福师《文学创作论》在线作业一15秋答案.docx
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福师《文学创作论》在线作业一15秋答案
福师《文学创作论》在线作业一15秋答案
一、单选题（共5道试题，共10分。
）
1.*'中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
——————选择：
A
2.在创作过程中，形式规范的预期作用，具体表现为____。
A.对想象的诱导
超星创新创业作业答案
B.对想象的规范
C.对想象的限制
D.对想象的制定
——————选择：
A
3.形象是____。
A.感情特征
B.生活特征
C.艺术形式特征
D.感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构
——————选择：
D
4.达芬奇把艺术形象叫做（）
A.艺术创造
B.生活真实
C.第二自然
D.人化的自然
E.
——————选择：
C
5.*'诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A.想象
B.观察
C.沉思
D.描绘
——————选择：
A
福师《文学创作论》在线作业一
二、判断题（共45道试题，共90分。
）
1.*有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
2.*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为
艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
3.艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
4.*'诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
5.作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
6.*艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
7.极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
8.有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。
这就是细节，细节不是全部。
全部不及细节，因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
9.感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
10.生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系，不完全以事物本身为准，这要看作家此时占优势的情趣的性质。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
11.*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
12.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
13.*家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。
使作品的艺术质量降低。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
14.科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
15.*有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。
这就是细节，细节不是全部。
全部不及细节，因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
16.*有机统一的原则，是文学形式的基本原则。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
17.*'许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。
有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
18.情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
19.从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
20.*作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。
光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥，可能歪曲了生活。
在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
21.抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、过程、人物、对话中不能充分发挥出来。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
22.有机统一的原则，是文学形式的基本原则。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
23.*真实性和假定性都是绝对的。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
24.*自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
25.*形象是对象的特征和作家个性特殊的结合——学术上把这叫做“意象”。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
26.*'变质，主要指的是，诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
27.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
28.*形象是感情特征、生活特征的二维结构。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
29.*'在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
30.感情的单极化当然是非常重要的方法，也是直接抒情唯一的方法。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
31.*因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
32.在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
33.*形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，但不是分别起作用，而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
34.*'长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
35.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征，那么，作为一种抒情文学，它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中，还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
36.变质，主要指的是，诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
37.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
38.*感情的单极化当然是非常重要的方法，也是直接抒情唯一的方法。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
39.假定性也就是想象，有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
40.*诗歌形象分化为叙事性的和抒情性的两种样式。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
41.*'内容决定形式是绝对的无条件的。
A.错误
B.正确
——————选择：
A
42.*'从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。
这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。
没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
43.诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
44.学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
45.因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
A.错误
B.正确
——————选择：
B
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