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1、城市环境景观设计中的空间品质研究图文南京林业大学硕士学位论文城市环境景观设计中的空间品质研究姓名：吴智萤申请学位级别：硕士专业：设计艺术学指导教师：尹安石20070601摘要当人类的聚居发展形成城市之后，人类一直都在追求高品质的城市景观空间。过去是这样，现在是这样，将来也还是这样。高品质城市景观空间寄托着人们对于栖居环境的美好愿望。在我国随着物质文明与精神文明建设的逐步完善，城市景观空间（城市广场、公园、街道、住宅区等）已成为城市文明的象征，体现着现代人的价值观、审美观和趣味。上个世纪国内各大城市掀起了建设城市环境景观的热潮，建造了大量的城市景观，一方面有许多优秀的城市景观作品涌现，另一方面我

2、们也看到了一些不太理想的景观设计，它们主要的缺点可以归纳为：功能单一尺度过大，空旷简单，缺少城市景观应有的特色和活力等问题。本文从城市景观空问设计入手，对城市景观空间的系统构建进行阐述。从城市中的建筑，街道，广场，住宅区景观等多个方面进行具体的景观分析。同时仔细分析中国古典园林景观空间设计方法，吸取其精华研究其设计手法在城市景观空间设计中的运用，最后总结出高品质的城市环境景观空间的设计方法。本论文主体分四个部分：开篇为绪论，介绍本文的选题背景、研究内容以及研究思路。第一章为全文的理论基础，论述了构成空间的几个基本原理，对城市环境景观的空间品质及其相关的概念进行阐述。第二章进行城市环境景观设计中

3、的空间品质研究的综述，在这一部分，首先研究城市形象与景观空间的演化，接着对城市景观空间的系统构建及系统要素进行阐述。从城市中的建筑，街道，广场，住宅区景观等多个方面进行具体的景观分析，总结出高品质的城市环境景观空间的设计理念。论文第三章对中国古典园林的空间品质进行分析，研究古典园林景观空间的设计手法，总结出其精华之所在，探讨其设计手法在城市环境景观空间设计中的运用。第四章是论文的核心内容，具体阐述了城市环境景观设计中高品质空间的塑造手法。这一部分是从城市线性景观空间，城市住宅区景观空间、城市园区景观空间这几个属于城市环境景观空间设计的不同方面，进行逐一分析，总结出高品质环境景观空间的设计方法。

4、关键词：城市环境景观；景观空间；空间品质；中国古典园林空间、，出时（，一），：，：，：；本学位论文知识产权声明本学位论文是在导师（指导小组）的指导下，由本人独立完成。文中所引用他人的研究成果均已注明出处。对本论文研究有所帮助的人士在致谢中均己说明。基于本学位论文研究所获得的研究成果的知识产权属于南京林业大学。对本学位论文，南京林业大学有权进行交流、公开和使用。研究生签名：黩萤导师签名毋歹日期：，致谢本研究及学位论文是在我的导师尹安石教授的亲切关怀和悉心指导下完成的。他严肃的科学态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和激励着我。从课题的选择到最终完成，尹老师都始终给予我细心的指导和

5、不懈的支持。研究生三年来，尹教授不仅在学业上给我以精心指导，同时还在思想、生活上给我以无微不至的关怀，在此谨向尹教授致以诚挚的谢意和崇高的敬意。同时感谢环境艺术系的每一为老师，正是由于你们的帮助和支持，我才能克服一个一个的困难和疑惑，直至本文的顺利完成特别感谢丁山院长、张耀教授，他们也对本课题做了不少工作，给予我不少帮助。还要感谢我的同学们，他们是李理、曹琴、朱润、沈洁、朱烈强等，并感谢黄滢师姐。在这个陌生的城市里，是你们和我共同维系着彼此之间的感情，维系着那份家人般的融洽。三年了，仿佛就在昨天。三年里，我们没有红过脸，没有吵过嘴，没有发生过不开心的事情。只是今后大家就难得再聚在一起哪怕是吃顿

6、饭了吧，没关系，各奔前程，大家珍重。我们在一起的日子，我会记一辈子的。感谢我的爸爸妈妈，焉得谖草，言树之背，养育之恩，无以回报，你们永远健康快乐是女儿最大的心愿。在论文即将完成之际，我的心情无法平静，从开始进入课题到论文的顺利完成，有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意！谢谢你们！作者：吴智萤二零零七年五月城市环境景观设计中的空间品质研究绪论选题背景上世纪九十年代初始，国内各大城市逐步兴起建设城市环境景观的热潮，这是历史发展的必然结果。事实上，早在年代各省会城市大都开拓出自己城市中心广场的雏形，限于当时的经济，政府不可能进一步地经营完善这些景观的建设。年代中期，

7、改革开放的政策推动了城市的发展，沉寂了一段时期的城市建设，悄然在起着变化。由于缺少整体感和良好城市设计的控制，一些广场周边新出现建筑南辕北辙水平参差不齐，严重破坏了整片环境景观的格局，政府领导和市民对此十分敏感。试图采取些措施控制混乱，当时，有些非常认真的城市举行过景观规划设计竞赛，结果都不错，可惜因缺乏审批程序的认定，这些对城市环境景观的未来发展规划很有益的竞赛获奖方案，难得有一个得到实现。然而这些环境景观原来表现出的缺点：功能单一尺度过大，空旷简单，缺少城市景观应有的特色和活力等问题也没有得到解决。城市广大市民期望有更多的开放公共空间场所，以满足他们日益增长的文化休闲活动的需求，这种需求随

8、时都在寻找机遇，从来没有停止过。进入九十年代中期，我国城市化建设突然进入加速期。经济因素的活跃和市场经济的推动，有些先进的城市好像一下子就很有钱了，借助于国庆周年纪念，借助于千禧之年的机会，一些大城市在大规模地修建城市广场令人瞠目。有的城市提出三年建造十个广场，其实细想一下这种目标也许不算过分。解放后，种种原因使中国城市的建设被缓慢地搁置下来。六十年代后又寂静了年，积蓄的力量和热情一旦迸发了出来，必然是急风暴雨式地前进，仔细考察研究国内近几年修建的城市广场，虽然不乏优秀的作品。但也还是有一些尺寸偏大，周边的建筑并未形成良好的围合，因而很难衡量景观的空间品质和艺术性。通常的评论是：空间太大，有些

9、拢不住人气。不耐看。人没有地方呆。随着对于环境景观的空间品质的更多关注与研究，一些城市的环境景观已被认为是城市的一种特殊语言，对于新建建筑的选址，外形等各方面不仅要考虑其经济效益，更要考虑其融入环境景观的可行性，对于景观空间的影响。在城市发展的过程中，对于环境景观空间的改善，可以改善整个城市环境景观，提升城市土地价值，为城市增加更多更好的休闲环境。建设有品质的环境景观空间，有利于城市更新发展。研究内容在景观设计构成中，分隔与组合是为了更有效地利用空间，使构成景观的各种空间元素彼此连接，协调一致。在多种多样景观设计分隔中，常用的障景手法就是把人的可视空间与不可视空间联系起来，通常采用植物、雕塑、

10、喷泉等群落，用隔障把大空间隔成诸多小空间，经过分割重新组合构成一个新的景观，这些都有助于将景观空间设计的各种尺度紧密地嵌合。在景观设计构成中，规划设计与艺术的完美结合，使景观成为可以为市民提供一个较大的、富有活力的、有地方特色的公共活动空间，成为人群聚集的场所。景观设计的首要原则应当是重视功能，并根据实用功能的要求做出理性设计。景观设计以形态构成、色彩构成、光影构成等原理和方法表情达意。景观设计也已演化成为与统、历史文化和自然及意识形态相联系的综合文化现象。场所是指有人活动的空间加时间的有限部分，而空间能增加可变的时间因素。心理学上认为活动是有明确目的，并具有一定社会职能的各种活动的总和，或者

11、是人们为了达到某种目的而采取的有意识的行为的总和。在景观设计构成中，人的各种活动首当其冲地成为景观场所构成的主要内容。人处于一定的环境中，对于景观空间的知觉认识虽以各种感觉印象为基础，但已远远超过感觉印象简单相加的总和。空间是一种被限定的三维环境，是一个内空体，它是一个可以被感知的场所。人们在空间的不断转换与自然的不断接触、碰撞中，渐渐感悟到这是一种特有的审美观。在景观空间构成中，任何活动都必定会围绕一个中心进行，多种活动就会有多个围绕中心。空间中心化，可以强调空间所处的地域性和方向性，并可以提供中心化空间设计构成的安全感。空间中心化实际上是指景观构成中与人的活动相适应，从无中心向有中心发展，

12、从多中心向单一中心汇集的转换过程。景观构成需要空间中心化，可以说它是艺术处理的“章法”之一。由于人与空间环境建立了一定的因果关系，空间环境也就因此变成了一个“属于人的环境”。在景观设计中，中心化、多层次的空间处理比层次少的空间中心化更具有突出的“地位感”。人们能自由地漫游在各个景观空间里，欣赏景观构成中的音乐喷泉、雕塑、壁画、植物，进而转入内部去体会空间的无限魅力。此时入与景因共同语言而溶于一体，由一种物质形态升华为另一种精神境界，而这些也正是景观构成艺术所要表达的最高境界和艺术魅力。景观空间设计其实是连接过去与未来的纽带。景观构成中或多或少总会有一些特有的符号和排列方式，巧妙地注入这种元素符

13、号，可以加强环境景观的历史连续感和乡土气息，增强景观构成空间的感染力。研究思路首先是绪论部分，介绍本文的选题背景、研究内容以及研究思路。第一章由城市景观空间的理论基础开始，首先对一些相关概念进行详细的界定，接着对城市环境景观的空间品质及其相关的理论进行阐述。第二章进行城市环境景观设计中的空间品质研究的综述，在这一部分，首先研究城市形象与景观空间的演化，接着对城市景观空间的系统构建进行阐述。从城市中的建筑，街道，广场，住宅区景观等多个方面进行具体的景观分析，总结出高品质的城市环境景观空间的设计理念。论文第三章对中国古典园林的空间品质进行分析，研究古典园林景观空间的设计手法，总结出其精华之所在，探

14、讨其设计手法在城市环境景观空间设计中的运用。第四章是论文的核心内容，在第二章设计理念及第三章研究古典园林空间设计手法的基础上，给出城市环境景观设计中高品质空间的塑造手法。这一部分是从城市线性景观空间、城市住宅区景观空间、城市园区景观空间这几个属于环境景观空间设计的不同方面，进行逐一分析，总结出高品质环境景观空间的设计方法。第一章理论基础构成空间的几个基本原理空间知觉的形成与构造通过视觉环境心理学要素所产生的“空间力”是空间存在的知觉本质。空间知觉是一种存在的“视觉心理”运动意识，由视觉，听觉，触觉，嗅觉的记忆和经验综合生成。对空间知觉的研究与学习需从“光与视觉”两大方面入手。（一）光与视觉对光

15、的认知，是人类感觉器官最基本的功能之一，人的视觉系统，是一个从眼球到大脑的复杂构成体系，光由瞳孔进入眼球内部，通过水晶体和眼球内的液体，在视网膜上构成映象，映象再利用从视网膜发出的视觉神经纤维传至大脑，形成最初的知觉。图为眼球的水平断面；图为视网膜组织与反应途径。人的视觉系统同单纯的信息机械再现存在着明显的差异。图为“吾妻与义母”的漫画曾刊载在幽默杂志上，乍看是个不明确的图像，图；右眼球的水平断面资料来源：城市空间设计辫一当你仔细端详后，会发现此图既像一个侧脸的年轻少妇，图；视网膜反应途径资料来源：城市空间设计又像一位正侧低头面向画面左下角的老妇人。信息机械只能出一种映象，而人眼则是包含信息处

16、理机械的视觉系统，能做出两种甚至更多分辨。（二）形态知觉图形知觉：对于空间形态的感知问题，自格式塔（）心理学问世以来，积累了大量的研究成果。格式塔心理学于多年前由等人首创，他们认为人的大脑里生来就有一些法则，对于图形的组合原理则有一套心理规律。格式塔意指形似或图形（这个德文词意为“形式”或“形状”）。【】格式塔心理学强调视觉的知觉作用，在其理论应用中，差不多把格式塔视为“有组织整体”的同义词，即认为所有知觉现象都是有组织的整体，都具有格式塔的性质。【】人对环境的感知，也是一种格式塔。人总是将感知对象加以组织和秩序化，从而加强对环境的认知和理解。将格式塔心理学应用于研究城市环境景观设计中的空间品

17、质，有一定的指导意义，主要体现在以下三大原则上：圈：吾妻与义母资料来源：城市空间设计（）图底关系：在一定的空间内，我们并不是对其中所有的对象都明显感知到，总是选择的感知一定的对象有些突显出来成为图形（），有些退居衬托地位成为背景（），俗称图地之分。如著名的两可图形（如图一）。图地关系是人凭知觉认知世界的最基本需要。所以，在景观空间设计中，强调图底之分，不仅符合视觉需要，而且有助于突出此空间中景观和建筑的主题观众在随意和轻松的情景中第一眼就会发现所要观察的对象。同时，景观中某一些形态的要素一旦被感知为图形，它就会取得对背景的支配地位，使整个形态构图形成对比、主次和等级。反之，缺乏图底之分的环境容

18、易造成消极的视觉效果。（）封闭性：在知觉组织过程中可以把不完整的图形看成是完整的。例如某图形为一白色和包含一些圆圈图形的白色平面。由于图底关系的作用，给我们视觉上造成这样的错觉，白色三角形是突出在作为背景的一些圆圈图形的白色平面之上，而且没有边界的白色三角形呈一棵衫树形。这种由于知觉的组织过程把图形与背景区分开，并产生了适合于图一：两可图形资料来源环境心理学）人的心理角度的“主观轮廓”，就是由于封闭性在起作用。【】良好图形：形态的聚合，图：正方体的几何框架图示资料来源：城市空间设计并不意味着它是完美的，格式塔法则认为图形越简单，良好图形的聚合倾向越明显。如图中几个图形既可被看作是二维的，又可被

19、看作三维立体的。从左至右四个图形，从较强的立体感依次演变为较强的平面感。格式塔法则与美的关系甚大。格式塔心理学所指良好形态，仅限于极简单的直线、圆、椭圆、正三角形、等腰三角形、正方形、长方形、平行四边形、梯形、正六角形、球体等几何图形。”】若将格式塔法则大胆的向前推进一步，我们会得出这样的结论：容易被发现的图形比良好形态更美一些。空间形象：在一个具体的有实体内容的建筑空间中，人通常注意的仅是那些装饰华丽的围墙界面，而只有在特定意识支配下才会注意到周围的空间与空虚。然而这种空间环境虽然不是人们有意识注意的对象，但却时时刻刻围绕着我们，影响着人们的精神与情绪，在环境构成中有着极其重要的意义。我们可

20、以把在图中的模型看作是两栋建筑，在中相距较远，相互之间所构成的空间是虚空间，是消极的空间。在中，我们明显看出把二者拉近，并使一层空间部分后退，这时它们之间形成的空间就有了聚合性。图卜：两建筑之间的空问资料来源：城市空间设计 ：箱燕豢鞋，：然量篓黼燃瓣囊囊！【】成的一个广场空间，其形象远比图聚合；图是一个十字一一路口，但相较于切去了四个建筑物的角，构成一个正八！；点为圆心画圆，利用圆中曲线切去四个建筑物角，更增强了空间的聚合感；图所示，作为广场而言，围合空间能使恒常现象是指在各种环境中，即使入的视觉系统中内刺激（网膜影响）有变化，但在一定范围内对外刺激（所看物象）仍感觉不到差异现象。这不是单纯由

21、客观物理现象所决定的，而是取决于人的各种知觉器官综合的反应能力。光、色、形状和大小均能产生恒常性。人们对视觉现象的形状和大小，由于所采用的观看方向和距离不同，所获得的形状和大小也各有差异，但通常人总是有一种共同的倾向性，总认为看到的物体形状和大小均是一定的。在图中，有三个大小相同的圆筒，若用普通图一：朗香教堂平面图资料来源：的透视法解释，放在最远处的应该看起来是最小的，但在这幅图中，三个筒从近到远却越来越大，出现了视觉反常现象。对于形状的恒常，譬如一枚长方形的纸片，如果采用不同的观看角度，可以看到不同的形状，然而人们连续看到或感觉到的仍是长方形。又比如雪的颜色，无论是在阴暗还是太阳光下，均保持

22、着同样的白度，这均是源自于雪与它周围紧邻的光线有着固定的比例。所以我们可以这样说，一个物体局部与属性间的关系保持不变，即使单独成分产生显著变化，而整体仍保持不变。【（四）深度知觉投影在人的视网膜上的二次元图像，给予我们关于所视物的上下，左右两维度的形象资讯。我们又可以通过二次元的视网膜映象，获得具有立体感的三维空间的立体视知觉，关于空间深度距离的信息。（五）视错觉及其矫正错视，是空间形态受到光、色、形等综合要素的影响，在人的视觉中产生错误的感觉，错视，不仅在人的心理与生理等领域，在艺术领域也是不可忽视的问题。【】错视现象（）构形错视主要体现在作为空间构成要素的几何形态方面：长度错视形状错视大小错视空间错视（）色彩错视对比错视：当两种或多种颜色相并置时，由于色彩的对比因素，在视觉上会产生错觉