胆巴碑笔法.docx

1、胆巴碑笔法赵孟頫胆巴碑简介及用笔特点一、胆巴碑简介在赵孟頫众多传世作品中，晚年作品最能代表赵氏书风，其中楷、行为最，楷书中又以胆巴碑为最精彩。胆巴碑全名为大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑，赵孟頫奉敕书于元延祐三年1316，纸本，有乌丝栏，现藏故宫博物院。该帖通篇一气呵成，点画精纯，无一笔有懈怠之气。通篇基本为楷法，偶间行书写法，且上下血脉相连，自然流便，全是“二王”正脉。该帖因实用需要打有乌丝栏，但并不显字字独立，仍可看出血气相连。其字形开张舒展，点画精到沉着、神完气足、萧散率真。从整篇来看，基本还是承继了“二王”正统的笔法，而在用笔上明显又多了沉着痛快之意。其结体多取法李北海书庄重沉实

2、之意态，醇和典雅，是一种纯粹的自由状态。其开篇部分基本是纯正的大楷，到篇末，则间杂少量行草，这一方面显示了整个创作从规矩到自由的时间流程，同时也起到了调节楷书易流于板结平淡的弊端。清人杨岘在评此帖时说：“用笔犹饶风致而神力老健，如挽强者矫矫然，令人见之气增一倍。”胆巴碑书法字体秀美，法度谨严，神采焕发。细观其用笔，可谓意在笔先，笔到法随，起笔收锋，转折顿挫，皆具筋骨形于其外，温驯典雅；细究其内，铁画银钩。赵孟頫特别重视用笔，“一画之间，变起伏于峰杪，一点之内，殊衄挫于毫芒”。其用笔虽无大起大落，但颇具变化，以平和之态予以微妙表现，可谓平中见奇。其结体取法李北海，楷书中带有行书体态，字形扁方，撇

3、捺开张，结构均匀，疏密合度，行笔提按幅度不大，平顺流畅，丰润婉通，于规整庄重中见潇洒超逸，自非早年书法所能比，到达了“精奥神化”之境界，给人以赏心悦目的艺术享受。此外，胆巴碑的用墨基本是均匀的浓淡相宜的墨法。也许是因为刻碑需要，且为正楷书体，所以不宜显现浓淡枯润、肥瘦老嫩之墨色变化。总之，赵孟頫的书法成就是可以彪炳千秋的。他在承继前人遗产的基础上博采众长，将“晋韵”、“唐法”、“宋意”熔为一炉，开创了“赵体”书风，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称为楷书“四大家”。图一图二二、胆巴碑的笔法特点1点画特点。胆巴碑中点的用笔在法度中具有随意性，其写法也是变化非常丰富的，主要有圆点、侧点、挑点、竖点、曾头

4、点、散水点、下四点等多种。其用笔有方有圆，亦藏亦露，各尽其妙。圆点。如图一中“神”字左上点，先顺锋或逆锋起笔，向右下作顿，转笔向左上回锋收笔。侧点。写时取其侧势，逆锋起笔，按笔后向右下行笔，渐提渐收，收笔时笔势向左略出锋。胆巴碑中侧点用笔比较突出，点画间照应关系尤为明显。如图一中“言”字上点的写法是笔势顺势挑出与下横画相接应，笔断意连。挑点。如图一中“其”字左下点。其写法是，顺锋向左下起笔，折向右下稍顿，然后调锋向右上出锋挑出，与下一笔画遥相照应，这样整个字势自然就生动灵活、富有生气了。竖点。如图一中“宫”字的左点。其用笔是先按竖法起笔，然后折笔下行，稍驻笔，然后向左上提笔回锋。这种点画在“赵

5、体”中使用较广。曾头点。胆巴碑中曾头点基本上采取左挑右撇的写法，相互照应避就。如图二中“僧”字右上两点。其左点逆锋入笔后往右下顿笔，复转笔往右挑；右点逆锋往左入笔，往右外作顿，转笔往左撇出。散水点。如图二中“法”字的散水点。其用笔方法是先按侧点法作上点，然后顺锋落笔，向下右按笔，再按笔向下，渐提笔出锋作中点，最后作挑点。在这三点中，第一点距第二点较远。下四点。赵字的下四点写法，左右外两点成反势，中间两点有的连丝，有的甚至连到第四点。如图二中“兼”字和“照”字的下四点，可谓各尽其妙。图一图二2.横画特点。横画在“永字八法”中称为“勒”，是字中骨干。胆巴碑中横画类型有长横、短横、露锋横主要分为左尖

6、横和右尖横、凹横、凸横等多种，下面分述其用笔方法：长横。如图一中“是”字中横。其用笔方法是先逆锋向左上落笔，然后转笔向右下按，再向右中锋行笔。此横中部稍提笔，略细。但应该注意，横画中间部分虽细，但笔力不可靡弱。最后折笔向左上回锋收笔。短横。向左逆锋起笔，调锋向右行笔，收笔时向上稍提，顿而向下，然后回锋向左收笔。胆巴碑中的短横一般写得粗壮有力，如图一中“七”字的横画。露锋横之左尖横。顺锋起笔，行笔向右渐按注意不是起笔后马上按笔再向右行，然后折笔向左上回锋，稍回即收。如图一中“住”字的三个横画。露锋横之右尖横。其起笔与长横相似，不同的是，右尖横在行笔过程中渐行渐提，至横尾处抱笔作收势。如图二中“天

7、”字的上横。凹横。如图二中“太”字的横画。其用笔方法是先逆锋向左上起笔，然后向下顿笔，提笔右行，再提锋向右下稍驻，最后回锋收笔。写该横画时，要注意行笔中笔锋的下压与上提，取强弓倒放之凹势。凸横。如图二中“告”字的长横。其用笔方法与凹横相似，不同之处是凸横在行笔中笔锋要上提下压，取强弓向外之凸势。综合来看，胆巴碑中的横画多左低右高，下笔较重，或顺锋入笔，或入笔后往下顿笔，作蛇头状；收笔时或顺势收笔，或下按收笔，方圆结合，浑厚遒劲。我们在临习时应仔细分析，慢慢体会。3.竖画的特点。胆巴碑中的竖画浑厚刚劲，姿态繁多，主要有悬针竖、垂露竖、短竖等。悬针竖。如附图中“年”字的竖画。其用笔方法是，逆锋起笔

8、，行笔时渐行渐提，出锋收笔。在收笔时，应当疾缓结合，不可过快，过快则显轻浮，不够沉实。垂露竖。如附图中“师”字的右长竖。其用笔方法如悬针竖，不同的是，其行笔过程是中锋用笔，至收笔处向左上回锋，以启带下一笔画。短竖。胆巴碑中，短竖形态各异。如附图中“门”字的左竖画，其用笔方法大致与垂露竖相同；不同的是，在行笔过程中笔锋微向里压，最后向左上回锋收笔。附图中“僧”字的左竖，其用笔方法是先逆锋起笔，然后向右下顿笔，再中锋行笔，笔锋向左压，最后回锋收笔。上尖竖是短竖中的一种，如附图中“伐”字的左竖。这种竖的头部呈尖状，其用笔方法是顺锋起笔后向下渐行渐按，收笔时可向左回锋，也可向右回锋。4.撇画特点。胆巴

9、碑中撇画有短撇、直撇、竖撇、回锋撇等多种。其撇画下笔较重，迅速将笔略提，轻轻撇出，中间不停顿，出锋含蓄。短撇。唐张怀瓘云：“啄须卧笔疾罨。”意思是说，写短撇时，取其势锐而疾出之力，如禽鸟啄食。其用笔方法是，向左上方逆锋起笔，转而向右下作顿，调锋后向左下撇出，要短而劲健。如附图中“秘”字首笔。直撇。如附图中“合”字撇画。该撇舒展大方，厚重劲健。其用笔方法是，逆锋起笔后向右下顿笔，然后由重而轻向左下行笔出锋，力送笔端。该撇在行笔时根据需要而有不同的弧度，收笔处要力到尾端，忌快忌浮。竖撇。如附图中“胜”字左部撇画。其用笔方法与直撇大致相同，不同的是起笔后前半部分较直，出锋要快且锋利，正如宋陈思所云：

10、“掠者，拂掠须迅，其锋左出而欲利。”锋撇。其用笔方法是，起笔同竖画，行笔向左下，有一定弧度，收笔时转向右上，回锋挑出。如附图中“周”字的撇画。此外，在胆巴碑中，有些撇的起笔向左突出，成鸟头状，且撇画回锋后与下一笔牵丝相连，类似行书写法，富于动感。附图中“有”字最具代表性。5.捺画特点。胆巴碑中的捺画主要有长捺、平捺、反捺和尖头捺等多种。长捺。胆巴碑中的长捺较为突出。其用笔方法是，逆锋向左上起笔，或顺锋向右下起笔，然后渐行渐按，铺毫压锋运行，先缓后疾，由重而轻，笔势一波三折，收笔出锋应利落，力到尾端，正如宋代陈思所言：“磔者不徐不疾，战而去欲卷，复驻而去之。”如附图中的“人”字。平捺。其用笔方法

11、是，先逆锋向左下起笔或顺锋起笔，转向右平出，再向右下渐按，收笔处稍顿，最后提笔出锋。如附图中的“之”字。反捺。如附图中“东”字的捺画。其用笔方法是，先顺锋起笔，向右下渐行渐按，收笔处稍顿，提笔向左上回锋收笔。该捺画多用于笔画不宜伸张的字，要写得劲挺，忌呆滞。尖头捺。如附图中“取”字的捺画。其用笔方法是，露锋起笔，向右行笔，由轻而重下按，再向右上渐提笔捺出，笔势须一波三折。尖头捺的运用丰富了捺画的用笔，是胆巴碑的一个突出特征。图一图二6.钩画特点。胆巴碑中钩的变化多种多样，或擒或纵，或转或折，或提或按，不一而足。横钩。胆巴碑中的横钩多用侧锋，并折中含转。其用笔方法是，逆锋向左上起笔，转而向右渐提

12、行笔，至钩处渐按，转锋向左下钩出。如图一中“宣”字的钩画。竖钩。胆巴碑中的竖钩似有力撑千钧之势。其用笔方法是，先写竖画，行笔基本无提按，至钩处向左下稍挫，再向左上挑出，笔力集中在笔尖上。图一中，“来”字的竖画处理成竖钩的写法。弯钩。如图一中“独”字左部的弯钩，其起笔稍向右顺锋入笔，然后转锋向下，如同写竖钩。其顶部弯曲没有其他碑帖明显，主要是借首撇笔意，运笔较快。这也是胆巴碑中一种独具特点的钩画。斜钩。如图一中的“我”字。其用笔方法是，逆锋向左上起笔，转锋向右下行笔，渐提渐按，收笔处向右平出，折锋向左上钩出。竖弯钩。先起笔如同写竖画，再向下行笔，至弯处再向右转笔，收笔处平出，回锋向左上迅速钩出。如图二中的“巴”字。心钩。先露锋向右下稳稳行笔，边行边按，循弧形至钩处稍驻，蓄势向左上方用力钩出，出锋要劲健有力。如图二中的“思”字。横折钩。如图二中“的”字的横折钩。先起笔写横画，至转折处稍驻，接着转下，收笔处稍驻，转向左上出锋钩出。这种钩画，有些横画较长，有些较短，有些平折下来，而有些折画带有一定的斜度。横折钩在胆巴碑中变化最为丰富，临习时要好好分析。竖折折钩。这种钩画比横折钩多了一个短竖。其用笔方法是，先写短竖，至转折处稍停，然后接着写横折钩。如图二中“与”字的竖折折钩。