感人故事应该怎么写 故事的写法技巧揭秘 图.docx
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感人故事应该怎么写故事的写法技巧揭秘图
感人故事应该怎么写故事的写法技巧揭秘图
写故事的要点
1。
合理分配情节
2。
人物关系的合理设定
3。
无论大事小事都要设定好原因和结果
4。
情节不要死套，要合理运用，并要符合人物的思想与行为
5。
要注意细节部分，不要把该略的留，该祥的去掉
6。
要让人物有血有肉，更要让故事给人感觉起来是真实的！
7.内容要创新。
就算题材很老土也要想办法使故事变得生动有趣。
方法很多，比如在叙述方法上创新一下，或者从新的角度来分析故事，总之就是要有新的突破。
如何设定一个故事？
1。
最开始要设定背景。
而且要好好地设定，因为背景占了主导位置。
2。
通过故事北京来设定人物的性格。
要注意同样的人在不同的环境下成长会产生不同的性格。
同时也要考虑星座生肖之类的。
3。
情节要通过人物的性格表现，行为和环境来设定，不然很容易离题。
4。
要注意主要人物的生活细节，可能对剧情发展有重大的影响。
怎样才算是一个故事？
1。
要有故事背景。
若故事发生在一个空洞的场所或什么也没有的地方，可不能算是一个故事。
2。
人物。
若没有人物，哪能组成一个故事？
另外注意，人物有中心人物，线索人物，周旋人物和次要人物和临时事件人物。
人物与人物之间的关系和为什么会形成那种关系要好好地设定因为人物的地位是很高的。
3。
生活。
人总要生活，若人没有了日常生活就不能组成一个完整的故事了。
4。
要有突出的主题。
主题有很多，如和平啦~理想啦~等等。
主题就是形成这个故事的原由，所以要好好地选。
5。
中心。
主题所围绕的就是中心。
故事也是围绕着中心来发展的。
例如，你选择了和平这个主题，那么中心就可以是通过战争来争取幸福和和平。
或者通过爱的改造世界而得到和平。
很多很多。
6。
全故事最重要的一点，意义。
若一个故事没有明确的意旨，就不算是故事。
若一个故事的情节多好，没有一个另读者感动的意义，就不能算是一个故事了。
一、认识
1。
组成一个故事的元素
⑴故事背景⑵地点⑶人物⑷生活细节⑸主题⑹中心⑺意义、主旨
2。
一个故事里都分有什么角色？
⑴中心人物。
即指穿梭于每一个剧情中，贯穿中心的人物
⑵线索人物。
即带动每一个剧情与揭示主题的人物
⑶周旋人物。
通常指周旋于故事与主角之间的人物。
⑷特殊人物。
通常指处于隐藏位置却与故事密不可分的地位的人物。
⑸临时人物。
其他……
通常中心人物和线索人物处于主角位置，而周旋人物则是主要的配角。
还有，故事篇幅越大，所设定的人物就越庞大哟！
3。
怎样才是一个好故事？
⑴背景能够很好地烘托剧情
⑵人物拥有真实的灵魂，人物关系处理恰当
⑶主旨鲜明突出
⑷内容或手法某一方面创新
⑸细节处理恰当，篇幅长度刚刚好（允许有写偏差）
⑹内容生动有趣惹人回味。
4。
故事评分标准（总分10分）
⑴背景：
2分 ⑵人物：
2分 ⑶意义、主旨：
3分 ⑷内容、题材：
2分 ⑸表达、语言、情节或其他：
1分
二、取材立意
1、取材，即指选择题材。
题材无处不有，身边任何一件事都可以作为题材。
一但想好了题材，便要收集相关资料和规划题材所约束的范围。
2。
立意，指的是确立故事的中心与主旨还有意义。
它有时跟取材同步进行，有时是先取材，后立意。
但不管是哪重情况，立意也有它的特殊讲究。
⑴要解放思想，敢于创新。
⑵要对所创作的事物进行一定的分析和设定。
⑶要把意和情连接在一起。
3。
要点：
取材和立意很难一步到位，草率的态度不可取。
所以，若在实施过程中如有发现，就应当及时加以改正。
三、构思与创新
构思，主要是指下笔前构想故事的轮廓而言，俗称“打腹稿”；把构思的结果用简短的文字表达出来，就是提纲。
立故事轮廓，必须做好两件事：
第一，根据既定的中心意思选择合适的材料。
第二，根据选定的材料安排文章的结构层次，也就是布局谋篇。
构思中应当注意的是：
1。
要反复斟酌材料和中心意思之间的切合。
2。
要用心感受材料，对材料作细致的分析。
3。
要养成锻炼思路的习惯。
总上所述，构思是一个“情曈昽而弥鲜，物昭晰而互进”的过程。
“情”指感受、认识；“物”指材料、素材。
“情”要鲜明，“物”要互进（依次呈现），这就是构思所要达到的目标。
特点：
自由度大。
创新要点：
1、内容上创新
2、内容创新又常常体现在有新的角度上。
3、最后是写法上创新
四、相关设定和安排
1、设定一个故事的顺序
主旨中心→背景（时间、地点、背景故事）→人物（人物关系、人物地位、任务相关设定）→剧情
2、设定背景的要点
⑴以时间、地点为先，设计好故事的舞台后，再设计故事背后的故事。
⑵背景故事定位恰当，要能让角色有所发展、成长、活动空间。
⑶背景要鲜明，能烘托剧情、故事主线、主题以及人物。
3、设定任务的顺序
人物性格→任务的喜恶与特色（特点）→人物背后的故事/成长环境→人物外表、名字→人物与人物之间的关系
4。
设定人物的要点
⑴人物的性格要从星座、生肖和成长环境与影响他的人物等角度同步设定，形成一种互动关系。
⑵要从任务的性格、与生活背景、隐藏在人物背后的故事来设定初任务的习惯、喜恶与特色（特点）。
要人物做这样这样的事是很自然的。
当然也不要忘记了人物的隐藏性格。
在这方面也要从各个角度来考虑形成的原因。
⑶人物的形象要按照人物的喜恶与性格和特色/气质来设定。
不要出现“年长的奥巴桑穿着可爱的洋装”的情况（除了某些特例……）
⑷人物的名字不可乱取，要有一定的意义与象征。
最好能表现任务的身份与特色。
当然，也有特别例外的时候…………
⑸人物的设定不要太夸张，要让人物能够继续成长。
（除了处于特殊地位的角色）
⑹人物与任务之间的关系要通过背景、环境、人物性格来设定。
而且“谁和谁为什么是这种关系”这一点也要注意和作相对的设定。
⑺只是主要人物或出场率比较高的人物，只要你的故事篇幅比较长的话，也要做相对比例的详细设定。
包括生活中的每一个小节，这在日后的故事发展起了很大的影响哟！
各种故事写法要诀
[传奇类故事]
故事情节的设置一定要有传奇性、连贯性、曲折性：
1、传奇性
立书首先要立人， 生死成败惊心神，写透悲欢离合事，笔无传奇不引人。
2、连贯性
开合起落任回旋，隔山阻水总相连，应有金线穿宝玉，莫使明珠散玉盘。
3、曲折性
文似看山不喜平，才下峻岭又高峰，曲径通幽花满路，独上高楼看明月。
并且，故事要有头有尾有变化，要以情动人、以情感人、以事引人、以趣逗人。
1，一个好点子（或者说创意，比如我刊发过的《浪漫一元店》、《纸箱别墅里的超级浪漫》〈好贵的浪漫，我的婚礼只有一袋爆米花〉等“穷人的浪漫”）。
这是编辑判断一个稿子有无编辑价值的重要依据。
2，一个好道具，要求贴近生活，如〈藏在手机里的情书〉里的手机和短信息）。
3，一个好主题，好的主题可以把灰姑娘包装成公主，尤其是写失败爱情的剖析时，独特的感悟可以让稿子增色不少。
4，1 到3 个鲜活的好细节，稿子假不假，作者功底怎么样，一看细节全知道。
5，一种好感觉，文字优美流畅（本人最怕用纪实语言写的爱情稿，那叫惨不忍睹）。
此外，主人公必须是广义的打工者，还必须是首发稿，最好别碰三角四角恋，俗。
先看杂志5到10本，充分了解主打栏目的特点以及我刊对题材的要求。
找出2到3 个适合自己的栏目，重点进攻。
利用一切资源寻找适合该栏目的题材，找到题材后立即跟编辑联系，编辑认为有价值的，采访，编辑认为没有价值的，可暂时放弃或向其他媒体推销。
采访后写作前必须与编辑沟通一次，以便确定最后的角度和主题。
稿子送审后，立即寻找新的题材，同时发展几个可以提供线索的线人（如大报记者、公检法机关工作人员、大公司的主管、律师等，这些人资源丰富，信息来源广，而自身工作忙没有时间写特稿，如果你愿意付一定线索费并与对方交情不错的话，一般可以与之建立良好稳固的合作关系，这点非常重要）。
有的人写了一个稿子后，总要观望一下再行动，这是错误的。
因为有时候稿子的上与不少，有一定的偶然性，把希望寄托在一个稿子上，就如同把鸡蛋放在一个篮子里，很不安全。
再说，一个撰稿人，只有不断地寻找题材、采访、写作、发展线人、了解媒体需要，才有可能进入良性循环。
才有可能年收入上10万。
照我说的去做，你很快就能在打工发稿。
祝你好运。
[情感故事]
究竟什么样的情感故事才能胜出？
我的体会是这样的：
1、语言一定要有自己的风格；
2、在具备第一条的基础上，要有新意，或结局出人意料，或真实感人，或情节奇特吸引人，总之要有过人之处；
3、不要只单纯讲一个故事，而是要在故事之中告诉人们点什么，也就是说要给人以回味。
[写纪实稿最重要的三点]
一是素材一定要新颖，最好是别人都没听说过的或新近发生的最热点的事件。
建议多看《知音》和《家庭》这类的杂志，看看他们的选材。
另外多看新浪网站的社会新闻，看看最近的热点。
二是稿子立意，有了素材，就要从中提练出中间最有新意最亮点的东西立意，同样一件事，由于立意不同，写出来的效果就不会相同。
三是写法一定不要落俗套，写出来的情节和语言不要让人一看就有一种似曾相识的感觉，另外要说事儿尽量用事实和细节说话，让人看过不管是苦还是乐都得有所感，有所乐。
谈纪实
一篇纪实特稿的成败与占有素材多少有很大关系，而做好采访前的准备工作非常重要。
文章的“卖点”就是故事中最鲜活、最抢眼、最与众不同的那“一点”或几点。
如果一篇文章没有“一点”，人云亦云，所写的故事大街上一抓一大把，这篇稿子注定是失败之作。
要写出有“卖点”的稿子，还要培养火眼金睛“点”的意识，练就吹糠见米“识点”的眼力，这样“点”就会呼之欲出。
搞文字的人，基本功都差不多。
一般撰稿人与高手的区别只有一“点”。
这个“点”就是挖掘“卖点”的能力与技巧,“点”，可以化腐朽为神奇
以社会生活中发生的重大的、突发的、新鲜的新闻事件、人物、热点、案例4大类题材作为主要报道内容，形成以故事性吸引读者，以可读性抓住读者，以真实性贴近读者，以导向性引导读者的风格。
“四大题材”不管千变万化，都离不开一个共性——“新闻性”。
对呀，就是这个新闻性才是最最根本的，是特稿的灵魂，是特稿的生命。
这个“新闻性”不仅仅是时间，不仅仅是“新近发生的故事”，更重要的是特稿的“内核”是新鲜的，是以前很少见过的。
故事的几种必杀技
1、 悬念：
无数好莱乌大片里常用的技巧，目的是制造紧张气氛，让你绷着弦看下去，故事也不例外。
读者在环环相扣，悬念重重中完成刺激阅读，感觉特爽。
此技巧杀伤力10级，适用范围广泛，如新传奇、中篇故事等常用此技法。
2、 横插一杠：
文似看山不喜平，故事尤其如此。
当读者认为故事应该顺着某个方向发展下去时，突然一个转折，朝着让人意想不到的方向而去，令人瞠目结舌，同时也会高度吸引读者的注意力。
此技法杀伤力为9级，适用范围广泛，同上。
3、 对比：
虽然故事一般要求单线索推进，但故事可以采取对比法，通过对比，突出某人某事。
此技法在言情剧中比比皆是，我们在痛恨无情郎的同时常常为痴情的女主人公鞠一把同情的泪水。
在故事当中，有对比，阅读效果会更强烈。
此法杀伤力8级，最适用于人间奇情栏目。
4、 合适的道具：
道具的翻新常常能给故事带来一定的新鲜感，但故事绝不能仅仅依靠道具的翻新，更要体现的是新观念、新思想和新颖的故事核。
众新结合，何愁故事不能让人眼前一亮。
此技法要慎重使用，杀伤力7级，常见于民间采奇。
重情节,莫轻细节
凡是搞故事创作的同志，都知道情节的重要性。
他们煞费苦心，有时会为构思一个好情节而寝食难安，有时又会为得到一个好情节而欣喜若狂。
确实，好故事要*好情节来保证，没有好情节就不会有好故事。
那么，有了好情节，是不是一定会有好故事了呢?
我们曾看到过这样一些故事，从总体上看，情节也生动，构思也巧妙，起、承、转、合也完整，但读后却有一种干巴巴的感觉，缺乏艺术感染力，整个故事，虽然起起伏伏，但只是几根骨头和筋的交*，没有一种血肉感。
这，一个重要的原因，恐怕是由于缺乏细节造成的。
应该说，在目前的故事创作中，重情节轻细节的情况还比较普遍地存在。
我们有的同志总认为有了情节就有了故事，对细节不很重视，有了情节动笔便写，有没有细节全然不顾。
一些有情节而无细节的作品，就是这样产生出来的。
在故事创作中，重情节是应该的，而轻细节是不对的。
细节是作品的细胞，是故事作品中刻画人物和描写事物的重要手段。
如果说故事中反映生活和塑造人物，情节是主要的，那么细节是重要的。
情节可以立起一个人的骨架，而附在这个骨架上的血肉必须*细节来完成。
失去了血肉，单有一副骨架是不能称之为人物的。
健康的人*血肉丰满，同样，优秀的故事作品要*生动的细节来丰满.好的细节,有时候可以起到以一当十的作用.不仅丰满人物形象,而且起到推动情节发展的作用。
拙作《兔毛扎成的花圈》中有个九元八角钱的细节。
说的是主人公阴差阳错地到县里去参加了三天养兔基点户会议，当她去付住宿和吃饭的费用时，会议反而支付给她九元八角钱的误工补贴和差旅费。
这使她一下子觉得这会议的神圣，回家后就把这九元八角钱放进一只绣花荷包，压在自己的枕头下面，时不时拿出来看看，作为一种思想动力。
后来，在故事中这九元八角钱经常出现，这不仅深化了主题，使人物增添了不少光彩，还有力地推动情节。
我想，如果去掉这个细节，从情节的角度看，故事还是可以顺理成章的，但整个作品必然会逊色不少，人物形象也不可能像现在这样生动感人。
当然，一些故事作品所以有情节而无细节，还不全是作者的认识问题。
有的作者说，他们也知道细节的重要，但就是找不到这种细节。
这其实暴露了我们一些作者生活积累的贫乏。
按照传统的说法，情节可以虚构，细节必须真实，而真实的细节不是凭空而来，它们必然来源于丰富多彩的生活。
有的作者总认为有了情节就有了故事，而情节又可以虚构，这就从一定程度上助长了在故事创作中闭门造车的倾向。
所以要解决细节问题，还必须解决一个深入生活和积累生活的问题。
事在人为
故事为了适应口头流传，它必定以情节为主。
情节就是事件。
″事件″又是谁″制造″的呢？
事在人为，由故事中的人物制造出来的。
所以，我们在结构故事情节的时候，不能忽略了人物。
日常生活中，同样一件事，让不同的人去干，其结果截然不相同。
正因为两个不同的人，由于他们的想法不同，做法不同，才会演绎出曲折，多变的情节来。
所以，情节由人物制造的。
人物在故事所规定的特定环境中，人物之间的行为轨迹，才构成了故事作品中的情节。
情节和人物，好比一对双胞胎，是同时存在的。
我们都有这样的经验，当我们在搜集素材时，有的因事件的曲折而吸引了我们；有的被可爱的人物所倾倒。
但是，无论事件如何曲折，事件背后，一定能找出制造这些事情的人来；同样，当我们关心起某个人物的命运时，一定会为他的所作所为，或惋惜、或振奋。
生活中的素材，原本把人与事联在一起的，我们编故事，就是编织不同人物，在不同环境中，所做的不同的事。
所以，故事不单单讲″事″，是讲″这几个人″在做什么事。
一个故事好听不好听，好看不好看，不单单取决于情节曲折不曲折，动情不动情；还依赖于故事中人物有趣不有趣；鲜灵不鲜灵。
有人说，故事只要易记、易传，就是好故事。
没错。
故事是要易记、易传。
但是，易记、易传，除了故事以外，新闻也具备这个功能。
有一年，一位游客在动物园里游玩，不知怎么搞的，他掉进了狮子山里，狮子洞的门没上锁，狮子见人掉了下来，它从洞里走了出来――
记得这是当年晚报上的一篇新闻。
晚报下午３点发行，我５点下班，公交车上、街头巷尾，已经在传讲这段新闻了。
作为新闻稿，只要不是人物专访，它不要求每篇稿件都去刻划人物，它以叙事为主，只要把事件的来龙去脉叙述清楚就可以了。
故事是文学作品，它以口头传播为特点，它在叙事过程中，要把事件中有关的人物命运，人物个性，人物主张，人物行为，讲得丝丝入扣，栩栩如生。
这才能传递给听的人一种快感，满足感，这才具备了故事感人的艺术特色。
在传统故事中，如《牛郎织女》、《孟姜女》、都是以人为主的。
就是《白蛇传》，也是人妖一体化的。
我们听故事，就是听故事中的人做了什么，怎么做的，为啥要这样做。
故事，就是传递″人″的行为。
故事创作要上一层楼，除了强调情节″超常″以外，还要强调″人物″的超常，就是要塑造好故事中的人物。
故事中的人物塑造，它和小说中的人物塑造有何异同？
强调了人物塑造，会不会削弱了故事情节？
情节与人物，究竟是相生相克；还是相辅相成？
为了让我们传统的故事，能与时俱进，永葆青春。
我希望广大的故事作家，都来关心、研究故事的创作理论，我愿意和大家一起作进一步的讨论。
一反常态讲故事效果更佳
这些年，写了许多新故事，被人称作“故事篓子”，想想，也好像是摸到了一点编故事的诀窍。
这诀窍说穿了一钱不值，就是把事儿反过来想想。
黄鼠狼抓鸡，肯定成不了故事，但什么地方要是有两只鸡凭借计谋或技巧，逮住了一只黄鼠狼，那就肯定是故事了。
鸡抓黄鼠狼，这就是事儿倒过来想的结果。
其实，想当初，黄鼠狼抓鸡也照样吸引人，但抓多了，抓滥了，人们就见怪不怪，不要听了。
而反过来，要是鸡抓黄鼠狼，大家就觉得好奇，都要听。
“卖油郎独占花魁女”讲了几百年，大家听厌了，我编了个“花魁女独占卖油郎”，大家—看题目就来劲儿，都想看个究竟，我就叫你上我的当；“唐伯虎点秋香”也不新奇，我来个“秋香三点唐伯虎”，谁不想看个究竟?
结果又上了当。
说穿了，这都是鸡抓黄鼠狼的道理。
同样，屠夫在人们脑子里肯定是五大三粗、一脸大胡子的形象，我却让一个纤纤细细、俏俏丽丽的姑娘去杀猪，并以此编一个“杀猪的女人和属猪的男人”的故事，读者准又被我吊住了胃口。
一个工程师费尽心机，终于找到了当年强暴他妻子的人，他成了踏上报仇雪恨之路的基督山伯爵。
结果，我却让这个工程师用自己的生命去促成那个仇人的事业。
“铁拐李与基督山伯爵”，从某种意义上来说又是鸡抓黄鼠狼。
市管会人员抓住一个倒卖冬笋的老头，结果这个老头却是大大的好人和苦人，“澳门牙签之谜”，也是这种逆向思维的结果。
女企业家听到因为她的缘故被判了15年徒刑的人刑满出狱，她怕他报复。
结果，他却帮她解了燃眉之急，促使她事业更上一层楼，“铁女人和她的前世冤家”，讲的又是另一个鸡抓黄鼠狼的故事。
一个老头要死了，我却让他死于“欢乐颂”的乐曲声中；抗洪英雄的妻子，却让她跟一个小白脸“私奔”；一对仇人碰到一起，却让他们合作成就一番大事业，这类例子在我的故事里，不胜枚举。
故事最忌平铺直叙，用这种手法就不会出这个毛病了。
不是吗，书法家们下笔要向右写出一横，那笔势却偏要先向左意思意思，艺术嘛，就这么点玄乎。
故事和小说的区别
大家一起琢磨一下，希望大家来跟一贴，让这更加完善一些，谢谢了！
一是从材料来说，故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。
故事核就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。
讲相声开始是卖关子，等到把包袱一抖开，人们就会发笑。
写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。
有一篇故事叫“爱在肚里”，是讲有个包头工送一个女人住院，对她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，说是怕她受凉，同室的女病人非常羡慕。
可后来才搞清，包工头与这个女的谈恋爱，女的不干了，男的要她退东西，她都退了，就一个金戒指不肯退，男的就抢，女的就吃下去了，于是男的把她送到医院，等戒指屙出来，他就把女的扔在医院跑了。
这个就是故事核。
而小说则不同，可以有这样的核心情节，也可以没有这样的核心情节，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映主题。
二是从表现方式上来说，故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。
小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。
比如：
那是一个秋风习习的夜晚，高强手拿一本杂志，早早来到了电影院门前，只见一张大大的海报映入眼帘：
愤怒的天使，这是一部从美国进口的热门大片。
他看了看表，7：
02分，电影开映二分钟了，她还没来。
是不是没有看到我手里的杂志已经进去了？
或者是出了什么事了？
他不停地看表，急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等。
就在这时，一个身穿白连衣裙的姑娘飘然而至，黑黑的长发如瀑布般披在肩上，手里也拿着一本杂志，乌黑的大眼睛上下扫描着高强，樱桃小口微微一启，露出雪白整齐的牙齿：
你就是高强？
高强没想到她会这么漂亮，激动得语无伦次：
我，我是，你，你就是白洁？
这就是小说的写法。
如果是故事，就应该这样写：
那天晚上，高强第一次跟女朋友在电影院门前约会，两人都手拿一本杂志做为联络标记。
电影是一部从美国进口的热门大片，叫愤怒的天使，都开映二分钟了，白洁还没来，高强急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等，就在他胡思乱想的时候，来了一个穿白连衣裙披长发手拿一本杂志的姑娘，问他是不时叫高强，高强没想到白洁这么漂亮，竟变得语无伦次起来。
你可以仔细比较这两段表现方式的不同，就知道什么是描写，什么是叙述。
小说是写的，更倾向于文学语言；故事是讲的，更倾向于口语。
三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。
场景、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展着，有时候作者自己都不知道结局是什么，只能按照书中主人公的性格向下走。
如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。
因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。
现在年轻人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。
故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。
文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。
故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯路，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在跟前。
但乘客还是很高兴，回为他沿途看到了非常美的风景，愿意掏这个车费。
因此，故事留给读者的是事，人反而淡化了。
好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。
当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副产品。
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