卡拉斯和芭托莉的声乐演唱艺术之比较研究.docx

卡拉斯和芭托莉的声乐演唱艺术之比较研究.docx

《卡拉斯和芭托莉的声乐演唱艺术之比较研究.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《卡拉斯和芭托莉的声乐演唱艺术之比较研究.docx（60页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

卡拉斯和芭托莉的声乐演唱艺术之比较研究

卡拉斯和芭托莉的声乐演唱艺术之比较研究

学号2009020731

姓名王珏

专业音乐学声乐演唱与教学理论研究

邮箱515044116com

联系方式1XXXXXXXXXX

单位代码10445

学号2009020731

分类号J6162

研究生类别全日制硕士

硕士学位论文

论文题目卡拉斯和芭托莉的声乐演唱艺术之比较研究

学科专业音乐学

申请人王珏

导师姓名黄明水教授

论文提交时间2012年5月17日

独创声明

本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的

研究成果据我所知除了文中特别加以标注和致谢的地方外论文中不包含其

他人已经发表或撰写过的研究成果也不包含为获得注如

没有其他需要特别声明的本栏可空或其他教育机构的学位或证书使用过的材

料与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明

并表示谢意

学位论文作者签名

学位论文版权使用授权书

本学位论文作者完全了解学校有关保留使用学位论文的规定有权保

留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘允许论文被查阅和借阅

本人授权学校可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索可

以采用影印缩印或扫描等复制手段保存汇编学位论文保密的学位论文在

解密后适用本授权书

学位论文作者签名导师签字

签字日期20年月日签字日期20年月日

目录

中文摘要I

ABSTRACTIII

第一章全能女高音玛利亚·卡拉斯的辉煌艺术之路1

11生平简介1

com初试锋芒歌剧事业起步期1

com声名大震歌剧事业巅峰期3

com为爱隐退歌剧事业衰退期4

第二章热情奔放的花腔女中音歌唱家塞西莉亚·芭托莉6

21天才的嗓音和优越的音乐环境6

22指挥家的扶掖以及唱片的宣传6

23挖掘巴洛克古典声乐8

第三章卡拉斯和芭托莉演唱声乐作品的艺术表现10

31不同的文化背景影响卡拉斯和芭托莉的演唱10

32卡拉斯和芭托莉的性格对演唱作品的影响11

33从两位歌唱家的声音特点谈演唱声乐作品的艺术表现14

34谈语言习惯对两位歌唱家技术上的影响17

35从《我听到美妙的歌声》两个版本分析卡拉斯和芭托莉的艺术二度创作19

第四章卡拉斯和芭托莉演唱特点分析24

41饱满悠长的气息24

42多变的音色与情绪26

43富有创新的改革精神27

44赋予歌剧表演以全新的意义31

结语33

注释34

参考文献35

攻读硕士学位期间发表的学术论文目录37

致谢38

山东师范大学硕士学位论文

中文摘要

歌剧是一门高度集中的综合性舞台表演艺术它将音乐戏剧诗歌舞台

美术舞蹈等交融于一体它也是声乐艺术中难度最大最具艺术魅力的重要要

艺术形式演唱中包括咏叹调宣叙调合唱重唱间奏曲序曲舞蹈场面

等形式但为了作品表达的需要有时也运用说白和朗诵虽然直到17世纪初

左右真正意义上的西洋歌剧才随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产

生但是在古希腊时期的戏剧中就已经有了合唱队伴唱的形式甚至有些朗诵

也以歌唱的形式出现这应该是近代歌剧的萌芽之后的中世纪时期出现了宣

扬宗教观点的神迹剧等形式它是以以宗教故事为题材而展开的17世纪初

真正意义上的近代歌剧得以产生1597年出现了世界上的第一部歌剧这部

歌剧是由诗人努尼里奇作曲家佩里卡奇尼等人模仿古希腊模式写作而成可惜

这部最初的歌剧现已失传保存至今的最早的歌剧是1600年上演的作曲家J．佩

里所写的《犹丽迪茜》成为西方公认的第一部西洋歌剧开创了歌剧的新纪元

由于最初几部歌剧的成功歌剧很快由佛罗伦萨流传到威尼斯那不勒斯罗马

及意大利各地并逐渐传至欧洲如最初的蒙特威尔第[意]的初创剧目《奥菲欧》

开始经格鲁克[德]的歌剧改革及莫扎特[奥]罗西尼[意]威尔第[意]瓦

格纳[德]普契尼[意]比才[法]等作曲家的不断努力创作诞生许多经典的歌

剧作品一方面造就了一批批唱功卓越的声乐表演艺术家另一方面丰富了

各个时期各国人民的文化生活和精神生活然而随着歌剧艺术的不断发展在

歌剧演唱中逐渐出现了这样一条规定根据歌剧演唱者的声音特点将女高音划

分为戏剧女高音抒情女高音花腔女高音及花腔戏剧女高音这种明确的划

分使得任何演唱者只能成为上述分类中的一种也就是说无论歌唱者的歌唱技

巧有多娴熟但却不能同时胜任两个甚至多个演唱角色这种硬性规定的产生

源自威尔第瓦格纳直到施特劳斯及意大利现实主义的作曲家由此可以看出

作曲家在歌剧演唱中占支配地位演唱者在歌剧表演中仅仅是执行者这很大程

度上压制了演唱者的才华和创造性然而玛利亚·卡拉斯和芭托莉作为全能歌唱

家的代表开创了歌剧声乐艺术的新篇章

卡拉斯是二十世纪最伟大的全能女高音歌唱家她有着深厚的演唱功力和出

I

山东师范大学硕士学位论文

神入化的舞台表演与同一时期的艺术家相比她对意大利古典歌剧风格具有

最富乐感的直觉最深邃的洞察力和最富感染力的角色演绎同时还有出类拔

萃的艺术创作能力她在舞台上一亮相便能引起观众的广泛共鸣一举一动和每

句唱词都具有至高无上的权威塞西莉娅·芭托莉凭借她完美的花腔技术和她特

有的女中音音色使得她在女中音极少的当今古典歌剧乐坛成为一名现代意大

利美声唱法的代表人物和出色的全能的歌唱家

关键词卡拉斯芭托莉全能女歌唱家创新声乐艺术

II

山东师范大学硕士学位论文

ABSTRACT

Operaisahighlyconcentratedstageperformingartsitwillbemusicdrama

poetrystagecraftdanceblendinoneitisalsotheartofvocalmusicthemost

difficultthemostimportantartisticcharmtoartformssingingariarecitativechorus

ensembleIntermezzoOverturedancesandotherformsbutinordertoworktothe

expressedneedsandsometimestheuseofsaidwhiteandreciteUntilaroundthe

early17thcenturyWesternoperainthetruesenseoftheonlysecularizationofthe

culturewiththeRenaissancemusictobeshippedproducebutthedramaofancient

Greeceithasbeenintheformofchorusaccompanimentsomerecitetheformof

singingthisshouldbetheseedsofmodernoperathemedievalperiodtherehasbeen

themiracledramaandotherformsofreligionpointofviewitistoreligiousstories

whichbeganasathemeTheearly17thcenturythetruesenseofthemodernopera

canbegenerated1597theworldsfirstoperatheoperaisbypoetNuneatonRidge

composeronotherstoimitateancientGreekmodeofwritingfrombutunfortunately

thiswasoriginallytheoperahasbeenlostSavedsincetheearliestoperaisstagedin

1600singinginoperaperformancesjusttheexecutionwhichislargelysuppressedthe

talentandcreativityoftheartistHoweverMariaCallasandBatuoLiasa

representativeoftheall-aroundsingeropenedanewchapterintheartofopera

singer

Callasisthe20thcenturysgreatestall-roundsopranoshehasadeepsinging

skillandsuperbstageperformancesArtistswiththesameperiodoftheItalian

classicaloperastylewiththemostmusicasenseofintuitionthemostprofound

insightandmostinfectiousinterpretationoftheroleofartisticcreationaswellas

outstandingabilityHeronthestageonanappearancewillbeabletowidelyresonate

fortheaudienceeverymoveandeverysentencelibrettohavethesupremeauthority

ofCeciliaBaTuoliWithperfectcoloraturatechniqueandheruniquemezzo-soprano

tonemakingherthefemaleAltoveryfewoftodaysclassicaloperamusicbecomea

representativefigureofamodernItalianbelcantoandexcellentall-aroundsinger

KEYWORDCeciliaBartoliCALLSARTS

III

山东师范大学硕士学位论文

第一章全能女高音玛利亚·卡拉斯的辉煌艺术之路

11生平简介

卡拉斯是二十世纪最伟大的女高音以其充满生命力的歌声风靡于世几达

无人可及之境界她打破了一直以来声乐史上将女高音分为抒情女高音戏剧女

高音花腔女高音及花腔戏剧女高音卡拉斯凭借自己高超的声乐技巧和对艺术

的崇高追求有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合起来

从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧女高音都能胜任是全世界公认的全能女高

音歌唱家卡拉斯的一生充满戏剧性既是悲剧又是神话在演唱上她以音

乐细腻而独具一格的处理对歌剧人物角色的准确把握见长从一个形态臃肿

笨拙的女孩变成一位光彩照人的世界全能女高音在她的巅峰时期世界歌剧表

演艺术的三大神圣殿堂都臣服在她的脚下包括巴塞罗那国家歌剧院意大利米

兰史卡拉歌剧院以及英国科文特花园皇家歌剧院卡拉斯凭借自己对角色的完美

诠释和对音乐的独创精神登上了世界歌剧女神的宝座曾有人说上帝用手指

碰过威尔第之后一直寻找着下一个目标卡拉斯就是这个幸运儿

com初试锋芒歌剧事业起步期

卡拉斯1923年十二月二日出生于希腊雅典原名卡罗盖洛·安娜·卡拉

斯·玛丽亚·塞西莉亚十岁后将名字简写为玛丽亚·卡拉斯六岁时随父母迁

居美国她的父母亲都是歌剧爱好者父亲还曾出演过歌剧当卡拉斯还是个儿

童的时候就显示出超乎寻常的音乐天分父母亲也着重在艺术方面培养她省

吃俭用为她购买碟片曲谱和钢琴六岁时幼小的卡拉斯就喜欢听音乐会并对

歌唱家的声音评头论足有时也会随性地哼唱起来就是这略显稚嫩的歌唱当

同龄人还在无忧无虑的玩耍的时候母亲已经决定把她培养成一名歌唱家伟

大的歌者母亲为玛利亚买的第一张唱片就是普契尼的歌剧《托斯卡》这彷佛

是戏剧性的巧合卡拉斯的一生像剧中女主角一样跌宕起伏性格也像托斯卡一

样刚强坚贞其中《为艺术为爱情》这首咏叹调见证了卡拉斯充满戏剧性的

一生并成为了卡拉斯的代表曲目

玛利亚·卡拉斯九岁时正式开始学习声乐11岁时参加了合作广播

系统举办的全国业余歌唱家比赛中她第一次荣膺了头等奖得到了一块布罗

1

山东师范大学硕士学位论文

瓦牌手表她骄傲地戴了它二十年从此她开始应邀参加一系列儿童演出十

三岁她听了纽约大都会剧院女主角丽莉·庞斯演唱《拉美莫尔的露琪亚》中的

露琪亚之后预言总有一天我要成为比她还有名的歌星14岁时她跟随

父母离开美国返回家乡雅典希腊并顺利进入雅典国家音乐学院学习在那

里她认识了人生中第一个关键人物声乐学家特里维拉在特里维拉科学引导

和卡拉斯的勤奋努力之下在她快满十五岁时首次登台表演在学生们排练的

《乡村骑士》中饰演桑图扎并赢得了音乐学院的一等奖这是她第一次体会到

了公演成功的喜悦这次获奖经历引起了众多声乐教育家的关注其中包括著

名女高音歌唱家德·伊达尔伐伊达尔戈收她为徒教授声乐技能和音乐素质课

此后的五年中玛利亚是伊达尔戈最重要的人伊达尔戈也成了玛利亚生活中最

重要的人物通过德·伊达尔戈五年的悉心指导卡拉斯获得了精湛的声乐技能

并知道怎样借助肢体语言来表现音乐同时也拓展了自己的曲目为日后卡拉斯

演唱难度极大的咏叹调奠定了良好的基础伊达尔戈认为美声唱法远不止意味

着音色美多年后玛利亚效仿老师给美声唱法下了这样的定义它是一种

特殊的练声方法需要象训练小提琴手或长笛手充分掌握演奏技术那样训练歌手

充分掌握运用声音的技巧美声唱法所必须的精确性严格性权威性被这位

年方十六的音乐学院女学生轻而易举地掌握了1940年玛利亚在国家歌剧院

首次登台演出雅典庆祝战争胜利玛利亚在苏佩的轻歌剧《薄伽丘》中又唱又

跳她的演出虽谈不上是胜利但却是一次实实在在的成功她赢得了掌声颂

扬和赞赏1941年卡拉斯在巴塞罗那音乐节亮相扮演《歌女焦孔达》中的

焦孔达一角引起巨大反响引起了著名指挥家TuIlioSerafin图利奥·塞拉芬

18781968的关注随后卡拉斯在家乡雅典举办了她艺术生涯第一场独唱音乐

会告别获得巨大成功随后她又在雅典国立歌剧院饰唱了马斯卡尼

的《低地Tiefland《乡村骑士》贝里尼的《诺尔玛》和贝多芬的《菲岱里

奥》等1949年卡拉斯在威尼斯歌剧院饰演布仑希尔德一角让一直关注她

的塞拉芬发掘了她声音中巨大潜能至此卡拉斯实现了小时候的梦想总有

一天我要成为比她还有名的歌星她第一次以一个女神的姿势呈现在观众面前

人们为她精湛的演唱技术和艺术表演天赋给予掌声和喝彩威尼斯歌剧院是个转

折点卡拉斯虽然尚未攻克斯卡斯歌剧院大都会歌剧院和科文特花园剧院这样

2

山东师范大学硕士学位论文

一些音乐堡垒但1948年是个丰收年在这一年玛利亚的足迹遍及意大利的

各主要城市威尼斯乌迪内和佛罗伦萨

com声名大震歌剧事业巅峰期

在指挥家塞拉芬TuIlioSerafin的引导下一大批逐渐被观众淡忘的优秀剧

目被卡拉斯热情地复活发掘其中包括十八世纪后期美声学派的古老剧目如

多尼采蒂Donizetti《爱的甘醇》《唐帕斯卡莱》《拉美莫尔的露契亚贝利

尼belini的《阿代尔松与萨尔维娜》《比安卡与费尔南多》《凯普莱特与蒙

太古》威尔第verdi的《伦巴底人》《厄尔南尼》《阿尔济拉》《列尼亚诺

战役》以及罗西尼的《在意大利人的土耳其人》等歌剧经她成功的演唱后这

些极少公演的剧目再次大放异彩被赋予了新的生命卡拉斯不仅是一位技艺高

超歌唱家更像是一位声乐历史学家

二十世纪五十年代开始卡拉斯尝试新的剧目其饰演的《乡村骑士》珊杜

莎《费德利奥》中雷奥诺拉以及美狄亚等角色均受到追捧她在维也纳等欧洲

城市巡回演出获得赞誉1950年卡拉斯作为替角首次在意大利米兰史卡拉

歌剧院演出《茶花女》引起古典乐坛的轰动随后史卡拉歌剧院一九五一至

一九五二年的演出季以一出《西西里晚祷》的华丽制作来揭开序幕卡拉斯演

唱的女主角伊蕾娜掳获了米兰观众卡拉斯顺理成章地成为意大利米兰史卡拉剧

院终身独唱演员卡拉斯步入了辉煌的巅峰时期玛利亚的成名来之不易每一

个新角色都要求她作出巨大的努力投入大量的经历她总是把这些角色看做不

断发展永远不会十全十美也永远不会静止不前露琪亚是她在史卡拉歌

剧院中饰演的第一个新角色发疯一场结束时观众的掌声长达二十分钟

谢幕达16次之多全体观众和乐池里通常是无动于衷的乐师们统统站起来狂烈

的鼓掌可是十六年后玛利亚在评价《露琪亚》时是这样说的这场演出蛮

不错高音唱的很美其他方面也很好但是还没达到这个角色所要求的高度

她对自己的演唱一贯要求严格始终像一位严厉的中学校长从1952年开始

卡拉斯开始和EMI公司合作签订了灌唱片专利合同EMI公司的演出经理瓦尔

特·莱杰是卡拉斯的忠实观众现在又注定在玛利亚的唱片生涯中发挥重要作用

对她整个事业也有关键性的影响对艺术尽善尽美的追求在他们十年合作生涯中

发挥着重要作用他们第一次合作灌片时曾为《浮士德》中的《珠宝之歌》的

3

山东师范大学硕士学位论文

最后十小节花费了三个钟头唱了一遍又一遍直至非常满意为止

1949年五月玛利亚·卡拉斯开始她人生中唯一一次正式的婚姻与比她

大三十岁的意大利人梅里吉列结合婚后随夫改名为玛丽亚·梅里吉列·卡拉斯

梅里吉列在她的生命中分发挥着演出经纪人的重要作用他让卡拉斯不知疲倦地

从一个国家到另一个国家一个城市到另一个城市一个歌剧院到另一个歌剧院

相继征服了世界上所有的古典艺术爱好者他限制卡拉斯的自由鼓动卡拉斯向

歌剧院索要巨额报酬致使卡拉斯和剧院以及其他演员之间关系恶化她不允许

卡拉斯私自签订演出合同甚至不准她要孩子企图竭力维护卡拉斯歌剧女神的

神话从这场婚姻中卡拉斯并没有获得一个女人渴求的爱情它只是经纪人与

女高音歌唱女神的利益组合这些矛盾在卡拉斯的保留剧目《美狄亚》中展露无

疑玛利亚与美狄亚融为一体了马尔格丽塔·沃尔曼说她还是一个年轻

的姑娘比一个年纪比她大得多的男人结了婚我确信某种压抑感在她的演唱

中得到了发泄换句话说也就是没有满足的感情在她的舞台表演中得到了释

放对于乐迷来说卡拉斯是一个遥不可及的歌剧界巨星作为艺术家的卡拉

斯时常与作为普通女人的玛利亚对话两者成为一个同一体的两个对立面在对

待自己演唱事业时卡拉斯信奉这样一种哲学我不喜欢中庸之道我一定要

求完美要么一切要么没有这是她的哲学卡拉斯热爱歌剧舞台她曾说

我工作所以成为我她还自我评价道我骄傲但急躁我认为只有成功才

能麻醉我

这个时期她活跃在维也纳并开始在北美洲巡回演出她塑造的一个个形

象使她收获了金钱鲜花与掌声认为玛利亚已经达到艺术高峰的人成千上万

但也有同样多的人忙着挑她声音上的毛病以及身体形态上的不足这时玛利亚正

在夺取另一场战斗的胜利从1952年11月演唱《欢乐的歌女》到1954年演唱

《唐·卡洛》她的体重减轻了二十八公斤由此她从一个体态臃肿的女人变成

了一个优雅苗条的女艺术家

com为爱隐退歌剧事业衰退期

1958年1月2日发生的罗马事件是歌剧史上最瞩目的悲剧也是卡拉斯艺

术生涯中影响最大的悲剧在《美狄亚》在罗马首演的前一天晚上卡拉斯的嗓

子剧烈疼痛起来玛利亚已经确认自己不能唱了可是这个坚强刚毅固执的

4

山东师范大学硕士学位论文

女人决心不向命运屈服玛利亚上场后唱出第一句就知道不可能再继续唱下去

了她嗓音粗噶连一个音也唱不准在观众的辱骂与叫喊声中卡拉斯宣布放

弃演出这次事件给了玛利亚反对者极大的把柄之后的一段时间里卑鄙

可耻狡猾是最多形容玛利亚的词语连一直支持她的忠实观众也因心目中的

女神陨落而痛恨玛利亚反对者的趁机诋毁主流媒体的歪曲使这次罗马事件升

级致使卡拉斯不得不离开自己深爱的米兰史卡拉歌剧院

与此同时玛利亚认识了希腊船王阿里·奥纳西斯这个改变她人生的男

人奥纳西斯使她第一次得到了爱与被爱的体会玛利亚不只是歌剧里的卡拉斯

而是做为一个完整女人的她自己奥纳西斯给这个献身事业的艺术家带来了爱

情轻浮情欲和温柔他使玛利亚不再一心迷恋于歌唱玛利亚曾说我没有

精力同时为两个主人服务这一切对于他的观众来说是难以接受的比较一下

她结识奥纳西斯前后的演出次数我们可以发现她生活的变化是巨大而且明显

的最终卡拉斯选择了爱情日渐离开了深爱的歌剧舞台1958年在六个

歌剧院上演7部歌剧共计28场1959年随奥纳西斯旅行几乎没有录音也

没有演出1960年她的2部歌剧仅在两个城市上演共计七场演出在1963年

只有少数的演唱会举行和少数的唱片录制直至到1964年演出《诺尔玛》她不

得不靠打针吃药使自己平静下来然而1960年8月24日演出的诺尔玛可以说

是最成功的一次从第一个音开始观众就被他显示的力量吸引住了玛利亚

同诺尔玛融为一体了泽费雷利说从某种意义上说这是她自己的故事

这个时候的诺尔玛更富于献身精神感情更复杂细腻显得更加成熟圣洁

女神唱的宁静但更让人着迷确实生活经历使她的感情变得多样和深刻了

5

山东师范大学硕士学位论文

第二章热情奔放的花腔女中音歌唱家塞西莉亚·芭托莉

在演唱艺术长河中次女高音Mezzo-soprano又称女中音似乎是最不

被作曲家及指挥家重视的声部特别是在20世纪后期古典乐坛相对缺乏活力

的时期次女高音人才更是匮乏然而就在20世纪90年代悄然出现了一个

奇迹她就是花腔女中音切奇莉亚·芭托莉CeciliaBartoli

21天才的嗓音和优越的音乐环境

CeciliaBartoli1966年6月4日生于罗马她的父亲是罗马歌剧院合唱

团的成员母亲是抒情女高音父亲给芭托莉起了个意大利女孩很普遍的名字

--Cecilia这也是西方神谱中音乐保护神的名字也许受到女神的保佑芭托

莉的事业可谓一帆风顺芭托莉自幼喜欢音乐母亲是她的启蒙老师而且因为

生活在歌剧院这样的环境里芭托莉从小就备受熏陶徜徉在音乐之中她说过

我是在艺术世界里长大我希望观众欣赏我的演出是因为真正热爱歌剧真正

为作曲家而来双亲对芭托莉的要求十分严