外国建筑史复习总结.docx
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外国建筑史复习总结
名词解释：
太阳神庙：
新王国时期，皇帝被称为太阳神的化身，太阳神庙就代替与原始拜物教联系的陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，内部大殿幽暗威压神秘，外部大门富丽堂皇
雅典卫城：
雕刻家费地，公元前5世纪，综合多种文化形式建成，反应统一思想、位置险要。
目的：
赞美雅典、繁荣雅典、提供就业机会、庆祝战争胜利
帕特农神庙：
雅典卫城的主体建筑物，位于卫城的最高处，是希腊本土最大的多立克式庙宇，卫城上唯一的围廊式庙宇，最华丽的建筑物，全用白色大理石砌成，饰面贴金，肃穆而又欢乐，定下了建筑群的基调
肋架拱：
产生于4世纪后，分清了承重与非承重构件，减轻屋面荷载，把荷载集中到劵上以摆脱承重墙，节约模架，对欧洲中世纪建筑有很大影响
《建筑十书》由古罗马建筑师和工程师维特鲁威所著，全书分为十卷，是现存最古老且最有影响的建筑学专著。
成就：
奠定了欧洲建筑科学的基本体系、系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验、维特鲁威全面建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理、维特鲁威按照古希腊的传统把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理
缺点：
科学本身发展水平的历史局限、为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来拱券技术和天然火山石混凝土的重大成就，贬低他们的质量、对柱式和一般的比例规则，作了过于苛细的量的规定、文字有点晦涩，有些地方语焉不详
券柱式是券柱式的组合，主要是在古罗马建筑上发展起来的。
就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。
把券洞套在柱式的开间里。
券脚和券面都用柱式的线角装饰，取得细节的一致，以协调风格。
柱子和檐部等保持原有的比例，但开间放大。
柱子凸出于墙面大约3/4个柱径。
万神庙多神教的产物，古罗马穹顶建筑的最高代表，单一空间集中式构图的典范，平面圆形，穹顶直径达43.3m，顶高也达43.4m
“帆拱”承在四个柱墩子上，1沿方形平面四角发券，以对角线为直径做穹顶
2对帆拱做水平切面，以截面对角线为直径做穹顶3在穹顶上砌圆柱形鼓座
成就：
摆脱了承重墙，空间不显的封闭、解决了方形平面做圆形穹顶的过渡问题、在穹顶统帅下完成了集中式构图
拉丁十字：
十字形平面，纵横两个中庭高出，从上俯视像一个平方的十字架，竖道比横道长得多，大厅比圣坛祭坛长得多
巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，平面一般为长方形，纵向几排柱子将其分为中厅和侧廊两部分，中厅比侧廊高，可以利用高差在两侧开高窗，结构简单，用木屋架，屋盖轻，支柱细，内部疏朗，便于群众聚会
飞扶壁：
是由侧厅外的柱墩发券平衡中厅的侧推力。
为了增强稳定性常在柱墩砌尖塔。
在哥特建筑中横向的外侧推力需要一种结构来抵住，这种结构开至侧廊上部并不阻挡光线射到高侧窗内，是中世纪哥特式教堂外部的一个显著要素
坦比哀多：
盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的代表，设计人博拉蒙特，集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使其具有很强的体积感，多种集合体及层次变化，虚实衬映，构图丰富，对后世影响很深
圣彼得大教堂：
意大利文艺复兴的杰出代表，历时120年建成，世界最大的一座天主教堂，由米开朗基罗设计，是原罗马城的最高点，平面为拉丁十字，教堂的修建过程反映了进步力量与发动宗教力量的斗争。
画图：
太阳神庙大门，柱式，雅典卫城平面，帕提农神庙东立面，万神庙平面，帆拱示意图，巴黎圣母院西立面，圆厅别墅平立面，坦比哀多立面，圣马可广场，耶稣会教堂商堡，卢浮宫东立面，包豪斯平立剖，萨夫依别墅
简答题：
1、埃及金字塔的发展演变分哪三个阶段，各自特征及代表建筑？
1仿住宅的形式，像略有收分的长方形台子（玛斯塔巴）
2为制造对皇帝的崇拜，发展为有纪念性意义的建筑物，向高处发展的集中式构图（乃伯特卡）
3越来越刻意的制造对皇帝的崇拜，在乃伯特卡的基础上又进一步向上发展，最终会成为金字塔形式，用永久性石材建造（多层金字塔、吉萨金字塔群）
2、古希腊有哪两种不同的城邦，其反应出的平民文化于贵族文化对柱式的形成有何影响？
爱奥尼式：
流行于小亚细亚先进共和城邦，秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映从事手工业和商业的平民们的艺术趣味
多立克式：
流行于意大利西西里一带寡头制城邦，柱式沉重、粗笨，反映寡头贵族的艺术趣味
3、概述古希腊柱式
形成：
建筑材料由木材转向石材，石造的大型庙宇为围廊式，希腊建筑艺术的改进集中于此，到公元前6世纪稳定，形成成套的做法，后被罗马人称“柱式”
分类：
爱奥尼式、多立克式、科林斯式
多立克刚毅雄伟，爱奥尼柔和瑞丽，反映出对人的美，对人的气质和品格的理解和尊重，柱式体现着严谨的构造逻辑，条理井然，体现了古希腊人精微的审美能力和孜孜不倦，追求完美的创造毅力。
科林斯式柱头宛如一颗旺盛的忍冬草，其余部分用爱奥尼式，还没有自己的特色，忍冬草作为顽强的生命力的象征成为建筑的重要的装饰题材
4、比较两种柱式
名称多立克爱奥尼
地区西西里伯罗奔尼撒（农业）小亚西亚（手工业、商业为主的地区）
性格强有力粗壮、有点压抑精巧、精秀、柔美、修长、轻快
材料粗糙的石灰石细纹大理石
特征柱身没有柱础有富于弹性的柱础
收分和卷杀非常明显收分和卷杀不明显
柱身地道凹槽有夹角柱身凹槽间为圆角叫溢槽
柱头为倒置的圆锥台柱头有两个柔软的涡卷
三层素台阶比较自由的台阶
长细比5.5~5.75：
19~10：
1
檐部厚H/3H/4
柱间距1.2~1.52.0
线脚少，高浮雕，体积感象征男性线脚多，浅浮雕，强调线条，象征女性
5、雅典卫城的建筑特色
利用地形高低错落，顺从自然灵活布局，建筑为世俗的宗教服务，与中国古代的纵深轴线建筑为统治服务不同
照顾各个角度画面效果
按祭祀路线组织空间
建筑与雕刻交替成为构图中心
爱奥尼与多立克柱式混用
单体建筑形体简单，群体建筑丰富，内部空间小，简单，外部空间大而丰富
主次比较分明，对比和谐
体现建筑设计的时空观，步移景异
6、帕提农神庙与伊瑞克提翁神庙二者的艺术处理
帕提农神庙伊瑞克提翁神庙
代表古希腊多立克柱式的最高成就古典盛期爱奥尼柱式的代表
对称的单纯的长方体不对称的复合的形体
凝重端庄轻巧活泼
金碧辉煌装饰繁复但色彩淡雅
通过加粗角柱，缩小角开间，所有位于南北的断坎上，各个立面变化很大
柱子向后倾斜，同时向各个立面中体型复杂，构图完整均衡，圆转统一，风
央倾斜。
台基是一个极细微的弧面格清雅秀丽，使用爱奥尼柱式
墙桓有收分等，史庙宇更加稳定，更加丰富有生机
9、古希腊建筑的总体特色
主要是纪念建筑和建筑群的艺术形式的完美
创造了雅典卫城和古希腊柱式，影响深远；
有视觉矫正行为
单体建筑形体简单，多为东向，因供奉之神朝东，早晨打开大门，阳光进入
墙体用大石块磨平而不用砂浆，施工技术先进
装饰线脚细致入微
内部空间不发达，重实体，轻空间
把建筑当雕塑来处理，放大了雕塑
石造梁柱建筑的高度成熟
美的追求，讲求理性
拱券应用成熟，但不多用
10为什么说古希腊建筑是放大了的雕塑
重实体轻空间，只注重外部形势而忽略内部使用，把建筑当雕塑来处理，和雕塑联系紧密。
11古罗马的结构体系
1火山灰混凝土
优：
开采，运输方便，技术需求不高，可以分段浇注
混凝土浇筑
2拱券技术
古罗马人对拱券的发展：
分期浇筑的拱，穹顶
3空间的发展
大空间的塑造贡献卓越
发展：
摆脱承重墙：
十字拱+柱墩，墙上可开窗
4穹顶：
空间解放
5肋架拱
分清了承重非承重构件，减轻了屋面荷载
12举例说明古罗马拱顶体系的成就（万神庙）
采用穹顶覆盖的集中式形制，是罗马穹顶技术的最高代表。
万神庙为单一空间，圆形平面，穹顶直径达43.3m，顶端高度是43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，曾是现代建筑出现以前世界上跨度最大的大空间建筑。
13举例论述古罗马建筑在空间上取得的巨大成就
斗兽场：
券柱式中的叠柱式四层
万神庙：
多神教的产物，古罗马穹顶的最高代表，单一空间集中式构图的典范，穹顶直径达43.3m，顶高也达43.4m
浴场：
十字拱与筒拱的结合，多种结构的组合，穹顶直径达35m，空间面畅
广场：
城市的客厅
巴西利卡：
多功能：
会议厅、法院结构：
拱券、穹顶构图强调中厅，主次分明
14比较古希腊与古罗马建筑（从实体与空间两方面来比较）
地区希腊罗马
平面简单对称组合对称
朝向东广场
柱式三种五种
艺术趣味重精神重物质
材料石混凝土和石
规模小而精大而粗
功能单一复杂多功能
细部自由创作程式化
层数单层多层
风格雅致、雕塑风格华丽、纯粹的建筑
空间外部内部
艺术处理实体实与空
劳动力自由民、奴隶奴隶
15索菲亚大教堂的建筑成就：
结构、空间两方面分析，穹顶、迷离的内部空间
结构：
一个完整的大穹顶+两个半穹顶秩序井然，结构逻辑合理
穹顶采用帆拱形式，圆的穹顶坐落在方形平面上
空间有层次：
集中统一又曲折多变
穹顶逐步缩小，有明确的向心性，突出中央穹顶的统帅地位，采用鼓座形式，使穹顶看起来更加饱满，且在鼓座上可以开高窗采光
内部色彩：
灿烂
运用彩色大理石、金箔，马赛克等材料装饰，色彩艳丽，光线混乱，神秘更加增添了悠远的宗教气息
16比较索菲亚大教堂和万神庙（古典文化与基督教文化）
圣索菲亚教堂万神庙
内部空间丰富，曲折多变，穹顶逐步缩小集中单一的内部空间
有明确向心性、空间层次感强
空间气氛色彩艳丽，光线混乱
神秘，迷离气氛简练庄严朴素
17简述哥特教堂的艺术结构特色（巴黎圣母院）
1采用骨架券：
填充中分减至25~30cm，重量轻，侧推力减小
2采用独立的飞券结构：
可以开大面积窗采光
3使用双圆心尖拱代替十字拱：
侧推力比单圆心尖拱小，拱可以跨越不同的跨度而高度相同，内部空间达到完整统一
18副罗伦萨主教堂的建筑成就（结构、内部空间与外部整体）
结构：
集中式构图，采用双圆心穹顶，穹顶下部有大鼓座，用骨架券结构，穹顶分为内外两层，中间是空的，穹顶中正压一个采光亭。
穹顶底部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都是为了减小穹顶侧推力
内部空间：
大体为拉丁十字的巴西利卡，但东部歌坛为近似集中式的穹顶
外部整体：
借鉴拜占庭小教堂的手法，使用鼓座，把穹顶全部表现出来
时期作者：
意大利文艺复兴时期，作为标志，博鲁乃列斯基
19圆厅别墅的立面构图特征（形体、轴线）
形体：
有明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练，多种几何体互相对比，变化丰富
四面柱廊进深很大，增加了层次，强化了光影，产生虚实渗透;比例和谐，构图严谨，统一完整
轴线：
平面正方，四面一式，四周房间依纵横两个轴线对称布置
主次清楚，垂直轴线显著
主要的第二层划分右左中三部分，中间较大为客厅，左右为卧室
设计者：
帕拉迪奥
20圣马可广场的设计特点
群体意识上升，建筑间相互协调统一，欧洲最卓越的建筑群
风格：
为拜占庭风格，总督府为哥特风格，图书馆文艺复兴风格，钟塔哥特风格，新旧市政大厦文艺复兴风格，多样的风格体现了构图方式的多样性
空间：
从任何角度都构成比较完整比较封闭的空间
实体：
广场各个面之间联系密切，总督府、图书馆、新旧市政大厦在广场立面上均通过发券这一母题统一，均为横向的水平划分，都相近的天际线，一横（圣马可教堂）一竖（神塔）把广场统一起来
空间意匠：
空间的对比，大尺度的广场空间与小尺度的城市街道空间对比，梯形广场加强了透视效果，使纵深感强烈，小广场的两柱子虚界定以大海为背景，为修道院（海上）提供观景点
借景：
借海岛上修道院之景丰富广场景观
21巴洛克建筑如何表现动态效果？
处理手法
平面上多采用圆形，花瓣形，圆瓣十字形，椭圆形等，运用曲线的动感
空间上，平面形状——空间凹凸，由曲面围合的空间
外型上，采用波浪形的曲线和曲面，柱子排列疏密相同，折断的山花
22古典主义的建筑理论
建筑艺术规则——几何结构和数学关系——“美产生于度量比例”——整数比例关系
推崇柱式——体现数的关系“度量和规则”
强调构图中的主从关系，突出轴线，讲求对称
倡导理性，主张建筑的真实，反对表现感情和情绪
提倡富于统一与稳定感“横三段，竖五段”式构图手法来表现主立面，代表建筑（卢浮宫东立面）
新因素：
（1）水平向三段式划分
（2）柱式民族传统五段式竖向划分
特点：
巨柱式，有基座，稳定感与合理性
轴线分明，反映封建等级制
立面横三竖五式构图，以中间一段为中心（轴线）
反映了一定的几何关系
外观古典主义，内部巴洛克式装饰
23水晶宫的建筑意义
1用新材料，新技术创造了前所未有的新形式，技术与形式达到高度统一
2体现了金属结构与玻璃材料的巨大作用，影响深远
3他是装配式建筑的始祖，体现了预制构件和装配化在建筑中的巨大优越性
4时间短，施工速度快：
1850年8月——1851年5月1日全部完工
24红屋的建筑特点
1非对称的屋面布局，按功能要求而非形式来排列房间，打破了传统住宅的面貌和布局手法，在居住建筑设计的合理性上向前迈出了一大步，比“草原住宅”早30年
2体现了建筑材料的自然属性，使用当地红砖，不加粉饰，第一次显示了数十年来隐藏在水泥饰面后面的红砖的自然属性
3艺术造型有自己的独特特征，反映了功能、艺术、材料三者结合
25工艺美术运动的成就与局限
成就：
在反对复古思潮，摆脱古典型形式具有积极意义，注重突出功能，突出材料特征上具有重要意义
局限：
否定工业革命，把工业革命和工艺美术对立起来，逆历史潮流“红屋”只能在反对传统上有进步，并没有树立自己的风格
26新艺术运动的主要表现
1主张艺术要源于自然，学习自然，认为自然本身是美，是有生命力的，要自然界的花木等加以提炼装饰
2崇尚曲线，以自然纹样为母题，形成波动的敏感的缠绕线条，“线条就是力量”，多用于阳台，楼梯间
3在材料上善于采用铁构件
27新艺术运动的成就与局限
1对机械生产给与肯定，反对历史样式，讲究机械类，强调线的力度
2宣告历史样式的绝迹，规模大，来势迅猛，普及快
3提出与新工业相适应的新建筑，适应新的生产条件，材料的设计原则，为现代主义奠定基础
4把设计只当作艺术创作，提出一种艺术家的情感表现
5只沉醉于曲线的波动之中，“病态”的“虚饰”
6仅仅在装饰形式上反传统，并没有真正解决建筑与形式的实质矛盾
28包豪斯校舍的建筑特点
1校舍的形体和空间布局自由，按功能分开，相互连接，构成一个多方向，多立面，多体量，多入口的建筑
2按各部分不同的功能选择人们的不同形象
实习工厂：
大开间、框架结构框架为玻璃幕墙，采光好
教学楼：
框架结构带型窗
宿舍：
砖混结构，小开间，阳台
3造型上采用不对称的构图和对比统一的手法，形成一个设有任何装饰的立方体，由于体量组合得当，错落有致，实墙与透明玻璃，虚实相对，白粉墙与深色窗框黑白分明，垂直的墙或窗与水平的带型窗。
阳台雨棚的比例适度，整体建筑显得生动活泼
29如何理解勒氏“房屋是居住的机器”一语
出自1923年出版的《走向新建筑》一本宣言似的小册子，他认为房屋同汽车、飞机一样，“这些机器产品有自己的经过试验而确立的标准，它们不受习惯势力和旧式样的束缚，一切都建立在合理的分析问题和解决问题基础上，因而是经济而有效的。
”他拿建筑和这些事物相比，认为房屋也是存在自己的“标准”，但“房屋的问题还未被提出来”。
他极力鼓吹用工业化的方法大规模的建造房屋，在大规模生上很难的基础上制造房屋的构件。
同时，他又把建筑看做是纯粹的精神的创作，一再说明建筑师是一个造型艺术家，并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他的这些观点既是理性主义者，同时又是浪漫主义者。
30如何理解勒氏“设计不应是自外而内的，而应是自内而外的，不应是自立面而平面，而应是自平面而立面”
这是勒式提出的建筑设计方法，阐述了功能决定形式
新建筑既要使工业化的产物，又要有一定的艺术性，但空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或里面更重要。
外部是内部的结果，平面式由内而外开始的
31简述赖特和其有机建筑理论
“追法自然”——核心思想
1强调整体性原则：
设计时首先形成一个理念，然后由内而外，贯穿建筑各布局，使其形式互相关联，不可分割的组成部分
2建筑的实质在于内部空间，而不是实体——“有生于无”着眼于空间效果设计
3对待环境——建筑应与自然和谐，象自然生出来，室内空间向外延伸，自然景色引入室内
城市中建筑则封闭做法，力图在内部创造生动气息
4材料——从工程、艺术角度理解其属性，从而发挥其特点
5装饰：
不应附加于建筑，而应自然生长于其上，主张装饰力求简洁
6对待传统建筑形式——了解其形式的原因——当前条件下如何去做
32结合巴塞罗那德国馆谈谈如何理解“少就是多”
针对复古思潮所盛行的古典装饰而言
少：
在艺术造型上净化建筑，使之不负有任何多余的——不具有结构和功能依据的东西，在结构上简化结构体系，简化结构构件——钢框架，在实体上只有玻璃
巴塞罗那德国馆本身就是展览品，主厅部分有8根钢柱支起一个屋顶，墙的位置灵活，形式流通的室内外空间，简单的屋面，墙板，不同材料构件之间不加过度处理，简单明确，干净利落
多：
解释了在大工业条件下，用新材料和施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精神所确立的一种丰富效果
本身形体简单，去掉装饰，所以突出了建筑材料本身的固有颜色，纹理和质感，不同的材料颜色，质感，相互衬托，是整个建筑具有一种高贵，雅致和鲜亮气氛
33谈谈二战后的主要建筑设计思潮
对理性主义进行充实和提高的倾向：
哈弗大学研究生中心1949年TAC协和建筑师事务所格洛皮乌斯
讲求技术精美的倾向：
法恩斯沃斯住宅1945~1951密斯凡德罗
“粗野主义”倾向与勒柯布西耶的广泛影响：
马赛公寓1947~1952
“雅典主义”（新古典主义）倾向：
谢尔登艺术纪念馆1958~1966约翰逊
注重高度工业技术倾向：
巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心皮亚诺罗杰斯
兰伯特银行大楼1957~1965SOM事务所
讲求人情化与地方性的倾向阿尔瓦。
阿尔托丹下建三（日本香川县厅舍）
讲求个性与象征的倾向：
朗香教堂1950~1953勒柯布西耶
第三世界国家对地域性与现代性结合的探索：
当代美术馆1967~1977迪巴与阿达兰伊朗
34举例说明雅典主义的代表人物和作品
雅典主义：
同粗野主义同时并进然而在审美取向上都完全相反的一种倾向。
主要在美国。
致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感，又称新古典主义，新帕拉迪奥主义或新复古主义
约翰逊为内布拉斯加州立大学设计的谢尔登艺术纪念馆
斯通设计的美国在新德里的大使馆和布鲁塞尔世界博览会的美国馆
约翰逊，哈里森，阿布拉莫维兹纽约的林肯文化中心
亚马萨奇麦格拉格纪念会议中心
35你对建筑设计过程中“重理”“偏情”的理解
重理：
重抽象主义，常表现为理性主义，现实主义，体现民族，国家社会时代等建筑精神，强调人工环境，结构逻辑，反对想象重视实际
设计中的重理倾向：
对理性主义进行充实提高——格洛皮乌斯;讲求技术精美的倾向——密斯
“粗野主义”的倾向——丹下建三;“典雅主义”倾向——亚马萨奇
高技派——SOM
偏情：
重形象思维带有浪漫主义情调，在建筑上强调表现个人的，特定的感情和欲望，在类型建筑个性极大，出人意料，多用曲线，不顾及结构逻辑，强调有机性，想象力，学习其他艺术的长处
设计中偏情倾向：
讲求人情化与地方性的倾向——阿尔瓦阿尔托
讲求个性与象征的倾向——赖特
36举例说明后现在主义的代表人物和其作品
文丘里栗子山母亲住宅：
布局合理，造价低廉，外观简洁，超出常规
格雷夫斯波特兰市政厅：
三段式处理，壁柱，装饰大胆
C.摩尔新奥尔良的意大利广场：
借用传统建筑语言，夸张手法
P.约翰逊美国电话电报公司：
三段式处理，忆起古典传统
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