情景婉唱 声情双绝李清照词中意境浅析.docx

1、情景婉唱 声情双绝李清照词中意境浅析情景婉唱 声情双绝李清照词中“意境”浅析摘要：李清照是婉约正宗。其词作反映社会动乱与人生苦难。词风含蓄酝藉，细腻委婉。虽是写个人离情为主却不会纤柔造作，委靡颓丧。这使他的词作独树一帜，形成她独特的“易安体”。特别是她的情景交融的意境，使作品画面升华为一种隽永的艺术境界。句句在写景，句句亦写情。把婉约词发展到最高峰。易安词在宋代的文坛上放射出独特的光彩，这样的一位才华横溢的才女，不但在中国文学史上，而且在世界文学史上也是少有的。本文试图就李清照写情含蓄不尽，诗意醇厚、情景相融的意境进行浅析。关键词：意境、婉约、情景相融在古代中国灿若繁星的作家群中，李清照是闪烁

2、着奇光异彩的明星。她学识渊博，才华出众。特别是词的艺术成就很高，受到历代词论家的仰慕和敬佩，被不少评论家推为婉约派的正宗。明代杨慎在词品中称：“宋人中填词，李易安亦称冠绝，当与秦七黄九争雄，不独雄于闺阁也”。清代着名诗人文学评论家王士禛就曾指出：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。”。清代诗人刘体仁更是将李清照誉为“此道当行本色第一人”。李清照词的内容由于受生活和时代的限制，所摄取的题材也都是前辈词人所吟熟嚼烂的离愁别绪。但是李清照善于运用融情入景，借景抒情、情景交融的艺术手法，从极微细处状物传情，在这些传统题材的土壤上开拓出闪烁着独特光彩的绿洲。词风清新自然，不假雕琢、感情真挚、这使李清照的词

3、作清新隽永，独树一帜，形成她独特的风格“易安体”。特别是李清照的作品在整体形象塑造、追求整个画面的形象鲜明方面，创造了独抒性情、空灵奇特的意境。这样富有意境的作品，不但不觉它题材陈旧，反而感到它新鲜别致、韵味无穷。那极为复杂的思想感情，正是通过千差万别的境界表达出来。如：抒发思妇之苦的有“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”那样声情凄楚的境界，有“倚遍阑干、只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路”那样百元聊赖、焦躁烦闷的境界。写家国之恨的有“今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花”那样苍凉悲壮的境界，有“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听”那样凄怆悄绝的境界

4、。写追思亡人的有“物是人非事事休，欲语泪先流”那种哽咽凝塞的境界。李清照为婉约之最，其所达到的艺术高度，可谓空前绝后。李清照极富韵味的语言，情景相融的艺术表达，使词作中的意境更加“空灵”。此种地步，他人不易达到。诸如：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”，“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。”“眠沙欧鹭不回头，似也恨，人归早。”，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”与“知否，知否，”应是“绿肥红瘦”。等。从古以来，不知多少男人写过闺情怨诗，其中当然不少还是写得好的。可是哪个像李清照那样进入如此纤微幽隐的境界。无论表达的是什么样思想感情都能通过相应的艺术境界

5、恰切地表现出来。从而使她的作品闪烁着迷人艺术魅力。一必属文坛上传世之作，无不以鲜明生动的艺术形象永葆其艺术生命力。李清照的作品之所以能流传至今，其根本原因就是塑造了感人至深，鲜明生动的艺术形象。李清照前期词以空灵飞动的女性笔触写闺阁心情，塑造许多性格鲜明的妇女形象，为传统的抒情词吹进了清新的空气。写少女就既有“见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。” 那种既天真娇憨、又调皮开朗的少女形象。古今诗馀醉云：“和羞走下，如画”、。又有如梦令身心健康，无忧无虑的少女形象。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚归舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”如梦令小词画面新丽、意境开阔，溪亭

6、、暮日、莲塘、荡舟、鸥鹭等景致引人注目、美不胜收。在这些动态与静态景物组成的画面中“误入藕花深入”，已属意外，寻路争渡之际又“惊起一滩鸥鹭”，更是意外中之意外。令人惊奇，给人美感强烈。“沉醉”“兴尽”“误入”“争渡”“惊起”寥寥数语，引人入胜。它把地上鲜丽的景色，姑娘们的欢声笑语和空中的鸥鹭惊叫融为一体，使画面更加新丽，境界更为开阔。从而使这首词的人物内心美和自然美达到了和谐统一。具有很强的艺术魅力。后期的词虽然主要抒写个人不幸，但这些已深深地打上了鲜明的时代印记。在时代变乱中，满怀离愁别恨的思妇形象“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”，“人何处，连天芳草，望断归来路”。更是“千万遍阳关，也则难

7、留”，“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”。我们仿佛看到她们的生活，窥见到她们的灵魂。例如：“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁”。表面看来，这首词句句是写景，有庭院、重帘、薄云山、梨花等自然风暴，“倚楼无语理瑶琴”句细微地透露了妇人默默无言，又脉脉欲语摆弄瑶琴的心理情态。无语理琴的闺人形象，是整个画面的点睛之笔。她把缕缕淡淡的愁情带入了画面，形成了全词的氛围，使每一景、每一物在“无语”之中都笼罩着一层愁雾，这就使画面升华到一种情景交融的意境之中。我们未闻其声，如见其人，仿佛看到一个栩栩如生的妇女形象从李清照的作品中向我们走来。几分同情

8、，几分哀怜、几分喜爱。李清照更重视对作品整体形象塑造，一人一物，一景一色，互相衬托，皆成意境。如：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。“风住尘香花已尽”不仅仅是自然景象的象征，也象征南渡后国土一片残花败柳的凄凉景象。“日晚倦梳头”更是词人国破家亡后陷入悲痛绝望境地的真实写照。词的上片描绘了云鬟慵理、双泪垂面的妇女形象，词的下片描绘了游船轻小难载重愁的情感。词人通过人物形象塑造化作优美动人的意境，又是如此地缘情绘景，把缕缕哀怨的浓愁化成了一幅幅形色境界兀现的图画，如诗如梦二王国维云：“能写真景物、真感情者，谓之有境

9、界，否则谓之无境界”。在宋元戏曲考中又提出，“写情沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出”，即情、景、事的逼真生动，视为叙事作品的“意境” 。李清照的作品抓住了情与景、情与物、情与理之间的内在联系。通过营造情景相融、寓情于景、化景为情的意境表达了极为复杂的思想感情。因而使她的作品能打动读者的心，引起读者强烈的共鸣。如表达无形无体、无声无色、无以名状的愁绪，脍炙人口的词作醉花阴“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”被称为“幽细凄清，声情双绝”，“无一字不透雅，深情苦调”。此作虽写重阳佳节夫妻不得团聚的离愁

10、别绪，却首先以景渲染之。“薄雾浓云”难遣漫长的“永昼”，袅袅上升的瑞脑香烟像缕缕愁思绵绵不断。“佳节”以下三句写夜晚之愁。“半夜凉初透”这“凉”字不但是肌肤所感之凉意，更是词人心灵凄凉冷苦。以“凉”意烘托“愁绪”，使愁情表现得更加幽深凄绝。词的下片写黄昏后的黯淡秋菊的暗香，衬托词人无语独饮的难言苦情。 “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，是深闺怀人的境界，在寂寞无言中表达了深深的思念。易安居士九月赏菊，信手拈来，即景取喻，以画境示其“消魂”之状，婀娜之姿，高洁之操，刚健之质，皆含其中，则情景交融，形神兼备。词人选择不求秾丽，自甘素淡的菊花为比，即是重阳的当令风光，又象征着一种高雅的情操。用枯

11、萎憔悴的菊花形象衬托出思妇回肠欲断的情感，创造出一种凄苦绝伦的境界。景语即情语，情致与景致达到了高度的和谐统一。所以王国维曾说“昔人论诗词有景语、情语之别，不知一切景语，皆情语也”。如此写来，意境何其幽美，情味何其深长！历史上那些假托妇人之口闺情代言体，往往有矫揉造作之态，很少能开拓出这等感人的意境。有人说“以情写景意境生，无情写景意境亡”。意境是在情景交融的基础上所形成的一种艺术境界，美的境界。在意境中写景是为了抒情，是化景物为情思，也是化情思为景物。被明人茅暎所编词的称赞为“情景婉绝，真是绝唱”的声声慢，是李清照晚年的名作、力作。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

12、三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”作品一开篇就是不同凡响，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”一连用了十四个叠字加重语气，增强感情，气势流动，创造出奇。表达国破、家亡、夫丧后强烈悲痛，以及对这种情感进行最细致入微的描写。这三句七组叠字积聚成一股不可遏制的感情洪流，一气吭成却极富层次，由浅入深，展现词人深幽、浓重的强烈愁情。把那悲苦的心情和孤寂的处境表现得淋漓尽致。十四个叠字，大多是入声字，逐相重复，构成音调低沉、节奏顿促、一开头就构成欷觑悲咽的意境。

13、靖康之变后，李清照个人的生活已和民族的灾难连结在一起。在这场浩劫中，李清照的一切珍贵心爱的东西，统统失去了。所谓“寻寻觅觅”，此时一无所有的李清照在现实生活中已无什么东西可寻觅，更没有什么需要寻觅。唯一占据她身心的，就是对往事的回忆，而往事如梦如烟，犹如消逝的残梦，只能在记忆的角落里苦心地寻觅。这种寻觅，更使她感到现实景况的孤苦，于是冷冷清清、凄凄惨惨戚戚。先感于外，后感于心。读者从中感悟到的，更是远比人生中某一具体遭遇更令人神往的一种意境。这种凄惨的氛围，可觉而不可见。故而张端义在贵耳集中盛赞，“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，末曾有一下十四个迭字者”。词的下片是情景相融的意境。从秋菊

14、凋残，落花满地，一片残花败柳写起，勾勒出词人与秋菊两个艺术形象。“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”怎奈黄昏时分又下起细雨，雨打梧桐，催下片片老叶。这里词人化用白居易长恨歌中“秋雨梧桐叶落时”，温庭筠更漏子中“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明”勾勒出一幅黯然销魂、惨澹的意境。此时虽然时至黄昏，雨势渐小，雨打梧桐犹点点滴滴了。雨犹如此，愁绪亦连绵未断，点点滴滴、真真切切，皆重重打在一颗破碎的心上，以雨声状愁，则愁情之抒发已淋漓尽致也。不但从视角形象上，而且从听觉形象上烘托出离情悲苦的气氛，造成一种凄绝绵长的艺术境界。以风急、黄花、梧桐、秋雨、和黄昏这些深秋的萧瑟景物，构成一

15、幅幅凄情的画面，以一个愁字贯注意境，更加凄绝。全词倾吐愁怀，客观环境与内在感情交融在一起，如此步步紧逼，层层深入，终于逼出一句不平之鸣，“这次第，怎一个愁字了得”是词人撕心裂肺的呐喊，以重笔作结，戛然而止，气氛的酿造和意境的形成达到了同步，使哀思愁绪的渲泄达到了高潮。一个“愁”字，使全篇景物都闪耀出忧愁的泪光。写极愁之境界，为言愁之绝唱。真是“无情者心动，有情者肠裂”。梁启超艺蘅馆诗选眉批：“这首诗写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下”。声声慢是一首真挚的抒情诗，是一幅凄凉的国画、是一支撩人心弦的悲歌。情真、情浓、意深、意真，极富感染力，给人

16、以深沉的美感享受。李清照所创造的诗情和情景的意境上，包括情思和理趣的某一种和谐，似乎蕴蓄着人生某种真谛，从而在审美过程中至少获得了一种如临其境、如见其人的感觉，而李清照的奇绝不凡、精妙绝伦的意境宛如不朽的诱惑，似乎至今仍时不时地诱惑我去感觉它、去参悟它永远，永远侯健：李清照诗词评注 山西教育出版社 1997年第16页。同上。第27页。同上。孙崇恩：李清照词选 人民文学出版社 第36页薄震元：中国艺术意境论北京大学出版社 1995年第5页同上。同第69页李泽厚：美学论集上海文艺出版社1980年第336页杨辛，甘霖。刘荣凯：中国美学原理纲要北京大学出版社 第49-50页 引王国维人间词话删稿十三同第54页同第165页同第166页同第23页同第103页 作者工作单位：瑞安电大