文化观演建筑设计初探要点.docx

1、文化观演建筑设计初探要点2010.7 ARCHITECTURAL JOURNAL建筑学报 96设计研究 RESEARCHES IN DESIGN在传统的建筑类型划分中,观演建 筑、体育建筑、文化建筑是分开的,但 观演与体育建筑,以及部分文化建筑有 一个共同特征,即都含有占主导地位的 观众厅空间,随着比赛、表演方式的不 断变革,声、光、电、舞台机械的技术 革新,这些建筑的功能界限逐渐模糊, 体育馆的观众厅在运营中可“变换”成 音乐厅、剧场,剧场可“变换”成影院, 也可承接多种表演形式演出。例如重庆 国际马戏城 (图 1 虽是一座观演建筑, 但又具有体育建筑的很多特征,其身份 已很难准确界定。因此

2、,我们以更宏观 的视角来界定这些建筑的类型,将以观 众厅空间为主导空间的建筑统称为文化 观演建筑,其范围既包括体育建筑,又 包括剧场、音乐厅、电影院等传统意义 的观演建筑,同时包括含有观众厅空间 的文化艺术中心。文化观演建筑设计以文化为源以 技术为核以活力为心,这 3种理念既 要在投标施工图后期运营服务的各 个阶段有所侧重, 又要贯穿设计的始终。1 以文化为源文化是我们创作的根本,一个优秀文化观演建筑设计初探景泉 徐元卿作者单位:中国建筑设计研究院(北京,100044收稿日期:2010-04-26摘要 /阐述了当前文化观演类建筑呈强劲发 展态势的背景下,如何应对文化观演建筑的 热潮,探讨了投标

3、-施工图-后期运营服务 各个阶段的理念,并对这种理念指导下的几 个建筑作品进行解析。关键词 /以文化为源 以技术为核 以活力 为心ABSTRACT/ The construction of cultural performance building has a stronger and stronger momentum of growth currently. Facing to the upsurge, the paper makes discussion separately on the idea by three stages of “making tender-working dr

4、awing-operation and service” and gives analysis of relevant works.K E Y W O R D S / c o m i n g f r o m c u l t u r e , depending on technology, centering around vigor的建筑不可能脱离其所处的环境与历史 而孤立地存在,作为特定文化载体的文 化观演建筑更是如此。设计作品应恰到 好处地呼应其所处的历史、文化、地域, 应不可替代,也不可移植到别处。我们 应在文化表情与技术之间寻找契合点。国泰艺术中心 (图 2 位于重庆,目 前正在施工中

5、。我们将建筑对重庆文化 的理解总结为“山、水、坎、叠檐、穿 斗”等建筑语汇, 并应用于本建筑之中。 设计侧重于对传统建筑构件的认知,用 现代的语汇重新诠释传统建筑的逻辑轨 迹。建筑造型来源于重庆湖广会馆中一 个多重斗 栱 构件,利用传统斗 栱 空间穿 插形式,以现代简洁的手法表达传统建 筑的精神内涵。建筑中互相穿插、 叠落、 悬挑的构件,高高迎举、顺势自然,正 是重庆人最本质的精神追求。它似传统 乐器“笙,排箫” :在富有活力的现代 都市中,以中国传统文化特质为载体, 创造歌舞“笙”平的和谐社会形象。援阿尔及利亚歌剧院 (图 3 以伊斯 兰建筑的穹隆作为最主要的建筑母题, 通过大小不同的结构相

6、互搭接、穿插、 高低错落形成具有很强视觉冲击的主体 形象,使建筑成为穹隆的交响乐,强化1 重庆国际马戏城3援阿尔及利亚歌剧院 效果4 鄂尔多斯市体育中心 效果 2 国泰艺术中心 效果5 国泰艺术中心设计 ARCHICAD 软件应用图民族建筑的元素。剧院外墙以玻璃幕为 主,在灰蓝的基调上镶嵌宝石兰色的彩 釉玻璃,体现了伊斯兰文化的另一色彩 元素,在玻璃分格上吸收了伊斯兰纹样 的特质,通过现代的构成方式重新加以 诠释。从鄂尔多斯市体育中心项目 (图 4 中我们可以看到对体育内涵和民族文化 的双重解读。摔跤是蒙古人喜爱的一种 体育项目,他们那豪爽奔放的性格、在 那达慕大会摔跤时表现出来的英勇,都 让

7、人们感受到生命的力量。本案中,建 筑形态的演变蕴含了蒙古人摔跤时英勇 拼博的意象, 通过加强建筑群的整体性、 标志性、象征性,形成强烈的视觉冲击 力,强化独特的民族特色。建筑群依据 内部功能要求自然形成东西略高,中心 略低的格局,再配合外围护材料金色处 理,形成完整的“金马鞍”意向,完美地诠释出鄂尔多斯人奔放豪爽的马背民族的性格特质。前面几个项目更侧重于对民族、地域文化的理解,重庆国际马戏城则更侧重于对自身艺术内涵的展现。马戏表演具有参与性和戏剧化特征,带有强烈的喜乐色彩。设计目标是将马戏城建造成一座独一无二的,充满魔力的“城市梦幻场” ,既是人们精神文化生活的圣殿、又将成为人们编织梦想的舞台

8、。主表演场馆形态来源于马戏表演中小丑帽子的意向,其他建筑造型宛如魔术套圈,杂技飞盘等表演道具散落周围,彰显出奇幻的空间韵味, 同时也平添了几分童趣。2 以技术为核技术是我们的核心,是立足的根本,是项目高质量完成的保障。我们的设计 在满足视线、疏散、声、光、热、工艺 等技术要求的基础上,更注重新技术的 应用、技术与文化的契合。国泰艺术中心形体较复杂,很多空 间形态很难通过二维绘图软件设计表 达,我们选择了 A R C H I C A D 作为辅助 设 计 工 具。A R C H I C A D 很 多 绘 图 概 念 和 C A D 有本质的不同,设计制图过程 是二维、三维结合的,设计过程接近于

9、 模拟施工的过程,每道墙的宽、高、斜 度、材料,包括楼板,门窗,楼梯,幕 墙都是依据实际施工的要求参数进行设 计的,便于检验建筑尺度是否符合设计 要求,及时发现设计中实际出现的问 题。团队合作是 A R C H I C A D 的一大特 点,可以使整个设计团队同时完善一个 模型。而且结构、水、暖、电可以参与97ARCHITECTURAL JOURNAL 2010.7 建筑学报2010.7 ARCHITECTURAL JOURNAL建筑学报 98设计研究 RESEARCHES IN DESIGN到整个建筑模型的搭建工作中,加强了 各专业之间的整体配合和协调,在这个 工程中很多过于复杂的空间可以通

10、过局 部三维的显示方式进行观察,让问题更 直接的暴露出来,便于找到更恰当的方 法协调解决,保证了设计的精确性和可 操作性,有效地避免了很多设计中不交 圈的盲点部分。A R C H I C A D 软 件 还 有 一 大 特 点 就 是立面、剖面是根据模型自动生成的。 建筑师不用像以往设计中,需要通过空 间想象去进行设计和制图,很难保证设 计的精确性和对空间尺度的合理把握, A R C H I C A D 解 决 这 一 关 键 问 题, 设 计 师可以直接在三维空间中进行操作,而 且操作、修改的结果可以及时反映在相 关的各个图纸上面,减轻了设计的工 作量, 同时使设计过程更加趋向合理化(图 5

11、。国泰艺术中心的生态节能设计与清 华大学江亿院士合作进行。国泰艺术中 心立面筒状构件命名为“题凑” , “题凑” 是汉代普遍存在的一种营造工法,只有 皇家和贵族能够使用。除了彰显文化内 涵,整合周边环境, “题凑”在生态节 能设计方面具有重要意义 (图 6。首先通过向外突出的“题凑” ,加 强了风的扰动,强化了换热,并且在局 部地方,有利于将风引入室内空间。我 们截取了建筑迎风面,按照重庆地区的 主导风向偏北风 (2.1m/s 进行了模拟 分析,根据模拟的结论,可知外围部分 的题凑在加强换热方面起到了很好的作 用, 而内部的“题凑”则由于风速较小, 效果较差,这部分“题凑”正好可以作 为后文提

12、及的空调系统的进、排风风管使用。题凑结构的大量使用,是一种很好 的外遮阳措施,既可实现遮阳引风的建 筑功能,同时又可实现有特色的艺术效 果 (图 7。由于 8月份直散辐射都比较高,所 以分析了场地东侧入口处的八月份日平 均太阳辐射量,通过分析可以发现,由 于题凑型构件对于散射的漫射作用以及 对于直射的遮挡,入口处的日平均辐射 量最高控制在 800W /h,其中出挑的构 件阻挡了大部分来自天顶的高强度散射 辐射,使得入口处的舒适度大大提高, 由于周围建筑的遮挡和建筑本身题凑型 构件的多次漫反射,大大减少了眩光的 发生。另外,向外伸展的“题凑”在烈日 炎炎的夏季也可以作为外遮阳构件,提 供荫凉的广

13、场供行人休憩 (图 8。本项目建筑结构为高大空间结构, 所以空调系统最适宜采用分散式的全空 气空调系统方式。系统中初步选型采用 43台热泵式溶液空气处理机组,机组 分散布置分散送风。 机组内置热泵系统, 自带冷热源,这样在系统中就不需要单 独设置冷机、锅炉、冷却塔等其他空调 设备,不但使管路变得更加简单,也解决了没有足够空间放置冷却塔、锅炉等 设备的问题。建筑中有大量的“题凑”构造,由 于总体新、排风量比较大,除 30%“题 凑”作为结构体使用,其余 70%作为 空调系统的新风和排风管道。题凑在建 筑体顶部和四周的层叠式布置,正好可 以方便地被分散布置的空调机组所充分利用,使国泰艺术中心成为一

14、座“会呼 吸的建筑” 。观众厅规模的转换是援阿尔及利亚 歌剧院项目最大的技术亮点。为实现本 项目可由 2500座的歌剧院转换成 5000座的会议厅和现代剧演出剧场,本方 案将舞台设置于中央,两侧分设两个 2500座的观众厅。此布置方式,大大 缩短了后排观众与舞台之间的距离,使6 国泰艺术中心通风示意 7 国泰艺术中心遮阳分析8 国泰艺术中心入口场地上的日平均太阳辐射分布99ARCHITECTURAL JOURNAL 2010.7 建筑学报式吸声构造,以防止穹顶可能产生的低 频声聚焦缺陷。3 对圆弧形的观众厅后墙采取扩散 反射 (或局部吸声 构造,避免产生声 聚焦。4 针对本剧院需实现由歌剧院转

15、换 为会议厅的功能转变要求,在观众厅上 部设置可调吸声扩散体,调节观众厅混 响时间,以分别满足歌剧院较长混响和 会议厅较短混响的不同功能使用需求。5 两个观众厅与舞台空间之间为相 对独立、又相互连通的 3个空间,为防 止出现耦合空间音质缺陷,对舞台空间 做适当的吸声、扩散处理,保持 3个空 间的混响均衡,使表演者与观众均能获 得准确、自然的声音感受 (图 11 。6 在其中一侧观众厅台口处设置隔 声活动隔断,当本项目按 2500座歌剧院使用时,用此隔声隔断封闭此台口作 为舞台后墙,同时满足舞台空间的隔声 性能要求。7 设置舞台活动声反射罩,满足音 乐会演出需要。8 配备适当的扩声系统。在两个观

16、 众厅及舞台分别设置独立的扩声系统, 满足歌剧、会议、歌舞等不同使用功能 和 2500座、5000座不同使用规模的音观众厅顶部的各类管线、设施,如采用 座位下送风、侧墙回风方式等以减少顶 部风管。2 设置双环状声扩散体,并结合 室内装饰的美学设计,将面光桥设于其 中,既满足顶部的声扩散反射、为观众 提供较多的有益于音质的早期反射声的 目的,又具有与众不同的视觉感受,一 箭双雕。同时在观众厅顶部设置共鸣腔后排观众也能获得较强的直达声能,缩 短视距,使大部分观众席都具备获得良 好视听的基本条件 (图 9、10。为达到以上设计目标 :我们采取了 以下技术措施 :1 观众厅采用暴露结构的空间形 式,可

17、扩大观众厅容积,获得适合歌剧 表演较长的混响时间,结构桁架有助于 声音的扩散。因此,本方案尽可能减少9 援阿尔及利亚歌剧院平面 10 援阿尔及利亚歌剧院观众厅 11 双厅瞬间声能模拟2010.7 ARCHITECTURAL JOURNAL建筑学报 100设计研究 RESEARCHES IN DESIGN保持建筑的使用活力,首先要强调 参与性,引导观众进入建筑,还要营造 恰当的感官体验、空间场景,使人流连 忘返,并且创造多样化,复合化的功能, 为来访者提供丰富的活动平台 (图 13。在鄂尔多斯市体育中心的设计中, 我们采用了不同于以往一场两馆相对分散、独立的规划模式,而是以一种城市 体育文化功能

18、综合体理念,通过中心综 合共享空间将场、馆功能和体育商业休 闲空间自然连通并融为一体。设计构思 通过对常规设计过于对体育赛事功能重 视而缺乏对整个体育产业链的深入研究 的反思,大胆提出 “体育城”这一全新 设计概念,充分挖掘其商业价值和经营 潜力,加入了运动体验为主题公园、体 育相关商业、体育文化艺术展览、大型 演出等功能,促进体育文化的交流、增 强公众的参与性,为赛后的综合有效利 用提供条件。6.000m 标高设有大平台,为各个场馆的入口层,体育场采用两层 看台,此处完全开敞,观众在场外游走 的过程中即可感受的场内的热烈气氛, 被吸引进入观看比赛,对参与性的重视 使场馆的活力大大提高。在体育

19、馆、重庆国际马戏城的设计中我们均贯彻了同样的理念,观众厅与 集散厅间均采用开放界面,通过防火卷 帘、消防水炮解决消防火问题。在各单 体观众厅的设计上,我们比较注重看台 的完整性,空间形式、色彩、质感的内 外统一, 力求以高品质的空间增强表演、 比赛活动对观众的吸引力。同时我们强调各场馆内部功能的复合,以体育馆为 例, 其内部即复合了剧场、 音乐厅、 展厅、 多厅影院、会所、健身、K T V 等多种功 能,使其得到充分的利用,达到以馆养 馆的效果。重庆国际马戏城是一个集杂技马 戏、 多功能演艺、 办公、 创作编排、 培训、 文化展示、舞美工程、后勤保障、文化 交流及休闲娱乐为一体的大型综合性文

20、化设施。马戏城主表演场馆以杂技马戏演出交通联系,更重要的是起到了结构连接 的作用。斜柱状结构体外表面金色铠甲 状的预制混凝土板在施工时是作为模板 使用的,混凝土墙浇注后,模板保留, 直接作为结构体的外饰面,这种施工工 艺的创新,大量节约了模板 (图 12。3 以活力为心一座文化观演建筑的建成倾注了大 量的人力、物力,承载了众多期望。努 力实现以馆养馆, 乃至成功的商业运营, 是建筑师的社会责任所在。保持建筑旺 盛的使用活力,是实现以上目标的有效 途径。质要求。它们之间既可独立使用、独立 控制,又可联动,同时使用,并彼此间 不产生相互干扰,使两个观众厅、舞台 各区域均有足够的声音响度和清晰、悦

21、耳的音质。鄂尔多斯体育中心采用斜柱状混凝 土柱作为主体结构,斜柱状结构体不仅 是蒙古民族力量感的展现,其内部设有 楼梯间、电梯筒、吸烟室、卫生间、电 话亭、机房管井,这些功能得以在结构 体内部整合之后,其观众厅空间、集散 厅空间更加纯净、完整。结构体外的观 景平台不仅象征了摔跤时勇士们身上各 色飞舞的飘带,同时加强了各层观众的休息室 电话亭 /书报亭 /网络中心吸烟室饮水间12 鄂尔多斯市体育中心结构体应用 13 鄂尔多斯市体育中心室内 效果14 重庆国际马戏城剖面 15 重庆国际马戏城平面 16 重庆国际马戏城观众厅效果18 重庆国际马戏城坡道效果 17 重庆国际马戏城休息厅空间效果 功 能

22、 为 主， 兼 顾 其 他 文 艺 演 出、 音 乐 会、小型体育比赛等功能为辅。舞台由 前区的圆形马圈舞台和后区镜框式舞台 组成。因观看对象多为动态，我们将看 台设计为中间高，两边低的碗形，创造 强烈的围合感，多数座椅布置于视线较 好的中部。圆形马圈舞台是主表演区， 舞台直径 22m , 舞台高 21m。镜框式舞 台 台 口 宽 24m， 高 11m， 舞 台 宽 38m， 进深 20m，舞台高 24m， 舞台设计充分 考虑国内外同类剧场的通用性，以利于 各个剧团的演出交流，满足不同演出形 式的使用要求。舞台机械设备具有“推 拉升降转”等主要功能，达到国内同等 规模剧院领先水平 ( 图 14

23、、15。 圆形马圈舞台外圈由 4 块扇形升 降 台 组 成， 外 径 22m， 内 径 14m。 内 圈由一个直径为 14m 的鼓形转台构成， 鼓形转台内设有两层演员通道，转台中 心设有 1 块直径 6m 的圆形旋转升降台， 圆形舞台通过升降台的高度改变，可以 在马圈舞台形成不同的圆形表演区，可 满足马戏表演的要求。当使用镜框式舞 台时，还可以在圆形舞台区域布置活动 座椅。通过一系列的机械技术手段，使 观众厅空间可以得到最大化的灵活应用 ( 图 16。 镜框式舞台主舞台区域设置 4 台双 层升降台。升降台采用双层结构，层高 4m，能够灵活、丰富地变换舞台形式， 101 使整个主舞台在平面、阶梯、斜面之间 变化。通过升降台相互组合，改变升降 高度，可形成不同的演出平台 ( 图 17、 18 ；我们试图为人们营造意想不到的 空间、观演体验。观众厅空间与休息厅 空间完全融为一体，休息大厅东侧为互 动表演区，西侧为临时展览区，镜框式 舞台两侧平台设有开敞式咖啡厅，并设 有螺旋形坡道环绕大厅，演员可在坡道 上进行互动表演，观众亦可在坡道上观 看演出。这种侧重体验、互动的空间模 式，颠覆了传统观演建筑观众厅与休息 大厅各自独立的模式，试图以丰富的观 演功能、灵活的使用模式、全新的感观 体验提高建筑的使用活力。 ARCHITECTURAL JOURNAL 2010.7 建筑学报