不虚此行申冬奥会5K宣传片制作的幕后故事docx.docx

1、不虚此行申冬奥会5K宣传片制作的幕后故事docx申冬奥会5K宣传片制作的 幕后故事 申冬奥会5K宣传片制作的 幕后故事 文/孙琳张哲瑜（实习记者）7月31日，万众瞩目的2022年第24届奥林匹克运动会主办城市终于在马来西亚首都吉隆坡举行 的国际奥委会第128次全会上揭晓，北京再次获得奥运盛会主办权。在陈述时间里，北京通过宣传片 紫气东来、万事俱备、江山代有才人出、不虚此行等宣传片向国际奥委会委员展示了北京的 冬季美景、冬奥会场馆计划、中国的冬季运动传统和文化魅力，45分钟的陈述时间里，这4部宣传片 就占去了 10分多钟，可见宣传片在申冬奥中所占的位置有多重要。这些恢宏精美的影片，被网友们称 为

2、“申冬奥的大功臣气四部短片，第一部紫气东来引起震撼，第二部万事俱备取得信任，第三部江山代有才人 出感受热情，第四部不虚此行让观者感动。本次陈述在现场使用了超高清的异形大屏，在四支宣 传片中，开场片紫气东来和三维动画万事俱备全屏使用了 5K分辨率。5K分辨率呈现出的超 精细画质在现场长达14米的超宽屏上得以完美的表现出来，镜头下更清晰真实的北京，更增添了真实 的魅力。实际上这次宣传片的制作所面临的挑战和困难是空前的，凝结着制作人员大量的心血和创新。 一是宣传片不仅国际奥委会委员在看，全世界都在看，因此除了要完成国际奥委会的规定动作，还应有 创新内容。二是宣传片的规格不同以往，在制作格式上，有5K

3、超大屏和高清标准格式两种，需要同时 提供给国际奥委会，这是制作团队此前没有接触过的。第三个困难点是时间紧，从接到任务到陈述，只 有20天左右的制作时间。第四个难点是素材少。当时已经是6月底7月初了，没有雪，而7月17 H 就要向国际奥委会交片子。这种情况下，所有团队不惜代价地拼搏，最终交出了完美的答卷。为爪玄比与咛次。 一一申冬奥会5K宣传片制作的幕后故事在一个以价值观为中心的时代，过去呐喊式的宣传已经 被淘汰，要想与观众形成共鸣，共同的价值观表达是基 础，这也决定了必须用一个更生活、更细节、更生动 的影像表达方式。因此在前期拍摄不虚此行时，用 了很多的跟拍和抓拍，营造出种具有微弱呼吸感的镜

4、头，为的就是在后期剪辑时，能捕捉到一瞬间的情绪。 这种瞬间的关注点在就在于拍摄主体的情绪变化，比方 外国人第一次拿筷子的反响，如果能成功地把这种微妙 情绪的起承转合通过剪辑的方式组合起来，片子的结构 也就基本成型。情绪的重要性还表达在它对素材内容的平衡作用 上，在剪辑过程中，面对大最的素材，如何平衡地选择 钟中内把二十多个冰雪工程表现出来，这就需要一个素 材内容的平衡选择，往大的说，就是宣传片商业性和艺 术性的平衡，而情绪带动是防止内容生硬堆砌的一大法 宝，是能让两者到达微妙平衡的彼码。田园认为如果给剪辑的重要因素排序的话，情绪足 第一，故事是第二，最后一个才是节奏。可以尝试把剪 辑二字分开来

5、看，剪是结构，辑是节奏，如果说结构是 框架的话，那么节奏就是表现内容，节奏的控制具体通 过画面和音乐的配合呈现出来。画面不能跟着音乐节奏 走。先把片子结构梳理好，然后去寻找合适的参考音乐, 将音乐进行大致剪辑后，再来剪辑影片，最后再去找作 曲人进行作曲。各局部是难点。这次申冬奥宣传片中，要在短短的三分20天内完成宣传片，盛夏时节到哪里去找雪？去哪儿找融合各种元素的5K素材？如何在14米宽的大 屏幕上呈现画面？经历了这-重重的考验，制作团队史无前例的完成了看起来不可能完成的任务。而所 有片子推翻重建了很屡次，以紫气东来为例，关于片中用多少雪景，从一开始全部展现雪景，到雪景占 一定比例同时展示城市

6、，再到制作团队在去吉隆坡的前一晚又觉得雪景比例不够再增加，甚至在陈述前一刻 的彩排时，还在不断地做调整和修改。贺文林甚至作为20多名陈述团队之一，携带影像内容奔赴吉隆坡陈 述-线，为现场视频播放及调试提供关键技术保障。申冬奥宣传片总监制王惠事后感慨道：“2001年我们特 别渴望别人了解自己，而这次有所不同，我们需要有震撼感，但更要能感动他们，给他们呈现北京这座城市 的办赛能力。我们这次的宣传片不光是给国际奥委会委员看，也是给全世界看的。因此我们要学会用镜头与 画面来展示城市的魅力。”相信不仅现场的嘉宾，世界的观众看过宣传片后，都希望亲眼见识一下冬天里的 北京，而2022年冬奥会绝对会让他们感觉

7、“不虚此行”。0OQp技制作科副科长赵新生）为木赤此行申冬奥会5K宣传片制作的 99 幕后故事BEIJING C022Candidate City从4K到5K:海量素材+流程升级为陈述开筒的是30秒长的5K短片紫气东来，短片将北京这座 现代化的千年古都以及曾经举办 过无与伦比的2008年奥运会的魅 力浓缩展现，震撼开场。紫气东 来作为现场陈述的开篇创造了历 史一一当奥组委主席宣布北京开 始陈述时，中国的陈述组没有直接 做应答，而是以这部30秒的短片 开场震撼了全场，这在有史以来所 有城市的陈述中是第一次。紫气东来是由北京电视台与京视传媒联合制作完成。起初，北京电视台只是在5 月份接到通知，要为

8、奥申委提供天安门大屏的超高清素 材。因为从2009年起，北京电视台就开始尝试4K超 高清的拍摄制作，并利用RED ONE数字摄影机拍摄 制作天安门大屏幕3360*400分辨率的图像作品。通 过多年的长期积累，不仅仅储藏了大量的超高清素材,。陈述现场投影拼接。陈述现场投影拼接北京电视台4队在玲珑塔上拍摄奥运场馆的逐格画面同时参照电影的高端制作流程，逐渐形成了一套独到的 涵盖从前期拍摄到后期制作的4K超高清制作流程。到5 月底,奥申委拿到陈述的技术手册时，才发现现场展示部 分要求的是分辨率为4068X1080的三个高清投影拼 接的大屏，而此前天安门大屏的素材只有3360X400 的分辨率,远远达不

9、到现场的要求o于是北京电视台制作 部特技摄制全流程技术研发工作站在7月初临危受命， 参与了包括紫气东来90秒的电视HD播放版和30 秒的大屏幕5K播放版的制作，工作站核心团队主要由 制作部特技制作科4K前后期团队构成。实际上也正是 由于5K大屏对于超高清素材的需求，让奥申委找到了 北京电视台制作部，以制作部特效摄制全流程技术研发 工作站为平台，联合4K前后期各方面业务骨干，与台 总工办、京视传媒等多部门联合展开宣传片创作。长期积累，汇集丰富超高清素材拿到宣传片创意之后，团队首先就确定了基础的分 镜头脚本文字和脑海中的形象画面，当时写的第一版 脚本就带有浓浓的对于城市的感情和对于奥运的期盼， 整

10、个城市的形象呼之欲出，马上受到了奥申委的肯定。 之后根据脚本画面确定的包括燕山曙光、长城出现、仰 视故宫、天坛人文、北海白塔、奥运回想和城市今月夜 等镜头来作为主题来寻找画面。为了展现首都北京最好 的风貌，所有备选画面在满足5K分辨率的基础上，都 要仔细推敲斟酌。特别是著名地标的画面，除了构图严 谨、用光精确以外，更需要有绝佳的天气时机和多景别 多角度的素材以供组委会从中选择。由于高规格、短周期的工作特性，对于整个工程心一一申冬奥会5K宣传片制作的幕后故事贺文林在指导紫气东来宣传片后期制作来说，前瞻性的4K+规格资源储 备就成了决定成败的关键，而这也 正是工作站团队的-大优势所在。 北京电视台

11、制作4K已经有6年的 时间。特技科从09年开始通过用 单反相机来拍摄逐格的超高清影 像，经过6年逐渐形成了 4K前期 拍摄、后期制作的制作流程和各部 门工种。4K拍摄团队大约有八、 九个人，使用的摄像机包括早期 的 RED ONE 到 RED Epic, 从fl.,HM.X c ieuji. kx .irarwc Iu，hm iri cw. 胄气.an.ro1,cw-uro、紫气东来，第一版即本UM It,4UWwFiBflfli , MIWaaft.ARRI ALEXA到索尼的F55、F65等等，相机包括格素材累计2018秒。北京电视台多年的特效摄制实践佳能的5D Mark III到-些性价

12、比很高的微单，比方松 下的GH4,索尼黑卡RXIOOo工作站成员多年来利 用各种资源以及大量业余时间积累储藏了北京全天候 的高规格影像资源，日常在拍摄高清或者逐格摄影的时 候，都会用摄像机或者照相机自身最高的记录格式来保 存，因此很多原始素材甚至都大于5K。团队自身成员 也都非常爱好摄影，平时生活中有空就会带着相机随手 拍逐恪。在新脂、西藏等地，为了在天光最好的时候拍 摄日出，往往需要两三点钟就起床开车到拍摄地，或者 头一天晚上扎帐篷露营等待天光，晚上常常从天亮拍到 星星升起才收摊。素材拍摄回来之后，即便回来按照高 清制作，也保存了超高渭的素材以便未来使用。在校色 过程中为了保证画质，都调用原

13、始素材，而不在压缩过 的素材基础上校色。仅去年一年，特技科就完成4K超 高清拍摄成品（各类宣传片、大屏幕）200余分钟，逐 经验、素材的积累，为此次工程执行奠定了坚实的基础， 这是他们可以应对类似奥运会、天安门广场大屏幕等级 别影像需求的重要技术保障和资源财富。在本次宣传 片创作中，工作站成员调用了大量此前储藏的以R3D、 F65RAW为代表的电影级超高清RAW素材，以及大 量4K+规格的延时摄影素材。紫气东来中有许多镜头，都采用了逐格延时摄 影。因为超宽屏的对内容要求的特殊性，延时拍摄不失 为一种既节省本钱又利于表达主题的好方法。长期的超 高清素材积累，北京电视台逐渐形成了一套独到的逐格 摄

14、影的制作经验和流程。北京台特技制作科艺术总监贺 文林甚至自己研发技术、编制软件、制定流程，然后带 领整个团队制作。因为逐恪拍摄往往采用RAW的拍摄 格式，导入电脑后没有方法直接查看效果。通过自己开 发的软件，可以直接把RAW格式的文件拖拽进来预览，预览完了之后可以转码间隔做抽帧处理，然后再封 装成MOV格式，就可以直接在后期软件中调用编辑。 在很多不支持序列帧的后期软件里，通过直接封装防止 了转码的质量损失。这些软件都是在长期拍摄实践中自 己根据需耍而编程开发出来的。通过这些软件的使用， 可以充分利用RAW格式的丰富细节，使得校色环节 有更大的调整空间，也防止了中间的转码环节的质量损 失。在这

15、样独到的流程下，北京电视台拍摄的逐格视频 能够有效防止跳帧或者频闪。每个4K拍摄团队的摄影 师部不仅仅考虑如何拍摄，也同时熟练掌握相应的前后 期软件。摄影团队的赵博表示，摄影师合理掌握后期软 件可以直接提升前期做不到的东西，反哺拍摄。而熟悉 后期流程也可以预测现场拍摄牺牲的东西哪些后期是可以补救的，这都是前后贯通的事。密合作，通过各种方式和渠道共享资源，对所有素材进针对冬奥会申办的特殊性，宣传片还需要格外多的 北京雪景来展现冬季的城市风貌。而对于7月酷暑中的 北京来说，想要再拍摄高质最的雪景素材几乎是不可能 的，除非花费大量时间本钱和经济本钱进行人工制景造 雪，否那么几乎无法再现京城冬季之美。

16、尤其是近两年的 冬天北京都没有下雪，片中又需耍真实的雪景，而用CG 制作的呈现在国际上是特别容易遭反感的。最终紫气 东来整个片子的素材组成非常复杂，除了使用北京电 视台原有的素材储藏之外，同时在社会上的摄影协会收 集逐格视频或照片，从几百个镜头中选出了最终的几个 镜头。工作站成员充分调动各种社会资源，与各摄影协 会、民间影像团体、影像专业人士以及各种户外协会紧 行整理、分类、备份归档并制作检索小样，以便快速查 找和调用。正是由于充分的素材储藏与积累，才能在如 此严苛的反季节内容创作时高效、准确、沉着不迫。在素材处理上，北京电视台通过天安门、世博会 还有很多大型展会上的大屏幕的4K、5K甚至更高

17、规 格的要求的磨练，掌握了很期的异形大屏的制作经验， 了解异形大屏的镜头如何分拆，什么样的镜头在大屏 里看起来不会眼是。在素材使用上，难点在于素材量 大同时符合要求的少。同时近两年冬天北京没有下雪， 很难形成蓝天下漫山遍野是雪的那种理想场景。因此 需要将原始超5K素材经过调色、渲染与合成，加入色 彩、合成云雾，拼接出更好的效果。最终30秒版本的 9个镜头里，箭扣长城、颐和园、 故宫雪景及古典建筑这4个镜头就 是以照片合成而成。例如古典建筑 檐顶的画面，云的局部就是贺文林 在家里对假设窗外拍的一条逐格视 频拼接而成。而局部雪景是真实的 RAW格式照片，需要通过制作处 理让画面运动起来。此次后期采

18、用 Autodesk Flame高端特效合成 工作站进行剪辑、合成、调色，同 时措配Mac Pro工作站作为辅助 站点，在硬件配置上最大程度地提 升了工作效率。为木京比营。 一一申冬奥会5K宜传片制作的 OQ-幕后故事原始素材+逐格云彩泰材合成后的建筑檐顶画面成功保障，独到的超高清制作流程此次制作遇到的第一重困难就是应对分辨率为 4968*1080的5K异形特种大屏带来的挑战。组委会 要求除了少鼠体育赛事内容外，其余镜头均要使用5K 高质最素材，且不允许使用上变换和画面拼接等手法。 以30秒的大屏幕版为例，其播放尺寸为4968*1080, 而UHDTV标准分辨率为3840*2160,尚缺乏以达

19、 到长边4968的技术指标要求。这意味着必须使用5K 以上的素材才能满足制作所需的画质要求，因此本次宣 传片的制作在北京电视台原有的4K制作流程基础上 升级到5K,对于北京电视台原有的4K内容生产体系 来说无论在硬件配置还是在生产流程上都提出了新的 挑战。北京电视台特技制作科副科长 赵新生表示，实际上他们的团队所 使用的设备在社会上并不是最领 先的，但是最为珍贵的是建立了一 套独到的超高清制作流程和系统。 整个团队由不同专长的人组合起 来，通过建立DIT数字工作流程， 将后期前置、前期后置，通过-条 完整的链条连接起来。每接到一个 工程时，都会根据这个工程含有的 前期、后期的比例关系，来选择前

20、 后期的组织搭配。DIT是从电影里延伸出来的工作流程，在电影DIT 中有很多细分，而具体到电视DIT现在还远未普及。随 着4K技术的应用，北京电视台在三年前开始针对自身 的电视工作流程，设计了一套适合自身的DIT流程，前 期环节参考电影的流程，而在后期环节到去年才逐步摸 索和完善起来。整个流程首先是前期准备阶段，主要涉及设备选型 和系统测试，为拍摄提供技术保障；之后在拍摄阶段，涉及辅助拍摄、素材管理以及导 演预览小样生成，主要任务是为导演和摄影师从摄影机 性能、拍摄素材、后期管理遇到的问题提供前瞻性的技术支持。到了 4K+的阶段，由于 摄影机拍摄通常采用RAW格式， 涉及色域以及LOG的应用，

21、因此 在拍摄时就要为后期调色留出余 地，摄影师必须了解后期，知道后 期调色的极限，了解前期参数的设 置会为后期特效、调色、剪辑造成 多大程度的影响。这都需要DIT部 门在拍摄中去辅助摄影师和导演完 成前瞻性的预测和拍摄时的及时纠 正。另外很重要的是素材的管理和 备份。超高清的特点之一就是其带 来了数据量的激增，同时不同摄影机的RAW格式，如RED、索尼F65等都有自己的文 件特性。备份管理环节主要首先保证素材平安，同时对 素材归类转码，此外还需要把一些所谓的0K条作梳理， 节省上栽的数据存储空间和时间，方便剪辑，这也相当 于一个粗筛的过程。前后期过渡阶段是过去没有的一个阶段。在传统电 视中拍摄

22、完毕直接进入后期，不需要这个过渡。现在 所谓前后期过渡即根据前期使用的设备、拍摄指标、格 式，以及后期播出平台，并参考一些特殊需求，比方预 算和周期，通过各种条件的衡量，DIT人员来根据经验 帮助导演和制片人设计出几种后期的可能性，然后根据 需要做整体权衡的选择。这个过程中，DIT会详细的告 诉导演后期制作的步骤，哪些步骡需要转码，会带来质 量的损失或其他影响。确定后期方案后才可以开始上载 素材，这个素材是备份管理之后的工程文件，而不是- 个素材包，剪辑师可以直接在时间线上进行编辑。在后期制作环节，DIT主要提供技术支持，包括软 件应用的技术支持，以及硬件性能的运维。因此DIT需 要了解市面上

23、绝大多数的后期软件操作、功能和BUG, 最关键的是在软件对接时对格式的把控，某个软件支持 什么格式，什么格式对他来说负担更小。比方某个软件 针对F65的素材格式可以不用转码，但是解码解的并 不好，在编辑时候会卡，那就要DIT去进行转码。此 外还要控制流程中的素材流转，减少转码流程以及对素 材质量发生的损失。目前4K制作需要比高清翻一倍的时间，而5K的 制作时间无疑又要增加。面临的主要瓶颈一是在于支撑 实时预览的前后期设备有限，必须到达电影级顶配的设 备才可能支持实时预览；第二是对存储和1O的挑战。 往往一部片子就得预备10T以上的素材，对后期压力 非常大，同时在前方做DIT的处理对存储有极大的

24、需 求。此外，节目拍摄条件通常比拟艰苦，大局部都在现 场真实记录，只能做到拍摄后方有专人进行同步的转码 和素材准备。这种纪录片式的拍法随时记录及时发生的 事，不能随时停机，也不可能一切准备好了再去拍，对 DIT的考验非常大。总体而言，DIT是属于全局性的， 而非局限在某一环节，做好DIT能够为膜个制作流程 节省时间和资源，提高工作效率。F 一申冬奥会5K宣传片制作的幕后故事5K难题：艺术与技术的均衡-推动如短片万事俱备田园.2022申冬奥宜侍片不虚此行筒耿合导演、后期制作总监; 万事俱备篇导痍2015年7月31日北京打败阿拉木图，获得2022 年冬奥会的举办权，陈述现场播放的四支宣传片令世人

25、印象深刻，总共不过10分56秒的宣传片却包含了巨 大的信息最和情绪张力。田园是申冬奥宣传片不虚此 行篇联合导演、后期制作总监，问时他也是万事俱 备篇的导演。田园导演表示，在四支宣传片中，开 场片紫气东来和三维动画万事俱备全屏使用了 5K分辨率，其他两支那么采用4K拍摄制作，最后以2K 画面呈现。这是导演组根据宣传内容作出的格式选择。 首先紫气东来作为开场形象片，需要从宏观角度 来展现北京城，其中不免有大量的风光和空镜，用5K 超宽屏来呈现无疑是最正确选择，万事俱备主要讲解 建筑结构，展现方式为三维动画，运用5K会更有利于 视觉传达和受众理解。由于叙事内容的限制，不虚此 行和江山代有才人出那么采

26、用了 2484X 1080格式，运用4K超高清摄像机来进行拍摄。实际上，一开始他们并没有想到要去做5K规格的 宣传片，历届奥运会、冬奥会宣传片基本上都是全高消 1080po但是领先遣团队去申奥会举办地吉隆坡考察 后，带来了一令所有人都目瞪口呆的消息，现场提供的 是-个由三台1080p投影机拼接而成的14.26X3.1 米的超宽屏，其播放尺寸为4968*1080,而UHDTV 标准分辨率为3840*2160,没有到达技术指标要求， 这意味着制作团队必须使用5K以上的素材才能满足制 作所需的画质要求，虽然团队中有许多工作人员已积累 了丰厚的4K视频制作经验，但这次任务还是对于4K 内容生产体系提出

27、了新的挑战，尤其是硬件配置和生产流程上。当时已是6月份，宜传片提交截止日期是7 月17号，但是团队手中积累的素材以及制作的成片格 式基本都是1080p,这就意味必须在接下来的20天 里几乎是重新做出四支高规格的宣传片。就在整个团 队顶着压力鼓起干劲时，又一个难题出现在他们眼前： 电视转播是16:9的画幅比例，但是现场时4.6:1的屏 幕，也就是申冬奥宣传片需要同时兼顾两个屏幕，两种 比例。经过不断的商讨研究，导演组最终决定根据四支 宣传片的不同内容来采取不同的格式，也就是前面提到 的紫气东来和万事俱备全屏使用5K来到达震 撼的效果，不虚此行和江山代有才人出那么使用 2484X1080的格式，屏

28、幕两侧放置log。为什么这 两支片子不也使用5K呢？田园导演讲到，他也曾经和 团队成员激烈地争辩过这个事情，这是两支以叙事为主 的片子，比拟符合观众观赏的一般格式是2.3:1,此时 面对5K的超宽屏，究竟是形式重要还是内容表现更重 要呢？不可否认，超宽屏在形式感 表达上有着独特的优势，可以做左 右分屏，镜像呼应等等。为了尽可 能的用超宽屏来呈现一场视觉盛 宴，导演团队制作了一个5K版的 不虚此行，最终的呈现效果还是 不尽如人意，5K超宽屏虽然能最 大程度上提高画质，增强气势，但 还是会在一定程度上削弱影片的 叙事功能。亮相权衡，导演组还是 放弃了 5K格式。5K超高清视频的后期处理不虚此行的海

29、量素材管理那么是不是意味着5K视频要 用天价的8K摄像机来拍摄呢？田 园告诉记者，5K宣传片制作其实 涉及两个方面，一个是拍摄，另外 就是后期处理。紫气东来中有许 多逐格镜头，甚至都是运用单反相 机或者全副微单拍摄5K以上的一 系列RAW格式照片，再进后期软 件调色剪辑处理。用单反延时拍摄 制作可以百分之百保证像素到达 5K甚至以上，不失为一种既节省 本钱又利于表达主题的好方法。所 以5K视频的制作并不像人们想象中-定要使用天价设备，它不仅是拍摄，更多的难点在 于一系列的后期处理。田园导演提到，制作超高清视频，要求有更强大的 后期配置与合理的流程安排。一般的2K高清视频在拍 摄制作完成后，会直

30、接进入非线编进行视频剪辑，再使 用达芬奇等调色软件进行调色，这是一个单线条的制作 流程。但是4K甚至5K视频因为其较大的内存占用和 格式的特殊性，处理起来就相对复杂一些，首先2.8K 以上的RAW格式素材因为码流太大，许多非线编机器 可能无法带动，二是当下的许多剪辑软件不能直接兼容 超高清格式，所以制作团队决定运用双线处理方式，即 先用达芬奇11出代理文件，防止原格式太大无法运转 的问题，剪辑完成后生成xml的工程文件，这是第一条 线；第二条线是把工程文件再次放入达芬奇中，调用原 RAW格式直接调色，输出dpx格式文件后再进行后续 的特效制作、合成等。这些步驿虽比处理一般的高清视 频要复杂一些

31、，但可以保证在视频制作的前期不会有任 何的画质损失。田园导演在采访过程中一直强调拍摄视 频时选用RAW格式的重要性，不仅有利于后期调色， 也在格式转化中起假设关键作用。除此之外，在后期制作流程中，不可忽视的一点是 素材管理和积累。以不虚此行为例，雪山、雪原、 剪纸、对联、礼花为了在宣传片中展现奥运激情中 国元素的碰撞，田园扎根张家口一年多，就是为了寻找 拍摄那些最美的张家口元素，为宣传片的拍摄做前期素 材积累。最终经过反复的筛选总共获取了实拍、运动、 空镜三大局部素材，其中有6小时的实拍素材，4000 多条从各个视频库获取的视频片段，最终只生成三分多 钟的宣传片，工作歧之巨大可想而知，因此对所

32、有素材 进行整理、分类、备份归档并制作检索小样，以便能快 速查找和调用就显得尤为重要。如果能把素材进行合理 的分配与管理，能缩去不少后期制作的时间。尽管5K技术为宣传片制作流程增加了一定的耗时 和难度，但田园导演坦言，在整个制作流程中，最难的 仍旧是剪辑。在四支申冬奥宣传片中，合成特效所占比 例并不多，核心依旧是剪辑。亳不夸张地说，剪辑是艺 术作品的二次创作，它和前期拍摄不同，需要一个较为 整体的节奏和情绪把控，一旦出现偏差，很可能和前期 的拍摄初衷相背离，这也是很多导演亲自动手操刀剪辑 的主要原因。同时作为申冬奥宣传片后期制作总监的田 园导演，从长期的剪辑中总结出了自己的一套理念。他 认为，首先，在剪辑之前可以试着把前期拍摄素材全部 忘掉，在一个几乎放空的状态下重新考虑片子的结构， 逻辑和节奏。他习惯将这种撑起片子架构的元素称之为 影片的