古钱币版别术语解析势.docx

1、古钱币版别术语解析势古钱币版别术语解析势宋钱版别众多。我们对版别的划分，主要是为了区分不同文字或铸造特征，版别名称本身就是其特征的一个精炼。目前，人们对宋版的研究已相当深入，比如日本人编纂的以古泉大全符合泉志和新订符合泉志为代表的版别分类泉谱，以及国人自己总结出版的以北宋铜钱为代表的泉谱，都是经典之作。本文试对宋钱版别常见术语进行浅显解释。特别说明：本文对这些术语的解释只是为了方便初学者的了解，而非严谨的定义，已经对宋版划分有一定了解的泉友完全不必看。只是入门知识，纯属初级介绍。一、正样要了解宋版中的那些术语的含义，首先要知道正样。什么是正样呢？不同版的正样也各有各的特点。粗浅的理解，可以把它

2、看作四个文字位置端正，穿孔大小适中，穿郭和外缘均适中。比如我们可以把下面这个样子的钱币叫做正样：二、进所谓“进”，就是指某个文字比正样的文字位置更偏左。一般出现于上、下两个文字上，左右两个文字很少会出现“进”。在日本泉谱中也叫“右”。例如，可以把下面的钱币叫做“进元”：三、退所谓“退”，就是指某个文字比正样的文字位置更偏右。同样，一般出现于上、下两个文字上，左右两个文字很少会出现“退”。在日本泉谱中也叫“左”。例如符合泉志里嘉祐的“左元”，就是北宋铜钱谱中的“退元”，如下图：四、仰所谓“仰”，顾名思义就是指某个文字相对正样的文字位置左侧抬高，即左高右低，可出现于上、下、左、右的任意一个文字。例

3、如，可以把下面的钱币叫做“仰元”：五、俯所谓“俯”，顾名思义就是指某个文字相对正样的文字位置右侧抬高，即左低右高，也可出现于上、下、左、右任意一个文字。例如，可以把下面的钱币叫做“俯元”：六、昂所谓“昂”，顾名思义就是指某个文字相对正样的文字位置整体升高，或者说与其他文字的相对位置升高了，可出现于上、下、左、右任意一个文字。例如，可以把下面的钱币叫做“昂通”：七、降所谓“降”，顾名思义就是指某个文字相对正样的文字位置整体降低，或者说与其他文字的相对位置降低了，也可用于上、下、左、右任意一个文字。例如，可以把下面的钱币叫做“降通”：八、概念引申上述的三大类还可以组合，如“昂仰”，指“既昂又仰”；

4、“进仰”，指“既进又仰”；“昂俯”，指“既昂又俯”，等等。九、广 穿所谓“广穿”，就是指穿口宽大，通孔或穿郭的大小比正样的明显大。例如，可以把下面的钱币叫做“广穿”：注意：不同版的广穿穿口特征并不能套用，有些版里的广穿可能对其他版来说一点儿都不“广”。十、狭 穿所谓“狭穿”，跟“广穿”相反，就是指穿口窄小，通孔或穿郭的大小比正样的明显小。例如，可以把下面的钱币叫做“狭穿”：注意：不同版的狭穿穿口特征也不能套用，有些版里的狭穿可能对其他版来说一点儿都不“狭”。十一、概念引申宋版中以前还有叫“中穿”的。所谓“中穿”，就是指穿口比正样略大，但又小于“广穿”。在崇宁分类谱中比较常见。十二、 寄郭“寄郭

5、”这个名词，不只是宋版会用到，开元版等中也很常见。不同的是宋版中分得更细一些，“寄郭”、“接郭”和“隔轮”严格上来说是不一样的。在本贴中为了不弄得太复杂，“寄郭”和“接郭”不再区分，而只是将“寄郭”和“隔轮”分开介绍。所谓“寄郭”，简单来说就是指四个文字均紧贴内郭，尤其是最靠近内郭的笔画与郭线相连。例如，可以把下面的钱币叫做“寄郭”：十三、概念引申如果不是四个字都寄郭，而是某个字或者某两个字寄郭，就称为“某寄郭”或“某某寄郭”，如“宝寄郭”、“元宝寄郭”。如果有三个字寄郭，而另外一个字不寄郭，这时可叫“三寄郭”，如政和中的“狭通三寄郭”。十四、隔 轮所谓“隔轮”，是指四个字均离开外缘（轮），但

6、并不一定寄郭， 不熟悉这版的泉友可能会觉得跟“寄郭”很像。需要注意的是，由于拓片和实物会一些不同，在泉谱上看着很明显的隔轮，实物也许并不那么明显。例如，可以把下面的钱币叫做“隔轮”：十五、连轮所谓“连轮”，与“隔轮”相反，指四个字均与内郭分离，而与外缘（轮）相连。如果单独某个字连轮，就叫“某连轮”。十六、阔缘所谓“阔缘”，就是指外缘宽大。例如，相对于前面的正样，可以把下面的钱币叫做“阔缘”：当然，阔缘同样要看版别特征。有些版本身外缘较细，那么其阔缘与其他版相比，可能并不算阔。十七、细缘与阔缘相对，所谓“细缘”就是指外缘窄小。例如，相对于前面的正样，可以把下面的钱币叫做“细缘”：同样，有些版本身

7、外缘较宽，那么其细缘与其他版相比，可能并不算细。十八、概念引申有一种细缘其实并不是铸造本身形成的，而是后来对正样的钱币进行剪边或磨轮造成的，这种应该叫剪边、磨郭、趣味，大家注意区分。十九、广 郭所谓“广郭”，是指内郭的郭线较粗，且一般内郭尺寸较大。例如，相对于前面的正样，可以把下面的钱币叫做“广郭”：当然，具体到每一版别，同样可能存在像阔缘、细缘那样问题，需要具体分析，这里不再赘述。二十、细郭所谓“细郭”，跟广郭相对，是指内郭的郭线较细。例如，相对于前面的正样，可以把下面的钱币叫做“细郭”：二十一、决文和四出这个名词在宋及宋之前的钱币中常见，最典型的就是五铢钱。但严格来讲，五铢中的四出才是真正

8、的四出，即从四个郭角延伸出四条线到外缘，而宋版中并没有如此样式的。宋版中叫做“四出”，其实我个人觉得并不恰当，但因为从日谱中已经沿用了很久，大家已经叫习惯了。宋版中的四出和决纹其实还是有点区别的，不然就不必创造出两个词了。对于初学者来说，也可认为是一样的，就是四个郭角向外延伸了一点。正面带决纹的就叫决纹，背面带决纹的就叫”背决文“。例如，可以把下面的钱币叫做“决纹”：二十二、隐郭（阴郭）以前有习惯叫”阴郭“的，北宋铜钱统一叫”隐郭“了，是指内郭低于四周文字，且郭线很细，甚至几乎分辨不出来。例如，可以把下面的钱币叫做“隐郭”（为了表示郭线比文字低，我用浅色表示）：在这里顺便提一句”隐起”。所谓“

9、隐起文”，简单理解就是文字有的笔画高，有的笔画低，甚至较模糊。隐起这种叫法应当引用自日本泉谱，宋版中有，其他朝代的钱也有，如著名的太平天国的隐起文，以及战国半两等。二十三、概念引申关于隐郭，还有一种内郭郭线看不到、穿口基本紧挨文字的，我个人认为应该叫“切郭”或“无郭”更合适，因为其实它与隐郭的特征并不一致。这种现象在一些手类、西北类或私铸类中比较常见。二十四、反郭所谓反郭，简单理解就是四条郭线略向内凹。画得夸张一些，可以把下面的钱币叫做“反郭”：二十五、含圆郭所谓“含圆郭”，简单理解就是与反郭相对，郭线稍稍向外凸，四个郭角较圆，导致郭线整体有圆弧的感觉。夸张一点，下面的钱币可以叫做“含圆郭”：

10、宋版中叫这个名字的版别不多，典型的就是元丰含圆郭和圣宋含圆郭。二十六、以文字整体或单个文字特征来命名这一类有很多，例如大字、小字、阔字、阔通、狭通、宽宁、小祐等等，皆以文字整体特征或以某个文字的字形特征来命名，大多一目了然。例如下图，宝字明显比其他四个字字体大，因此叫做“大宝”：二十七、长孔所谓“长孔”，简单理解就是穿孔长方形，上下略长，左右略短。但我个人认为，这个版名起得并不好。因为如果按照这个特征去看，很多宋钱都可以叫长孔，对宋版不熟悉的泉友会很困惑。宣和通宝长孔版的文字特征很明显，还好认；而天圣长孔，难度就大了，我个人认为改成“纤字”或“美制”，可能会好些。因为这个版名源自日本泉谱，大家

11、都习惯了，北宋铜钱|中也未做改变，所以还得继续这么叫。二十八、 背郭的一些研究由于中国古代铸币除清代钱币背面带有满汉局钱文等，以及会昌开元、南宋纪年和明朝铸币带有钱监（局）或纪年外，绝大部分均为光背。而北宋钱币除背星月和少数几种背字以外，也基本都为光背。因此对宋版来说，背面主要就是看两个方面：一个是内郭，一个是外缘。以上图为例，如果一个版的正样背郭是中间那种，那么左边就可以叫背广郭，而右边就可以叫背细郭。而如果一个版的正样背郭是左边那种，那么右边的两种就都可以叫背细郭。二十九、背阔缘和背细缘同样的道理，如果一个版的正样是中间那种，那么左右两边的就都可以叫背阔缘。而如果正样是右边那种，那么中间的

12、就可以叫背细缘，左边的就叫背阔缘。三十、遒劲和容若“遒劲”和“容弱”在开元中是两个基本大类，宋版中也有不少以此为名。这两个名词是日本泉届最先给予的称呼，应是从书法特点而来。新华词典对于“遒劲”的解释为“刚劲有力”，遒劲版就是这样的特征。比较著名的是皇宋遒劲和遒劲长宝，以及崇宁通宝里的遒劲和遒劲长尾通。而“容若”则可以理解为文字圆润、笔画轻柔。比较著名的是崇宁通宝的容弱等。遒劲版容若版三十一、异 书所谓“异书”，就是指其书法特点与其他常见书法风格明显不同，可以理解为“异乎寻常的书法”或者“风格迥异的书法”。宋版中好几个年号都有“异书”版，例如天圣、明道、元丰、崇宁通（崇宁通宝异书类以前也叫边炉类

13、）等。值得一提的是，由于异书类文字书法独特，不少不懂宋版的泉友发现一枚后总觉得很少见，便发出来询问，尤其是天圣异书。其实这个版挺多的，大家知道了就不要再闹笑话啦三十二、厚肉和薄肉这两个版名同样是沿袭的日本泉谱的叫法。所谓厚肉，本意是指钱体较厚，薄肉就是指钱体较薄。但是从实际来看，有时也不大贴切。例如宣和短宝厚肉和宣和短宝薄肉，将它们放在一起看，并没感觉厚肉就厚，薄肉就薄。所以对于初学宋版的泉友来说，完全不必拘泥于到底是厚还是不厚，钱体比普通的厚，都可以叫厚肉。而至于那些版名叫厚肉或薄肉的，其实最关键的还是正面的文字本身就跟其他的版不同，关注文字特征就好了。版别的区分实际上要从书法或文字特点、以及铸造特征来进行，本帖所介绍的这些术语，只是让初学者浅显地明白这些名词的含义，切不可照搬照套。隔轮就是字与外缘不连，错范重文就是字是重叠的，广穿就是内穿比一般的钱的内穿要大，背四决就是背面内郭的四个角向四周延伸呈放射状