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1、最新国家开放大学电大文论专题期末题库及答案最新国家开放大学电大文论专题期末题库及答案考试说明：本人针对该科精心汇总了历年题库及答案，形成一个完整的题库，并且每年都在更新。该题库对考生的复习、作业和考试起着非常重要的作用，会给您节省大量的时间。做考题时，利用本文档中的查找工具，把考题中的关键字输到查找工具的查找内容框内，就可迅速查找到该题答案。本文库还有其他网核及教学考一体化答案，敬请查看。文论专题题库及答案一一、单选题(每小题2分。共20分。请将正确答案的序号填在括号)1明末清初的王夫之特别重视文艺的审美情感特征，他将“兴观群怨”称之为“( )”。A四义 B四情 C四学 D四教 2文心雕龙风格

2、论集中于体性篇。依刘勰之意，作家的创作个性包括有才、气、学、( )等四个方面的因素。 A习 B质 C识 D力 3沧浪诗话全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五部分组成，其中，“( )”是全书的理论核心。 ， A诗辨 B诗体 C诗法 D诗评 4“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( )的地位。 A配合和中介 B支碗和协领 C从属和边缘 D核心和主宰5小说完全拥有了现代品质，应该属于( )时代。A明清 B宋C唐 。 D汉6郭沫若曾在文艺复兴第2卷第3期的鲁迅与王国维一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的( )与

3、鲁迅的中国小说史略称为“中国文艺研究史上的双璧”。 A文学小言 B屈子之文学精神 C宋元戏曲考D人间词话 7黑格尔的美学是对其“绝对理念”运动到“精神阶段”早期的表现形态的论述。在他看来，“( )”(艺术)是“绝对理念”自我认识的初级形式，“善”(宗教)是“绝对理念”自我认识的中期情状，而“真”(哲学)则是“绝对理念”自我认识的最后完成。 A表现 B模仿 C美 D形状 8从文学语言与科学语言、日常语言的基本区别中，韦勒克、沃伦将“( )”、“创造性”、“想象性”看作是“文学的突出特征”。 A虚构性 B形象性 C画面性 D符号性 9“表现人的精神生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物

4、性格、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为思想生活”的人( ) A泰纳 B伊瑟尔 C孔德 D拉封丹10、弗洛伊德在他的早期研究中将人的心理状态或心理结构分为三个层面：意识、前意识、( )A理性意识 B无意识 C感性意识 D潜意识二、简答题(每小题l2分，共36分) 1简要说明司空图诗歌意境理论的大致内容。 2简要说明李渔“浅处见才”通俗戏曲观表现在哪些方面? 3韦勒克、沃伦认为日常语言相对于文学语言来说没有质的差异，但是在量的方面却显现出区别，请简要说明。三、论述题(每题22分。共44分) 1金圣叹提出史传和小说在本质特性上有着不同，一个是“以文运事”，一个是

5、“f!il文,b事”。在读第五才子书法中，他说： 某尝道水浒胜似史记，人都不肯信，殊不知Jit却不J-舌D-iJD。Jr记是以文运事，水浒是因文生事。以文运事，是先有事生成如此如此，却要算计出一篇文字来，虽是史公高才，也毕竟是吃苦事；因文生事却不然，只是顺着笔性去，削高补低都由我。根据这段文字描述，阐释小说的虚构特质中的“因文生事”。2请阐释精神分析说对文艺研究的意义。试题答案及评分标准一、单选题(每小题Z分，共20分) 1B 2A 3A 4D 5A6C 7C 8A 9A l0D二、简答题(每小题12分，共36分) 1简要说明司空图诗歌意境理论的大致内容。其诗歌意境理论大体又可分为三大块： (

6、1)“思与境偕”说诗境构成论，明确了诗歌意境是“思”与“境”偕亦即主客谐和j情景交融而产生的一种虚实相生、含蓄蕴藉、韵味无穷的美； (2)“韵外之致、味外之旨”说诗境特征论，细致周全地探讨了诗歌意境所特有的“韵味”的方方面面； (3)“二十四诗品”说诗境风格论，在皎然等的诗歌意境风格论的基础上，进一步将诗境风格分出二十四种类型j每一种类型用首四言诗来形象、扼要地描述其特征。、 (每个要点4分) 2简要说明李渔“浅处见才”通俗戏曲观表现在哪些方面?第一、题材的通俗性。(3分) 第二、曲文的通俗性。(3分)第三、科诨的通俗性。(3分)第四、舞台的通俗性。(3分) ， 3韦勒克、沃伦认为日常语言相对

7、于文学语言来说没有质的差异，但是在量的方面却显现出区别，请简要说明。区别主要有三点：第一，文学语言对于语源的发掘更加用心而有系统性。(4分)第二，文学语言的实用意义较为淡薄。(4分) 第三，文学语言呈现的是虚构的、想象的世界。(4分)三、论述题(每题22分，共44分) 1小说是“因文生事”，其所写之“事”全是出于美文的需要而虚构出来的，它可真可假，可以是历史的事实也可以是作家在概括生活材料的基础上发明创造出来的。 小说的虚构特质可以从“因文生事”中的“文”和“事”两点来谈。 先说“事”。小说所写之事属于艺术真实的范畴，它不同于历史真实，艺术真实要求作者根据主题、结构、人物形象等的需要，遵循艺术

8、创作规律，发挥作家的主观能动性去虚构和编织故事情节。这是第一层意思：事为虚构； 再说第二层意思，即事为文生。小说的“事”是手段，“文”是目的，作者的虚构之“事”实际上是为审美之“文”服务的。 (每个要点8分，阐述6分。) 2请阐释精神分析说对文艺研究的意义。 一方面，其对于艺术家创作动机的研究，潜意识的探讨，对于艺术作品的心理分析，拓宽和丰富了人们对艺术的发生、艺术创作中的“受动”作用和艺术的意义的理解认识，并且有力地推动了浪漫主义批评或传记批评的发展。后来在西方出现的“原型批评”、“神话批评”亦与之有着直接而密切的关系。其提出的“症候”论，可谓是在“反映”论和“表现”论之外的一种新见，开启了

9、人们分析艺术作品、艺术形象的新思路。兴起于西方的“新历史主义批评”，无木能说是将其推广和运用于对社会生活、历史运动的观照认识而发展起来的。(12分) 另一方面，这一理论的偏颇、荒诞和乖谬之处也是明显可见的。其将艺术创造一律看作是艺术家的白日梦，将一切艺术家统统视为受原始本能尤其是性本能支配和控制的人，这不仅是无视艺术家具有在后天环境中生成的互不相同的个性存在，把他们从心理上抽象化了，而且更是否定了艺术家(以及一切社会的人)具有相对独立于其肉体欲望的精神谴求，将他们还原为 了森林动物，或在本质上是极端自私、仇视社会伦理道德的心理罪犯。(10分) (简答题与论述题学生的回答只要能够围绕要点组织答案

10、，且能够言之有理，持之有据即可以给相应分数。) 文论专题题库及答案二一、单选题（每小题2分，共20分。请将正确答案的序号填在括号内） 1通过艺术形象的譬喻，引发人的联想，并进而使人领会到某种类似的，深微曲隐的思想感情，从而在精神上受到感染和熏陶，这是( )。A兴 B观C群 D怨2庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，北宋欧阳修的( )就是例证。 A言有尽而意无穷B思表纤旨，文外曲致，言所不追C文已尽而意有余 D“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外” 3刘勰的批评与鉴赏思想贯穿于文心雕龙全书，批评与鉴赏的篇幅当数知音篇。批评方法有“六观”，即：一观位体，二观置辞，三观( )，四观奇

11、正，五观事义，六观宫商。A通变 B高远C情致 D美善4在克罗齐看来，人的心智活动有四种不同类型：直觉的、概念的、经济的和道德的。而四种类型所代表的价值属性也不同：直觉( )，概念求真，经济求利，道德求善。A求美 B求实C求深 D求象5叶燮所所指诗人辨别事物“理、事、情”的能力，以及对世界事物是非美丑的识别能力，是“才胆识力”中的( )。A“识” B“胆”C“才” D“力”6“境界”一词，早在汉代郑玄为诗经大雅江汉作笺注时已经用到，在那里是指( )。 A地域的范围 B教义的造诣修炼层次C诗歌的内涵 D诗人的精神情怀 7金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将离骚、庄子、史记、杜工部集、

12、( )、西厢记合称作“六才子书”并予以评点、批改。A红楼梦B水浒传C西游记D三国演义8如果我们将( )的美学理论看作一个逻辑体系，那么作为其出发点、本体或内核的东西，就是一个简单的定义：“直觉即表现即艺术”。A.康德 B克罗齐C黑格尔 D泰纳9弗洛伊德在他的早期研究中将人的心理状态或心理结构分为三个层面：意识、前意识、 ( )A理性意识B无意识C感性意识D潜意识10.韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：即( )层面、意义层面、意象和隐喻层面以及由象征和象征系统构成的“世界”或“神话”层面。A声音 B画面C形象 D历史二、简答题（每小题12分，共36分）1简单概括金圣叹小说理论关于人物论的主要思

13、想。2简要说明亚里士多德关于悲剧定义“完整”的解释。3韦勒克、沃伦认为日常语言相对于文学语言来说没有质的差异，但是在量的方面却显现出区别，请简要说明。三、论述题（每题22分，共44分）1结合文学的通俗化问题，谈谈李渔的“浅处见才”说给我们的理论启示。2谈谈对伊瑟尔关于阅读过程的描述与阐释的理解。试题答案及评分标准一、单选题（每小题2分，共20分） 1A 2D 3A 4C 5D6A 7C 8B 9D 10A二、简答题（每小题12分，共36分） 1简单概括金圣叹小说理论关于人物论的主要思想。 首先，成功塑造人物性格是小说创作的首要任务和取得艺术成就的根本标志。（4分）其次，小说人物还应该是个性化、

14、性格鲜明的。（4分） 再次，小说还应注意如何去表现人物性格的问题。（4分）2简要说明亚里士多德关于悲剧定义“完整”的解释。(1)情节的完备；（4分） (2)情节的整一；（4分）(3)情节的严密。（4分）3韦勒克、沃伦认为日常语言相对于文学语言来说没有质的差异，但是在量的方面却显现出区别，请简要说明。区别主要有三点：第一，文学语言对于语源的发掘更加用心而有系统性。（4分） 第二，文学语言的实用意义较为淡薄。（4分） 第三，文学语言呈现的是虚构的、想象的世界。（4分）三、论述题（每题22分，共44分） 1结合文学的通俗化问题，谈谈李渔的“浅处见才”说给我们的理论启示。 首先，从戏曲创作本身讲，理想

15、的戏曲应该是“雅俗同欢”、“智愚共赏”的，“才”与“浅”、高雅和通俗理应和谐辩证地统一于同一作品当中。 其次，从戏曲本位观来看，真正的戏曲应该是“观众本位”的，“浅”也好，“才”亦罢，观众是最后来衡量戏曲优劣的唯一尺度。 最后，从戏曲通变观来讲，健康的戏曲应该是“与时俱进”的，它需要在“才”、“浅”相谐、高雅与通俗两不偏废的前提下，既顺应时代精神的要求，同时警惕个中可能出现的种种问题。以自己熟悉的文学典型形象为例，阐述文学典型的基本特征。 （每个要点8分） 2怎样理解和认识伊瑟尔关于阅读过程的描述和阐释？答案要点： “游移视点”是将本文分解成相互作用的结构，也就是发现本文中各种不同的意义成分；“建立连惯性”是对各种意义成分作出一致性的整理集合，形成关于意义的完