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1、外国建筑史笔记讲解外国建筑史第一章 古希腊建筑Ancient Greek Arch第一节 古希腊建筑概况 一、背景1、自然条件：北纬度30左右，气候温和，冬季短，夏季多雨丘陵地区，盛产大理石、陶土2、社会历史：（1）社会结构：菱形（2）城邦制国家3、宗教与哲学（1）宗教： 泛神论、多神教 人本主义（2）哲学：思辨性与严密的逻辑性第二节 爱琴文化时期的建筑一、关于爱琴文化的神话二、克里特岛的米诺斯王宫英国考古学家伊文思发现平面布局杂乱迷宫最早有楼梯的建筑王后寝室美加农室倒柱三、迈锡尼城德国人施里曼发现1、卫城狮子门 卫城：山口、防御、 城市中心 狮子门：叠涩、倒柱2、阿伽门农墓叠涩穹隆第三节 荷

2、马文化时期的建筑一、荷马史诗二、奥德修纪中关于王宫的描述第四节 古风文化时期的建筑一、神庙的型制1、端柱式：起源于美加农室，2根柱 变异：前后廊端柱式2、列柱式：端柱式的发展，4-6根柱 变异：前后列柱式3、列柱围廊式：防雨棚演变而来 变异：假列柱围廊式 双列柱围廊式4、圆形神庙第五节 古典文化时期的建筑一、古典文化产生的背景二、古希腊三种柱式柱式：石质梁柱结构各元件和他们的组合的特定作法，从细部直到整体。他们不但决定了建筑的形式和比例，而且决定了它的风格。1、多立克柱式（陶立克，Doric）起 源：公元前1000-600年性 格：男性，刚健有力细长比：1:4-6 横断面：20个浅槽装 饰：无

3、柱础，平淡柱头2、爱奥尼柱式（Ionic）起 源：较多立克晚性 格：女性，优美典雅细长比：1:9-10横断面：24个深槽装 饰：柱头为卷涡和曲线，有柱础，装饰线脚多3、科林斯柱式（Corinth）起 源：古典文化末期性 格：少女柱头像花篮，其他同爱奥尼柱三、雅典卫城1、卫城的主题2、卫城的手法按行进路线展开布局重点突出，对比协调结合地形，精心布置不对称均衡的手法3、帕提农神庙设计人伊克提诺、卡里克拉特、雕刻家菲迪亚斯及门人选址：地势较高，利于造型型制：列柱围廊式，8*17柱，多立克柱式的典范视差纠正法入口：东端4、伊瑞克先神庙设计人皮泰欧（Pytheos）选址：神迹地，北部观赏需要构图上与帕提

4、农对比型制：三个小神殿，两个门廊和一个女像柱廊南立面（对比帕提农）：实墙+女像柱第六节 希腊化时期的建筑希腊化时期的建筑特征及实例1、马其顿帝国的扩张，使希腊奴隶制经济突破了古典时期城邦制的局限，手工业和商业有了很大发展，促进建筑业进步实例：希波丹姆规划米利都城阿索斯广场埃比道拉斯剧场2、对西方（希腊）的建筑传统和东方（埃及、两河等）建筑形式的融合实例：宙斯祭坛对称布局大台阶强化轴线柱廊比例不当，基座浮雕动态感过强列雪格拉德音乐纪念亭少有的杰作3、对建筑细部缺乏严谨的推敲，对装饰无节制，艺术水准下降实例：柯林斯柱式宙斯祭坛第二章 古罗马建筑B.C.8C-A.D.476第一节 古罗马建筑概况一、

5、背景1、地理地质：多陶土、大理石、火山灰2、社会形态：奴隶共和制二、古罗马建筑史断代1、伊特鲁里亚时期（BC.8C-BC.2C）仅限于意大利半岛，有了初步的砖石加工能力，使用拱券2、共和时期（BC.2C-BC.30）代表建筑：剧场、角斗场、浴场、神庙、公寓、输水道、巴西利卡3、帝国时期（BC.30-AD.476）代表建筑：大型公共建筑与纪念性建筑、广场、凯旋门、纪功柱三、古罗马建筑概况1、材料与结构 木、石、火山灰 拱券、穹顶2、拱券、柱式及其组合（1）古罗马五种柱式：塔斯干：细长比1：7，柱身无槽多立克：细长比1：8，有柱础，柱头更细致爱奥尼：细长比1：9，柱头为工整直线科林斯：细长比1：1

6、0组合式：细长比1：10，柱头卷涡+花篮（2）柱的组合：列柱、壁柱、倚柱、巨柱、叠柱（3）拱券及其组合：筒形拱：墙承重交叉拱：柱承重多拱组合（4）拱券与柱式的组合：连续券、券柱式四、古罗马建筑的成就与特征1、从技术方面看，古罗马建筑完成了一次飞跃2、从空间创造方面看，完成了下述空间发展过程：外部空间单一、内部空间多空间组合3、从建筑艺术方面看，古罗马继承和发展了古希腊以柱式为基础的建筑构图，并将它与拱券结合，但对建筑装饰过度4、解决了大体量建筑及其组群问题5、形成了成熟的建筑理论，建筑十书奠定了西方建筑科学基础第二节 古罗马公共建筑一、神庙实例：罗马万神庙118-128年建跨度43.43米穹顶

7、：跨度43.43米=高度 集中体现古罗马技术成就空间：静态、封闭、无导向、超人体尺度二、剧场、角斗场、赛车场实例：罗马大角斗场（圆剧场）建于70-80年，罗马帝国强大的标志型制：椭圆形平面功能：中央表演区 60排座位，分5区，80个出入口 地下室空间：超人体尺度、封闭、无导向三、浴场1、定义：集沐浴、社交、文体、商业活动于一体的大型公共建筑、公共活动场所2、型制：希腊化和罗马共和时期 罗马帝国时期规模小 规模大 平面不对称 附属用房设置在地下室 趋向轴线对称3、实例：卡拉卡拉浴场211-217年建造庞大的建筑群，中央为主体建筑内部完全对称布局四、巴西利卡1、定义：古罗马时期用于法庭、交易所等的

8、一种长方形大厅式建筑2、结构：多拱组合3、空间：主厅 + 侧廊（有夹层）第三节 古罗马纪念性建筑一、凯旋门用于炫耀对外侵略战争胜利的纪念物，常位于广场入口1、型制：单门洞、三门洞2、实例：泰塔斯凯旋门二、广场图拉真广场纪功柱：完整三段式第四节 建筑十书一、关于作者维特鲁威与建筑十书维特鲁威：建筑师兼工程师建筑十书书信体，成书于约BC.22-BC.32二、建筑十书的理论来源1、摹仿论2、人本主义3、毕达哥拉斯学派三、建筑十书的意义1、奠定了西方建筑科学基础，提出了“实用”、“坚固”、“美观”三原则2、继承了毕达哥拉斯学派“美在和谐”的学说，具体分析了神庙的比例3、将亚里士多德的类型法移植到建筑上

9、，提出建筑的性格类型理论四、关于拱券1、维特鲁威时期，罗马拱券技术未发展到顶峰2、建筑十书多处谈到了拱券3、为了逢迎奥古斯都，维特鲁威未能如实介绍共和末期拱券新技术的成就第三章 西欧中世纪建筑（476-9C）第一节 早期基督教建筑一、定义5-9世纪同拜占庭建筑同时发展起来的，包括罗马帝国迁都君士坦丁堡后的帝国西部、分裂后的西罗马帝国与西罗马帝国灭亡后长达三百多年西欧封建割据混战时期的建筑，类型主要有基督教堂。二、背景封建割据、小公国、生产力低下、社会落后三、建筑特点建筑：教堂、修道院材料技术：罗马建筑废墟、石柱、木构架型制：巴西利卡拉丁十字型制形成四、实例圣彼得老教堂第二节 罗马风建筑（9-1

10、2C）一、定义西欧9-12世纪封建割据时期的建筑风格，继承了古罗马的砖石技术和拱券技术，建材大多来源于古罗马废墟，形式上略有古罗马风格，但规模远远不及。二、背景封建割据、小公国、小国寡民生产力低下、社会落后三、罗马风建筑特征1、继承了古罗马的砖石技术、圆券和早期基督教建筑的巴西利卡拉丁十字型制2、墙体厚实，很少开窗，有沉重感，体现防御性3、对柱式一类古典要素不重视，艺术效果取决于骨架4、将早期基督教时期的前院去掉，钟塔移至西立面，导致对教堂西立面的重视5、艺术风格属于中世纪，沉重、启发信徒认罪四、实例比萨教堂建筑群教堂、洗礼堂、钟塔建筑群的对比与统一手法第三节 哥特建筑（12-15C）一、定义

11、西欧12-15世纪封建社会盛期封建经济占主导地位时期的建筑二、背景市民社会城市文化宗教美学观的改变三、建筑概况1、哥特时期的城市与广场2、结构元素 骨架券、尖券、飞扶壁、束柱3、装饰元素 彩色玻璃画、石雕4、教堂型制的演变与发展木构架交叉拱顶尖券扶壁制早期基督教 罗马风 哥特四、法国哥特建筑1、起源：圣丹尼教堂2、特征采用巴西利卡拉丁十型制，但两翼收缩圣坛处放射状排列小礼拜堂西立面分三段平面十字交叉处有尖塔3、实例巴黎圣母院法兰西哥特典例中舱宽12.5m，长127m，高32.5m，柱距6-7m五、其他国家哥特建筑英国1、起源：坎特伯雷主教堂2、特征：哥特建筑大多处于乡村，西立面次要，以中央尖塔

12、统一构图体形变化多，有时有两个侧翼方形圣坛3、实例：索尔兹伯里主教堂第四章 拜占庭建筑A.D.395-A.D.1453第一节 拜占庭建筑概况一、背景1、地理：以小亚细亚为中心，周围辐射一个大地区，东西方的交汇点2、社会文化：政教合一的政体二、拜占庭建筑史分期1、前期：4C-6C 鼎盛期巴西利卡的改善与变形代表建筑：仿古罗马的城堡、教堂等2、中期：7C-12C 鼎盛期代表建筑：中小教堂 设计趋于成熟； 希腊十字形成； 中央大穹隆变为穹隆群3、晚期：12C-15C无重要建筑三、拜占庭建筑特点1、建筑传统：保留有古典文化传统，又受到东方文化影响2、社会背景：政教合一的政体，建筑既要表现王权的威严庄重

13、，又要传达宗教建筑的神秘气氛，不免程式化3、结构：形成“帆拱穹顶鼓座”体系4、空间：将古罗马静态无导向空间转化为动态有导向空间5、材料：因缺少木、石，善用砖和马赛克6、装饰：外部不作装饰，以适应基督教教义，内部有复杂华丽的装饰第二节 拜占庭建筑实例及影响一、圣索非亚大教堂成熟的结构体系，经验型受力分析采用“穹顶鼓座帆拱”体系和多拱组合统一集中而又曲折多变的内部空间外部朴实，内部华丽二、拜占庭建筑的影响1、西欧（1）希腊十字型制（2）威尼斯，圣马可教堂2、俄罗斯（1）实例：华西里帕拉仁诺教堂，莫斯科（2）特征：俄罗斯、东欧的希腊十字教堂新特征穹顶的外轮廓饱满鼓座高，穹顶成簇，以中央穹顶统帅全局第

14、五章 文艺复兴建筑文艺复兴时期建筑总论一、文艺复兴的概念文化艺术的再生，对古典文化的复兴二、社会文化背景东罗马帝国的灭亡，古典的回归发现新大陆，航海、贸易、社会发展宗教改革运动文化在大众中传播第一节 文艺复兴建筑概况一、文艺复兴建筑始末1、初期：15C，佛罗伦萨2、盛期：16C，罗马3、晚期：17C，威尼斯、热那亚二、文艺复兴建筑特征1、重新启用古希腊、古罗马的建筑语汇，恢复与发展了以柱式为基础的设计方法2、推动了建筑科技的发展3、以人本主义思想取代宗教神学，建筑的中心转为世俗性建筑，风格一改哥特式的强烈动势，尺度宜人和谐4、建筑理论繁荣第二节 文艺复兴著名建筑师及作品一、伯努乃列斯基（137

15、9-1446）1、主要建筑活动杰出的雕刻家、工艺家、复兴古典建筑第一人2、历史地位和建筑风格恢复了以柱式为基础的设计方法作品轻快、明朗、简洁、典雅3、代表作品佛罗伦萨主教堂穹顶冲破思想上的限制结构进步丰富城市形象标志文艺复兴的开始二、圣彼得大教堂的建造过程时间建筑师建造内容在位教皇1505伯拉孟特希腊十字，四臂各有一个小穹顶尤利亚二世1506伯拉孟特，帕努奇、小桑加洛协助实施伯拉孟特方案1514拉斐尔巴西利卡希腊十字利奥十世1534帕努奇基本维持拉斐尔方案1536小桑加洛1547-1564米开朗基罗希腊十字，四臂被收缩；主体完工保罗三世1629冯丹纳加了三跨巴西利卡；艺术形象被破坏，标志文艺复

16、兴结束保罗五世伯尼尼巴洛克式广场亚历山大七世三、伯拉孟特（1444-1514）1、主要建筑活动文艺复兴盛期奠基人2、代表作品圣彼得大教堂方案2、代表作品坦比哀多16世纪的帕提农四、米开朗基罗（1475-1564）1、主要建筑活动雕刻家、画家、建筑师，文艺复兴三杰之一2、历史地位与建筑风格夸张的动态感突出的体积感强化光影变化为表达某种情绪往往不顾结构逻辑巴洛克之父3、代表作品圣彼得大教堂主体部分卡比多山广场梯形广场巨柱式加小柱式的分层次处理手法五、帕拉弟奥（1508-1580）1、主要建筑活动 文艺复兴晚期著名建筑师、理论家2、历史地位与建筑风格 著作建筑四书 风格严谨、冷漠、重理性、重结构逻辑

17、性3、代表作品维琴察的巴西利卡帕拉弟奥母题维琴察的圆厅别墅内部功能屈从于外部形式第六章 巴洛克建筑第一节 巴洛克建筑概况一、巴洛克建筑的起源定义：16世纪末17世纪初起源于意大利的文艺思潮，后波及欧洲，巴洛克艺术起源于建筑，后波及雕刻、绘画、音乐、文学等二、巴洛克建筑的特征1、追求新奇，常用曲线、断山花和壁柱等新语汇2、打破了文艺复兴建筑的和谐、平衡、适中，赋作品以矛盾、冲突、对抗等戏剧化效果3、柱子排列不规则，增加了立面与空间的动态感4、讲究凹凸对比、光影效果5、室内运用曲线曲面和形体的不稳定感，形成虚幻的气氛6、以建筑为中心，雕刻、绘画、装饰、园林、水景融为一体第二节 巴洛克建筑实例一、耶

18、稣会教堂二、伯尼尼及其作品圣彼得大教堂前广场三、波洛米尼及其作品圣卡罗教堂盛期巴洛克经典之作双层塔四、十四圣徒朝圣教堂，德国典型德国巴洛克建筑第七章 古典主义建筑第一节 古典主义产生的背景和特征一、古典主义的起源和传播定义：17世纪起源于法国后波及欧洲的一种文艺思潮，诗歌、文学、绘画、建筑均有涉及。二、古典主义的特征1、强调建筑表现王权和专制的国家力量，使得建筑宏大、严正、高贵，酷爱秩序，具有一种英雄主义情绪2、崇尚古典，特别是古罗马文化3、唯理主义为基础，强调理性，重视几何构图，主次分明，否认感性美4、重视规律法则，发展出横三竖五构图法5、内部装饰极其复杂华丽，常采用巴洛克、洛可可风格第二节 古典主义建筑实例一、维康府邸开古典主义建筑之先河二、卢浮宫东廊东廊设计之争标志着古典主义建筑成为主流横三竖五三、凡尔赛宫古典主义风格园林之典例四、圣保罗教堂，英国雷恩设计风格妥协五、冬宫，俄国不成功六、海军部，俄国局部均衡中心杰作