唐朝的中国美术字.docx
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唐朝的中国美术字
唐朝的中国美术2000字
盛唐风韵
——从唐朝仕女画看盛唐气象
内容提要:
唐朝是封建社会的鼎盛时期，也是中国美术史上一个十分重要的时期。
本文从
张萱和周昉的唐朝仕女画说起，画中所描绘的女子体态丰腴、衣着开放，充分
体现出唐朝女性地位的提高，以此为角度展现盛唐时期社会发展、社会风气自
信开放的图景。
关键词:
唐朝仕女画;女性地位;盛唐气象;自信雍容
在中国的人物画历史中，唐朝的仕女画是一道独特的风景。
体态丰满、衣着华丽鲜亮的贵妇人和手持纨扇的侍女，或沉静地坐着，或在园子里赏玩，或策马游春，或追逐嬉戏。
与汉朝、两晋、明清所欣赏的弱不禁风、“秀骨清像”的仕女相比，丰满的唐朝的仕女大气、雍容，充分体现了盛唐时期社会各方面的发达与人们的自信。
张萱和周昉的仕女画
唐朝仕女画的代表画家是张萱和周昉。
张萱的代表作是《虢国夫人游春图》和《捣练图》。
《虢国
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夫人游春图》是描绘天宝年间杨贵妃的妹妹虢国夫人和秦国夫人带随从出游的场面，画中八个骑马女性，以人物闲适欢愉的意态和华丽的服饰烘托“春”的感觉。
虢国夫人“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”，不施粉黛，与侍女们自由骑马在郊外漫步踏青，我们可以由此看出唐朝的封建礼教对女子束缚较少，女子可以抛头露面、骑马出行。
《捣练图》则描绘妇女捣练、络线和缝制等劳动的情景。
人物造型丰腴健康，神态生动，姿态各不相同，特别是通过动作细节，穿插三个小女孩，或帮忙，或玩耍，传达劳动过程中的生活情趣。
人物整个画面色彩明艳华丽，疏密有致。
虢国夫人游春图唐?
张萱
捣练图唐?
张萱
簪花仕女图唐?
周昉
周昉作品的特点，据当时人记载是“衣裳劲简”，“彩色柔丽”，所描绘的妇女形象是“以丰厚为体”，这些特点都可以在现存周昉的作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》中见到。
《簪花仕女图》取材宫廷妇女的生活，装饰华丽奢艳的嫔妃们在庭园中闲步，上身束抹胸，肥大曳地的团花大副长裙，肩披透体薄纱，盘起的发髻，簪上步摇钗，圆脸丰肌，气质华丽富贵，动作从容悠缓，神情悠闲矜持。
从两人的作品我们可以清晰地看到唐朝的审美观:
雍容富态、健康自然成了评价美女的主导标准，且女性的衣着、活
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动都十分开放。
唐朝女性地位的提高
窥一斑而知全豹，从人物画中的仕女我们可以看到唐朝女性的极大自由和女性地位的提高。
社会经济的繁荣昌盛、富有效率的开明政策，带来了人民自我认同心理的加强，使得唐人在社会生活的方方面面表现出了前所未有的主动性和创造性。
在这一社会大背景下，唐代妇女以更为大胆的方式去追求美和表现美。
唐朝女性的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的。
社会对妇女的束缚相对较少，女性之美相应地呈现出了雍荣华贵的景象。
唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。
女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。
唐代的贵妇大都“缣罗不着爱轻容”。
因此，当时女子还盛行胡服打扮，翻领窄袖长袍，腰系皮带，上挂各种金属饰件，内穿条纹窄腿长裤。
唐朝是妆饰极盛的时代，从保存至今的美术、雕塑作品以及诗文的描述中可见一斑，唐代仕女图、敦煌壁画中的妇女服饰鲜明、新奇、精巧，开放的社会在服饰上也是不论古今中
外兼收并蓄的。
但从发髻样式和华美的种类来说，各不下十几种，点唇的样式也名目繁多。
唐朝妇女对于“胡妆”的
3
偏爱也是很有特色的。
唐朝妇女女性地位的尊严有显著的提高。
盛唐时期，有登基制诰、号令天下的女皇帝武则天，有设立幕府、干政决狱的女显贵，有挥翰作诗的女才子，也有擅长丝竹管弦、轻歌曼舞、色艺皆佳的女艺人?
?
妇女们敢于追求理想，追求个性。
她们都得以抛头露面于社会。
妇女地位与社会的物质文明与精神文明的发展程度以及社会风气有关，女性地位的提高推动了社会健康发展。
唐代是一个开放的时代，对妇女生活束缚较少，这一方面是由于李唐王族本身具有北方少数民族的血统，另一方面是由于整个社会提倡创新精神。
唐代妇女都喜欢抛头露面，甚至男女同席共饮、谈笑唱和，而无所顾忌。
唐朝皇室贵族中便男女无别，至于寻常百姓人家就更没有什么约束了。
女子骑马射箭、自由恋爱都是很平常的事情。
开放的社会，繁荣的气象，博大包容的胸怀表现在文化思想上必定是兼容并蓄，允许所谓各种“异端”存在的，表现在女性意识上也是自主性的，多元化的。
唐朝妇女体现的这种自主性，一扫六朝充斥着的铅华脂粉，体现出富丽堂皇、多姿多彩的美。
盛唐:
自信雍容的力量
唐朝，在中国历史上是充满博大雄浑社会气象的一个时代，在绘画上是具有神奇魅力的辉煌时期。
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经过初盛唐一百多年的经营，国家统一，经济繁荣，政治开明，文化发达，对外交流频繁，不仅是唐朝的高峰，也是中国封建社会的鼎盛期。
国力强盛与文明发达，使唐人充满自信，唐成为一个高度开放的国家。
据不完全统计，当时与唐交往的国家有130多个。
不同文化的影响、交融，使唐人不拘于传统，眼界开阔，热烈放姿。
政治的稳定、经济的繁荣、国势的强盛使得一种自信的意志和闳阔的气势高扬在唐帝国的文治武功和大一统事业上。
宋代的诗论家严羽曾经用“盛唐气象”来称赞唐代开元前后的诗歌，事实上，这完全可以用来描绘唐代文化和社会在鼎盛时期的精神面貌。
唐文化的特有气质，正是兼收并蓄、有容乃大的精神。
唐玄宗开元天宝年间，唐代国力达到顶峰，史称“开元盛世”。
唐朝文化在鼎盛时期的精神面貌，宽广、博大、自信的胸襟，宏大、磅礴、洒脱的气质。
正因有此胸怀与气质，唐朝文化，不仅在诗歌，而且在书画、音乐、舞蹈、散文、宗教、思想方面，均达到发展的高峰，极一时之盛。
文化的盛世，不仅表现在对自己传统文化的完美继承与发扬，也表现在对异族文化、外域文化的汲取上。
唐王朝采取开放的民族政策，不仅使得唐朝统一的多民族国家得到巩固和扩大，更重要的是，多元文化的交汇，有助于促成文化隆盛的形成。
游牧民族活跃、奋发进取的精神，与中原汉民族高度发达的经济文化相结合，迸发出勃勃生机，使唐文化性
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格在整体上有一种明朗、高亢、奔放、热烈的时代气质。
唐朝的这种对异族文化和外域文化的大规模采撷，吸收，在世界文化史上均可堪称典范。
有容乃大的精神，造就了唐朝的充实而又光辉的文化繁荣时代。
唐朝的时代精神，可以用开放、进取、尚武、多元等词语进行概括，这是一种新民族新文化的优势所在。
在思想观念和社会风尚方面，都给人以焕然一新的感觉。
强盛的国势、开
放的胸怀、高扬的自信，使唐人具有了雍容大度的祥和与宁静，昂扬坚定的进取精神，兼容并蓄的开放性格。
因此唐人具有了一种与以往其他朝代都不一样的审美取向，它所体现的是一种力量型的、开放兼容的文化视野。
这一切体现了一个民族进入高度成熟、处于生命力最旺盛阶段洋溢出的蓬勃朝气和高度自信。
唐人崇尚并醉心这种气魄、力量和开张的美，他们崇尚热烈放姿、开拓进取、积极向上。
盛唐，传递给我们自信与雍容的力量。
参考文献:
1佚名，周昉与中唐以后的绘画，
/meishu/history/meishu/022.htm
2佚名，最美丽的仕女形象，新闻午报，2006年12月24日
3林彬、陆珊珊，大唐的风韵，南昌高专学报，2003年
6
第3期
4孙家洲、刘后滨，唐代的开放性格与盛唐气象，/Article/Class163/Class128/200607/20060712161200_
14179.html，2006年07月12日
5李土生，有容乃大:
盛唐气象与唐代文化精神，
，2006
年5月17日
6晴语，唐朝妇女女性意识的复苏与彰显——唐朝女性文化研究，/news/Sense/20071120/8782.html，
2007年11月20日
篇二:
唐代美术鉴赏论文
长沙理工大学
CHANGSHALIGONGUNIVERSITY
美术鉴赏论文
题目:
论唐代美术-绘画与书法鉴赏
姓名:
胡磊
年级班级:
成型1102班
专业:
材料成型及控制工程
长沙理工大学
2012年5月23日
论唐代美术-绘画与书法鉴赏
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摘要
唐朝作为中国历史上空前繁荣开放的一个朝代，其美术
在不断吸收外来文化和自身持久发展的情况下，在各方面都
取得了巨大成就。
其中绘画和书法更是其中闪耀的明星，在
这一时期更多画的种类开始独立成科并走向成熟，书法方面
名家辈出并对后世产生深远影响。
（4号宋体）
关键词:
绘画，书法，独立成科，名家辈出
ABSTRACT
TangdynastyasunprecedentedprosperityandopeningofadynastyinChinesehistory,theirartisconstantlyabsorbingforeigncultureandtheirowncontextofdurabledevelopment,havemadetremendousachievementsinallrespects.PaintingandcalligraphyisoneoftheShiningstars,moretypesofpaintingduringthisperiodbegantoseparatebranchandmatures,calligraphymastershaveandhaveaprofoundimpactonlatergenerations.
KeyWords:
Painting，calligraphy，separate，masters
中文摘
要………………………………………………………………I
关键词英文摘
要………………………………………………………………II
8
关键词
1.绪论…………………………………………………………………3
第一章绘画种类及赏
析………………………………………………41.1山水画………………………………4
1.2人物画………………………………4
1.3花鸟画………………………………4
第二章名家书法赏
析…………………………………………………5
2.1初唐四大书法家书法………………………5
2.2张旭与怀素草书………………………………5
2.3颜真卿与柳公权楷书………………………………5
结语…………………………………………………6
参考文献……………………………………………7
致谢…………………………………………………8
绪论
唐朝是中国经济高度发达的朝代之一，其对外交往频繁，并广泛吸收各种外来文化。
因而其美术方面较之以往有了空前的发展并对后世产生了深远的影响。
唐朝的美术涵盖范围广并且产生了许多新的表现技法，涌现出了一批批流芳百世
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的美术名家以及一部部传世千古的佳作，大大深化了中国美术的内涵。
学习唐朝美术，吸收其中的思想精髓，有利于我们更深入的体会到中国美术的魅力并进一步加深对中国传统文化的理解。
第一章绘画种类及赏析
1.1山水画
提到唐朝山水画，不得不说一下展子虔这个人，他画的山水层次分明，比例适当，取得了“远近山川，咫尺千里”的效果，被称为“唐画之祖”。
如他的代表作《游春图》，生动的描绘出了明媚的春光以及游人纵情游乐于山水中的欢快神态。
此画以青绿勾勒为主，层次分明，刻画十分细致，将春天自然景色的特征以及游人的神态表现的淋漓尽致。
既展子虔后最具代表力的山水画家为李思训和李昭道父子，两人被为“二李”或“大小李将军”。
其中李思训为青绿山水的开创者，他的代表作有《江帆楼阁图》，这幅画构图阔远，刻画细腻，画中人物都表现的栩栩如生。
其意境隽永，线条遒劲，色泽明丽，典雅而富于装饰感，山水的情态被充分的表现出来，耐人回味。
李昭道的代表作为《明皇幸蜀图》，这幅画表现的声势浩大，通过青绿设色，表现出了浓郁的“春”的气息，给人带来一阵阵春意，充满趣味。
江帆楼阁图
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篇三:
中国美术史（隋唐时期美术）
第三章隋唐美术
.隋唐绘画艺术
一.阎立本（承上启下的画家）
1（阎立本绘画的艺术特色,
a（与六朝相比，写实性较强，重视人物个性绘画
b（取材多是历史故事和人物，用以借鉴贤愚，弘扬治国安邦的大业
c（线描画面部细劲圆润，画衣服简练粗重。
相比顾恺之“春蚕吐丝”其更注重根据不同对象使用不同的线条
d（设色更浓重
2（代表作品:
A（《步撵图》:
a（描绘了贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃松赞干布的联姻事件，忠实表现了唐中央与边远民族的友好交往
b（人物形象和性格特征塑造表达出肖像画创作的成就。
刻画出禄东赞强烈的高原民族的特征，唐太宗形象则深沉谦和的外表流露出雄才大略的非凡气度
c（健劲的线描加以深沉的灰色，人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画
B（《历代帝王图》:
画中帝王或站立或坐，不以情节相贯穿，也不以背景为衬
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托，着力通过人物外貌特征的刻画，试图揭示每个帝王不同的心态。
使肖像画的创作达到了一个新的水平。
此画用意为作为“兴废之戒”。
二（吴道子?
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?
1.简述吴道子的艺术成就,
a.古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”。
b.创作成就表现在宗教绘画上:
a.绘制玄元图，五圣图，千变万化的千佛形象.b.经变是画的最多的题材，地狱变相最为著称，有强烈的感染力。
c.技法特点:
a.早年用较工细的技法，成熟时具有豪放的特点.b.用色“深浅晕成”“敷粉浅淡”，线条“磊落逸势”“笔力劲怒”，故称“莼菜条”.c.结合内容的表现和形象的创造，运用线条上，渗透着强烈的感情，富有运动感与节奏感，提高了绘画艺术中的诸种表现因素的统一。
d.运用不同的表现手法时，注意整个画面气氛的统一与具有运动感的表现。
d.其独创的宗教图像样式称为“吴家样”，是一种更成熟的中国佛教美术的样式，与“曹家样”具有显著的区别:
“吴带当风，曹衣出水”:
概括了两个时代绘画风格的不同特点。
e.吴氏的风格被称为“吴装”，其形成的中国宗教绘画的基本样式一直影响到元明以后，近代民间画工仍奉他为祖师，并保持绘塑不分的传统都不是偶然的。
吴道子创作活动在唐代开元，天宝年间。
被后世誉为“画
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圣”原因是:
a（吴道子把中国画运用线条的方法发挥到更高的境界，创造出一种脱落凡俗的“疏体”:
特点是笔势磊落，元转多变，笔意齐全。
人物服饰线条勾勒，有轻重缓急粗细快慢之变化。
b（吴道子所画的道释画人物有三个特点:
对佛教故事理解的中国化;佛教故事艺术形象上的中国化;宗教故事人物生活化。
c（吴道子是中国山水画的祖师。
他创造的笔简意远的“疏体”才使得山水画成为独立的画种，结束了山水作为人物宫观背景之附庸地位。
三（仕女画
1.张萱（盛唐时期）
善画妇女婴儿，画贵妇人“以朱色晕染耳根”，描写环境“为花溪竹榭皆极纤巧”
描绘的盛唐时代的贵族妇女的生活情态反映出张萱绘画的面貌，画卷充满欢乐情绪，展现盛唐时代精神面貌。
代表作:
A（《捣练图》:
a（张萱的代表作品
b（画贵族妇女捣练缝衣。
画家没有停留在劳动程序单独分解上，而是抓住劳动中流露情绪的细节动作，突出贵族消遣性劳动的愉悦心情。
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c（画中妇女身姿端庄丰厚，色彩柔和和鲜艳，捣练的用力，熨练的细心，缝衣聚精会神的特点都刻画的生动感人。
B（《虢国夫人游春图》
a（流传为宋摹本，原作作者盛唐张萱
b（描绘的是杨玉环三姊妹虢国夫人和眷属们郊游的行列。
c（作品不画背景，着力刻画人物从容欢快愉悦的情绪，装备华丽的骏马着轻快的碎步，整个出行队伍装饰的花团锦簇，使人联想到春光明媚的季节，突出了杨家姊妹的奢华娇纵。
d（作品以唐代贵族的日常生活为题材，反映了当时贵族的审美趣味成为社会审美的主要取向。
2.周昉（唐代后期）
尤擅仕女画，集成发展了张萱的画风，画仕女具有“衣纹简劲，彩色柔丽”的特点。
代表作品:
A（《挥扇仕女图》
a（周昉代表作品
b（描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻揭示了人物的心理特征
c（梧桐表示深秋已到，而嫔妃和宫人则手执纨扇倦容满面，以宫怨为题材立意明确。
d（全画13人，不同动作与器物环境等组织情节，衬托画
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面的气氛。
e（全图以表情之物为衬托，人物安排在秋日凄凉氛围中，情景交融达到完美的境地
f（体现出周昉所创造的浓丽丰腴样式。
B（《簪花仕女图》
a（描写服饰华丽贵夫人在庭院闲步赏花，斗狗的休闲的状态。
画中人物从容悠散但表情平静冷漠。
b（画家用简劲的线描，艳丽的设色成功的表现了肌肤丰腴和纱衣透体的复杂效果，工笔重彩的绘画技巧达到相当高的水平。
3.张萱和周昉仕女画的内容和形式,
A（共同点:
画人物端庄丰厚，表现唐代贵族社会的审美情趣
B（张萱:
所绘妇女形象丰颊，硕体，服饰艳丽是唐代以后仕女画典型风格。
代表作品《虢国夫人游春图》《捣练图》
周昉:
仿效张萱，后则小异，其作品体现了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣，有衣纹简劲，彩色柔丽，以丰厚为体的特点。
他笔下的妇女已经转向他们在封建束缚下精神上的苦恼和空虚。
《簪花仕女图》《纨扇仕女图》
四（山水画
1.展子虔:
（青绿山水画派）
代表作:
《游春图》
a（以青绿勾填法描写山川人物，尚无皴法，树木直接粉
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点染，体现朴拙而真切描绘自然的能力b（画面取俯瞰式的构图，获得了“远近山川，咫尺千里”效果
c（游乐于山川中的人物及画面呈现出的春天的气息，显然是追求“画外有情”艺术境界。
d（艳丽的设色，开创了青绿山水的端绪
e（构图上脱离了“人大于山，水不容泛”的气理方法。
2.简述李思训父子在山水画方面的贡献,
山水画长于细笔勾勒，石青石绿为主重彩填色，表现锦绣山川的壮丽，具有强烈的装饰效果。
这种较早表现山水的样式被成为“青绿山水”，有用金线勾勒山石树木的样式被称为“金碧山水”，这两种样式展现隋唐贵族金碧绘画，错金缕彩的审美爱好，后世画家遵循创造规律将中国山水不断推向前进。
A.李思训:
a.史称“大李将军”，通过致密的描绘，创造动人的意境，唐人推崇他的作品为“国朝山水第一”.b.绘画着眼于山川景色和画面寄寓的情怀:
《江帆楼阁图》追求特定的季节效果，是对青绿山水在艺术上的继续和发展。
B.李昭道:
a.史称“小李将军”设色用笔稍变其父法，被认为“变父之势，妙又过之”。
b.《明皇幸蜀图》:
表现唐明皇避难入蜀，在崇山峻岭中与其行从路途跋涉的情景。
“初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状”。
这一细节描绘，对突出画面中心人物及唤起联想有较大的作用。
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3.简述王维山水画的艺术特色,
a.王维是著名诗人，也是影响深远的山水画家，以诗入画，创造诗情画意意境。
（被推为南宗之祖）b.采用“破墨”山水的技法，发展了山水画的笔墨意境。
c.以辋川为题材。
善作平远景，具有深重的风格特点
4.如何理解“外师造化，中得心源”,
a.唐中期画家张璪实践所得，概括了艺术与现实审美之间的关系，为中国绘画奠定了理论基石。
b.“外师造化，中得心源”:
强调通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。
c（师造化不是单纯模仿自然，必须同时得心源，反正得心源也不是凭空而得，而是要简历在师造化的基础上，二者协调，才会产生好的作品。
五（花鸟画
1.简述唐代花鸟画发展的基本概况,
盛唐薛稷善于画鹤
中唐时代边鸾所画牧马和翎毛设色精工
晚唐刁光胤善画湖石，花卉，鸟雀，藤昌佑长于画鹅。
根据早期早期作品来看，我国花鸟在表现技法上多为工笔重彩，勾线精细，设色妍丽;在造型上严谨写实，重形与神的刻画，布局多取个体形象，即所谓“折枝花”形势，总体是精巧，巧丽的美感。
2.名词解释:
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A（《照夜白图》
a（作者唐朝韩干
b（用洗练而富有弹性的铁线描勾勒稍加渲染，将一匹烈马狂暴不羁的神情刻画的栩栩如生，昂首嘶鸣，有脱缰绳而去的势态。
c（韩檊的马脚短而身肥，强悍威猛，具千里之象，有“唐马“之誉，对后世影响较深。
B（《五牛图》
a（唐朝韩滉
b（运用粗放豪迈的劲挺的线条来表现牛的健壮朴厚
c（画风朴实沉着结构严谨，五牛各具特征，形态各异。
笔法简朴而多变，取尽妙趣。
六（画论
1.张彦远《历代名画记》
是中国第一部体例完备，史论结合，内容宏富的绘画通史著作。
（1）.作者张彦远:
晚唐时期重要的书法家和书画理论家。
采集前人著述加以汇集整理，并发挥自己的见解。
（2）全书内容分为三部分:
A.绘画史发展的评述及理论认识。
B.绘画的有关资料，著录以及鉴赏，收藏。
C.画家传记及作品。
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（3）继承和发展了中国史论结合的著史传统，在占有尽可能丰富的材料的基础上，以当时绘画实践所能达到的理论认识为指导，作绘画历史规律的探讨和理论的归纳。
（4）专辟叙论部分，集中阐述绘画发展的史论认识:
A.绘画的功能“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微”。
B.强调了“气韵”，“骨气”之间的辨证关系，提出“笔不周而意周”，作画在于“得意”的主张。
C.指出古代绘画中存在着“疏”，“密”二体的发展线索和唐以来师资南北传授系统。
（5）全书七卷篇幅汇集了三百七十余位画家传记资料及其作品著录，是一部系统的绘画史学名著，在中国绘画史学发展上具有承前启后的划时代意义，只研究中国古代绘画史的经典文献。
2.朱景玄《唐朝名画录》是中国现存最早的一部绘画断代史。
七（书法和书论
1.初唐三大家:
欧阳修，褚遂良，虞世南
2.魏晋至隋唐中国书论特点,
A（长短不一
B（一般由文字书体入手，进而论述笔法笔力笔势主要是谈书写技巧
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C（论述搜求，聚散，珍藏，属于鉴赏和品评
D（重点在阐发或说明其艺术风貌，才智，将书法作为古代重要类别分析其艺术价值，依据时代标准作出审美评价。
八（雕塑，石窟艺术，佛教壁画
1.简述昭陵六骏艺术特色,
A（昭陵六骏是唐代雕塑艺术杰出代表作品。
刻画出骏马雄健俊美的外形乃至坚强刚毅，勇往直前内在的
精神气质。
B（昭陵六骏充分发挥了浮雕的表现力，有近乎圆雕的强大立体感和体积感
C（工匠在雕塑时注意处理轮廓，体面关系的变化，曲直相辅，刚柔相济，微微的转折起伏体现出骏马丰
厚劲健的体质和极其充沛的活力。
2.简述龙门石窟奉先寺造像的主要内容和艺术风格,
A（奉先寺造像是唐太宗时期最重要的造像
B（其巨大的规模和造像的完美程度都是石窟艺术中罕见的。
奉先寺的本尊卢舍那佛坐像规模空前。
C（奉先寺造像形象塑造艺术价值极高。
表现除不同的性格气质。
一方面遵循佛像仪轨制度，一方面融入现实理想化的典型性格。
卢舍那佛此项亲切的面容，阿难文静温顺的外貌，菩萨端庄矜持的表情，天王威严和力士刚烈，都如同现实生活中不同阶层人物写照，地神性格刻画特别突出:
夸张
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脊背肌肉，扩张的鼻孔，圆睁的双目，将承受重压而又奋力扛起的形象，雕造的十分传神。
D（艺术家通过独具匠心的形象刻画，完美营造出神情感人的整体气氛，成为唐代石窟艺术瑰宝。
3.唐代佛教壁画从内容到形式有什么新的变化,
A（《西方净土变图》在莫高窟的历代壁画中唐代遗存最多
B（魏隋时期的本生故事和说法图减少，代之以经变故事和供养人形象;欢快明亮气氛代替阴森沉郁的情调;喜乐生平的极乐世界代替了阴森血腥的场面，多半是歌颂佛国欢乐，暗示皈依必得善果。
C（画工按照现实贵族生活
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