电影色彩学复习资料.docx

1、电影色彩学复习资料第一章三原色 1、三原色的定义,包含的颜色,三色的分别属性(可从波长、明度、冷暖对比) 三原色是指颜色中最基本的三种色彩,包括红黄蓝,三原色是所有颜色的基础。 三原色的属性:红色波长最长,黄色明度最亮,蓝色的色温最冷 2、光的三原色、三间色与颜料的区别。 光的三原色是红绿蓝,三间色是黄青紫 颜料的三原色是红黄蓝,三件色是橙绿紫 3、三原色的象征意义有哪些? 红色:正面与负面各种激情的象征色 (1)女性(红娘,红颜,红楼,红妆,红粉,红泪,红袖) (2)爱情,性(红豆,红丝),激情 (3)仇恨,愤怒 (4)禁止的色彩:危险,禁止,恐怖,死亡,紧张 黄色:温暖、欲望、警告。 蓝色

2、:自由,宁静,收缩 (1)天空之蓝:遥远而高贵 (2)象征之蓝:忠诚,渴望 (3)女权之蓝:蓝袜子俱乐部 (4)政治之蓝:理性,包容 (5)负面之蓝:冷漠,忧伤 (6)青出于蓝 4、马蒂斯、基耶斯洛夫斯基、毕加索、北野武。 马蒂斯:红色的和谐红色画室 基业斯洛夫斯基:红白蓝之蓝代表自由 毕加索的蓝色时期,忧伤,孤独,痛苦 北野武:菊次郎之夏那年夏天宁静的海蓝色的大海,童话般的纯净与感动 第二章色彩物理学 1、感觉色彩的两个基本条件:光线、正常的视觉器官。 2、光的物理性质由:波长和振幅两个因素决定。 3、七色光波长排序:红橙黄绿青蓝紫 4、色温与光冷暖? 色温:是标度光源颜色的物理量之一,某一

3、光源发射的光颜色与黑体温度升高到某一温度时辐射光的颜色相同,黑体此时的温度称为该光源的色温,以绝对温度K表示。色温越高,光越偏冷;色温越低,光越偏暖。 5、光线和阴影的作用 光线的作用a 制造幻觉以达到描述目的b 设计 c 还原真实色彩 酒窖光线法:即把物体完全沉于黑暗之中,然后用集中的光把主要的部分突显出来,使画面明暗对比强烈,形体结实厚重,构图十分简洁而单纯。 第三章色彩生理学 1、视觉适应? 人的眼睛具有一定的适应环境变化、光线变化的能力,这种特殊的功能在视觉生理上叫做视觉适应。 2、视觉适应包含:暗适应和明适应,色彩的恒定性,色彩的适应性 3、视知觉:冷暖、胀缩、进退、轻重、动静 法国

4、国旗的红白蓝比例是33:30:37,这是由于色彩的胀缩感造成的。 4、暖冷暖运用的目的? 冷暖的运用的目的是区分时空,暖色基本属于过去的时空,冷灰的蓝则是现实。 第四章色彩生理学 1、人的色彩感觉分为:直觉反应、思维反应(心里)两个阶段。 2、冷色、暖色、中性色的象征意义p127 暖色系的红、橙具有温暖、干燥、锐利、扩大、华丽的感情 冷色系的蓝绿、蓝、蓝紫具有清凉、潮湿、坚硬、收缩、沉重的色感 中性的绿湿润、无刺激 3、陈英雄电影青木瓜之味的绿色、白色象征意义。 白色隐喻着小女孩梅朴素纯洁的内心 绿色表示小女孩的青涩,清纯 第五章色彩的对比与和谐 1、色彩的三属性:色相、明度、饱和度。 色相:

5、又称色别或者色调,是颜色的一种最基本的属性。 明度:是色彩的亮度在人们视觉上的反映,是从人的感觉上来说明颜色的性质 饱和度:是色的基本属性之一,指一种色与相同明度的消色相差别的程度。在视觉上就是色彩的鲜艳程度。 2、色彩分类:原色、间色、复色。 颜料的三原色:红黄蓝间色:橙绿紫 光的三原色:红绿蓝间色:黄青紫 复色:假如一个原色加上一个间色,或者两个间色相加再调配,那么调配出来的颜色则称为“复色”。 色彩对比:当两种以上的色彩放在一起,进行比较,求得异同,得出色彩之间的矛盾、差别以及互相间的关系,就称为色彩对比关系,简称色彩对比。 色相对比、明度对比、饱和度对比、冷暖对比、补色对比(黄紫、红绿

6、、蓝橙) 3、色彩调和:是从色彩的色相、明度、饱和度三个方面通过艺术加工处理而求得变化统一。 4、邻近色、对比色、互补色? 邻近色:在色环上相差60度的两个颜色就叫邻近色 对比色:在色环上相差120度到180度的两个颜色叫对比色 互补色:在色环上相差180度的两个颜色就叫互补色(红和绿,橙和蓝,黄和紫) 第六章电影色彩特性 1、电影发展进程的各个阶段的时间与代表人物 爱森斯坦1925,战舰波将金号手染了一面红旗,电影色彩第一次显示了自己的威力 1935浮华世界第一部彩色片, 1939乱世佳人黑白走向彩色的旗帜,从而带领色彩这个造型元素走进电影世界。 1948年中国的第一部彩色片生死恨费穆导演,

7、梅兰芳主演 2、电影色彩的特性?P184 客观性、电影色彩的出现首先表现在电影对自然世界的模仿和复制,是在线客观世界的技术条件,之后才是表现任务、表达情感的艺术手段。 技术性、电影色彩受电影胶片,洗印条件,光源色温等方面的影响 时间和运动性:最重要的特性,运动性是指电影通过不断变换的画面,表现运动着的任何事物的特性 视听联觉性:视听之间的廉洁现象不是依靠想象,而是直接通过画面色彩与声音形象的直接连接体现出来。 相继对比性、 色彩蒙太奇的定义:(相继对比性)色彩的相继对比性,色彩蒙太奇是随着电影蒙太奇的产生而产生的,它是色调的对比、调和、统一、流畅的基础,同时也对影片的思想、意念、象征、风格起到

8、了重要作用。 3、电影色彩在影片中的作用: 气氛的烘托、主题的表现、人物的塑造、节奏的变化、构图的运用、主客观情绪的表现。 5、绘画与电影的区别与联系? 联系:两者都是重要的艺术形式,属于视觉艺术,都离不开色彩的认知、色彩的生理效果、对比、和谐、色彩构成法则以及色彩的情绪、象征意义绘画是最先出现的艺术形态,其次是摄影,最后发展处电影。 区别:1)电影是在借用、融合与改变传统绘画经验的基础上发展以来的,但它拥有自己独特的品格和魅力,无论在形式、创作手法、还是制作手段上都有很多不同。2)电影色彩比绘画色彩更高昂强烈、流畅,更富有动感的变化与和谐。3)电影是运动的,绘画室静止的4)电影包含了绘画所有

9、的艺术结构。 第七章电影色调及色彩构成 1、电影色调(p211)及划分方法。 按色相分为红调子,黄调子,蓝调子 按色彩明度分为:暗调子,亮调子 按色彩饱和度分为:浓调子,淡调子 按色性分为:暖调和冷调 2、“主观色彩的运用”的定义及包含的三个层次。 定义:当创作者不依据色彩客观实际状况,而凭个人创意对色彩重新组织而构成的场景乃至全片的色彩主调或总调,就称为主观色彩的运用。 三个层次: (1)指艺术家本人的色彩素质,趣味,色彩和谐感在作品中的独特表现 (2)创作者为了在影片中突出情绪含义与理性象征意义所运用的特殊效果 (3)指任务在特定的情境下色彩视觉的畸变,如梦境,幻想,回忆等 3、色彩基调p

10、228:色彩构成的影片总调,是在不同的场景色调、色彩主题的对比、联系与发展中形成的,它有利于表现情绪、情感、使影片形成自己的风格。 4、段落色彩的作用 首先、色彩段落将零散的细节组成一个整体,并与其他段落形成区别 其次、色彩段落使得复杂的时空关系变得比较清晰 电影色彩构成分为三个阶段:拍摄前、中、后 6、总体立意的重要性 (1)总体立意对光线、色彩的表现和运用起着决定、指导的作用,并促使影片最终实现预定的色彩构想 (2)总体立意的重要性不言自明,它决定全片的色彩风格,是写实还是写意,是客观还是主观等等。 7、色调由导演、摄影师、美术师共同完成,三人具体分工p238. 导演负责基调色和语言色 摄

11、影师负责光色、画色和片色 美术师负责形色、光色和语境色 8、选择控制主要表现在?p242 (1)选择外景和环境色彩 (2)选择拍摄季节 (3)选择光线(方向和亮度) (4)选择镜头、机位和角度 (5)通过服饰道具的选择来控制色调 第八章电影色彩的象征 1、电影色彩的作用和功能:视觉真实、情感宣泄、象征意义。 2、“电影色彩象征”的定义:用一定的色来隐喻某种理性和观念的含义。 电影色彩作为象征语言必须具备两个条件: 1)通过对比,或者放入一定的“环境”)2)要有色彩附着物 3、姚一苇:符号性、比喻性、暗示性。(认为这三种性能是构成象征的三个最基本的条件) 4、色彩象征的分类:独立象征、段落象征(

12、局部象征)、整体象征 5、独立象征:色彩与人、道具; 6、色彩整体象征的必备条件:色彩线索、色彩仪式。 7、色彩的整体象征:一种色调贯穿整部影片,使之趋向于一种倾向,来达到象征目的;系列与色彩相关的符号、服装、场景、线索、仪式聚合成了色彩整体象征,是色彩象征中最高级、最复杂的层次,它决定了电影的品质。 8、张艺谋的电影英雄色彩运用为什么有章法? 1)色彩分区有章法,秦主黑,赵主红,黑白分明。 2)黑、红前后运动并置,统领全屏色彩造型。 3)三个故事三种色彩,利用色彩区分故事与情节。 4)大面积的纯色并置,脱离写实色彩,呈现大写意的色彩布局。 第九章黑白影像 一、黑白片相对于彩色片的优势和劣势? 优势: 1)黑白影像把色彩缤纷的世界转化为黑白灰单纯的世界,产生和谐对比的多层影调。 2)黑白、彩色影像转化以免视觉疲劳。 3)黑白片段是传递“时间”、“记忆心理”等的特殊表现手段 劣势:相对单调、乏味、无趣、不能真实的反映客观色彩。 二、灰色在黑白电影中的作用 它起着抑制、加强、缓和、调节黑白之间关系的作用 黑与白之间可以划分600对个度。 第十章 1、电影作者:是指电影创作者的个人气质、爱好、才华会在他的几部作品中不断出现,形成自己独特的风格、气派的电影导演。 2、封闭性空间:人物的视野被层次空间的内容部分或全部遮挡,形成阴暗狭小的空间,使人产生一种压抑和悲愤的视觉感受和艺术效应。