音乐乐理知识基础乐理知识调式.docx

1、音乐乐理知识基础乐理知识调式音乐乐理知识基础乐理知识(调式)音乐乐理知识基础乐理知识(调式） 调 式 稳定音 不稳定音 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、 和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。 1.调式的定义 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。 2：调式中音的分类 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人 以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这 个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和

2、其上方第三音为小三度， 因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是 第、级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第级最稳定， 而第级和第级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音 三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定 性。第级、第级、第级、第级是不稳定音级，在适当的条件下， 它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 （1）大调 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、DO、RE、 RE、MI、FA、FA、SOL、SOL、LA、LA、SI）开始，依照大调的音程 排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为 例： I II III IV

3、 V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A：主音、导音 ： 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的 级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为主音，而第 七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为导音。 B：大调的组成规则： 每个音之间的音程大小，依序为全-全-半-全-全-全-半，这就是大 调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：DO、RE、MI、 FA + SOL、LA、SI、DO，称之为音型，每个音型含四个音，其间的 音程距离都是全、全、半，所以一个大调就是由两个全、全、半 音型，中间以一个全音连接而成。

4、 整个大调音阶组成的口决是：全全半、 全、全全半 C：升级大调 例1： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那 一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个全全半的音 型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为RE、MI、FA、SOL，其中 的FA需要升半音来做成全全半音型，因此这个大调就是： 此大调的主音 是SOL，所以调名就是G大调，调号是FA 例2： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那 一个，保留后面的RE、MI、FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、DO、RE： 这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调

5、，然后调号是FA与DO 例3： 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那 一个，保留后面的LA、SI、DO、RE得到一个新的音型MI、FA、SOL、LA： 这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是FA、DO与SOL 由 此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、 B大调、F大调、C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前 一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：FA、DO、SOL、RE、 LA、MI与SI，列表如下： C G D A E B F C D 降级大调 例1： 降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个

6、音型， 在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接 一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调 的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI 例2： 一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留 下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降 MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI 依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、 降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点： 就是延续前一个调的调号，增加一个新的

7、调号，顺序是：降SI、降MI、降 LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下： C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大 调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单， 其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单， 就是同音异名造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是 重复的，一目了然。 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B F C （升级大调） F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调） 其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名

8、的调： B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号） F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号） C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号） 其中（B降C）、（F降G）、（C降D）根本就是同一个音，既然主 音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。 （2）小调 小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而 且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成 是寄生于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小 调的主音了， 例1： 以C大调为例，其附属小调就是a小调了： 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA

9、后，向 上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有 任何的升降记号。 例2： 本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推， 因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称 为自然小音阶，在作曲中并不常用。 小调的分类 小调分自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、现代小音阶四种， 比较如下： 本图中自上而下分别是自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、现代小音阶，其区别是： a 自然小音阶： 除了调号之外，完全不加任何临时记号。 b 和声小音阶： 因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外， 将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶： 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会 相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将 六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下 行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 现代小音阶： 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是 很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶 不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。