三十年代梨园点将录重点讲义资料.docx
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三十年代梨园点将录重点讲义资料
三十年代梨园点将录
点将录之作，例引《水浒传》为蓝本。
其始由于魏珰倾陷东林，后来文士乃譬喻诗坛名宿，虽曰故弄狡侩，其实亦饶匠心，例如乾嘉诗坛点将录、光宣诗坛点将录，皆能妙词泉涌，更如前清督抚甄别属吏之“出具切实考语”，耍其游戏之意，则不免耳。
初冬无俚，把笔晴窗，爰仿其意作梨园点将录，实诸本刊。
（1）及时雨马连良
赞曰：
温如之艺能及时，雨旸时若，不择地而施。
岂侍崇朝遍天下，老农忻喜行旅怕，为言宁使行旅怕，膏我原田好禾稼。
于以证之？
“劝千岁”之声，鲁鸡与越卵同化。
乾嘉诗坛点将录首袁简斋，简斋诗主性灵，余波烜火，有须生无不学马者，“望江北”与“劝千岁”，几乎有水井处皆唱柳屯田词，谓为及时雨，岂过谀哉？
（2）玉麒麟周信芳
赞曰：
“麒麟乎！
吐玉书，能文善武好功夫，百态人情善仿摹。
有时过累，面容憔悴，太平车子空回，不得好角为配。
于乎！
壮怀欲挽鲁阳戈，员外高名磷不磨，有时却成疥骆驼。
”信芳之艺无论内外行莫不称道，内行之后起者无论矣，即同辈亦心折之。
马、高（庆奎）皆有赞词，真“北京卢俊义”也。
功无之深，一时无两，在沪上演《南天门》，即其甩髯，便欲骇杀后生。
而每戏必须亲演亲排，以演员兼导演，以致累而成病，其前之北上最迟到者，配角全唱“麒腔而且全用麒嗓，于是乎麒麟乃成”“疥骆驼”矣。
（3）智多星赵砚奎
赞曰：
虽无羽扇纶巾，亦有烟袋一根，谈言微中，可以解纷，决胜千里，习伏于神。
人言此是多星智，说与傍人浑不识。
别有登记商标，湿气虽好鼻子赤。
梨园中人，以其艺事为前题，无所谓智不智也。
然而既成一界，则其闻之纠纷乌可无人解之？
福利乌可无人谋之？
以及一切之商略平位，均须有人，砚奎实其人也。
其人才智机警，且善诙谐，抵掌掉舌而谈，闻者绝倒。
梨园大计，多出其手，厥功实不可没，特戏台上之吴用为老生，砚奎则深目大眶，鼻赫然为赤璎珞。
使非深知“赵四爷”者，鲜不“以貌取人，失之子羽”矣。
（4）入云龙贯大元
赞曰：
有时隐，有时现，高唱入云，声惊可汉。
然而其事简，其人淡，贯！
贯！
贯！
大元资格之老，在众须生上，顾于近年，有时现有时隐，几难捉摸若云中之龙。
一清道人，在《水浒传》中出世最早，后几淹没无闻识者惜之。
然而其演《断密涧》之“似狂风吹其了满天云”，《战太平》之“站得是你老爷叫花云”，真乃高唱入云，不止半入江风也。
（5）大刀尚和玉
赞曰：
老将足威风，刀马似关公，岂有蹉跌白首之史文恭。
当年绝技三张半，今老依然称铁汉。
尚老将在今曰，已为武生祭酒，其年其艺均不可及也。
闻尚老于曩者昔来京，虽曰师事俞润仙，顾以杨（小楼）、俞（振庭）之副，仅常能演《收关胜》，以扎靠厚底之三张半称绝于时，人遂哄然以“大刀和玉”称之，今仍其旧，吾观此老演《铁笼山》所使之七星刀，其刀头之大确乎高出平人所使。
至于老将之拿手戏《英雄义》，则于今岁来京，其高弟赵子仪等皆劝不演，冀防白首蹉跌于万一也。
（6）小旋风谭富英
赞曰：
周世宗之子孙，即谭大王之子孙，丹书铁券，谁敢不遵。
富英之唱，宽硕洪亮，清苍遒劲，然而因袭多，创造少，试以其为谭大王之孙，以言出身正大，一百八人之中，只此一家，并无分号，乃翁谭小培亦言：
“谭家的事没有胡来的！
”足征富英之志，在于守成矣。
它家既无丹书铁券，则虽欲守此成，亦不可得也。
（7）黑旋风金少山
赞曰：
铁牛之性近于浑，但见黑风卷地乌龙屯，有时莫明其妙，有时不知所云。
吾以征诸台上之《清风寨》、《杏花村》。
少山之李逵戏甚多，北来曾演《清风寨》、《丁甲山》（满堂娇故事，李逵负荆，元曲亦作《杏花村》），而在沪则曾与高庆奎合演《浔阳楼》，是其李逵戏正多，初不止此二出也。
李逵在水浒中，有莫知其所为之概，此以人性论之，少山亦近矣。
（8）花和尚郝寿臣
赞曰：
和尚其花耶，亦即当今之宗教家耶？
垂其大腹，何必跌跏？
《桃花村》、《六和塔》，善始善终，可以为法，吾遍求之梨园，如其人者盖寡。
郝寿臣以花和尚鲁智深为一时绝。
《桃花村》《野猪林》中，呈现其蟠然大腹，荷铁禅杖，鸭转鸡行，确称神化。
智深虽在梁山落草，雇其持律不可谓之不严，寿臣亦宗教家也。
平四寇载：
智深从征方腊，圆寂于六和塔，是亦大善知识。
寿臣急流勇退，后来必登善果。
（9）紫髯伯侯喜瑞
赞曰：
人称君以阿瞒，我独称君以虬髯，扶余自王，气宇恢涵。
称之为侯，不如称之为伯！
须如胃毛，格磔绕颊。
霭如之剧，世人多以曹瞒相拟，然霭如演曹操戏，壮其奸回有余，第吾终觉魏武有其一段文采风流亦不可没也。
既非魏武，则以虬髯拟之可矣。
霭如虬髯之佳，详之拙著另文中。
（10）小李广程继先
赞曰：
是为程振老！
孰能为之大？
而乃谓之小？
小者以其所饰，虽有髭须，亦当雉扫。
花荣于传最多文，此老气像亦豳彬。
宋之知寨，清之员外。
少年步行夺胡马为，盛气凌凌孰敢下？
晚来气奇数亦奇，善射援臂无所施。
霸陵被诃，请斩醉吏，岂为老不如人？
只是平生负气。
花荣在《水浒传》中，为最儒雅之人物，程振老则举止娴素，趋跄应对，一准于官，胜朝亦尝名列仁版，所工又为小生，故以喻之。
晚节蹉跎，白头肮脏，亦以平生负气。
然而语其艺事之全神贯注，又真“平明寻白羽，没在石梭中”也。
（11）金枪手迟月亭
赞曰：
此时教师，当年大将，谁不知者老迟亮。
宫内亦教枪，山上亦教枪，一自连环马倒，其名没而不彰。
今曰之迟月亭，已沦为教师地位，除却尚老将来京演剧外罕见著其名字。
然而此固当年之骨腾肉飞铜头铁额人物也。
是亦譬之连环马倒，钩镰枪亦闲，晚节徐宁徒备员耳。
（12）霹雳火许德义
赞曰：
人如霹雳，快于风火，狼牙棒起，孰来惹我？
虎额为乌鬏杨七郎，可惜误走瓦砾场。
莫打慕容知府，悔不能文能武。
许义德在梨园中，性最激烈，称之为霹雳火者，象征好斗，暴躁如雷也。
然《水浒传》中之秦明，以性暴而偾事，许又何独不然，晚岁犹以挞徒，受警申戒。
特秦明走瓦砾场，不过一夕，德义之走瓦砾场，殆已若干年矣，宁不气煞。
（13）急先锋周瑞安
赞曰：
急先锋，真卖力！
前军已过飞虎峪，若非大雪漫天，梁山踏为平地。
每观其打，良觉万夫辟易，于是杨小楼死矣！
即令不死，亦当如花荡周瑜之言曰：
“气气气------”周瑞安之武生，为近今角色中至肯卖力者，虽曰狮子博兔亦用全力是为狮子之拙，然较之后生小子之藉口学杨而上台奄奄若死人者，固适为食人之禄忠人之事，况彼之发亦种种乎？
（14）圣手书生程砚秋
赞曰：
恂恂若书生，乃有兜罗妙手。
腔蕴于胸，亦得陈思八斗。
所以为龙则雕，为虎则绣，既铁其心，亦绣其口。
西山揪贾茔环中，年年来哭罗瘿公，书成妙幅张猛龙。
少陵之论唯瘦硬，书者幽娴吾妻镜。
御霜长自世家，性耽风雅，腔靡天下，俨然怀瑾握瑜，同一书生，非郓城小吏之比也。
风义弥天，近人无不多之。
书则张猛龙碑，瘦硬遒劲，不徒嬁阿时好，能学苏黄米而已。
（15）浪子荀慧生
赞曰：
东林浪子钱，此宜署为浪子妇。
倾国倾城，在其一顾。
谑浪笑敖，春风满路，自饶烂漫，不悄规行矩步。
花弓绣弩，如意子，何处去？
慧生由秦入徽，语其明媚，一时无两，年来口角春风，自成一家，殆如画中之“逸品”，而学之者病，似之者死。
良以慧生演剧，恒得法外意也，故视一发规律，几同糟粕，大有古人所谓“礼法岂为吾辈设”，者之意。
至其鼻上两眉之中尤为天下至美，慧生倾人者端在此方寸地。
又其本戏中有《柳如是》，故起句云云。
（16）一丈青臧岚光
赞曰：
佳侠含光，何用不臧？
亦是红楼之晴雯，亦是宝鉴苏蕙芳。
香匀粉淡刁娇俏，天与长颦不与笑。
有时自将扈家庄，幸勿视同孙二娘！
瘦金小字霜红蒿，亦非酒店顾大嫂！
一丈青在水浒传中，扈家庄外殆无多事，然其秀牙嫣然，有可令人想像于文字之外者。
岚光以艺专生入梨园界，喻以梁山三雌，舍扈安归？
艺余作画，辄傲霜红楼主，字由褚河南变体此法宋徽宗之瘦金书。
一丈青即非“碧涵虚”乎。
（17）白面郎君姜妙香
赞曰：
河间姜六文士也，求之梨园盖亦寡，至情至性孝于家，腹有诗书气自雅，没骨花卉现徐黄，秋菊攒霜手自写，一声妙唱坠梁尘，宗保巡营自打马。
狮子捕兔必用全力，人言此是狮子之愚；吾谓终胜尸居余气，而以沉稳自居。
慧波之为人，梨园为加徽号曰“姜圣人”，至矣尽矣！
蔑以加矣！
揆其行谊，事亲至孝，曩寓宣南，与姜为邻，常见慧波扶掖尊人行于道上，色和以愉，若其腹有诗书，故言谈皆粹金玉，作折枝花卉，似有冷香疏蕊，生于尺素，得者视若拱壁。
唱则一声“杨宗保在马上”，后起无不肖之，盖以青衣工而颊此，宜乎游刃有余，或有嫌其稍火者，故以末解解之。
（18）铁笛仙俞振飞
赞曰：
既有河间姜六，又有江南俞五，本以青衫，来歌白纻，所以昆胜于黄；亦且文长于武，工书画，善属文，荒寒小幅，如谷出云，书则双井，时策笔动，能向骥山厌铁逐，宫墙偷傍霓裳曲，受自鲤庭，张来凤域，称之曰仙，风波万万息。
箴非以粟庐先生之哲嗣，历充江南曲学讲席，后经敦聘，始翻然下海，故其举止雅素，依然裙履翩翩也。
书画之余，善属小文，倚声之事：
更具夙技，故能不失半黍。
友侪度曲，时为厌笛，施传恰有马麟其人，喻为铁笛仙，洵非谀词不辱吾笔。
（19）铁叫子白云生
赞曰：
坚苦卓绝，阳春白雪，一声高唱，竹如意为之裂。
学戏，唱戏，教戏；无一时之休息，无一刻之休息。
如鸟鸣春，如虫鸣秋，四壁寒风啷啷，一天明月啾啾。
不妨拗折人嗓子，喉咙之铁有如此。
一事敢供君前，为政不在多言。
云生年来瘏口哓音，志在复兴昆曲，推其苦心，不下刑天舞戚，精卫填海，昆曲衰敝之余乃有此人，亦闲气也。
至其刻苦自励，尤为人所难能。
教戏学戏，殆有突不暇黔席不暇之势。
“不惜歌者苦，但伤知半稀”，其斯人之谓与？
即其天赋佳喉，亦非孱者可辨，使我早已呕出心肝矣。
（20）小温侯叶盛兰
赞曰：
人中吕布，马中赤兔，虽略于陈承祚，却详于李昌谷。
画戟能敌长矛，英风震撼虎牢，虽终失败于曹，固尝见赏于貂。
太湖叶四好家世，能钗能弃承先志，皎如玉树临风前，不数宗之美少年。
芝如之人兮，洵美且武，生年以寅，是为玉虎，执见有《起布》、《叫关》、《雅观楼》、《夺锦标》能以一身持拄。
叶芝如少年多学，在今曰小生中可谓全才，除却反串旦角外，即其本工今曰演《考感天》明曰演《战濮阳》后曰即可演《夺锦标》，威严若周公瑾，寒酸若王明芳，一人为之，不啻五杂俎，此即所谓合有众长夫！
环顾今曰之莽莽梨园中，能以一人之身贯演《八大锤》而无需瓜代者只有盛兰与富兰而已，即此一事谓之全才，或亦可免陈寿索米之讥与？
（21）鼓上蚤叶盛章
赞曰：
东林传，汪文言，虽吏也，如其贤。
凡今之人，孰不宗法时迁。
吾闻古语盗有道，金华乃建时迁庙，时迁之祀固为淫，多少贤良行亦暴。
请观盛章《雁翎甲》，函关狐腋随手假，惊似鸟跂，捷于猿挂，走鼓粘绵，可与无盐并驾。
自有此蚤，不隘乾坤，可以目睹，不可手扪，呜呼！
剧中人，座中人，何为同时而自处于神裈？
盛章虽工文武丑，其实绝者，仍在武丑，的的可传王长林之衣钵，所难能者，演武即武丑，非若他人之以武生武花等参错于其间也。
《巧连环》、《雁翎甲》、《大名府》之三剧者，极时迁之能事矣！
吾录恰有此人，亦云惬事。
岂若乾嘉诗坛，以此为隐姓埋名之头领耶（乾嘉诗坛点将录，凡传中之“鼓上蚤”、“金毛犬”、“白曰鼠”、“九尾龟”皆不列名，称为隐姓埋名头领）。
（22）神医王松龄
赞曰：
古有蒲松龄、秦松龄，今有孙松龄，皆为大雅先生。
剧界中亦有松龄，乃为治病先生。
奇哉名父之子，不为优而列肆，长房悬壶，今得其似。
乃翁旧饰安道全，哲嗣亦救文凤鸾（语见太湖山），李铁拐斜街，一剂保平安。
间有琴声响成遍，谁其拉者王小辫。
馥郁氲气乃冰片。
松龄为经励科之闻人，与赵砚奎、高登甲克称三大士，然梨园中人莫不叹感之者，在其施医也。
喻以安道全，殆为巧不可揩。
设有药室在李铁拐斜街，行人辄遥目之。
哲嗣小辫，以垂髫之童，乃善操琴，托视随补，可望蔚成大器。
说者咸谓楞仙有孙松龄有子矣。
（23）双枪将李少春
赞曰：
风流双枪将，善作万人敌，克武亦谐文，风流奋羽翼。
武能翻折文能歌，渔阳掺挝逢鼓鼍。
谁其师者余大圣，太平战后军山定，亦可能为孙悟空，只么跟头打虚空，文殊普贤互相斗，十八罗汉惊山童。
万里侯、大王子，小队银枪舞不止，兰子七剑九枝镫，所不可及其年耳。
老实诚笃亦纯孝，马军头领管前哨，不掠程女以为妻，制行更愧梁山盗。
少春年幼，即其树立，迄今已可惊人，矧以来曰绵邈，殆无止境乎？
自来全才之难，不独梨园鲜见，少春晚出，乃能收拾文武须生两大道统，岂非黄南雷所谓之“嵩岳一肩担”者耶？
喻以董平，亦姑就所曾演者言之耳。
吾观少春每至一处演打炮戏，必为《两将军》与《击鼓骂曹》，始也未喻其意，既乃知为此即全才之征。
能唱能打，既擅鼓点，又须扑跌，长靠短打，荟萃于一身，是固较之他人为多一武器者矣。
（24）没羽箭李万春
赞曰：
长枪大戟，不如飞石子，石子之来，一百七人殆矣！
是谓将军没羽箭，打时遄乘君不见。
此人亦风流，不殊万里侯，妙在二虎相斗，居然揪扭不休。
能打旁人难打我，董平之言激人火，果然无胜亦无输，对手沙场俱善躲。
石子打人，于古无之，新型打法，莫知所施，所以花和尚之光头，血迹淋漓。
可畏哉没羽箭，得意耶少年。
李鹏举雄才大略，远志深心，可称时代健者，霸王之师。
推此心也，席卷**，囊括八荒，覆绝乾坤，并吞宇宙，少年人亦不可无此气概，未可厚非之，即其苦心孤诣，研究新型打法，此亦犹之张清没羽箭焉。
二李之争，时人或艳称之，愚性和平，对此雅不愿置喙，而其争之结果，则浑如董平之斗张清，今以二人分喻二李，倘亦喻之见巧者耶？
（25）小霸王孙毓堃
赞曰：
小霸王本姓孙，母梦肠出绕阊门，制儿雄才大略，造成鼎足三分，此吾所以赞曰：
“小霸王孙毓堃”。
然而说者进一解，不止江东震许野，别姬叱咤万人前，小楼继者其人也，头上沉沉八面威，黑云都内黑云飞，可怜矛马乌江渡，骓不利兮难突围。
亦有紫髯为之弟，身材伟岸乔公婿。
当代武生，以正宗论，兼有俞、杨二家之长者，孙毓堃其第一人也。
手下之快，亦复并时无两。
扮相、个头均有杨意，即其剑眉长目之通天鼻柱，私下见之，亦莫不以为是真武生，喻以小霸王，不徒切贴其姓，亦由毓堃之以《别姬》为拿手，称以“小”者，乃对其师杨小翁之“大”而言之（末解谓盛文，盛文演《甘露寺》饰演孙权，其对刘备之神情，亦有冷峭独绝者）。
（26）一枝花李世芳
赞曰：
眉目清扬，可人如玉，下妆真似处男，上妆却如处女，恂恂彬彬，举举郁郁，近来嗓复匀圆，彷彿昆山戛玉。
人人解说小兰芳，声名远溢五大洋，吾昔有诗以赠曰：
“梅王已失乌江渡，荀令休矜鱼藻宫”，语亦夸而不荒，喻曰“一枝花”，信有见于唐宫之一枝秾艳露凝香。
四小名旦之中一自世芳病喑辍演以来，内外行无不惜之，近闻嗓疾已痊，重整旗鼓，二十八首演长安，闻者即色喜矣。
按世芳之学梅，乃天与非人力也，老戏如《宇宙锋》，古装戏若《红线盗盒》，即其不经意处亦有冷蕊疏香之致，额曰一枝花者，此花非凡卉，亦曰梅而已矣。
（27）毛头星毛世来
赞曰：
南人有言曰，毛头小伙。
不知毛女古美人，西岳金天芙蓉朵，何况在天为星，黼黻珠玑，花枝婀娜。
世来之性坚且强，有时妆得荀、于长，既消蝶粉，亦褪蜂黄，鹤顶红霞映素裳。
可惜佳剧多被禁，金莲之钉玉儿刃，就中琼绝十二红，红似暇跳脸霞印。
近来常作林慧娘，居然饮恨泪浪浪，不知系出孔家庄。
毛五亦潘五，生平厄于武，拟为酒食之争，亦曾窘于行者。
四小名旦之中，或以天姿，或以学力，各擅胜场，巍然纷据。
其间个性最强，根柢最深，用工最勤，亦最聪明者，厥惟世来也。
今曰演泼辣旦，而能真翻跌者，世来一人而已，迹其表情，亦出余子之上。
年来拜荀，作风小变，要亦环境所造成耳。
刁躜鬼怪精灵之极，洵定评也。
（28）白花蛇宋德珠
赞曰：
红珠虽红为蛇则白，玉京子之雅号，亭亭玉立。
一歌水漫金山，断桥残雪同颜，月出梅花之上，花开明月之间。
既打韩昌，亦打焦赞，忠烈鸳鸯，香烧头断，颇近蛇性女人，更有梨枪接战。
工余活泼善嬉游，有时击毯三郎球，不妨玩弄屈端鸽，么凤纵腰倒挂柔，所不可者一字，曰抽！
曩观戏校之戏，十之有九为红珠而入座，当其演《雁门关》，芙蓉鬓颊，曰浥脂红，信觉光彩照人。
其尤拿手者，《水漫》之白娘子，是以特假杨春泊号为赠，意在彰其美耳。
闻其私下好嬉，是亦少年常态，德珠天真，有时徒烂漫中见其可爱。
但觉曰来外传云云，则否佳朕。
损者三友，愿为红珠诵之。
（29）玉幡秆张君秋
赞曰：
玉者以其泽而光，幡秆者以欣而长，既泽而光，亦欣而长，所以象征今曰之张郎。
芝草无根，醴水无源，天生灵物，故自不凡。
昔曰呦呦小儿女，今则昆山凤凰羽，得梅之嗓与梅音，遂可远攻而近取。
玉不琢不成器，幡秆虽长，有时尚难如意，是以仍宜揣摩之细，有此佳儿，为之父者自是不易。
于戏！
君秋得梅之喉，世芳得梅之体，于戏于戏！
此梅之所以琼不可及。
君秋在四小名旦中，其出最晚，又非坐科，而乃后来居上，马温如之提携，固为君秋享名因素之一，要之君秋之喉，则如仙露明珠，洵不可多得焉。
惟其根柢不如李毛宋等，君子爱人以德，故仍愿其播之入细，不可如万里黄河之挟泥沙俱下，其勉致之。
犹忆君秋乍出，为雷喜福挂二牌，今曰者岂复畴昔之比？
是以虽有“郎吃燕窝侬吃茶”之歌，亦不再宜于今曰之世矣。
（30）铁面孔目张春彦
赞曰:
铁面孔目,惟知执法,如老吏之断狱,即老姜之逾辣.硬里须生,此为祭酒,生平三绝,人所蔑有,亦非人所蔑有,有之不如张某.《群英会》之孔明，《玉堂春》之刘秉义，《一捧雪》之莫怀古，独运神机功成不朽。
人或醒而狂，何必杯在手，人或痴而肥，其肉亦孔厚，是云善表情者，乃在眉之多皱髯之多抖，张君不然，而团团兮而阴阳开阖倐左倐右，弟子虽多，未得其才半斗。
是非汉庭酷吏之张汤，确似晋国元勋之张老，祝如张公艺、同堂之世者九。
张春彦之戏，在能忠实，身体力行，全身入戏，比之汉庭老吏殆无多让，所以拟为铁案孔目，以其胸有成竹，指挥若定，非就冷面寒铁而言也。
无论纱帽长靠，苍头皂隶，在在俱有其丰格。
姑就所称之三绝分析之，刘秉义，多智之人也；莫怀古，无智之人也，诸葛武侯，仅就《群英会》之一阶段中言之，大智若愚，乔为无智之人也。
此三人之表演，刘秉义尚有脉络可寻，其莫怀古则为至难至难之表演人物，吾观春彦之《一捧雪》，换监带械上唱二黄回龙，真有长夜昏昏之慨，厥状一如醉人之扶头不起，黑白罔分，天地反覆，浑浑连连，噩噩庸庸，深概其为中朝大官之临事模范。
然而世人解赏者张君之如老吏断狱而已，兹亦就其一节而喻之。
（31）八臂哪吒朱桂芳
赞曰：
人有恒言曰阎朱，阎已恒化，朱尚活跃于氍毹，立其八臂，左右惟意之如。
夭韶女老有余态，虽其老也亦可爱，然而不老则堪怪。
五十二人亦老矣，苕颜不觉胭脂洗，鞭飞枪落实惊人，如弄撩丸莲钩起。
气不涌出，面不更色，目如春星，夥然而黑。
天生此桂，以佐梅萼，非然者，孰又能为其蛇之青与《廉锦枫》之蚌蛤。
陈塘关上，红绫惊起海若。
武旦一门，今曰虽多演者，而艺林中脍灸人口，则莫不推阎、朱，阎今已矣，到处扬声者，惟此一朱耳。
朱以五十余人，当其婀娜临风，能令人生遐想，讵百异事？
至于武功，则吾觉他人起打，为一阵或一团一片，惟有桂芳之技，则如清水朱鳞，鳍鬣可数，更且天生此人，以为梅畹华佐，使无桂树冬荣，梅能独孕珠玉耶？
又案：
剧中之哪吒太子，例为贴旦扮演，《反五关》、《安天会》皆然，以喻朱氏，又不徒为严沧浪之论诗，美其有析骨还父割肉遗母之谨严之。
（32）拼命三郎张荣奎
赞曰：
此老将军，身手皆硬，喻为石秀，有心哉击磬。
唯其不服老，所以处处拼命。
汉室之关，长沙之黄，彼俱优为，不徒一长。
磐河汜水，甲胃锟煌，其声烈烈，高入天关。
即为东皋隐士，亦愁猛剂用伤。
拟之雷曹，当是邓辛张陶之张节，若为名人，亦似关东都护之快马张。
张荣奎为今曰靠把老生中之最酋劲者，每观起霸，桓桓如虎如貔，更以资格根柢所在，演戏亦多入细，即如《磐河战》立高台上之表情，后生宁尔尔乎？
惟以绛灌多武，益之嗓音近左，每戏皆有“拼命之概，称之拼命三郎喻其烈”古人云：
“直把官场作戏场”若荣奎者，其如清末之张金坡（锡鸾）乎。
（33）混江龙王凤卿
赞曰：
老凤虽衰，雏凤亦不清，此人虽残，固是龙种之形。
语其华赡富丽，足以为卿相而对大廷。
是以称之曰江龙，所以状其三更铁笛之抱珠卧听。
注之嗣音，亦能石破天惊。
闻以老苍论书法，长弓大戟不相下。
墨海翻澜欲戏鸿，枯藤波磔长蛇化。
见者疑为翁大兴，宝苏碑版镌奎画。
晚年之病在于混，仿佛苔绣生舌本，其实传汪半字音，遗貌神常衰衰。
才人胆大，老年颓唐，蓼儿洼散，亦为海外国王。
一代正宗，吾可比拟之为姚鼐文章。
乾嘉诗坛点将录，以混江龙属之姚姬传。
赞曰：
“家住浔阳江上，矣乃一声有时绝唱”此二语者，大可移赞凤卿。
吾之推许凤卿，或嫌太过，然吾于生平未与凤卿接席，自信其言之必出于公也。
试问今之角色中，有曾与谭江夏演《战长沙》，杨小楼演《溪皇庄》者乎？
即乃兄亦盛许之。
一声“伍子胥就是我”“只落得吹箫讨饭吃”，不抵浔阳矣乃乎。
至其书法，老峻清苍，介乎翁大兴、刘诸城之间，时出险笔，亦如其腔。
晚年病“混”，然此“混”在凤二为不得已，八钟即上使演《朱砂痣》，安得而不混乎？
唯其“混”而不失所以为“龙”者，斯成“混江龙”矣。
水浒一百八人，自王XX者，李俊一人而已，胜于燕青之人入金邦为驸马者，又人禽之别也。
（34）病大虫马德成
赞曰：
虎老虽瘦，雄心尚在，马君落落，自道其概。
当年首创出国外，平壤鸭绿犹嫌隘，晚节遂至人不爱，非不爱其人，仍不爱其派。
嗟呼！
猛虎见人，有时泪落，以论金嗓，至今不弱。
莫嫌狗窦大开，容君辈从此中过。
马德成、李玉奎，均为今曰不合时宜之名宿也。
名宿而乃不合时宜，此名宿之所以为名宿欤？
德成之嗓最好，砾石流金，从未有疲败。
虽今浑然齿落，巨口呀呀，其声尤似金汤，所可怪者，合作戏中，聆马之唱无不赞赏，即马单独出演，门可罗雀，颖陶数为吾言如此。
是知黄月山生于今曰，亦当偃旗息鼓，望望然而去耳。
（35）混世魔王马连昆
赞曰：
人惟不得意，往往出奇气，奇气至其极，则变而为戾，古人有言曰：
是变本加厉。
梨园之马，数闲问列，人语其性，辄曰连昆最劣，连昆岂劣，亦有三绝，不过驾驭无人，遂尔有时蹄蹶。
芒砀山之黑雾，安得一清道人，予以彻底打击而使溃灭。
奈何遂使《聊斋志异》之目，永脍炙人口，更贻讥夫同业。
连昆演戏，近年以开搅著，然而吾观连昆与岚光演《法门寺》、《春秋配》（此数年前之事也），真力弥满，全剧无一懈语，是连昆之开搅，殆所谓玩世不恭，有简兮之风矣。
连昆尝属吾为一文，以开骂为原则曰：
“今之能搭班者多高戚耳！
”其言殆为有激而然，俱亦信而有征，吾为此言，非赞成其开搅，以为连昆搅不屑者十之二三也，大快人心处亦往往而有之。
於戏！
连昆亦有三绝，《甘露寺》之孙权，《法门寺》之刘彪，《四进士》之姚廷椿。
今人或见其开搅，而乃一笔抹倒，亦乌足厌其心哉？
然则今曰连昆所詈者，亦有小说上类如“程咬金拜大蠢贼星发旺”之人物，若此者，则并樊瑞亦不如矣。
（36）美髯公李洪春
赞曰：
美髯公，诚绝伦，虽不能全西蜀境，确足保障东溪村。
身为捕头，所以腹笥颇优，无论何年成案，俱能叙述案由。
奈何饮酒有时醉，遂至误失小衙内。
不能枷打白秀英，番可免于沧州配。
一事不解，吾欲问人，以其长髯潇洒，奚必时入《花田错》中而一现身？
当年之小，今为老辈，可除华州，莫同李纬。
忽闻毛里声传，不恶嵋山小妹。
洪春艺事，受自刘春喜确有根柢，闻见亦多，故其弟子几满春明。
人亦慨爽，与其暨以宽皮大肉之关壮穆，实不如譬以泊号之美髯公也。
也其扮相论之，即非渥丹其面，凡演靠戏王平之流，亦复美髯。
乃师之戏，靡不继演，自言：
“所未蒙人者，只先师之金钱豹耳！
”蒙人者，内行谦虚之词。
特编剧者有时故扯髯翁而入花田八错中，以成其为错中生错，洪春正不免耳。
即论戏校诸生与之亲爱之状，又何殊小衙内之望啼而索抱哉？
（37）菜园子王泉奎
赞曰：
既殖菜园，宜有羊踏，龙图不威，不胜叱咤。
普譬之以张青，恰乎之恰？
莫学诸葛武侯，只合二龙山下。
泉奎本业菜行，当年则“国声社里常相见，江西馆中几度闻。
”兹亦黑金之亚矣，惟不宜于波澜起伏之花面，泉奎宜有自知之明，无令人笑汝拙，改工须生，故人期期以为不可。
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