中国美术史复习重点.docx
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中国美术史复习重点
2015—2016学年中国美术史考试题型
1、选择题10个20分
2、填空题10个空10分
3、名词解释2个20分
4、论述题2个50分
第一章远古至秦汉美术
■现存最大最重的商代青铜器是司母戊大方鼎。
■马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是引魂升天。
■人面鱼纹彩陶盆是半坡文化代表性器物。
■《人物龙凤图》和《人物御龙图》帛画出土时间。
■东汉时期祠堂画像的代表山东嘉祥武氏祠。
■画像石和画像砖兼具绘画和雕刻的特征,画像石是用来构建墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材。
第2章魏晋南北朝绘画
■我国历史记载第一位的佛像画家是曹不兴。
■王献之的代表作品是,王羲之
■顾恺之,代表作品有《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女传·仁智图》。
绘画注重表现人物精神面貌,尤其注重眼神的描绘。
■被称为“密林”风格的画家是顾恺之
■《重屏会棋图》的作者是五代画家周文矩
■陆探微,创造“秀骨清像”。
其绘画风格与顾恺之同为“笔记周密”的“密体”。
■谢赫,南齐画家、理论家。
他的《画品》是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章。
《画品》中提出了“六法”,即:
一、传移模写;二、应物象形;三、骨法用笔;四、随类赋彩;五、经营位置;六、气韵生动。
第三、四、五章唐宋绘画
■阎立本,工于写真,尤擅故事画。
代表作品《职工图》、《步辇图》等。
■吴道子,盛唐时期着名画家,善画宗教佛道壁画,一生作画三百余幅,被后人誉为“画圣”。
■张萱,盛唐仕女画家,代表做有《虢国夫人游春图》和《捣练图》。
■周昉,继承并发展了张萱的仕女画,是唐代最有代表性的画家之一。
其代表作有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》、《宫骑图》。
其中《挥扇仕女图》此长卷描绘了宫中嫔妃生活的哀怨,深刻揭示了人物的心理特征。
■周昉创作了“水月观音”之体,被称为周家样。
■张彦远,晚唐重要的书法家和书画理论家,书画着作《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史着作。
■中国古代三大石窟:
河南龙门石窟,甘肃敦煌石窟,山西大同云冈石窟。
■顾闳中,代表作品《韩熙载夜宴图》是他唯一的传世作品,表现了南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。
■张择端《清明上河图》
■李嵩代表作《货郎图》
■梁楷代表作品《太白行吟图》和《泼墨仙人图》。
■“徐黄异体”指五代西蜀画院画家和南唐画家的花鸟画风格。
■黄筌的风格:
(1)取材多为宫廷珍禽瑞鸟,奇花怪石。
■
(2)画法多采用“双钩填彩”,笔致工细。
■(3)画风富丽,鲜明。
■徐熙的风格:
(1)取材多为民间汀花野竹,水鸟渊鱼。
■
(2)作画重在用墨,兼勾带染,有“落墨花”之称。
■(3)设色不以晕淡为工,只是略加色彩。
■因此画史上有“黄家富贵,徐熙野逸”之说
■韩滉代表作《五牛图》
■韩干画马名家,代表作《照夜白图》
■李公麟的绘画表现手法为白描。
■崔白突破黄家富贵的成规。
代表作《双喜图》
■赵佶,即宋徽宗,他在书法上最大的贡献就是创立了“瘦金体”
■展子虔,隋代青绿山水画家,代表作品《游春图》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
■隋唐水墨山水画家的代表人物是王维,称为南宗之祖。
■五代山水画:
荆、关、董、巨。
北方以荆浩、关仝为代表,南方以董源、巨然为代表。
各画家代表作。
披麻皴、点子皴,巨然《关山行旅图》
■五代画家荆浩在其绘画理论《笔法记》中提出“六要”,将谢赫的六法论引申到山水画领域。
■宋代:
范宽、郭熙、李唐山水画代表作。
■李成所绘山水在北宋被誉为“古今第一”。
■范宽的山水被誉为“得山之骨”,“与山川神”。
■郭熙与《林泉高致》首次提出山水画中的“三远法”,分别为:
高远、平远、深远。
■“米氏云山”的创造者为米芾、米友仁父子。
■马一角,夏半边
第六章宋元绘画
■文同代表作品《墨竹图》
■元代画家王冕代表作品《墨梅图》。
■赵孟頫,元代书画家,诗书画印修养全面的典型文人画家,倡导书画同源,并在绘画、书法上都有较高造诣;提倡作画“贵有古意”。
其代表作品是《秋郊饮马图》、《鹊华秋色图》、《秀石疏林图》、等
■元四家:
黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。
黄公望代表作《富春山居图》。
■元四家艺术风格。
■山西永乐宫三清殿的壁画绘于元代。
第八、九、十、十一章明清美术
■明四家:
沈周、文征明、唐寅、仇英。
沈周代表作品《庐山高图》,文征明代表作品《古木寒泉图》,唐寅代表作品《秋风纨扇图》。
■人物画“没骨”画法,曾鲸所创
■徐渭,明代水墨写意画家,代表作品《墨葡萄图》。
■陈洪绶和崔子忠,在画史上齐名,时称“南陈北崔”。
陈洪绶代表作品《水浒叶子》、《博古叶子》。
■清初四王:
王时敏、王翚、王原祁、王鉴
■董其昌,中国明代画家,书法家,绘画理论家。
着名论着《画禅室随笔》提出绘画的“南北宗论”,将文人画家比作南宗,职业画家比作北宗,崇南贬北。
■石涛;师法自然,以搜尽奇峰打草稿的精神作画。
石涛在艺术上有很深刻的见解,着有《苦瓜和尚画语录》,石涛的美学思想有两个,一个是有我,一个是一画。
提出了“借古以开今”,“笔墨当随时代”,“借笔墨写天地万物而陶泳乎我”的创造性见解。
■八大山人,即朱耷,清初水墨大写意花鸟画家。
明亡后奔逃避难,装聋作哑,出家为僧,并借酒装疯,以避清兵捕杀。
这样的求生之计实出无奈,其内心痛楚自不待言。
(1)他的诗画流露出悲愤的情怀,“墨点无多泪点多”,连落款“八大山人”也写得像“哭之”或“笑之”,寄寓了他内心的亡国之痛。
(2)八大以写意花鸟画着称,其画笔意恣纵,不拘成法,奇崛诡异,博大精深,转益多师,集众家笔墨之大成,并将中国绘画艺术推向高度净化、简括、夸张、变形的水墨写意新阶段,其花鸟画成就异常突出,最富个性,形象精炼生动,不拘形似而神完气足。
他笔下的花鸟,大都形象怪诞,表情奇特,如禽鸟眼睛大多画成“翻白眼”,加上残枝败叶,画面一派寒苦,冷气逼人。
《荷花水鸟图》,孤石倒立,疏荷斜挂,翻着白眼的缩头水鸟孤立在危石之上,让人感伤不已。
(3)八大的画思想性与艺术性高度统一,对后来不少大家产生影响。
■扬州八怪
■海派三大家
■吴昌硕为“西泠印社”第一任社长。
■近代学者蔡元培提出“以美育代宗教说”
1、请简述战国帛画反映的内容及艺术特点。
2、简述元四家及其艺术特点。
3、简述吴带当风
4、中的“徐黄异体”各有什么特点?
5、简述南北宗论
6、简述马一角、夏半边
7、简述文人画
8、简述六法论
9、简述古意
10、简述扬州八怪
1、根据所学知识,介绍一位中国画艺术家。
2、根据所学知识,分析自己喜欢的两张中国画作品。
3、谈一谈学习中国美术史对本人有何提高。
4、谈一谈你对文人画的认识。
5、试论述明末清初的一位花鸟画画家(青藤、八大山人、陈淳任选其一)。
6、试述你对中国美术史的认识。
7、谈一谈你对中国花鸟画的认识。
10、谈一谈学习中国美术史对个人专业有何帮助?
11、试述徐渭对花鸟画的贡献。
艺术家及作品识记
■《清明上河图》
■《墨葡萄图轴》
■《长沙马王堆一号汉墓帛画》T型帛画
■《富春山居图》
■《韩熙载夜宴图》
■徐青藤、黄公望、八大山人等。
■战国帛画反映的内容及艺术特点。
■谈一谈学习中国美术史对个人专业有何帮助?
■你对中国美术史的认识。
名词解释
吴带当风、六法论、马一角夏半边、南北宗论、文人画、古意、扬州八怪
■“吴带当风”:
是说“画圣”吴道子创造出一种波折起伏,错落有致的“莼菜条”式的描法,加强了物象的分量感和立体感,所画人物、衣袖、飘带、具有迎风起舞的动势.
■文人画----指文人士大夫所画的一类带有抒发文人情感意味的绘画,多是他们在文学创作之余的寄情遣兴之作。
思想意识上主张个性抒发,情感宣泄;艺术上不拘古法,注重文人书卷气和笔墨情趣的追求;内容上多寄予作者的情感;题材上多以山水花鸟为主。
■马一角,夏半边:
马远构图常取一角、半边的景致,被称做“马一角”。
夏圭与马远同创水墨苍劲一派,但又有自己的个人风格。
他在构图上喜欢取半边之景,侧重一隅,意境开阔,被称为“夏半边”。
■南北宗论:
董其昌在其论着《画禅室随笔》中提出,借唐代禅宗分南、北两宗来解释自唐代以来数百年的中国山水画的演变历史。
按绘画创作方法和画家出身把山水画作南、北分野,将水墨渲染画法的文人画家比做南宗,视青绿勾填画法的职业画家为北宗,尚率真,轻功力,崇士气,斥画工,重笔墨,轻丘壑,尊变化,黜刻画。
■六法论——谢赫《画品》中提出了“六法”,即:
一、气韵生动,是把生动地反映人物精神状态和性格作为艺术表现的最高准则;二、骨法用笔,是指通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求;三、应物象形;四、随类赋彩;五、经营位置,指绘画艺术的造型基础;六、传移模写,指绘画的临摹和复制。
■古意
■《韩熙载夜宴图》描绘了
(1)五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望,故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。
(2)通过夜宴、观舞、休息、演乐、宾客应酬五个场面,描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。
(3)构思严谨,人物性格刻划生动而有深度。
衣纹组织严谨而又简练。
设色以浓重色调为主,配以淡彩,间隔以大块的黑白,起着统一画面的作用。
(4)除绘画史上的重要价值外,也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。
■《清明上河图》
(1)张择端:
北宋后期卓越的风俗画家,擅长画建筑,车船等风俗题材.
(2)《清明上河图》:
<1>代表了宋代风俗画发展的高度水平,墨笔淡着色,全景式构图,严谨精细的笔法.<2>内容结构分为三个段落:
a.开首为郊区农村风光。
b.中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸的船车运输,手工业和商业贸易活动。
c.后段为城门内外,街道纵横,店铺栉比,车水马龙的繁华热闹景象:
再现了宋代城市社会生活的各个方面:
是杰出的绘画作品,而且具有高度历史文献价值。
<3>对于纷繁复杂的社会生活现象,选择既具有形象性和富于诗情画意又具有时代社会本质特征的事物,场面及情节加以表现:
如:
漕船,骆驼队,毛驴队等都被有条有理又真实自然的组织在这一宏伟的艺术整体中。
<4>采用散点透视,长卷构图中充满戏剧性情节和引人入胜的细节描写,有铺垫,有起伏,有高潮,而船过虹桥的紧张场面安排在全卷近中央的部分,种种矛盾,构成全卷的高潮,形成具有艺术效果的最精彩部分。
<5>A.内容的异常丰富性,高度的历史真实性,艺术表现的生动真切,成为我国古代绘画史上具有不朽意义的作品.B.画家对于城市社会生活,尤其是“市井细民”的生活,具有深厚的感情和广泛精到的了解。
C.画家饱满的创作热情,持久不懈的努力,严肃认真的创作态度,艺术想象力的丰富及艺术表现的周密不苟,在绘画史上具有典范意义。
■“徐黄异体”指五代西蜀画院画家和南唐画家的花鸟画风格。
■黄筌的风格:
(1)取材多为宫廷珍禽瑞鸟,奇花怪石。
■
(2)画法多采用“双钩填彩”,笔致工细。
■(3)画风富丽,鲜明。
■徐熙的风格:
(1)取材多为民间汀花野竹,水鸟渊鱼。
■
(2)作画重在用墨,兼勾带染,有“落墨花”之称。
■(3)设色不以晕淡为工,只是略加色彩。
■因此画史上有“黄家富贵,徐熙野逸”之说
■元四家的风格特征:
元代中晚期山水画对后世有重大影响的画家是“元四家”:
黄公望,吴镇,倪瓒和王蒙:
他们是江浙一带的文人,擅长山水,以绘画作品鲜明的表现心境和生活情趣:
〈1〉山水重于笔墨,讲求风格,但仍有一定的山水根据,通过山水抒发一定的理想,并题跋诗文加以阐述。
〈2〉a.形式上:
重水墨或稍加淡色浅绛,形成不同的风貌。
b.情调:
多流于伤感,淡泊,孤寂,反映了动乱中无可奈何的情绪。
〈3〉艺术功能上标榜“写胸中逸气”,“自娱”,不趋附社会审美爱好。
■徐渭,晚号青藤。
出身于低级官吏家庭,自幼聪颖,多才多艺,但屡遭不幸,一生坎坷。
《墨葡萄图轴》,题材的表现带有强烈主观感情色彩,倾诉悲愤之情。
自右上写葡萄一枝,藤条错落低垂,采用了饱含水分的写意画法。
艺术特色:
从根本上完成了水墨写意花鸟画的变革。
他往往赋予花卉以强烈的主观情感,书写对现实不满的心情,使作品具有震撼人心的艺术感染力。
尤擅于狂草般的笔法,在“似与不似之间”的花木形象中,着眼于气韵的体现,把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界。
所创立的水墨大写意花鸟画风,对清代画家产生了深远的影响。
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