社会动乱与诗人杜甫.docx

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社会动乱与诗人杜甫

社会动乱与诗人杜甫

　　唐玄宗后期，沉溺于声色，挥霍无度；且又沉迷于道教和密宗佛教，很少过问朝政。

朝廷大权先后||落入权相李林甫和杨国忠手中。

自开元二十四年（７３６）张九龄罢相到天宝十一载（７||５２），李林甫专权１６年；天宝十三载（７５４）之后，杨国忠又||独揽大权。

李、杨累起大狱，朝政在倾轧与清洗中一塌糊||涂。

正直的士人无法立足朝廷；而当道奸佞之间，互相争斗；权相与拥兵权||的边镇节度使之间，也矛盾激烈。

政权内部，已||呈分崩之势。

在上者奢侈，必加重对民间的盘剥，王公百官豪富大量兼并土地，天宝后||期，大量农民成为失去土地的流民。

在社会繁荣背后，隐藏着贫困与不公。

唐||代社会在经历开元盛世的繁荣之后，正在酝酿着大的动乱，而玄||宗却一无所知。

终于在天宝十四载（７５５），爆发了历时八年的安史之乱。

||这年１１月，拥有重兵的范阳节度使安禄山发所部兵及同罗、奚||、契丹、室韦兵共１５万，反于范阳。

翌年五月，潼关失守，玄宗仓惶奔蜀。

战火所经||之处，州县残破，万室空虚，北半个中国疮痍满目。

从安||史之乱起，至乾元三年（７６０）五年间，全国人口从５２８８万||锐减至１６９９万，可看出这场战争给唐代社会带来的巨大破坏。

这场巨||大的灾难，给唐诗带来了不小的转变。

还在天宝||年间，一部分失意士人，就已经在诗中反映了社会的不公与人生的悲惨艰辛，他们||就是元结《箧中集》中所收的作者。

《箧中集》收沈千运、赵微明、孟云卿、张||彪、元季川、于逖、王季友诗２４首。

加上其它文集所收，这七人留下来||的诗共４６首。

他们诗中没有盛唐诗中那种慷慨豪||雄情调，而以悲愤写人生疾苦。

“朝亦常苦饥，暮亦常苦饥。

||飘飘万馀里，贫贱多是非”（孟云卿《悲哉行》）。

“徘徊宋郊上，不见平生亲。

独||立正伤心，悲风来孟津。

大方载群物，生死有常伦。

虎豹不相食，哀哉人食人”（同上《||伤时》）。

“忽忽望前事，志愿能相乖。

衣马久赢弊，谁信文与才||。

善道居贫贱，洁服蒙尘埃”（张彪《北游还酬孟||云卿》）。

他们是最先感受到衰败景象到来的一群诗||人，冷眼旁观，走向写实。

元结把他们的诗作||编在一个集子里，给了很高的评价。

他的诗歌观念，与||他们是一致的。

他写有《二风诗论》、《系乐府序》、《刘||侍御月夜宴会序》，主张诗应有规讽寄托，有益政教。

元||结（７１９～７７２），字次山，天宝十三载（７５４）登进士第。

安史之乱之后，先后||避难于邑（今湖北大冶）、瀼溪（今江西瑞昌）。

后曾奉诏募兵抗拒叛军，又曾任道||、容二州刺史。

他最有名的诗是《舂陵行》、《贼退示官吏》、《||系乐府十二首》。

《系乐府》中的《贫妇词》、《去乡悲》||、《农臣怨》诸篇，写生民疾苦。

《舂陵行》以同情之心写安史之乱||以来道州一带州县残破，民不聊生，而赋税逼||迫：

“军国多所需，切责在有司。

有司临郡县，刑法||竞欲施。

供给岂不忧，征敛又可悲。

州小经乱亡，遗||人实困疲。

大乡无十家，大族命单赢。

朝餐是草根，暮食仍木皮。

出言气||欲绝，意速行步迟。

追呼尚不忍，况乃鞭扑之。

”《贼退示官||吏》亦写赋税之祸害，甚于盗贼。

杜甫读此诗后，给予很高评价：

“||道州忧黎庶，词气浩纵横。

两章对秋月，一字偕华星。

”元结与《箧中集||》的诗人们，一变盛唐诗人诗中的理想色彩，而转向写人生悲苦。

他们的诗，有思想||深度而乏艺术力量。

杜甫才把写实倾向推向了艺术的巅峰。

杜甫（７１２～７７０||），字子美，京兆杜陵（今陕西西安市西南）人，生于巩县，是晋朝名将杜预之||后，祖父杜审言，初唐著名诗人。

奉儒守素的家庭文化传统对他忠君恋阙、仁||民爱物的思想有巨大影响。

他的青年时代，是在盛唐社会中度过||的，过了一段南北漫游、裘马轻狂的生活。

２０||岁南下吴越，２４岁回到洛阳，举进士不第。

翌年东游齐赵。

３０岁时回到||洛阳，筑室偃师，在那里结婚，往来偃师、洛阳间。

３３岁在洛阳||遇到刚被“赐金放还”的李白，建立了千古传颂的友谊，两人同游梁、宋。

遇高适，三人||酣饮纵游，慷慨怀古。

不久又北上齐鲁，过历下，||登泰山，抒发“会当凌绝顶，一览众山小”（《望岳》）的情怀。

和许多盛唐||诗人一样，他有巨大抱负，自谓能立登要路，致君尧舜。

但这幻||想在天宝五载（７４６）到长安之后，便彻底破灭了。

到长||安的第二年，他参加了由李林甫操纵的一次考试，落入骗局。

落第之后回到偃师，||后来又来到长安，献赋上书，干谒赠诗，希求汲引，但都落空||。

十载长安，历尽辛酸。

“卖药都市，寄食友朋”（《献三大礼赋表》）。

“||朝扣富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠书左丞》||）。

这十载长安，使杜甫历尽人生辛酸，他看到了生民疾苦，关心||着国家安危。

忠君恋阙，仁民爱物的情怀，在这颠沛辛酸的生活里不惟未曾衰退，反而||更加强烈了。

这对于他的诗歌创作来说，是意义巨||大的。

就在这段时间，他写下了《兵车行》、《前出塞九首》、《丽人行》||和《自京赴奉先县咏怀五百字》等反映天宝后期动乱行将到来的社会风貌的名作。

||安史乱起之后，杜甫落入叛军手中，被押解到陷落的长安。

在陷落的长安，他写下了那些忠||君恋阙的千古名作，如《春望》：

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心||。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪||。

《哀江头》：

少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。

江头||宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿。

他听到肃宗已经即位灵武||，便历尽艰辛，奔赴凤翔行在。

他被授予左拾遗的官职。

这个时期，他写了《羌村三||首》、《北征》等名作。

因疏救房琯，他于乾元元年（７５８）被贬为华州司功参军。

||这期间，他写了“三吏”、“三别”。

乾元二年（７５９）秋，他终于弃||官，携家入蜀，于岁末抵达成都，开始了他晚年飘泊西南的生活。

他在成都有一段||时间生活相对安定。

后来因剑南兵马使徐知道反，成都混乱，他移家梓州||，来往旁县，中间又曾在阆州小住。

永泰元年（７６５）五月，离成都经渝州||出峡，在云安短期养病之后，于次年春末迁居夔州（今四川奉节）。

大历三||年（７６８）春，他离夔州，飘泊江陵、公安、岳阳、潭州，大历五年||（７７０）冬，死于自潭州赴岳州途中舟上，年五十九。

杜甫暮年穷困潦倒，疾病缠身||，十分凄凉。

安史之乱带来了无数灾难，也给诗歌||创作带来了变化。

战乱生活题材很自然地进入诗歌创作中。

盛唐诗人还不惯于引战争||苦难入诗。

他们还没有把眼光转向底层。

在这场灾难||面前，他们发抒感慨，“强欲登高去，无人送酒来。

遥怜故园菊||，应傍战场开”（岑参《行军九日思长安故园》）。

李白是盛唐诗人中写及战乱最||多的，有《奔亡道中》、《经乱后将避地剡中留赠崔宣城》、《扶风豪士歌》、《||永王东巡歌》、《南奔书怀》等等，他写参与这场战争的感受、抱||负、态度和不被理解的心情，还没有转向写底层百姓的苦难。

写百姓苦难的，是||安史乱起前后进入创作高潮的诗人们。

李嘉祐写||战后凋残景象：

“处处征胡人渐稀，山村寥落暮烟微。

门||临莽苍经年闭，身逐嫖姚几日归。

贫妻白发输残税，馀寇黄河未解围。

”（《题灵台||县东山村主人》）“白骨半随河水去，黄云犹||傍郡城低。

平陂战地花容落，旧苑春田草未齐。

”（《宋州||东登望题武陵驿》）最早而且最全面反映这场大战乱所造成的大破坏、大灾难的，是杜||甫。

杜甫用他的诗，写了这场战争中的许多重要事件，写了百姓在战争中承受的||苦难，以深广生动、血肉饱满垢形象，展现了战火中整个社会生活的广||阔画面。

他的诗，被后人称为“诗史”。

他的诗被称为“诗史”，在于具有||史的认识价值。

常被人提到的重要的历史事件，在他的诗中都有反映||。

至德元年（７５６）唐军陈陶斜大败，继又败于青||坂，杜甫有《悲陈陶》、《悲青坂》；收复两京，杜甫有《||收京三首》、《喜闻官军已临贼境二十韵》；九节度兵围邺城，看来胜利在即，杜甫写||了《洗兵马》，其中提到胜利的消息接踵而至，提到回纥军助战、在||长安受到优待的事，提到平叛诸将的功业。

反映了此一事件在当时造成的普遍心理。

后来九||节度兵败邺城，为补充兵员而沿途征兵，杜甫有“三吏”、“三||别”。

宦官市舶使吕太一反于广州，杜甫后来写了《||自平》。

杜甫的有些诗，还可补史之失载，如《三绝句》中写到的渝州||、开州杀刺史的事，未见史书记载。

从杜诗可见安史乱后蜀中||的混乱情形。

而《忆昔》则描述了开元盛世的繁荣景象：

忆昔开元||全盛日，小邑犹藏万家室。

稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。

九州道路无豺虎，远游不||劳吉日出。

齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。

这是常被史学家||用来说明开元盛世社会风貌的一首诗，写时事，不始||于杜甫，但是到了杜甫，才从如此广阔的视野并如此频繁地写时事。

他的诗||，提供了史的事实，可以证史，可以补史之不足。

但是杜诗的“诗史”性质，||主要的还不在于它提供了史的事实。

史实只提供事件，而杜诗则||提供比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。

史||称玄宗后期沉湎声色，记载了不少事实，而在杜甫《||自京赴奉先县咏怀五百字》中，我们才真切地感受到这沉湎声色的情景：

凌晨过骊山||，御榻在嵽嵲。

蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑。

瑶池气郁律，羽林||相摩戛。

君臣留欢娱，乐动殷胶葛。

赐浴皆长缨，与宴非短褐。

彤庭所分帛||，本自寒女出。

鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。

……况闻内金盘，尽在卫霍||室。

中堂有神仙，烟雾蒙玉质。

爰客貂鼠裘，悲管逐清瑟。

劝客驼蹄羹，霜||橙压香橘。

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

这里描写的是具体||的情景，连面临这情景时感觉到的氛围和情思都有了。

他写战争带给百姓||的苦难，是从一个人、一个家庭写起的。

写他们的遭遇，写他们的内心的||悲酸。

如《无家别》：

寂寞天宝后，园庐但蒿藜。

我里百馀家，世乱各东西。

存者||无消息，死者为尘泥。

贱子因败阵，归来寻旧蹊。

久行见空巷，日||瘦气惨凄。

但对狐与狸，竖毛向我啼。

四邻何所有？

一二老寡妻。

||写到故乡荒凉，老母病死，归来无家，而尚得再次从军||，令人不忍卒读。

他把战火中的人的内心世界，||一一展开，令人千载之下，为之动情。

《羌村三首||》、《哀王孙》、《哀江头》、《北征》等诗，都是这种写法。

||他的有些诗，虽不是直接写时事，只写一己的感慨，但由于他颠沛||战乱之中，与这场灾难息息相关。

心之所向，情之所系，未离时局，因||之从他的感怆里，我们可以感受到其时社会的某||些心理状态。

从认识历史的起初面貌说，这一类诗，也具有诗||史的意义。

杜诗的诗史性质，决定了它写作方法的变化。

盛唐诗创造玲||珑兴象以抒情，杜诗用叙事手法写时事。

诗的叙||事手法起源甚早，《诗经》、乐府都用过。

唐代诗人中李白的《赠张相镐》、李||颀的《别梁锽》都用了叙述手法。

李白的诗，叙自己的行藏；李颀||的诗，实写梁锽的性格。

而大量使用叙述手法，以五、七言古体写||时事，即事名篇，把叙事手法发展到一个新的高峰，则是杜甫的创造||。

杜诗叙事，既叙事件经过，又用力于细部描写。

这些||细部描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某||种氛围、某种境界。

《北征》叙从凤翔行在往鄜州省||家的一路所见：

“菊垂今秋花，石载古车辙。

青云动高兴，幽事亦可悦。

山||果多琐细，罗生杂橡栗。

或红如丹砂，或黑如点||漆。

雨露之所濡，甘苦齐结实。

”“我行已水滨，我仆犹木末。

鸱鸮鸣||黄桑，野鼠拱乱穴。

夜深经战场，寒月照白骨。

”写到家情境：

“况我||堕胡尘，及归尽华发。

经年至茅屋，妻子衣百结。

恸哭松声回，悲泉||共幽咽。

平生所娇儿，颜色白胜雪。

见耶背面啼，垢腻脚不袜。

床前两小女，补||绽才过膝。

海图拆波涛，旧绣移曲折。

天吴及紫凤，颠倒||在短褐。

”“粉黛亦解包，衾裯稍罗列。

瘦妻面||复光，痴女头自栉。

学母无不为，晓妆随手抹。

移||时施朱铅，狼藉画眉阔。

生还对童稚，似欲忘饥渴。

问事竞挽须，谁能||即嗔喝？

”没有直接写战争灾难，而乱离与贫困一一显现。

他写||的都是不起眼的平常细事，但正是这些细小的描写，从一个视角展现了广阔的历史||画面。

也正是这些细小的描写，使杜诗的叙事方式有别于前此的叙事诗。

||它从概括描写走向写具体事件的片断，因写细节而更||少概括描写常有的夸张，更多真实感。

故事性被冲||淡了，而生活色彩则等到极大的加强。

《兵车行》、《羌村三首》、“三吏”||、“三别”、《彭衙行》、《赠卫八处士》等诗无不如此。

杜诗叙||事，融入强烈的抒情。

多数的叙事诗，他其实是作为抒情来写的。

例如《羌村三首》，||记回鄜州省家事，写重逢如何悲喜交集，写与家人||、邻里如何在这悲喜中相见，仍然是细部描写，“柴门鸟雀噪，归客||千里至”；“邻人满墙头，感概亦歔欷”；“群||鸡正乱叫，客至鸡斗争。

驱鸡上树木，始闻扣柴荆”。

但这些细||部描写要表现的，是悲喜交集的心境，是一腔蕴蓄已久、渴望渲泻的感情：

悲哀||、同情、无可奈何，都交错在一起。

父老四五人，问我久远行。

手中各有携，倾||榼浊复清。

苦辞酒味薄，黍地无人耕。

兵革既未息，儿童尽东征。

请为父老歌，||艰难愧深情。

歌罢仰天叹，四座泪纵横。

客观的真实的叙述与主观的强烈的抒||情，融为一体。

他的一些诗，很难分出是抒情还是叙事。

有时还杂以议||论、融抒情、叙事、议论于一体。

长篇如此，短篇也如此。

有赋的铺排、散||文的句法，也有抒情诗的意境创造。

记述的是时事，反映的是历史的真实画面||，而抒发的是一己情怀。

这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现||方法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗的地方。