《影视作品欣赏与影视小说创作》.docx
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《影视作品欣赏与影视小说创作》
《影视作品欣赏与影视小说创作》
《影视作品欣赏与影视小说创作》的读书笔记
前言部分
1895年12月28日法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡
普辛路14号大咖啡馆中放映了几部纪录片短片,
标志着电影的诞生。
1927年美国产生了世界上第
一部有声电影《爵士歌王》,1930年英国广播公司
播出了世界上第一部电视剧,1935年美国产生了
世界上第一部彩色影片《浮华世家》。
文学艺术工作的类型可以分为两种,一类是从事既
成文学作品研究以继承和发展传统指导未来创作,
一类是从事新的作品创作。
影视剧本分为三类,影视文学剧本、分镜头剧本、
完成台本。
影视文学剧本是影视剧创作的依据,通
常称为“一剧之本”,分镜头剧本是依据影视文学剧本
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写出来指导导演拍摄的文本,相当于施工蓝图,完
成台本是在影视剧制作完成后由场记在分镜头剧
本中加进制作技术的文本,也叫做镜头记录本,作
为资料保存,以供研究使用。
影视小说的相关,影视小说是小说,它既可以作为
小说阅读,也可以作为影视剧的拍摄蓝本。
影视小
说的小说的写作不同于一般小说的写作,比如它具
有很强的故事性,重点在于具象表现,不作抽象的
叙述,不做议论,不以文字来描写人物心理活动不
采用日记体和书信体,它既可以作为文学作品来阅
读,也可以很轻松的搬上银幕荧频。
影视赏析上篇
第一章对影视的认识
影视是电影电视的统称,电影的出现早于电视,电
影先驱意大利卡努多在1911年提出电影是三种时
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间艺术,诗歌、音乐、舞蹈,和三种空间艺术,建
筑、绘画和雕塑,综合产生的一种时空综合艺术,
它是一门独立的艺术,名列地气,后来人们称电影
为“第七艺术女神”。
在影片中,音、乐、人物、道白
等是同时出现的。
在写作时要有写诗的激情,拥有诗才,最好能自己
写出影视剧的主题歌的歌词。
影视的定位是大众性、娱乐性和艺术性的,是一种
世俗艺术,不可能是纯艺术。
1997年美国拍摄了与《冰海沉船》同题材的《泰
坦尼克号》大受观众的喜爱。
影视的两派,一派是主张影视剧的作用是娱乐,另
一派主张影视剧贴近生活、反映生活。
换句话说,
一类是纯娱乐篇,是遁世的,目的是自娱娱人,另
一类是生活片,是入世的,这一类是讲述人生、解
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释生活,树立真善美榜样,歌颂人民英雄、树立道
德楷模,讴歌纯真爱情,他们揭露社会问题,暴露
矛盾。
影视是一种虚构艺术,艺术本身就是虚构的,没有
不虚构的艺术,艺术源于现实世界,但一旦生长成
熟起来就脱离了真实,不再依附现实。
但虚构不等
同与虚假,,虚构是一种艺术创作手法,虚构艺术
真实,是源于生活、高于生活真实,剔除了日常生
活的烦琐平庸,提炼精华,发挥想象,寄托了希望
的真实。
艺术创作的通俗规律,影视离不开故事,加入了很
多虚构的、在社会生活中发生概率很小的情节。
影视剧两点真实性的要求,,1,影视剧必须追求情
节真实,反对胡编乱造。
情节是影视剧中重要的元
素,影片的立意和人物的塑造都是通过情节来表现
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的,所以立意的真实和人物的真实都要在情节的真实中来体现。
如何将情节表现的真实有一定的技巧,比如可以用历史上的真人真事来进行衬托。
2,影视剧的细节必须真实,反对粗制滥造。
细节的真实表现在两个方面,情节中的细节真实和制作中的细节真实。
在构建影视作品时,构思既要精巧,情节要跌宕起伏,险象环生、引人入胜,又要使人信服,而且要一环套着一环,要心细如发。
影视的四中分类,,1,按系统可以分为虚构片和纪实片。
虚构片主要是故事片,而纪实片有新闻片、科教片和人物传记。
2,按照组成因素可以分为,美术电影、音乐电影、歌舞电影和戏曲电影。
3,按照观看的对象可以分为,儿童电影、成人电影和女性电影。
4,专家将影视剧分为,故事片,是衡量一个国家电影水平的标志,基本特点是由演员扮
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演片中人物、有完整的故事和动人的情节,能给观
众以启发、娱乐及教育。
例如1988年的《谁害了
兔子罗杰》,,纪录片,科教片,美术片,运用变形、
夸张、神似的手法反映了人们的生活、感情、愿望
和理想。
可以分为四类,动画或动漫片、剪纸片、
木偶片、折纸片,。
电影的长度,放映的时间为90分钟到120分钟左
右。
有的电影还会分两部或好几部。
写剧本的过程,选题、创意、写文学剧本、写分镜
头脚本几个阶段。
同时分镜头脚本的编写是需要与
导演合作的事,一般作者写好文学剧本就可以了。
第二章影视赏析
赏析的方面有,立意、情节、人物、感情、表现技
巧等。
20世纪40年代中国以《歌剧魅影》为骨架拍摄了
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《夜半歌声》
李安指导的《色?
戒》是根据张爱玲的同名小说改编
的电影,《第四十一个》是前苏联1956年根据作家
拉夫列尼约夫的同名小说改编而推出的一部电影,
《针眼》是由英国作家肯弗列1976年发表的间谍
小说,《人鬼情未了》和《廊桥遗梦》都归于爱情
电影。
爱情至上是一个理想,爱情都要受很多因素的制
约。
爱情有,初恋、暗恋、再恋、单相思、苦恋和
两情相悦。
第三章影视小说的要素
影视小说的要素,主题,包括题材和素材,、人物、
情节、观念和感情。
主题,是一部影视剧的中心思想,也叫立意。
它不
能是一个空头口号,它决定一部影片是否有意义。
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题材,是作品内容的性质和范畴。
如战争题材、历
史题材、体育题材、伦理题材、环保题材、灾难题
材等。
是作家用以表达主题思想经过集中、取舍和
提炼的生活事件或生活现象,同时题材并不决定类
型,可以用来写喜剧、轻喜剧、或悲剧,可以写成
爱情片、家庭伦理片、灾难片,对于题材的选取要
能表现主题、有戏动人的进行精细加工,该用的用,
不该用的不用,不足的补足,素材要正确,人物和情节不可分,一般来说,娱乐性的剧本情节
的比重大于人物,观众被情节所吸引。
严肃剧本中
情节是用来表示人物的,观众更加注重人物,但实
际上,情节同人物是同等重要的,自然的,也是不
可分的。
影片中的角色,人物按照在剧中的作用和地位可以
分为主角、副主角、反主角、配角、和群众角色。
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其中,主角是以人物为中心的中心人物。
同样是核心人物,与主角关系紧密的副主角。
反主角是阻碍主角成功的人物。
配角是相对主角来说重要性稍次一些、地位稍低一些的角色,同时担负着协助主角或阻碍主角的人物。
大量的、较配角更为次要的人物是群众角色。
角色随着情节的开展,他们与主角形成一定的关系。
确定主角的主要因素,确定主角的主要因素分为四点,1行为焦点。
主角是片中的主要角色,担任的戏份也是最多的。
主角的品质和行为最能吸引人。
是反映问题的典型。
主角的愿望有较大的代表性,可可以引起观众的关注和同情,要使观众情不自禁的与主角休戚与共的感觉。
2贯穿始终,主角从奋斗到成功或是失败的过程串起全部情节,形成整个故事。
3要有卖点。
重头戏应该安排给主角,不要
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分散观众的关注和兴趣。
主要冲突发生在主要人物
的身上,在大劫难、大成功、大失败中主角人格得
以升华,调动观众的激情。
当然,在动作中,打斗、
抓捕、暴力性强的一般由男性角色承担,当然,有
时由女性角色担任时也能博得观众的吸引力。
正面形象,以前称主角为hero,现在称为,
protagonist,主角可以是完美的,也可以是有缺点
的,但一般情况下,主角都是好的,是正面人物,
主角的缺点和毛病会在故事的进展中得到克服,观
点在情节的突兀中也会得到转变。
副主角,与主角地位相当的有副主角,它的重要性
仅次于主角,,也就是二号人物,可以协助主角的,
也是可以与主角作对的,他们是主角的情侣、配偶、
亲属、师生、同事、战友或对手等。
反主角,阻碍主角成功的人物,他们通常是保守势
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力或邪恶势力,,这种情况下他们是反面人物或反
派人物。
配角是协助主角或阻碍主角的人物。
群众是较配角更为次要、更大量的人物。
如何塑造人物,1写人物要从生活出发,写真实的
人物,不要从观点出发写空虚的人物。
要避免主义
和观点左右事实,扭曲事实,而导致捏造的人物没
有生气。
典型就是突出特征,写人物要有绝对的可信度,人
物的性格、品质、不是伪伪造的,不是装饰成的。
人物形成的各种因素,人物的空间所处的地域、、
家庭等影响。
人物不是平面的,对于职业来说,学生、医生、工
人、农民或企业家。
就与社会中的其他人来说,这
个人是别人的母与女、父与子、夫或妻。
他有家庭
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关系,他有一定的经济情况、生活习惯、道德、性格、思想感情、理想、愿望、欲望、要求,有自己言语与行为的方式。
他有现在、过去和未来,他处在变化中,地位可能上升或下降,而他的思想、感情、追求、品味都会随之变化。
在写作中,人物的性别、年龄、外貌、服饰、神情要交代清楚。
同时,人物的行为大的方面受主义、观念的指导,小的方面是由认识、想法产生的。
写一个人物,先注意共性,应该对应职业的打扮,复杂的人要用很多事件来写,在变化中写,单纯的人不能写的平淡,要写的丰满。
一个人物的品质和性格要有一个基调,要注意要有多样性和多个方面。
在写人物的性格和品质时注意,它与人物的性别、年龄一样,一经设定,应该始终保持一致,不可以随意改变,不能一时善一
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时恶。
人物的性格和品质在一部影片中是静止的,
没有变化,尤其次要人物,情节只能用来表现人物
而不能改变人物。
主要人物是发展的。
影片就是主角的变化过程,有
地位、身份的改变,。
改变的原因要有内部原因和
外部原因,并且要有过程和时间。
人物的性格和品质在情节在情节中都要表现出来,
对于同一个事物不同的人要有不同的处理方法和
态度。
人物的行为有自觉、自愿、主动的行为,有被动、
被逼、违心的行为,人物讲的话有真心话、假话、
敷衍的话和违心的话。
塑造人物要主次分明。
主角
要丰满、多变、复杂,而次要人物虽然没有主角那
样大有作为,但也要把他们把赋予他们的言辞和行
为也要精彩动人。
人物不分主次,塑造人物主次分
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明,来去基本上要交代清楚,必须有手有尾,必须
要精彩动人。
在一部影片中因为情节需要,会设置各种人物。
人
物的外貌做精细的描写,要给导演和演员留下一定
的创作空间。
对人物的理解,人物是文学形象,要在故事的推进
中层层渲染,逐渐丰满。
描写的方法有正面描写和
侧面描写的方法。
正面描写的方法又被称为直接表
现。
值得注意的是在小说的写作中,作者可以用旁
白来直接表现人物,的性格,而在影视剧中,这种
说明不是文字的,,而是语言的。
但同时要明白,
作者的旁白必须是真实可靠的,。
侧面描写,可以
是一个人物评说另一个人物,而人物的道白又是因
为各种因素的影响,可以是真实的,也可以不是真
实的。
作者的旁白虽然是可靠的,但语言究竟是苍
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白无力的,必须是通过情节印证和强化的。
要给他设置一道又一道的挫折,越来越严酷的挫折,写他面对挫折、奋斗、失败、沮丧、奋起,再战再败,再败再战,直到胜利和成功,才能感动观众,同时在其他人的态度中,也可以充分的这个人物,在文学手法里还有衬托法,包括正面衬托和侧面衬托,,人物不是孤立的,他周围有很多人,与他形成不同的关系,写他怎样对待别人和别人怎样对他都是在写他,,人物要有对手,别把对手写弱了,棋逢对手、将遇良才才好看,才能更好的衬托人物。
如何引起观众对角色的同情和进一步同情,可以在事件中描写,通过精心设计的情节刻画人物,,可以把人物放在冲突中,因为冲突激发感情,,,可以让人物收到困难、危险、挫折、失败的考验,需要做出什么样的抉择,、困难等。
冲突可以是天灾,
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也可以是人祸,而且还常常是祸不单行。
人物是在
故事情节中进展和塑造的,脱离故事写人物使观众
厌烦,永远不要忘记写故事。
写人物要从大处写,但也要注重细节。
不经意的言
语动作能不带做作的反映人物的本质。
在一般小说中通常靠文字直接描写人物的心理,在
影视小说中通常不这样工作,影视中无法描写人物
的心理,必须要用道白和行为来体现,也可以用场
景来表现。
在写人物时是要有原形来参考的,原形可以是作
者自己,也可以是身边的人,同时,也可以是传媒
报道中获的,只要适当的改头换面就可以是自己作
品中的人物。
在写作时,要真假结合,以显得真实。
在写事件时,
可以在事件中插进以前老的纪录片来证明是曾经
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发生过的事件。
人物出场安排技巧,人物可以是分散出场,,随着
事件的展开,人物被一个个牵涉出来。
按主次让人
物出场显得极具特色。
人物的名字要很重要,要考虑到人物的身份,、性
格和长相,有的还可以用来暗示命运。
要响亮好记,
要人物一上场就能让观众记住他的名字。
情节一般用精彩的故事来吸引观众,,在文学上,
不管是书面文学还是口头文学,,故事由人物、情
节和背景组成,一个完整的故事情节,故事是有开
端。
发展和结尾的,。
有连贯的叙述,它能够感动
人,有吸引力和启示作用,故事有的以人物为中心,
关心人物的命运。
人物是由欲望而产生行为的,再
由感情做出选择,才能产生推动故事的情节。
以情
感为中心,用丰富、动人的情节引人入胜,同时也
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不能脱离人物。
情节是组成一个完整故事的变化和
经过的一连串事件。
这些事件的组合叫情节,其中
的一个也可以叫做情节。
情节的意义,情节简单的,故事不一定没有深度,
反之,情节复杂的,故事不一定有深度。
情节是小
说、戏剧和影视片的基本元素之一,他决定了作品
的基调,。
一部作品是喜剧、悲剧、搞笑、惊险是
由情节发展决定的,而不是由主题判定。
情节的主
要作用是阐明主题、塑造人物。
也就是情节具有戏
剧性和人情味这样的特点。
情节线,一部电影和电视剧都有一个完整的情节,
一个大的情节里面包括了很多小的情节组成一个
个情节段落,大情节由开端、发展和结尾,同样的,
小情节也有开端、发展和结尾。
而这个情节是由一
个场景或多个场景组成的,场景又是由一个或多个
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镜头组成的,情节有开端、发展和结尾这样的线性进程,所以又被称为情节线。
如何构筑情节,并不是任何事件都是情节,也不是任何情节都是戏。
只有好的情节才是戏,,为了写好戏就要写好情节。
1,情节有完整性。
2,情节要有戏剧性,要能激发观众的情感,在写作时要注意寻找人物的动机,要由欲望的驱使,来展开,,动机是关键,要在行动中表现,情节的核心是冲突,有冲突才有戏。
3,情节必须要有合理性,一定要把合理性放在首位。
影片中的一切都要合情合理、符合逻辑。
当然在适当的位置上可以加上荒诞、荒谬的情节但在后来必须要说出所以然。
4,构成情节要注意一致性和统一性,影片中的叙事该写的写、该说的说,但一定要保持信息的一致。
不要过多的“戏说”。
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