从泥巴到国粹考试标准答案.docx

1、从泥巴到国粹考试标准答案从泥巴到国粹考试标准答案一、 单选题（题数：50，共50.0分）1积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。（1.0分）1.0分窗体顶端A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系B、淡墨与浓墨的渐进关系C、淡墨与浓墨使用的偶然关系D、淡漠与浓墨的复合关系窗体底端我的答案：A2“分水”的画法不会留下（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、具体物象形态B、颜色C、笔触D、痕迹窗体底端我的答案：C3花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求C、浓的打底，淡的勾叶茎D、打底和叶茎用色一致窗体底端我的答

2、案：A4下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、饿叟B、兰亭C、老萍D、借山吟馆主者窗体底端我的答案：B5正确增加釉料厚度的方法是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、待到前一次釉料干之后继续积染B、笔尖蘸墨要足C、可在前一次釉料未干之前继续着色D、釉料重调使用窗体底端我的答案：A6从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、没有自己独立的语言B、有自己独立的语言C、既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴D、只借用中国画的绘画语言窗体底端我的答案：A7“泼墨”是指（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、用大毛笔尽情的书写B、用毛笔着重涂染C、用调料盘直

3、接泼彩D、不断染色窗体底端我的答案：A8以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、正大B、圆融C、俊秀D、深邃窗体底端我的答案：C9小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、清新B、沉重C、厚重D、高韵窗体底端我的答案：A10“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、物象B、虚实关系C、写意D、形态窗体底端我的答案：C11“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？（1.0分）1.0分窗体顶端A、石涛B、郑板桥C、郑燮D、

4、齐白石窗体底端我的答案：B12下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。（1.0分）1.0分窗体顶端A、高远B、深远C、平远D、长远窗体底端我的答案：D13中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。（1.0分）1.0分窗体顶端A、缓慢B、即兴C、精心设计的D、有计划地窗体底端我的答案：B14题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。（1.0分）1.0分窗体顶端A、毛笔吸水性强B、保证墨有较好的渗透性C、书写更顺畅D、字头更秀美窗体底端我的答案：C15下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。（1.0分）1.0分窗体顶端A、强调骨

5、法用笔B、强调气韵生动C、强调书写性D、强调整齐窗体底端我的答案：D16擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。（1.0分）1.0分窗体顶端A、用水染B、用手指头揉C、用笔弹D、用刀片刮窗体底端我的答案：D17画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、渴笔B、画直线C、数目一致D、用细毛笔窗体底端我的答案：A18不管是在宣纸上，还是在瓷器上，或者是在瓷板上画中国画，在（）方面是不变的。（1.0分）1.0分窗体顶端A、色彩用料B、绘画媒介C、绘画语言D、绘画方法窗体底端我的答案：C19绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（

6、）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、笔墨关系B、落笔出意C、笔墨成章D、笔墨有神窗体底端我的答案：C20初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、先浓后淡B、先皴后擦C、先松后紧D、先虚后实窗体底端我的答案：A21细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、点B、勾C、破D、描窗体底端我的答案：C22以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、圆形B、方形C、长方形D、椭圆形窗体底端我的答案：D23中国山水画独

7、立成科于（）之后。（1.0分）1.0分窗体顶端A、东汉B、唐朝C、魏晋南北朝D、东周窗体底端我的答案：B24中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。（1.0分）1.0分窗体顶端A、对物象虚实的理解B、对意象性的把握C、对色彩的理解D、对自然的客观性反映窗体底端我的答案：C25画圆形的物象关系时，要注意（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、准确写实B、圆就是圆，方就是方C、方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。D、尽情发挥窗体底端我的答案：C26陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？

8、（）（1.0分）1.0分窗体顶端A、山水画B、人物画C、花鸟画D、写意画窗体底端我的答案：B27山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。（1.0分）1.0分窗体顶端A、重工笔B、精细C、沉郁D、明亮窗体底端我的答案：C28使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、为了着色均匀B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。D、搅拌时上色更深，烧制效果更好窗体底端我的答案：C29在画面上甩点的作用是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、增加画面的艺术效果B、实现颜色的过渡C、

9、“偷懒”的画法D、能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感窗体底端我的答案：D30瓶子烧制过程中，会缩小多少？（1.0分）1.0分窗体顶端A、不会缩小B、.05C、.2D、.15窗体底端我的答案：D31画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、绘画传统，无特殊原因B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好C、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来D、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易窗体底端我的答案：C32瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、在干的釉料上画更能凸显用笔的骨

10、法B、在干的釉料上画更涩，更好画C、在瓷板上勾线更发涩，更容易画D、更好的将书法用笔表现出来窗体底端我的答案：C33陶瓷画中苔点的作用是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、为了画面中点线面关系的完整性B、无特殊意义C、传统中国画点缀的需要D、打破线条的通顺，起到装饰的作用窗体底端我的答案：D34下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、突出陶瓷作为“假玉”自身的美感B、突出画面的意境所在C、也叫画面的气孔，D、画面更加紧凑窗体底端我的答案：D35瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A

11、、绘画题材一致B、绘画内容必须一样C、构图中的虚实关系D、构图中的疏密关系窗体底端我的答案：B36在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、绘画时笔触更为顺畅B、增加釉料的附着力C、烧制过程中产生更好的釉变D、绘画时方便提色窗体底端我的答案：A37花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。（1.0分）1.0分窗体顶端A、女字交叉B、两两交叉C、各自独立D、无特别要求窗体底端我的答案：A38能够用来说明临摹的原则的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、取其神，遗其貌B、主要考察大小、虚实、松紧的画面关系C、考察精神境界的捕捉和把握D、主要考察像与不像窗体底端我的答案：A39

12、陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用B、着色载体不同C、色彩用料不同D、与笔墨有很大关系窗体底端我的答案：D40传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、画面淡薄B、笔墨关系缺失C、发色明显透亮D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性窗体底端我的答案：C41题款时，汉字书写应尽可能使用（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、凭个人喜好B、繁体字C、简体字D、篆体窗体底端我的答案：B42画（

13、）的线主要靠尽情的抒发，不能描。（1.0分）1.0分窗体顶端A、交叉线B、曲线C、装饰性D、直线窗体底端我的答案：C43为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。（1.0分）1.0分窗体顶端A、明亮B、沉重C、淡雅D、厚重窗体底端我的答案：A44绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、形态多样性B、偶然性C、借鉴出新D、写意窗体底端我的答案：C45下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、先打草稿B、用浓墨直接画图C、注意构图，突出画眼D、逐渐加强积染窗体底端我的答案：B46“疏能走马，密不容针”说的是

14、中国画中（）的要求。（1.0分）1.0分窗体顶端A、画面对比的疏密关系B、物象关系C、位置关系D、大小关系窗体底端我的答案：A47中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。（1.0分）1.0分窗体顶端A、明亮B、素雅C、明暗对比D、厚重窗体底端我的答案：D48下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端A、用刀片刮B、用手指揉C、用毛笔弹D、用干净的纸或者布擦窗体底端我的答案：D49以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。（1.0分）1.0分窗体顶端A、用料讲究B、具象生动C、构图讲究D、笔墨到位窗体底

15、端我的答案：B50画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。（1.0分）1.0分窗体顶端A、一虚一实B、一左一右C、一大一小D、一上一下窗体底端我的答案：A二、 判断题（题数：50，共50.0分）1绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端2在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端3题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端4将两个独立的画面之间的空白用线衔接

16、起来的方法，叫做“续接”。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端5中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端6中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端7中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端8陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端9“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一

17、。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端10中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端11中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端12釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端13中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端14瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端15青花不能分至

18、五色，层层分染。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端16吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端17“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端18在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端19“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端20陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。（1.0分）

19、1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端21“经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端22学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端23釉里红没有浓淡深浅的变化。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端24清理蘸有釉料的毛笔时，只需在清水中涮洗一下方可。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端25中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端26一般而言，小毛笔更容易皴擦。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案

20、：窗体底端27笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端28清朝的四大名僧之包括石涛？（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端29画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端30中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端31釉料一般也是用水调色，着色容易。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端32在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色

21、渗透到坯胎中。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端33吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端34在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端35“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端36根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端37手绘完小陶器之后，还要检查和清理陶器上的污渍，保证画面整洁。（1.0分）1.0分窗体顶端

22、我的答案：窗体底端38潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端39在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端40陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。（）（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端41瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端42画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端43满庭芳是个词牌（1.0分）1.0分窗体顶端我的答

23、案：窗体底端44在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端45小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端46陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端47印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端48题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端49花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端50齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端