中国古代文学史.docx

1、中国古代文学史中国古代文学史知识点 一、知识点: 1、我国古代没有专门的神话集，神话材料散见于古书当中。保存材料较多的有山海经、楚辞、淮南子等。p.21 2、诗经由风、雅、颂三部分组成。风、雅、颂在本质上是一种音乐上的分类。p.27 3、从内容方面对诗经进行分类，可分成祭祀诗（维天之命、载芟）、颂赞诗（生民、公刘、帛系、皇矣、大明）、怨刺诗，揭露时艰、讽谕朝政的诗歌（民劳、节南山、小弁）、婚恋诗（关雎、蒹葭、月出、采葛）、征役诗，反映战争问题和军旅生活的诗（采薇、无衣）。p.34P.49 4、尚书以记言为主。p.58 5、战国策的散文艺术具有很高的成就，前人称赞它“辩丽横肆”。p.77 6、战

2、国策有很多寓言故事，如“画蛇添足”、“鹬蚌相争”、“狐假虎威”、“骥服盐车”、“南辕北辙”等。p.79 7、诸子百家包括儒家、墨家、道家、阴阳家、法家、名家、纵横家、农家、杂家、小说家等众多的学派。p.85 8、孔子之后，与儒家学派相抗衡，在当时并称为“显学”的，是墨翟创立的墨家学派。p.91 9、墨子的中心思想是兼爱、非攻。墨子显露出由语录体向成熟的论说文过渡的痕迹。墨家还提出以“三表”做为立言的标准，“三表”又称“三法”。p.92 10、老子一书共八十一章。p.94 11、孟子是孔子之后儒家学派的代表人物。他晚年和弟子万章等人编撰了孟子一书，全书包括梁惠王、公孙丑、滕文公、离娄、万章、告子

3、、尽心等七篇。孟子的仁政学说是建立在性善论的前提下。p.98p.99 12、庄子原有五十二篇，现存三十三篇，包括内篇七篇、外篇十五篇、杂篇十一篇。庄子是老子之后道家学派的代表。p.105 13、荀子共有三十二篇，系汉代刘向编定。荀子主张“法后王，统礼义，一制度”。p.117 14、荀子有成相和赋篇两篇韵文。清代卢文弓召（cho）称成相为“后世弹词之祖”。P.120 15、韩非的主张是“世异则事异”，“事异则备变”，“圣人不期修古，不法常可，论世之事，因为之备”。韩非的寓言有“守株待兔”、“郑人买履”。p.121p.124 16、吕氏春秋以道家黄老学派的观点为主流。p.125 17、李斯的名篇是

4、谏逐客书。p.126 18、屈原的作品共二十三篇，包括离骚、九歌（十一篇）、九章（九篇）、天问、招魂。p.133 19、宋玉的作品在楚辞章句中载有招魂、九辩两篇，后人确信为宋玉作品的是九辩。p.164 20、风赋、登徒子好色赋、高唐赋、神女赋、对楚王问等作品很有特色。p.166 21、汉赋分为骚体赋和散体大赋。骚体赋上与屈原一脉相承。首倡者是汉初的贾谊，代表作是吊屈原赋和服鸟赋。还有董仲舒的士不遇赋，司马迁的悲士不遇赋。东汉后期有张衡的归田赋和赵壹的刺世疾邪赋。p.188p.189 22、司马相如还有大人赋、哀二世赋。散文有谕巴蜀檄、难蜀父老、谏猎疏、封禅文。p.196 23、杨雄写有甘泉赋、

5、羽猎赋、长杨赋。还写过骚体的太玄赋、逐贫赋和反离骚。p.199p.200 24、张衡的归田赋与西汉初期的骚体赋仍一脉相承，但从思想和文章的体制上又有许多变化，它是魏晋以后大行于世的所谓“抒情小赋”的先驱。这类赋还有赵壹的刺世疾邪赋，祢衡的鹦鹉赋，王粲的登楼赋。p.204 25、贾谊的政论散文主要有治安策、过秦论、论积贮疏。p.207 26、晁错的政论散文主要有守边劝农疏、论贵粟疏、贤良文学对策、言兵事疏、论削藩疏。p.210 27、梅乘的散文仅存一篇谏吴王书。p.211 28、邹阳的散文有上吴王书、狱中上梁王书。p.212 29、董仲舒的散文有举贤良对策三篇。p.214 30、东方朔的散文有应

6、诏上书、谏起上林苑疏、答客难、非有先生论p.217 31、杨恽报孙会宗书。p.220 32、刘向的奏议最著名的是谏营延陵过侈疏。p.222 33、杨雄的散文有单篇散文解嘲和法言中的一些段落。p.224 34、刘歆的散文有移书太常博士。p.226 35、东汉前期的论说文作家主要有桓谭、王充、冯衍、马援等，最重要的是王充。东汉中后期的论说文作家有李固、王符、仲长统等。王充论衡；马援诫兄子严、敦书；李固遗黄琼书；王符潜夫论；仲长统昌言。p.228p.238 36、史记的原名叫太史公书，称此书为史记是东汉后期以后的事。此书共一百三十篇，五十二万字，是我国第一部纪传体的通史。它的记事上起轩辕皇帝，下迄汉

7、武帝太初年间。其中分本纪、世家、列传、书、表五个部分，“本纪”是以历朝帝王的顺序年代为纲的历史大事纪，是一种编年史的摘要；“世家”是有爵位封地世代相传的家族的历史，写的是春秋战国时代所存在的各个诸侯国和汉代帝王所封的王侯；“列传”是一些有才干、有作为，卓荦不群，能不失时机地建立功业，对社会产生了重要影响的人物的传记；“书”是有关经济、军事、水利、祭祀，以及礼、乐方面的制度史；“表”是把错综复杂的历史事件谱列成表格，以使人一目了然。史记的内容广泛，艺术高超，不仅是一部伟大的史学和文学杰作，而且还有着丰富的哲学、政治学、经济学、军事学、法学、医学、天文学、地理学等许多学科、许多领域的内容。以至于使

8、得我们今天不论研究哪个部门的学问，仿佛都不能抛开史记而不顾。从这个意义上，也可以说史记是一部包罗万象的百科全书。p.246 37、班固说史记“不虚美，不隐恶，故谓之实录”。鲁迅称史记是“史家之绝唱，无韵之离骚”。p.246 38、史记的创作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。p.247 39、汉书先后由四个人共同写成:班彪、班固、班昭、马续，包括十二篇纪，八篇表，十篇志，七十篇传，共一百篇，记事上起高祖元年，下至王莽地皇四年，是我国第一部纪传体断代史。p.275 40、吴越春秋的作者是赵晔。p.288 41、东汉马第伯的封禅仪记可称之为游记文学的始祖。p.293 42、乐府机关的职能

9、，一是写词配曲，演习排练；另一方面就是组织人到各地去采集民间歌谣，“皆感于哀乐，缘事而发，亦可以观风俗，知厚薄云”。p.297 43、叙事长诗孔雀东南飞最早见于南朝末期徐陵编的玉台新咏。题下有个小序说，故事发生在汉末建安年间。p.305 44、汉代楚歌有项羽垓下歌、刘邦大风歌、戚夫人戚夫人歌、刘彻秋风辞及瓠子歌二首、梁鸿（东汉）五噫歌、张衡四愁诗（已经是一首比较整齐而有韵味的七言诗了）。p.312p.316 45、班固写过一首咏史，是我国古代第一首有案可查的文人五言诗。从此以后，张衡写过同声歌，秦嘉写过赠妇诗，宋子侯写过五言乐府董娇娆，辛延年写过五言乐府羽林郎。p.317 46、建安时期文学创

10、作的主力和代表，是“三曹”、“七子”和女诗人蔡琰。p.22（二） 47、“七子”指鲁国孔融文举，广陵陈琳孔璋，山阳王粲仲宣，北海徐干伟长，陈留阮瑀元瑜，汝南应瑒德琏，东平刘桢公干。p.24（二）、 48、曹操是建安时期杰出的文学家和建安文学新局面的开创者，开创了建安文学的新风气。曹操诗、文俱佳，散文形式自由，作风清峻通脱。p25（二） 49、曹操不愧为建安文学的核心人物，其诗文都有开一代风气之功劳。其以乐府古题写时事，不仅开创了乐府诗歌创作的新风，而且为后世诗歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。他于五言腾踊的时代，又使四言诗重放光彩，对嵇康、陶渊明、韩愈等人的四言诗创作产生了积极的影响。p.

11、28（二） 50、曹丕的燕歌行用代言体，全诗均用七言，句句押韵，一韵到底，在中国七言诗的发展史上占有重要的地位。曹丕也擅长散文及辞赋。其典论一书中的论文长于议论。其名作有与吴质书、又与吴质书。p.29（二） 51、曹植是第一个大力写五言诗的作家，钟嵘称他“骨气奇高，词采华茂”。曹植把文人五言诗的发展推向了前所未有的高峰，标志着文人五言诗的完全成熟。钟嵘称之为“建安之杰”。洛神赋为其名作。另有与吴季重书、与杨德祖书、求自试表。p.33（二） 52、孔融的散文有论盛孝章书、荐祢衡表。刘勰称王粲为“七子之冠冕”，其七哀诗三首最为有名，其辞赋登楼赋最负盛名。陈琳有饮马长城窟行。阮瑀有驾出北郭门行。刘桢

12、的赠从弟三首写得最好。徐干著有中论。p.34p.37（二） 53、祢衡有吊张衡赋、鹦鹉赋。诸葛亮有出师表。p.39（二） 54、正始文学最有代表性的作家是“竹林七贤”。p.44（二） 55、钟嵘评阮籍的诗“言在耳目之内，情寄八荒之表”。阮籍是建安以来第一个全力作五言诗的人。p.47（二） 56、嵇康的代表作是赠兄秀才入军十八首和幽愤诗。文章有太师箴。其与山巨源绝交书一文中，有“必不堪者七，甚不可者二”。刘勰说嵇康之文“兴高而采烈”，“师心以遣论”。p.48p.50（二） 57、太康年间的三张、二陆、两潘、一左，名噪一时。p.51（二） 58、潘岳“善为哀诔之文”。p.53（二） 59、陆机被钟

13、嵘奉为“太康之英”。其骈文有吊魏武帝文、叹逝赋序、豪士赋序。论文有文赋。p.54（二） 60、左思的代表作是咏史八首。p.55（二）左思的辞赋，名气最大的是三都赋，洛阳纸贵。P.57（二） 61、郭璞工诗善赋。其诗今存二十余首，游仙诗十四首为其代表作。P.59（二）钟嵘认为其诗“文体相辉，彪炳可玩”，“词多慷慨，乖远玄宗”，“乃是坎壈咏怀，非列仙之趣也”。p.60（二） 62、东晋的玄言诗人有孙绰、许询、桓温、庾亮、支遁等，而以孙、许为代表。p.62（二） 63、陶渊明的三篇辞赋，闲情赋仿张衡定情赋、蔡邕静情赋等而作。感士不遇赋仿董仲舒、司马迁同题之作。其辞赋中最为出色的是归去来兮辞。陶渊明的

14、散文有五柳先生传、桃花源记。p.72p.74（二） 64、南朝诗歌的发展分为三个阶段:刘宋时期山水诗的代表作家是谢灵运、颜延之和鲍照，世称“元嘉三大家”。齐及梁初为“永明体”形成和繁荣时期，代表作家是沈约、谢朓等。梁中叶至陈为“宫体诗”兴盛时期，代表作家是萧纲、萧绎、徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信。p.78（二） 65、鲍照的代表作是拟行路难。钟嵘称鲍照“才秀人微”。其风格豪放俊逸，杜甫说:“俊逸鲍参军”。p.84（二） 66、沈约提出了“文章当从三易”的著名论点。p.87（二） 67、谢朓的创作主张是“好诗圆美流转如弹丸”。p.89（二） 68、萧纲提出“立身先须谨慎，文章且须放荡”。萧纲与其弟梁

15、元帝萧绎和徐摛、庾肩吾等宫廷文人大煽宫体诗风，人们遂称这种形式讲究的艳体诗风为“徐庾体”。p.91 69、鲍照是宋代的骈文高手，其名作是登大雷岸与妹书。齐梁时期的骈文也不乏优秀之作，如孔稚珪的北山移文、陶宏景的答谢中书书、吴均的与宋元思书、丘迟的与陈伯之书。p.95（二） 70、徐陵是梁陈时期著名的骈文作家，玉台新咏序为其代表作。p.96（二） 71、宋代的辞赋作家首推鲍照，以芜城赋最负盛名。p.96（二） 72、谢惠连和谢庄也是宋代知名的赋作家。谢惠连以雪赋最著名，谢庄以月赋最著名。p.96（二） 73、江淹赋今存二十八篇，而最为世人所传诵者，是别赋和恨赋。p.97（二） 74、北魏末至北齐

16、时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，其中声名较著者有温子升、邢邵和魏收，号称北地三才。P.100（二） 75、杜甫说:“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”庾信以拟咏怀二十七首为代表。庾信的抒情小赋有枯树赋、竹杖赋、伤心赋、小园赋等，均为传诵名作，而哀江南赋则是其最具代表性的赋作。庾信又是一位骈文大家，最为人们称道的是哀江南赋序。庾信是南北朝文学的集大成者，他继往开来，在文学史上占有重要的地位。P.102p.104（二） 76、自齐梁之后，南朝散文日衰，而北朝却出现了几部别开生面的散文名著:颜之推颜氏家训、郦道元水经注、杨炫之洛阳伽蓝记。P.105（二）

17、77、南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩乐府诗集中，主要有三部分组成:一是吴声歌曲，二是神弦曲，三是西曲歌。南朝民歌中最杰出的代表作是抒情长诗西洲曲。P.109p.111 78、中国古代小说的源头，可追溯到远古的神话和传说。P.115（二） 79、志怪小说以干宝的搜神记成就最高，其中较著名的有东海孝妇、干将莫邪、韩凭夫妇。其他志怪小说还有王嘉的拾遗记，托名曹丕的列异传，张华的博物志等。P.117p.119（二） 80、以记录人物轶闻琐事为主的轶事小说在魏晋南北朝也颇盛行，今存比较完整的是刘义庆的世说新语，它是这一时期轶事小说的代表作。P.119（二） 81、曹丕的典论论文是我国最早的一篇文学理论批评

18、专著，他把文章看作是“经国之大业，不朽之盛事”。他明确提出“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽”的观点，还提出“文以气为主”的观点。P.123（二） 82、陆机在文赋中提出“诗缘情而绮靡”，“赋体物而浏亮”。P.123（二） 83、南北朝时期，随着文学意识的明确和作家对作品艺术性的自觉追求，“文”“笔”之说流行。P.124（二） 84、文心雕龙共五十篇，包括总论、文体论、创作论、批评论四大部分。P.126（二） 85、诗品是我国第一部论诗的著作，所论的范围主要是五言诗。钟嵘对诗歌创作的一些重要问题，如诗的“滋味”问题，提出了自己的见解。P.128p.129（二） 86、隋唐之际独树一帜的诗

19、人当属王绩。p.151（二） 87、沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。p.156（二） 88、“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。其中以杜审言成就最高。杜审言最擅长五律，诗薮称他为初盛唐五律之冠。p.157（二） 89、王勃送杜少府之任蜀州、滕王阁诗、秋日登洪府滕王阁饯别序，杨炯从军行，卢照邻行路难，骆宾王从军行，在狱咏蝉，代李敬业讨武氏檄。 90、陈子昂之所以有如此高的地位，首先在于他比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。他在与东方左史虬修竹篇序中明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要

20、特色:“风骨”与“兴寄”。陈子昂一开始即指出:“文章道弊，五百年矣”，非常准确地抓住了文学发展史的问题，这就比四杰等人只一味提倡诗经，甚至连屈宋、枚马、曹王都一律加以否定要切实得多。陈子昂的感遇三十八首是模仿阮籍咏怀八十二首的。和郭璞的游仙诗十四首，鲍照的拟行路难十八首，庾信的拟咏怀二十七首，以及后来张九龄的感遇十二首，李白的古风五十九首一起，构成一个言志抒情的系列（除鲍照皆五言）。p.163p.164（二） 91、盛唐诗歌最重要的有两派，一是山水田园诗派，二是边塞诗派。前者重要的作家有孟浩然、王维、储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜、丘为等，后者有高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李欣等。p.

21、168（二） 92、苏轼称王维的诗“诗中有画，画中有诗”。王维作品主要有山居秋暝、汉江临泛、鹿柴、辛夷坞、观猎、相思、送元二使安西等。p.170p.175（二） 93、孟浩然作品主要有归故园作、过故人庄、望洞庭湖赠张丞相、春晓等。p.175p.178（二） 94、高适边塞诗的最大特色和最高成就在于思想深刻，触及到深层次的社会内容，现实意义比岑参诗更强烈。代表作有燕歌行、封丘县、别董大等。王昌龄代表作有从军行、出塞、闺怨、芙蓉楼送辛渐等。王之涣代表作有凉州词、登鹳雀楼等。李欣代表作有古意、古从军行。崔颢代表作有黄鹤楼、赠王威古。p.187p.193（二） 95、浪漫主义是李白诗歌最突出、成就最高

22、的特点。清新自然是李白诗的重要风格，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。李白除律诗稍欠外（五律好），各体皆工。从四言的诗经体，到屈赋的“骚体”，到汉魏六朝盛行的乐府体、五七言古体、歌行体，再到初唐以来流行的绝句体、律体，李白都有不少佳作，其中以乐府体、七言歌行体和绝句体成就最高。除屈原外，李白对前代诗人还有广泛师法。他盛赞“蓬莱文章建安骨”，他“一生低首谢宣城”，杜甫更以“清新庾开府，俊逸鲍参军”称赞他的诗风。p.204p.212（二） 96、杜甫诗达到了中国诗歌史上现实主义最高峰。杜甫的诗被称为“诗史”，其具体表现有二:一是关切祖国命运，最全面、最深刻地反映时代。二是同情人民的苦难，最全面、最深刻地

23、反映民生。p.217（二） 97、杜诗众体皆备，且众体皆佳。他写乐府绝不沿用旧题，而是“率皆即事名篇，无复依傍”，他自制了许多新题乐府，如兵车行、丽人行等。可以说律诗的成熟、兴盛，以至登峰造极是完成于杜甫的手中。杜甫善于锤炼句意，“语不惊人死不休”。p.229（二） 98、中唐诗歌大约有以下几派:一是由白居易以及前于他的元结、顾况，与他同时的元稹、张籍、王建等诗人组成的，其中因元稹影响较大，故尔后人习惯称他们为“元白诗派”。这一派以浅近通俗为主要特色，尤以善写新乐府著称。二是以韩愈、孟郊为代表，还可以包括贾岛、姚合，以至著名诗人李贺，史称“韩孟诗派”。这一派以险怪奇特为主要特色，其诗排奡瘦硬，

24、以至艰涩峻刻。三是以韦应物、刘长卿为主的大历诗人和柳宗元。这派诗人以清丽淡远为主要特色。p.234（二） 99、刘长卿以五言诗享誉当时，自诩“五言长城”。p.238（二） 100、大历诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色。p.240（二） 101、孟郊不但生活艰苦，作诗也特别艰难，有如“诗囚”，他尚古拙，求奇险，好瘦硬，不以平淡清新为意，在奇险古奥中争胜负，在苦涩滞重中见新意。前人评孟郊贾岛二人诗有“郊寒岛瘦”之称，这一“寒”字，正是孟郊生活之艰苦与作诗之艰苦叠加出的效果。p.243（二） 102、贾岛也以苦吟著称，诗风清奇僻苦、瘦硬幽新，作诗刻意于琢磨锻炼，“二句三年得，一吟双泪流”，这也是他

25、的缺点，劣者有句无篇，使诗风流于枯槁寒酸。p.245（二） 103、李贺也是一个著名的苦吟诗人。p.247（二） 104、李益的边塞诗写得最多最好。p.250（二） 105、刘禹锡的诗以豪迈为主要特色，后人称之为“诗豪”。p.254（二） 106、诗经中的“风”诗，早就具备了乐府诗的特色。至汉代，乐府诗正式问世。至建安魏晋时期，乐府诗的现实主义传统得到了继承。北朝乐府较好的继承汉制。唐代产生了新乐府，首创者即是诗圣杜甫，他“即事名篇，无复依傍”。（用旧题写乐府始于李白。李贺也用旧题写乐府。）白居易等人的“新乐府运动”是在继承杜甫的新题乐府的基础上，正式提出“新乐府”的概念，并将它发展成一场有理

26、论指导，有明确宗旨的大规模的运动。对新乐府作出贡献的，杜甫之后，白居易之前主要有元结、顾况等人，与白居易同时的主要有李绅、元稹、张籍、王建等人。p.256p.257（二） 107、元结的新乐府有系乐府十二首。p.257（二） 108、顾况的代表作是上古之什补亡训传十三章。p.258（二）109、白居易对“新乐府”有一套完整的理论。首先，白居易认为，文艺是社会生活与政治的产物，优秀的文艺都应是社会现实的真实反映，都具有十分深刻的社会认识价值。其次，他认为文学不仅具有反映社会的价值，而且也具有能动地改造社会、干预政治、直接影响人的思想意识的巨大功能。他特别提倡周朝的采诗制度，认为这是“补察时政，泄

27、导人情”的最好手段。最后，他也论及到文学的特性、内容与形式的关系。他认为文学应以情感人，以美感人，“诗者，根情，苗言，华声，实义。”P.261P.262（二） 110、白居易在编定自己的诗集时，将诗分为四类:讽喻、闲适、感伤、杂律。讽谕诗都可以算是新乐府诗。其中秦中吟十首和新乐府五十首是代表作。P.263（二） 111、白居易的感伤诗中的两首长篇抒情叙事诗是长恨歌和琵琶行。P.269（二） 112、张籍、王建以创作新题乐府著称，合称为“张王乐府”。李绅是最早明确地以新题乐府为题写新乐府诗的。P.274（二） 113、元稹的乐府诗有田家词、织妇词。P.275（二） 114、张籍的乐府诗有野老歌。

28、P.276（二） 115、王建的乐府诗有水夫谣。P.277（二） 116、“以文为诗”是韩诗最主要的特色之一。奇崛险拗是韩诗的另一主要特色。P.298P.299 117、柳宗元散文成就最高，大体可分为论说、寓言、游记、传记、骚赋五类。P.305（二） 118、柳宗元开创了具有独立意义的山水游记，被后人视为游记之祖。P.307（二） 119柳宗元被贬官到永州所写的八篇山水游记，被后人称为“永州八记”。包括:钴鉧潭记、钴鉧潭西小丘记、小石潭记、袁家渴记、始得西山宴游记、石渠记、石涧记、小石城山记（记住前四篇即可）。P.308（二） 120、柳宗元的诗的总体风格是清朗疏淡、幽峭深婉。苏轼称柳诗:“外

29、枯而中膏，似淡而实美。”“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”P.313（二） 121、中唐其他古文家还有李翱、皇甫湜、刘禹锡、权德舆等。P.315（二） 122、李商隐是中晚唐之际成就最高的诗人。P.322（二）李商隐今存诗六百余首，众体皆备，而尤以七言近体成就为最高。李商隐又师承极广:屈原、阮籍、杜甫、韩愈、李贺、六朝诗、民歌。P.325（二） 123、李商隐诗秾丽而时带沉郁，摇曳而不失厚重，形成“深情绵邈”、典丽精工的独特风格。P.327（二） 124、陆龟蒙的小品文颇有成就，均收入其自编的笠泽丛书中。P.338（二） 125、罗隐著有谗书五卷。P.339（二） 126、唐传奇分为爱情婚姻题材

30、，包括沈既济任氏传、李朝威柳毅传、蒋防霍小玉传、白行简李娃传、元稹莺莺传；文人仕途题材，包括沈既济枕中记、李公佐南柯太守传；历史题材，包括陈鸿长恨歌传和东城老父传；豪侠行义之作，包括杜光庭虬髯客传、袁郊红线传、裴铏聂隐娘和昆仑奴、薛调无双传；神仙怪异题材，包括牛僧孺郭元振、李复言李卫公靖、裴铏韦自东。P.346P.348 127、词有各种不同的曲调，每个曲调都有一个名称，谓之词牌，如菩萨蛮、苏幕遮、忆江南、念奴娇等。每首词，可以无题目，但绝不可无词牌。词是依曲填写的，所以每个词牌都有固定的乐谱，这就决定了每个词牌的句数，每句的音节，也就决定了词本身的句数、字数、用韵的位置及平仄关系，也就是说，每个词牌都有固定的格式，即所谓“调有定格，字有定声”。词是供演唱用的，一支乐曲演奏一遍叫一阙，所以一段歌词也叫一阙，或称一片。一般的乐曲演唱时要重复一遍，所以词一般也就分为上下两阙。只有一段歌词的词称单