管虎电影研究.docx

1、管虎电影研究 李娟 2008020561 1XXXXXXXXXX 86jack 文学院 电影学专业 单 位 代 码 10445 学 号 2008020561 分 类 号 J905 研究生类别 全日制硕士 硕 士 学 位 论 文 论文题目： 管虎电影研究 学科专业名称： 电影学 申请人姓名： 李 娟 导 师 姓 名： 李掖平 教授 论文提交时间： 2011 年4 月10 日 独 创 声 明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。 据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写 过的研究成果，也不包含为获得 （注：如没有其他需要特

2、别声明的，本 栏可空）或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做 的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 导师签字： 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解 学校 有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权 学校 可 以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等 复制手段保存、汇编学位论文。（保密的学位论文在解密后适用本授权书） 学位论文作者签名： 导师签字： 签字日期： 年 月 日 签字日期： 年 月 日 山东师范大学硕

3、士学位论文 目 录 中文摘要. I Abstract . III 前 言. 1 第一章 主题维度的个性化把握. 4 第一节 青春感伤的隐忍化表达.4 第二节 在历史情境中考辩个人价值.7 1、通过对小人物的描述体现普通人的生命价值.7 2、在“寻找”与“坚守”过程中体现人的价值.9 第三节 在磨砺中走向内敛的“反叛”坚守.10 第二章 叙事方式及影像风格的个性化坚守. 12 第一节 “复调理论”在管虎电影中的阐释和运用.12 1、管虎导演电影中所体现的“对话性”.13 2、管虎导演电影中所体现的“共时性”.16 第二节 个性化的叙事：复杂时空、多元视点及间离化的阅读体验.17 第三节 商业化思

4、维的深刻理解及巧妙运用.19 第四节 案例分析 斗牛.22 第三章 管虎电影风格成因. 25 第一节 家庭背景的熏陶和滋养.25 第二节 社会时代背景的浸染与磨砺.28 第三节 代际更迭的焦虑与反叛.29 结 语. 33 注 释. 34 参考文献. 39 致 谢. 41 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录. 42 山东师范大学硕士学位论文 管虎电影研究 中文摘要 “第六代”导演的代表人物管虎，自1992 年拍摄的第一部电影头发乱了以来，其 独特的电影风格特征便一直倍受关注。作为八九十年代涌现出来的年轻电影导演，其电影 的审美风格、叙事策略等都一直受到国内外电影人士的广泛关注并且收获了国际国内许

5、多 奖项。另外，黑洞、生存之民工等众多脍炙人口的电视剧作品也使管虎导演在荧幕 上展示了他的才华。 管虎裹挟于“第六代”之中但又不局限于“第六代”，他剑走偏锋、真实震撼，因此， 本文试图通过对管虎专门化的研究，来探索和深化“第六代”导演之间共性与个性的探索 及分析，并且希望能够对于“第六代”导演的创作思路和创作来了一定的借鉴意义。 本文除前言和结语部分，共分三大部分。 第一章是主题维度的个性化把握。本章概括和阐释了管虎电影中对主题维度的个人把 握。作为“第六代导演”的代表人物，管虎电影中有着“第六代导演”电影风格的共性特 点，如关照生活与社会底层的普通人的生活状态和生命呈现，以及对于青春、成长、

6、叛逆、 边缘、逃离等青年的生长状态的关注；除此之外，本章通过“青春感伤的隐忍化表达”、“在 历史情境中考辩个人价值”、和“在磨砺中走向内敛的反叛坚守”等三小节，重点阐 释了管虎与“第六代导演”电影风格不同的、内敛、犀利、富含个性思想的主题维度的个 性化追求。 第二章是叙事方式及影像风格的个性化坚守。本章当中，首先借用文学作品当中“复 调”这一理论，分析与阐释了管虎巧妙的将“复调”手法成功灵巧的运用到电影当中，通 过“复调”理论当中“对话性”与“共时性”两个特点，探讨管虎电影中对于时空构架的 安排与设置。第二节重点分析管虎电影在影片叙事角度上的特点和风格。第三节重点阐释 了管虎对商业化思维的深刻

7、理解和巧妙运用，通过在电影、电视剧两个层面的成功，及2009 年斗牛的获胜，管虎逐渐培养并形成较为完整和合理的商业思路和头脑并积极向主流 化、商业化转变努力，力争在商业与艺术的平衡中取得最大的电影效果。第四节以管虎新 作斗牛为例，重点分析了斗牛中所体现的“复调理论”并阐释了它的多时空叙事 结构，通过斗牛展现了管虎电影商业性转变及其骨子里依然坚守的个性化人文关怀。 I 山东师范大学硕士学位论文 第三章管虎电影风格成因。本章分别从管虎生平境遇、社会时代背景及“第六代”洪 流裹挟几个方面阐释了管虎电影风格形成的原因，其中第一节从生活化的外在真实、“风 格化”的内在真实、及追求实景拍摄这三个方面重点分

8、析了管虎电影影像中“真实性”形 成的原因。第二节则将管虎置于“第六代”导演洪流，分析了“第六代”电影风格、所面 临的社会形式等因素对管虎的影响。 结语部分对全文的观点进行了总结概括，指出管虎对于“第六代”导演乃至当下电影 导演今后的创作思路和创作走向提出警醒和启发。 关键词：管虎、复调理论、影像风格、“第六代”导演 II 山东师范大学硕士学位论文 Study of Guan Hus films Abstract Guan Hu is the model of the Generation Six and his movie style drawing much attention and wo

9、m many prizes at home and abroad since his first flim Messy hair 1992 . In addition to film , Guan Hu also showed his talent in the screen , such as Black Hole , YI-meng and so on . Guan Hu is a part of the Generation Six but he isn t limited to it , so this paper try to make a special research of G

10、uan Hu and explore the commonness and difference of the Generation Six , and hope to provide some valuable significance for them. The first part is Personal Theme .This part analyses the theme of Guan Hu s flims and sum up his style of thme from three levels : the implicative youth , the personal va

11、lue in historical situation and implicative rebel . The second part is Personality Insist in narrative mode and image style .This part use the Polyphonic theory to analyse Guan Hus films and sum up characteristics of Dialogism and Synchrony , then explain the Commercial method in movie-creating of G

12、uan Hu . In last , this part focuses on analyzing Cow and take a furtive glance of Guan Hus personal humanistic care . The third part is Reason of Guan Hus movie style . This part analyses the Life situation , Society and the wave of Generation Six , then put forward some valuable suggests for Gener

13、ation Six . Key words : Guan Hu ; Polyphonic theory ; image style ; Generation Six III 山东师范大学硕士学位论文 前 言 作为八九十年代涌现出来的年轻导演，管虎在数年之间拍摄了头发乱了、浪漫街 头、再见，我的1948、西施眼、上车走吧！以及斗牛等多部电影以及黑洞、 生存之民工、沂蒙等众多脍炙人口的电视剧作品，并且一直处在创作的前沿阵地， 其影片受到国内外业界的广泛关注，并获得众多奖项。 管虎被裹挟于“第六代”洪流之中，是 “第六代导演”的代表人物之一。中国电影 艺术领域喜欢用“代”这个词划分中国电影的各个时期

14、，“第六代导演”是指北京电影学 院85 级娄烨、张元及 87 级管虎、王安全等。后因时间的推移，“第六代”极度个人化的 电影艺术表现使他们缺少一个统一的电影风格，所以现在“第六代”泛指二十世纪九十年 代出现的青年导演。在以往几代导演中，因为所处时代背景、文化背景和电影观念大体相 同，同“代”导演无论是电影影像风格、美学风格、创作手法等都有相似之处。例如“第 五代”代表作品红高粱、一个和八个、黄土地等，都采用传统宏大的叙事方式来 尽显国家与民族情怀。然而“第六代导演”因为置身于繁杂的现代社会，不断涌入的国外 先进的文学思潮和电影理念，如新浪潮、好莱坞影片等，不断冲击着正处于青春年少时期 的青年导

15、演们。时代背景的繁杂使青年导演汲取的艺术营养丰富多彩，无法找寻一个统一 的电影创作思路。由此，“第六代”导演电影风格各不相同。在这其中，管虎电影风格别 具一格，在“第六代”导演中脱颖而出。管虎裹挟于“第六代”，又脱胎与“第六代”，其 影片有着强烈的个人化风格，体现出浓厚的个人特色，所以对其进行独立化、具体化的研 究对于总结电影艺术经验具有更加务实的意义，而且更有利于探求管虎导演的风格特色和 艺术追求，对“第六代导演”今后的创作思路和创作走向提供一定的借鉴意义。 自 1992 年以来至本文写作结束，管虎共拍摄了五部电影，三部电视电影及十多部电 视剧。其中电影作品包括头发乱了（1992 年）、浪漫

16、街头（1996 年）、再见，我们 的1948（1999 年）、西施眼（2002 年）、斗牛（2009 年），电视电影作品包括超级 城市之夜行人（1997 年）、上车，走吧！、谁动了我的幸福（2008 年）。因管虎 电视电影中所体现的主题意蕴及艺术风格等对于本文对于管虎的研究同样具有重要意义， 所以笔者将其三部电视电影作品也放置研究文本之列。 与同代电影导演相似，管虎在电影创作之中同样介入了对于普通人及城市边缘人物的 生存状态的呈现，然而除此之外，管虎又在其影片中展现了他与同代导演不同的具有自己 特色的表达方式。他以内敛、犀利的富含个性思想的批判手段阐释着他在主题维度上的个 1 山东师范大学硕士学位论文 人把握，并且以他少见的睿智，在历史情境中考辩这个人的生命价值。除此之外，他将文 学中的“复调理论”巧妙的运用于电影当中，并以复杂的时空、多元的视点及其间离化的 阅读叙事方式展现着他独特的个性化的叙事手法，本文将对管虎的独特电影风格及其