《唐宋文学》样题整理 2.docx

1、唐宋文学样题整理 2唐代文学试题一、填空题：1、初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是陈子昂。2、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”所描写的是洞庭湖的景致。3、 “过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”出自于温庭筠梦江南4、“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”出自于白居易长恨歌。5、“明月松间照，清泉石上流”出自于王维山居秋暝。6、完成诗句：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”7、“回看天际下中流，岩上无心云相逐”出自于柳宗元渔翁。8、唐代传奇之名来源于作家裴铏的小说集传奇。9、“黄粱美梦”一语出自沈既济枕中记。10、“宁为百夫长，胜作一书生”出自于杨炯从军行。11、“人世几回伤往事，山形依

2、旧枕寒流”出自于刘禹锡西塞山怀古。12、五言律诗的定型是由沈佺期、宋之问二位诗人最后完成的。13、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”出自于孟浩然临洞庭湖赠张丞相。14、“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”出自于李商隐夜雨寄北。15、“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”出自于韩愈进学解。16、长恨歌传的作者是陈鸿。17、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰作是张若虚春江花月夜18、“露重飞难进，风多响易沉”出自于骆宾王在狱咏蝉19、“事修而谤兴，德高而毁来”出自于韩愈原毁20、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲出自于” 崔颢黄鹤楼。21、“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”出自于王昌龄闺怨22、“如何四纪为天子，不

3、及卢家有莫愁”出自于李商隐马嵬。23、唐代作家中将寓言发展成为独立的文学样式的是柳宗元。24、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的作家是白居易。25、“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”出自于李贺梦天。26、“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”出自于杜甫月夜。27、“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自于刘禹锡乌衣巷。28、“山回路转不见君，雪上空留马行处”出自于岑参白雪歌送武判官归京。29、陈子昂登幽州台歌中“前不见古人”的“古人”指的是燕昭王。30、“南柯一梦”出自于唐传奇小说作品李公佐南柯太守传。31、唐代文学以安史之乱为分水岭，可以分为前后两期，前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一

4、段，后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。32、在贞观诗坛的后期，出现了一位重要诗人上官仪，形成一种诗风“上官体”。33、上官仪提出之“六对”、“八对”说，以音义的对称效果来区分偶句形式。34、魏征曾总结南北朝文学说：“江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。”并主张“各去所短，合其两长”。35、佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的，但最主要的是“无生”观念。36、“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”出自于王翰凉州词。37、王昌龄是专攻七绝的高手。38、在动辄自比王侯的盛唐诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。39、李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的手法

5、。40、唐文宗曾下诏，将李白的歌诗，裴旻的剑舞和张旭的草书称为“三绝”。41、在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等长于七绝，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有李白一人。42、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是登高。43、“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”出自于诗人元稹之手。44、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”出自于温庭筠商山早行。45、晚唐诗坛上，强调“韵外之致”、“味外之旨”的诗人是司空图。46、“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”讽刺的对象是隋炀帝。47、“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”中的“菡萏”指荷花。48、温庭筠在花间集中被列于首位，他是第一个努力作词的人，是花间派的鼻祖。49、

6、“终日望君君不至，举头闻鹊喜”出自于冯延巳谒金门。50、李煜词无论前期后期，有其一贯的特点，那就是“真”。二、选择题：1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B1、下列作品不属于白居易的作品有-。 A、轻肥 B、卖炭翁 C、买花 D、舂陵行。2、下列诗句中不属于杜甫作品的有-。A、万里悲秋常作客，百年多病独登台。 B、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。C、夜阑更秉烛，相对如梦寐。 D、一丛深色花，十户中人赋。3、下列诗句把不属于王维作品的有 。 A、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 B、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故

7、人。 C、月出惊山鸟，时鸣春涧中。 D、东林精舍近，日暮但闻钟。4、下列作品中内容不属于同一类别的是-A、听颖师弹琴 B、李凭箜篌引 C、子夜吴歌 D、琵琶行5、下列表述中不符合李白诗歌特点的有-。A、常对客观物象和具体事件作细致的描述。 B、喷发式的抒情方式。C、诗歌中写得最多的是白色。 D、壮美与优美并存。6、下列作品不属于李贺的有 。 A、梦天 B、金铜仙人辞汉歌 C、雁门太守行 D、听颖师弹琴7、下列作品不属于六朝志怪小说的有-。 A、西京杂记 B、博物志 C、搜神记 D、拾遗记8、曾经高吟“不才明主弃”而走向山水的诗人是-。 A、王维 B、孟浩然 C、李白 D、常建9、下列表述不符合

8、韩孟诗派的有-。A、以丑为美，以俗为美。 B、主张文学创作要为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作。 C、笔补造化。 D、不平则鸣。10、与词相配的音乐是-。 A、雅乐 B、清乐 C、燕乐（宴乐） D、江南吴歌。11、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自于 的作品。A、张若虚 B、刘希夷 C、孟浩然 D、刘禹锡12、下列诗句中不属于王维作品的是 。A、 嫩竹含新粉，红莲落故衣。B、渡头余落日，墟里上孤烟。B、 月出惊山鸟，时鸣春涧中。D、鱼戏新荷动，鸟散余花落。13、下列表述不符合杜甫的一项是 。A、当生活坎坷、身处离乱时，杜诗便表现为沉郁顿挫。B、当生活稍微安定时，他就写一些萧散自然

9、的诗。C、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实。D、杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。14、偏爱水行，曾吟出“野旷天低树，江清月近人”的诗人是 。A、王维 B、张若虚 C、孟浩然 D、谢灵运15、“田夫荷锄立，相见语依依”是诗人 的诗句。A、陶渊明 B、王维 C、孟浩然 D、杜甫16、曾自许为“五言长城”的诗人是 。A、王昌龄 B、刘长卿 C、刘禹锡 D、李白17、唐代传奇创作的繁荣期是在 。A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐18、下列诗句中不属于王昌龄的是 。A、 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 B、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。C、 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

10、D、但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。19、“锦城虽云乐，不如早还家”中的“锦城”即今天的 。 A、重庆 B、西安 C、扬州 D成都20、下列传奇作品中以大团圆结局的是 。 A、莺莺传 B、李娃传 C、霍小玉传 D、长恨歌传三、判断题：1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“” 5、17“”1、在唐代作家中，很少有单独受到或儒或道或佛一家的影响的，他们大多儒释道的思想都有，只是成分多少，或隐或显的问题。（ ）2、唐代文人读书山林的风气对文学发展产生一定的影响。（ ）3、从文学发展自身说，唐代文学的繁荣乃是魏晋南北朝文学发展的必然结果。（ ）4、

11、唐传奇的出现，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。（ ）5、以高适、岑参等为中心的诗人的诗作创造了静逸明秀之美。（ ）6、最早而且最全面反映安史之乱所造成大破坏、大灾难的是杜甫。（ ）7、李白诗歌虽然也有不少作品写及战乱（指安史之乱），但没有转向写底层百姓的苦难。（ ）8、以律诗写组诗，极大地扩大了律诗的表现力，这是杜甫在律诗发展史上的贡献。（ ）9、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实，而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。（ ） 10、岑参的边塞诗成就主要是在他第二次出塞期间取得的。（ ）11、高适的边塞诗，多数写于蓟北之行和入河西幕府期间，是根据诗人亲临

12、边塞的实际生活体验写成的。（ ）12、刘长卿诗歌在意象的运用方面表现出强烈的情绪化的倾向，一般不对特定景物作工细的描写。（ ）13、中唐诗人中，李贺的诗对晚唐诗风产生了更为直接的影响。（ ）14、与韩孟相比，李贺诗更重视内心世界的挖掘，更重视主观化的幻想。（ ）15、韩孟诗派的诗歌理论，由重诗的社会功能转向诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。（ ）16、暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。（ ）17、刘禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作，如西塞山怀古登金陵凤凰台等是其中的代表作。（）18、山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶

13、。（ ）19、李商隐诗歌对心灵世界作出前人未曾有过的深入开拓与表现。（ ）20、冯延巳不仅开启了南唐词风，而且还影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。（ ）四、名词解释：1、初唐四杰：指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。2、上官体：初唐诗人上官仪，作诗“好以绮错婉媚为本”，即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美，代表了当时宫廷诗的最高水平，时人称其诗为“上官体”。3、沈宋体：初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基

14、础上，完成了律诗的定型，于是后人称律诗为“沈宋体”。4、盛唐气象：是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括，盛唐诗歌内容丰富，题材多样，形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。5、山水诗派：指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派，它开创于南朝谢灵运，盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。6、边塞诗派：指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌流派，盛唐时期，高适、岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。7、韩孟诗派：中唐贞元、元和时期，以韩愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上提出“不平则鸣”之说，在

15、诗歌创作中积极创新，追求雄奇怪异之美，后人称之为韩孟诗派。8、元白诗派：中唐时期，以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用，后人称之为元白诗派。9、花间词派：晚唐五代词坛上的一个流派，其名源于后蜀赵崇祚所编词集花间集，此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状，表现男女之情，在艺术上文采繁华，轻柔艳丽。代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等。10、通江唱和：指中唐时期白居易、元稹被贬后以诗歌相酬唱的现象，因他们的贬所一在通州，一在江州，所以其间的唱和被称作“通江唱和”。11、大历诗风：指中唐大历至贞元年间诗歌创作风貌，以韦应物、刘长卿及大历十才子等诗人，在诗歌创作中追求

16、清雅高逸的情调，表现出一种孤独寂寞的冷落心境。12、沉郁顿挫：是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括，所谓沉郁，指感情的悲慨壮大深厚；顿挫，指感情表达的波浪起伏、反复低回。13、三十六体：晚唐骈体文创作成为文坛的主流，尤其是李商隐、温庭筠、段成式三人以擅长骈体齐名，因为他们在其从兄弟中皆排行第十六，所以，时人号为“三十六体”。14、苦吟诗人：晚唐诗坛上以贾岛、姚合为代表的诗人，由于对社会生活关心不够，阅历范围狭窄，入诗的事料相对贫乏，所以以苦吟的态度创作着“清新奇僻”的诗作，后人将他们及其追逐者称为苦吟诗人。15、唐传奇：指唐代流行的文言小说，此名源于晚唐作家裴铏的小说集传奇。传奇作者大多以记、传

17、名篇，以史家笔法，传奇文异事，如莺莺传、枕中记等，传奇的出现，标志着中国古代小说进入成熟期。五、问答题：1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。 李白乐府诗的创新主要表现在：1）借古题写时事，具有鲜明的时代精神，如丁都护歌；2）用古题写己怀，如将进酒行路难等；3）在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法，如行路难。2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。 李商隐诗歌的多义性主要体现在其“无题诗”一类，其境界和情思朦胧，在内涵上可以有多种解读，如锦瑟。其成因大致有以下四个方面：1）诗人将心灵世界作为表现对象，而且其心境又非常复杂，各种情绪互相牵连渗透，难辨难分；2

18、）。与其诗歌意象的独特有一定的联系，其诗歌意象多富非现实的色彩，被心灵化了；3）大量用典，又擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。4）与其诗歌独特的意象组合也很有关系，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中的时空和因果顺序限制。3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。 沉郁顿挫是对杜甫诗歌风格特征的概括，所谓沉郁，主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是指感情的表达波浪起伏、反复低回。这一风格特征在其自京赴奉先县咏怀五百字一诗中有集中的体现，诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中愤愤懑平以及回到奉先家中的悲痛欲绝，但每当其感情快要喷发之时，却有意地转移话题，自我节制，如此三番

19、便形成了波浪起伏、反复低回的抒情特征。4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。 高适、岑参边塞诗的不同主要表现在：前者以敏锐的目光洞察边关中所存在的问题，揭示其中不合理现象，因此，其诗现实性强，如燕歌行；而后者则以好奇的心理，描写边塞奇特的风景，表现豪迈情怀，诗歌充满浪漫色彩，如白雪歌、走马川行等。5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。 白居易新乐府诗的优点有1）中心突出，旨意明确，一篇专咏一事。2）形式灵活，语言通俗。3）善于生动地描写人物，感情浓烈。其不足之处有：1）为了做到“首句标其目，卒章显其志”，往往不惜以丧失艺术性为代价；2）有些诗无感而发，堆积议论和说教，写得枯燥乏味；3）语言上因

20、一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，不够精炼含蓄。6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。 刘禹锡、柳宗元交情甚笃，才华相当，政治遭遇非常接近，因此在诗歌创作上有许多共同特点，但由于性格的差异，他们的诗歌有具有不同的特点：刘性格刚毅，饶有豪猛之气，身受挫折，却不曾绝望，其诗昂扬、外扩、气雄、风情朗丽，如西塞山怀古秋词竹枝词；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狭，面对沉重的人生忧患，想超越却不能自拔，其诗沉重、内敛、骨峭、淡泊简古。如江雪渔翁。7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？ 唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来，因为：1）唐代传奇作家是有意创作小说的，不再

21、像六朝作家的“实录”，而是以想象和虚构进行艺术加工；2）情节引人入胜，结构完整，不再是“丛残小语”、片段式的；3）人物描写生动形象；4）在语言、辞采等修辞手法的使用中也取得突出的成就。8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。 萧散自然是杜甫诗歌风格的又一重要特色，主要体现于闲适的情趣，安静明秀的境界以及细致的景物描写等方面，如江畔独步寻花七绝句。9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。 杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境相关。当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，慷慨悲歌。这时的诗歌便表现出沉郁顿挫，如困顿长

22、安、陷落贼中、华州鄜州时期，所作诗歌多是这类风格。当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。成都草堂的一段时间，就有不少这类作品。10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。杜甫对中唐诗歌产生深刻影响，白居易、元稹继承其缘事而发、写民生疾苦的一面，而且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响。11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。其间的不同主要在于，杜甫写所见所感，生民疾苦与一己遭遇之悲怆情怀融为一体，虽于写实中时时夹以议论，含讽喻之意，却并非以讽喻为出发点。杜诗出之以情，白诗出之以理念，将“为君”而作视为诗歌的主要目

23、的，从而极度突出了诗歌的现实功利色彩，将诗歌导入了狭窄的路途。因为过分重视诗歌的讽刺功用，从而将诗歌等同于谏书、奏章，使不少诗的形象性为讽刺性的说理议论所取代。12、试述白居易长恨歌主题的复杂性。 长恨歌主题的复杂性主要表现作品对李杨故事的态度上，一方面，诗作的前半篇渲染唐玄宗好色废政，杨贵妃恃宠而骄，终于导致安史之乱，这既是对历史事实的基本概括，也是诗歌“长恨”的因由，其中包含作者一定程度的讽刺、批判态度；另一方面，诗作在描写杨贵妃的死以及其死后唐玄宗刻骨铭心的思念，笼罩着沉重哀伤的悲剧氛围，从中可以看出，诗人对二人爱情悲剧的深切同情，对美的毁灭的沉重感伤。13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。

24、李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗，以重大的推进，使其再次出现高峰。具体表现一下几个方面：1）对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现；2）开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把实景虚化。3）在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展商作出重要贡献。4）载体裁方面，其七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。总之，李商隐诗继李白、杜甫、韩愈之后，再次为诗国开疆辟土的大家。14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。温韦二人均是花间派代表作家，其词风都有花间词所共有的婉媚、柔丽、轻艳的特征，但韦

25、词又常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异于温庭筠。温词客观描绘，虽可能时或寓有沦落失意的苦闷，却非常隐约，只是唤起人的一种深美德联想而已。韦词则直抒胸臆，显而易见。温词意象迭出，以两句能包含多层意蕴，韦词则以首词围绕以件事从容展开。温词绵密而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然。温词如菩萨蛮“小山重叠金明灭”，韦词如思帝乡“春日游”。15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性。李煜词的本色和真情性，在三个方面显得很突出：一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人；二、本色而不雕琢，读多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻；三、因纯情而缺少理性节制。16、结合作品谈谈柳宗元山水游记

26、的风格特征及其在文学史上的意义。柳宗元的山水游记上承郦道元水经注的成就，而又有了突破性的提高，它不是对山水的纯客观描写，而是在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境，且借对山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。如钴鉧潭西小丘记。17、赏析李白的行路难“ 金樽清酒斗十千”。 诗歌创作于诗人首次入长安求仕失败而归之时，借行路难这一乐府旧题来表现自己功业难成的苦闷。前四句化用鲍照拟行路难中的诗句，以“对案不能食”表现苦闷的心情，接着便以两个比喻，表达自己理想的不得实现。但诗人并没有因此而气馁，又以两个典故，写对未来的憧憬。可是，求仕失败的现实又让他感慨世事艰难，四个短句即表现其彷徨而无奈的心境。最后两句又

27、忽然奋起，表现出对未来的乐观和自信，豪迈而飘逸。整首诗作感情跌宕起伏，句式参差错落，集中体现了李白乐府诗的风格。18、赏析李煜的浪淘沙令“帘外雨潺潺”。 词作写于李煜晚年，甚至被视为其绝笔之作。作品以伤春发兴，表达其对故国的情思。词作以晚春雨夜为背景，巧妙地以梦境的欢乐反衬出梦醒后的悲哀，尤其是后两句，借流水落花春将去写其过去美好的帝王生活一去不复返，也暗示人亦将不久于斯世。“肝肠断绝，遗恨千古”。19、赏析杜甫的登高。 诗歌作于大历二年在夔府东屯养病期间，于九月九日扶病登高有感而发。在内容上，前半幅以萧瑟的秋景烘托悲凉的心境，后半幅即景抒情，慨叹飘泊异乡的悲苦境遇，全诗充满着沉郁悲凉的气氛。

28、在艺术上，堪称典范之作：结构严谨，一三、二四、五七、六八句，两两相扣；律对精工而不露痕迹；情景交融，境界壮阔。20、赏析温庭筠的菩萨蛮“小山重叠金明灭”。 此篇词作是温庭筠的代表作。作品主要表现一位闺阁女子的怨情，但不是直接抒写，而是通过摄取主人公的一个生活片段来暗示，通过对闺阁的画屏、女子的容貌服饰及动作的工笔描写，来暗示其内心的寂寞与幽怨。写得富艳精工，深隐含蓄，集中体现了温庭筠词作的风格特征。宋代文学一、判断（+代表正确，代表错误）1+ 2+ 3 4 5 6+ 7 8 9 10 + 11+ 12+ 13+ 14 15 16+ 17 18 19 20 21 22+ 23+ 24 25+ 26+27 28+ 29+ 30+ 31 32+ 33 34+ 35+ 36+ 37+ 38 39+ 40+1、宋诗以平谈为美。2、柳开是宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的文学家。3、欧阳修将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词。4、王安石大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局。5、在两宋词坛上，周邦彦是创用词调最多的词人。6、柳永改变了词的审美情调和审美趣味，即变“雅”为“俗”。7、“霜落熊升树，林空鹿饮溪”是欧阳修诗中