传统翡翠加工工艺.docx

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传统翡翠加工工艺

传统翡翠加工工艺

翡翠的加工完全继承了玉器加工的工艺，制作过程和制作工具没有区别。

　　切磋、琢磨等玉器加工的工艺手法早就已成为中国话的常用词汇，《诗经》中就有“如切如磋，如琢如磨”的字句。

　　明代宋应星在《天工开物》中解释了制玉的工序：

以解玉砂（金刚砂）与水搅拌，用可旋转的轮子带动盘和搅拌好的解玉砂把玉料抛开并慢慢琢磨成器。

　　其实，从古至今玉器加工的最大变化是动力的改变：

过去靠的是人力脚蹬踏板，现在是电动马达。

　　故宫博物院有清代唐荣祚所作的《制玉图》，他将全部制玉程序以12张图来表示，图下还画着这一程序所用的各种工具。

第一幅图名为《捣沙研浆图》，画的是加工沙子。

旧时碾玉所用红沙、黄沙、黑沙都是从天然沙中淘出的，其中黑沙的硬度最高，可以达到8—9度。

捣沙研浆是把琢磨用的沙加工到要求的粗细程度，然后再将捣制研好的沙放到器皿中沉淀使粗细分层。

（一、捣沙和研浆

在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵去捣，要把石臼里的石沙敲得更细碎。

另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。

院子里还有木桶、木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流出去了。

经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。

这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就做「解玉沙」、「磨玉沙」。

）

第二幅图名为《开玉图》，画的是如何将大的玉石分解。

所用工具是弓子或锯，多用竹板弯成弓形，弓弦是用铁丝拧成麻花制成的。

开玉的时候要在弦上不停地加解玉沙和水，慢慢地在玉石上磨，一点点将玉石“解开”。

（二、开玉

还没雕琢的玉料叫做「玉璞」。

它的外表常常包裹了一些粗松的石头。

开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。

在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架架起了一个大玉璞。

他们个拿着「大法条锯」的一端，你来我往的拉着这个条锯。

条锯上主要用来切割玉璞的，只是一条钢丝。

钢丝是割不动玉的，所以在数之上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里庄的是黑石沙和水。

混着黑石沙的水滴，一滴一滴的滴下来，滴到玉璞上，增加了大法条锯的锋利度。

这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。

）

　　第三幅图名为《扎砣图》，相当于大块玉石解开后的细切，是做手镯、花件、摆件，还是戒面，这时就要切成合适大小的玉料。

所谓“砣”指的是轮片，以水磴带动旋转以切磨加工玉料。

大的玉石用弓子解开，小的就要用水磴上的“砣”来解了。

（三、扎碢

扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雏形。

玉工坐在「旋车」前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。

这组工具适用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做「扎锅」。

钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。

木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板。

这两片木板叫做「登板」。

操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。

玉工用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。

桌子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。

坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。

）

第四幅图名为《冲砣图》，指的是粗磨做胚。

（四、冲碢

利用「冲碢」这种工具，把方块或方条的玉料上，方方硬硬的转角部份，「冲」成圆这个步骤也是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈（又叫做冲碢），配着和了水的红沙，慢慢冲去玉块上的方角。

经过这个步骤，要雕琢的作品也大致成形了）

第五幅图名为《磨砣图》，指的是细磨。

（五、磨碢

利用「磨碢」这种工具来磨细玉器的表面。

所用的工具和第三步的「扎锅」有些相似。

但扎锅是薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分（大约0.6到0.9公分）。

可以把玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。

）

第六幅图名为《掏膛图》，需要在玉器上先钻眼，然后用特制的砣将玉石的内部一点点掏空，在加工器皿时一般常用掏膛。

（六、掏堂

掏堂，便是挖空容器的内部。

首先，用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央会出现经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，称作「玉」。

此时就得由最富经验的老师傅振锤取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来；便是整件玉器碎裂。

接着，再以弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，搯空玉器的内膛。

）

第七幅图名为《上花图》，指在磨好的器物上用很细小的砣加工各种图案。

（七.上花：

上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨琢花纹。

不同的轧碢形式会留下不同的线条。

例如，中厚缘锐的碢具所琢碾出的线条，往往端较窄浅，中段较宽深。

新石器时代红山文化玉器的线条就有这种情形，因此有人推测，距今五、六千年前的红山文化已经过开始使用碢具琢碾玉器。

现代玉器上花，是以类似牙医所使用的钻针。

马达带动并配合活动的软管，因此移动相当灵活、随意。

）

第八幅图名为《打钻图》，指钻孔，也是掏膛的准备工作。

（八、打钻

   这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤。

打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。

玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端佣金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。

战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。

）

第九幅图名为《透花图》，指镂空。

（九、透花

透花，也就是镂空花纹，以「搜弓」为主要的工具。

操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。

玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。

因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不会被水洗掉的。

距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出现以拉线透花的玉器，发展至清代镂雕玉器薄而细，达到技法的巅峰。

）

第十幅图名为《打眼图》，指在玉器上磨出眼儿。

（十、打眼

这是专门对付像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固定形状的玉器，要钻孔时所用的特殊技巧。

因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状就和要钻孔眼的小玉器，形状相同。

不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。

玉工的左手握住小「铁盅」，右手拉着「绷弓」，一来一回的带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞来。

技法逐渐提升后，桯钻与管钻取而代之。

穿孔如是两面对穿，则常有接头不整的痕迹。

）

第十一幅图名为《木砣图》，指抛光，“木砣”一般用葫芦制作。

（十一、木碢图

木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。

把已雕琢好了的玉器外表仔细的磨光。

这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，而这步骤用的圆盘，是厚厚的「木碢」，配用的石沙硬度比较低，又称「浸水黄宝料」，大约是石英沙（七度）来细细磨光。

）

　　第十二幅图名为《皮砣图》，这也是抛光的程序，“皮砣”是用牛皮制成。

　　由这12幅图可以看出，古时的碾玉设备主要就是水磴，以足蹬踏板为动力，带动各种“砣”快速旋转，“砣”上需不停地浇水和沙。

　　随着机械化时代的到来，古老的水磴和大弓已经进了博物馆，现在则是以电力马达带动“砣”，可以达到非常高的转速，对玉石的切磨能力大大加强，“砣”也演化为由金刚砂制成，硬度大大提高，并且不再需要浇沙，只需不停地浇水即可。

因此，加工能力实在是大大提高了。