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宋代文学
一、宋代文学
陈寅恪：
“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
后渐衰微，终必复振。
”
宋代文学概说
两宋（960-1279）
自后周恭帝元年（960），赵匡胤在陈桥驿（今开封东北陈桥镇）发动兵变，夺取了后周政权，建立宋王朝，到1279年元世祖忽必烈灭宋统一中国，宋朝共统治中国300余年。
历史上称宋高宗南渡（1127）以前为北宋，都城在汴梁（今河南开封市）；南渡以后为南宋，都城在临安（今浙江杭州市）。
宋朝并没有完全统一中国
宋朝虽然结束了五代十国的割据局面，但并没有完全统一中国。
先后存在的政权：
辽（907-1125）
西夏（1032-1227）
金（1115-1234）
大理（938-1254）
高昌、蒙古等。
1、宋代社会特点
（1）中央高度集权，国家机器非常庞大（冗官、冗兵、冗费）
（2）重文轻武（杯酒释兵权）
（3）宋代对外战争屡败（外患最多、最长，也最严重，对外战争十战九败）
（4）激烈尖锐的党争
北宋：
革新与保守庆历新政（范仲淹/吕夷简）
熙丰变法（王安石/司马光）
南宋：
议和与抗战
绍兴和议前后以秦桧和岳飞为代表
隆兴和议前后以汤思退和张浚为代表
嘉定和议前后以史弥远和韩侂胄为代表
南宋末年以贾似道和文天祥为代表。
5.经济极为发达:
宋代的经济十分发达，这直接促进了文化的繁荣，而文化的繁荣势必使文人具备更高的文化素养和艺术修养，从而提高文学创作的品味和水平。
⑴经济的发展首先促进了教育的发展
（四大书院：
白鹿洞、石鼓、应天和岳麓；四大书：
太平广记、太平御览、文苑英华和册府元龟。
）
⑵对文学发展，特别是对市民文学起直接促进作用的是城市经济的发展。
两宋的大城市规模宏伟、居民稠密，大量供城市居民贸易和消遣的瓦肆（也称瓦、瓦子），也应运而生。
在瓦肆中又设许多专供艺人表演用的“勾栏”。
2、宋代文学状况：
宋代是继唐代之后文学发展的又一个高峰
1.各种文体异常繁荣
⑴诗、词、散文、话本小说
⑵词最为发达，堪称一代之文学
⑶话本等市民文学的兴盛，在文学史上也有划时代的意义。
2.名家辈出
⑴欧阳修、苏轼、陆游、辛弃疾、王安石、黄庭坚、周邦彦、李清照、杨万里、姜夔等
⑵西昆派、江西诗派、江湖诗人等一大批非常有特色的作家和作家群
⑶创作了大量富有宋调的作品
3.作家、作品数量惊人
⑴宋代词人及作品分别为唐五代词人及作品20倍和50倍；
⑵宋代诗人及作品，宋代别集及散文数量亦都数倍于唐人。
4.文学批评发达
⑴大部分作家都对文学理论有一些自觉的论述，
⑵诗话、词话等专著
⑶文学创作进入更理性化时期
3、宋代文人特点
1.宋文人关注现实
2.对世态及人生看得较透，多能以旷达、冷静、恬淡、爽朗态度应对人生变故
3.奢侈逸乐之风盛行（寇准：
将相功名终若何？
不堪急景似奔梭。
人间万事何须问，且向尊前听艳歌。
）
4.宋人文化修养远高于前代
【注：
1、尤为关切朝政、吏事和兵机；文人、政治家、官僚三位一体；宋人的喜谈政事与汉唐人又不同（汉唐：
气魄恢弘，充满自信；宋：
缺乏一股内在的自信、热情，以及锲而不舍的坚韧；总流露出可望而不可即、知其不可为而为之的惆怅与叹喟。
）
2、得力于禅学与老庄哲学；宋人以佛修身，以道养生，以儒治世
平生诗句多山水，谪官谁知是胜游（王禹偁《听泉》）；行见江山且吟咏，不因迁谪岂能来。
（欧阳修《黄溪夜泊》）；九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。
（苏轼《六月二十日夜渡海》）】
4、宋代文学精神
宋代文学具有高度的现实精神，其强烈性、广泛性、一贯性都超出前代。
具体表现有以下几点：
一是能及时而广泛地反映政治斗争与政治事件
二是掀起了爱国文学的高潮。
三是广泛地反映社会生活及民风民情、民间疾苦。
5、宋代文学的分期：
宋代文学可分为六期，即北宋初期、北宋中期、北宋末期，南宋初期、南宋中期、南宋末期。
其中，北宋中期与南宋中期成就最高，好像处于两个波峰；而北宋初期与南宋初期都对前一期文学进行了总结和革新，并为两个高峰的到来作好了充分的准备；相比之下，北宋末期与南宋末期沿袭大于创新，总体成就较差。
二、宋词
专以言情（宋词专以言情（艳情为主），宋诗好以言理）
1、词适于言情
1、儒家重视诗文伦理教化功能
2、情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。
（查礼《铜鼓书堂词话》）
3、然宋人欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。
（沈雄《古今词话》）
2、宋词繁荣的情况
1、自上至下的普及（上至皇帝，下至庶民，全都雅好词章）
2、新词调大量出现（至北宋后期，所唱的大都是宋时新声）
3、流派众多（柳永体、东坡体、易安体（李清照）、朱希真体、稼轩体（辛弃疾）、介庵体（赵彦端）、白石体（姜夔）；词体大略有二：
一体婉约，一体豪放。
婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。
大约词体以婉约为正。
故东坡称少游（秦观）为今之词手，后山评东坡如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色。
（张綖《诗余图谱》））
3、宋词的流派
（1）婉约词（柔婉）
内容：
儿女风情、离愁别绪
风格：
结构深细縝密，音律谐婉，语言圆润、含蓄蕴藉
代表词人：
晏殊、张先、欧阳修、柳永、秦观、晏几道、李清照、贺铸、周邦彦、姜夔、吴文英等
晏殊、晏几道为父子，称“二晏”；
北宋的周邦彦和南宋的姜夔被称为格律词派；
柳永第一个大量创作慢词，被称为“第一个专业词人”，以“俗”与晏、欧的“雅”相对。
有《乐章集》；
李清照，号易安居士，有《漱玉词》）
北宋前期，以小令为主
（2）豪放词（阳刚）
内容：
不受拘束、视野宽广
风格：
气象恢弘、豪迈奔放
代表词人：
苏轼、辛弃疾（字幼安）
“词至东坡而位始尊”
辛派词人：
陆游、陈亮、刘过、刘克庄
（3）柳永词：
宜十七八女郎，执红牙板，歌：
“杨柳岸晓风残月。
”
（4）苏轼词：
宜关西大汉，铜琵琶、执铁板，唱：
“大江东去……”（俞文豹《吹剑续录》）
4、词风与派别
婉约派：
词之正格，也称「格律派」。
豪放派：
词之变格，不拘词律。
「词家正宗」：
周邦彦
「词中之帝」：
李后主（李煜）
「词中之龙」：
辛弃疾
「词家三李」：
李白、李后主、李清照
晏殊
1、概况：
七岁号称神童，十五岁以神童召试，赐同进士出身。
一生仕途得意，被称为富贵宰相、太平宰相；
善于发现人才，范仲淹、欧阳修、韩琦等名臣贤相皆出其门。
晏殊的词：
擅长小令，多表现士大夫的诗酒生活和离愁别绪；
词风闲雅有情致，语言温润秀洁工丽；
有《珠玉词》及《晏元献遗文》。
2、艺术成就
⑴善于以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情
⑵善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的感情
⑶善于从景物描写中暗示出对人生所持的理性态度，抒发对人生所持有的旷达之情，意境高远
⑷音律和谐，语言精美
3、《浣溪沙》一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.夕阳西下几时回.无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
1、词借惜春抒发时光流逝人事变迁的感伤。
2、艺术特点：
语言凝练含蓄，圆转流丽；意蕴虚涵深广，富含哲理
3、无可奈何花落去，似曾相识燕归来
⑴花落燕归、夕阳西下，春的消逝、时光的流逝都是不可抗拒的自然规律，虽惋惜留恋也无济于事；而燕归来又给人以欣慰。
⑵事物不断变化是不可抗拒的自然规律。
⑶落花之去，燕子之来，既是衰亡，又是新生，既是无情，又是有情，作者在努力化解心中惆怅。
小园香径独徘徊
⑴香径，照应花落去。
⑵独徘徊，对所见所感所思进行深沉的反省与思索。
4、拓展阅读：
晏殊的词
《浣溪沙》一向年光有限身,等闲离别易销魂。
酒宴歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
《采桑子》时光只解催人老，不信多情，长恨离亭。
泪湿春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明。
好梦频惊。
何处高楼雁一声。
（伤春伤逝的情怀）
欧阳修
1、概况：
（1）北宋中期文坛领袖，倡导诗文革新
（2）博学多才，诗词文兼长，史学、经学也卓有成就
（3）词承南唐余绪，仍写传统的离别相思，但摆脱对服饰的描写而转向细腻的内心刻画，使词进一步摆脱歌者之词的地位转向文人的抒情之作
扩大了词的题材内容和表现力（自然风光、仕宦遭遇、人生感慨、豪迈性格、怀古）
（4）风格婉丽，时有疏隽放旷气息
2、欧阳修《蝶恋花》庭院深深深几许？
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
上片写景，闺妇登楼远眺游冶章台的丈夫，但见庭院深深，杨柳堆烟，帘幕重重，她望而不见。
（“庭院深深”，写的是环境，亦是深锁大院被禁锢的与世隔绝的心灵。
）
下片抒情，借闺妇伤春写美人迟暮之感。
（人无情，花亦无情，她倍感失意与孤寂。
）
“伤春”“春”：
实指春天；象征青春；隐喻爱情；象征一切美好事物
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
⑴掩门寂寞、失望、惆怅。
⑵问花痴人痴情痴语
⑶虽然执意留春，无奈雨横风狂。
佳人的青春、爱情象暮春的落花，终随风雨飘零。
一切美好的东西都无可挽回地匆匆离去。
在伤春的背后，隐含着深沉的人生况味。
艺术特点：
婉曲层深。
（1）用一系列的悲凄意象（深院、烟柳、帘幕、雨横、风狂、门掩黄昏、落花）层层渲染春归，衬托人的孤寂，特别是结尾“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”：
（2）因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。
人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹。
谓非层深而浑成邪？
（清.毛先舒《古今词论》）
（3）冯延巳词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔得其深。
（刘熙载《艺概》）
3、欧阳修《踏莎行》候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
上片，马上行人思亲，以春水喻愁
下片，楼头闺妇怀人，以春山念远
春水写愁，春山骋望，极切极婉。
（李攀龙《草堂诗余隽》）
王世贞《艺苑巵言》：
“平芜尽处是春山，行人更在春山外。
”此淡语之有情者也。
4、拓展阅读：
欧阳修的词
《玉楼春》尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
永叔（欧阳修）人生自是有情痴，此恨不关风与月。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
于豪放之中有沉着之致，所以尤高。
（王国维《人间词话》）
风月，特寄情，而非即情，语超然。
（沈际飞《草堂诗余续集》）
以遣玩之意兴挣脱沉痛之悲慨
《生查子》去年元夜时,花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
《浪淘沙》把酒祝东风，且共从容。
垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？
（因惜花而怀友，前欢寂寂，后会悠悠，至情语以一气挥写，可谓深情如水，行气如虹矣。
（俞陛云《唐五代两宋词选释》））
《南歌子》凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
去来窗下笑相扶。
爱道画眉深浅入时无？
弄笔偎人久，描花试手初。
等闲妨了绣功夫。
笑问鸳鸯两字怎生书？
《采桑子》轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随.无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。
《朝中措》平山阑槛倚晴空，山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，樽前看取衰翁。
柳永
1、宋代词人，原名三变，后改名永，字耆卿，又称柳七、柳屯田。
精通音律，会自度音调填词；
奉旨填词柳三变，第一个专业词人（晏殊称填词为呈艺，欧阳修聊陈薄技）；
第一个大量写作长调慢词，开创铺叙手法。
词史上里程碑似人物；
有词集《乐章集》。
柳永《鹤冲天》：
黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？
未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人、堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
宋仁宗：
“此人花前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？
且填词去。
”三变由此自称“奉旨填词”
2、对词的贡献
⑴创作态度及社会影响上的贡献
Ø将词从士大夫圈中解放出来，走向市民和世俗
⑵柳永词之“俗”“真”（早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少光阴虚过。
（《定风波》））
⑶内容上的开拓：
羁旅行役与都市风情词
⑷词艺：
慢词；铺叙手法；雅俗结合
3、《八声甘州》：
对潇潇暮雨撒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？
想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我倚阑干处，正恁凝愁。
▪上片：
写登高临远所望之深秋暮江雨景。
▪“是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流”。
Ø花叶凋零，众芳摇落，眼前江水无语，寄托词人时光流逝、青春不再、人生如寄的感伤。
Ø物华——消逝，惟有江水——永恒
▪下片：
写登高临远所生之情——羁旅行役之苦。
体现：
Ø“望故乡渺邈，归思难收。
”
Ø“叹年来踪迹，何事苦淹留。
”
Ø“想佳人，妆楼顒望。
”
——思家乡、念亲人、叹仕坎坷、萍踪无定。
《八声甘州》艺术特点：
1.铺叙写景，借景抒情，情景相生，境界开阔，气势沉雄，情调悲凉。
▪悲秋：
人生迟暮、贫士失职志不平、羁旅无友。
Ø时令：
清秋、黄昏
Ø景：
暮雨、江天、霜风、关河、残照（夕阳）、当楼、红衰、翠减、长江水¡ª¡ª旷远、阴沉、凄寒、寂廖
Ø情：
迟暮之苦、贫士失职之叹。
2.抒情委婉曲折
“不忍”句：
直接抒发羁旅之苦、思乡之切
“想佳人”句：
转换角度，驰骋想象，写彼之思己。
“争知我”句：
由己之思彼而结。
4、《望海潮》：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
▪此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。
（罗大经《鹤林玉露》）
▪金主完颜亮：
Ø“万里车书尽混同，江南岂有别疆封？
提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。
”
▪谢驿：
Ø“谁把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。
哪知卉木无情物，牵动长江万里愁。
”
苏轼
1、⑴为人处世上，原则性很强，不苟世取容。
Ø政治生涯坎坷，夹于新旧两党中左右受制
Ø“心似已灰之木，身如不系之舟。
问汝平生功业，黄州惠州儋州。
”
⑵生活上，亲和力强，富于情调。
⑶文学艺术上，诗、词、文、赋、书法、绘画无所不通
⑷政治上，实干家，政绩卓著。
⑸受儒、释、道思想影响。
逆来顺受、乐观旷达的苏轼
▪“我本无家更安往，故乡无此好湖山。
”（《望湖楼醉书》）－熙宁五年（1072）在杭州所作。
▪“自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
逐客何妨员外置，诗人例作水曹郎。
”（《初到黄州》）－元丰二年（1079）责授检校水部员外郎黄州团练副使时所作
《食荔枝》“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
”
绍圣二年（1095）贬谪岭南所作。
▪“为报先生春睡美，道人轻打五更钟。
”（《纵笔》）－绍圣元年（1094）贬谪惠州所作。
▪“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。
”（《六月二十日夜渡海》）－元符三年（1100）渡琼州海峡时所作。
2、对词的贡献
1.认识上的突破：
有意识地提高词的地位
2.内容上的突破
⑴抒情：
突破男欢女爱离愁别怨
■爱国之情：
《江城子.密州出猎》
■从政之情：
入仕与归隐的矛盾
■怀古之情：
《念奴娇.赤壁怀古》
■人伦之情：
兄弟、师生、夫妻、朋友
Ø《江城子》（十年生死两茫茫）《水调歌头》（明月几时有）
⑵咏物，《卜算子》（缺月挂疏桐）《水龙吟》（似花还似非花）
⑶农村风光
3.风格上的突破（豪放、旷达、婉约）
4.音律上的突破：
不谐律
5.词至东坡而位始尊。
从此词与诗并驾齐驱
3、《江城子》密州出猎：
老夫聊发少年狂。
左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨！
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
Ø上片写太守出猎英姿和猎场盛况
Ø下片抒发猎后感慨，表达请战决心
艺术特点1.词风豪迈奔放，气势雄伟。
2.借代、比喻、倒装、用典，多种修辞手法的运用，使语言含蓄、典雅，形象鲜明。
4、从政之情：
入仕与归隐的矛盾
《沁园春》：
当时共客长安，似二陆初来俱少年。
有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！
用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。
（神宗闻此词，不能平，乃贬坡黄州，且言教苏某闲处袖手，看朕与王安石治天下。
（《东坡乐府笺》））
《行香子》：
清夜无尘，月色如银，酒斟时，须满十分。
浮名浮利，虚苦劳神。
叹隙中驹、石中火、梦中身。
虽报文章，开口谁亲，且陶陶乐尽天真。
几时归去，作个闲人，对一张琴、一壶酒、一溪云。
苏轼词之婉约
《少年游》.润州作，代人寄远：
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。
今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。
恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。
Ø词写思妇之所思所念
Ø构思新巧别致
■把月照梁上燕，看成月中嫦娥只垂爱双栖之飞燕而不顾怜空闺人
《蝶恋花》花褪残红青杏小，燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
《定风波》三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。
已而遂晴,故作此词。
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
Ø眼前景寓心中事，因自然现象谈人生哲理。
Ø自然之风雨－人生之风雨（宦海之风雨）
Ø旷达、乐观；归隐之思
Ø一点浩然气，千里快哉风（苏轼《水调歌头》）
《临江仙》夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？
夜阑风静彀纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
（旷达超脱情怀）
苏轼·定风波
王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世住京师。
定国南迁归，余问柔：
广南风土应是不好？
柔对曰：
此心安处，便是吾乡。
因为缀词云：
▪常羡人间琢玉郎，天教分付点酥娘。
自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。
▪万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好？
却道，此心安处是吾乡。
▪柔奴身处逆境却安之若素随缘自适的旷达与乐观，也寄寓着作者自己的人生态度和处世哲学，抒发了作者政治逆境中随遇而安、无往不快的旷达襟怀。
李清照
1、概况：
（1）生于北宋，年长朱熹46岁，山东济南人。
生在学者家庭，多才多艺，受到充分文化教育。
（2）与夫赵明诚志同道合，校勘金石，鉴赏书画，唱和诗词；
（3）靖康之变后，仓皇南渡，流寓江南，经历了国破、家亡、夫死、再婚、离异，晚年凄凉孤苦。
（4）文、诗、词兼长，尤以词著称，有词集《漱玉词》
Ø前期词，写闺阁之愁
Ø后期词，写国破家亡之愁
Ø善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词¡°别是一家¡±之说，反对以作诗文之法作词。
《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗青衣透。
见有人来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
（“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，以动作写心理，把少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，刻划得栩栩如生。
）
《浣溪沙》：
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜.一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀.月移花影约重来。
（摹写娇态，曲尽如画。
－赵世杰《古今女史》
易安“眼波才动被人猜”，矜持得妙。
淑真“娇痴不怕人猜”，放诞得妙，均善于言情。
－吴衡照《莲子居词话》）
《永遇乐》：
落日熔金，暮云合璧，人在何处？
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？
来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
不如向帘儿底下，听人笑语。
（—沉痛、百无聊赖、伤感孤凄的晚境。
—元宵节的反衬对比之中，渗透着深沉的故国之思、今昔盛衰之叹。
）
2、艺术成就
1.个性化的抒情和完美的意境
《如梦令》：
昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？
应是绿肥红瘦！
《凤凰台上忆吹箫》：
惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
（多愁善感、缠绵凄惋）
2.清新朴素而又精美的表现手法（比兴、比喻、拟人、夸张、用典、叠字）
《武陵春》：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
（可谓憔悴支离矣。
此非深于闺恨者不能也。
（王世贞《弇州山人词评》）
3、拓展阅读：
《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂？
帘卷西风，人比黄花瘦。
辛弃疾
1、概况：
（1）辛弃疾，字幼安，号稼轩，山东济南人，南宋著名爱国词人。
（2）有出将入相之才，无奈其乃北人南来入仕，且其抗战恢复之论和当政的主和派政见不合,被闲置二十多年,抑郁而终。
（3）辛词慷慨纵横，继承了苏轼的豪放词风，又加以强烈的政治热情、豪爽的英雄本色、充沛的创作力，其词风格多样。
2、《水龙吟·登建康赏心亭》：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。
倩何人，唤取红巾翠袖，搵英雄泪。
内容分析
上片写登临所望之景。
“楚天千里清秋，水随天去秋无际。
”（壮美的秋色图，气象阔大，生气盎然，笔力遒劲。
）
“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
”（岑：
小而高的山。
目：
看）
上句写水，下句写山，山水相映，衬出词人俯仰河山之感，表现山河沦陷之悲。
主客反衬，极写千里江山之美，反衬词人愁恨之深。
移物及情，词人看到沦陷区的远山，想到那里人民的苦难而愁恨，却说是远山在“献愁供恨”。
“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
”
断鸿：
（1）失群的孤雁
（2）自喻身世飘零，心境孤寂
吴钩：
泛指刀剑。
“看”“拍”，是登临遥望心有所感而引起的动作、行为。
写出报国无门、英雄无用武之地的痛苦和愤慨及不被理解的孤独。
下片重在用典抒情。
“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？
”
Ø后人称思乡和归隐为莼鲈之思。
Ø反用张翰莼鲈之思典，表示自己不能归隐
Ø辛弃疾的家乡早已沦陷，眼下是有家难归，亦抒发了对金人、对南宋朝廷的愤激。
“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
”
Ø典故：
刘备责备许汜不关心国家安危而只顾为自己
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