人带领着,从他们的心上卸去了十分可怕的赐予,给他们带来了那样多痛苦的赐予。

”  鱼:

  这三部电影的主旨,恰恰是法国国旗的三色---红,博爱;白,平等;蓝,自由。

  在《红》当中,老法官因为女主角的影响,逐步走出了冷漠控制的境地。

  在《白》当中,男女主角互相伤害,试探,追求爱情当中的不可言说的平等。

  在《蓝》当中,女主角因为家庭破碎,生活反而失去了重心和倚靠,虽然自由,但是无法忍受。

    二〇一二年十月二十九日星期一20:

23:

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