琵琶演奏基本指法.docx

1、琵琶演奏基本指法琵琶演奏基本指法一、左手指法1、 按音(1)按音用左手各个应按的手指，将弦身密切地按在相位或品位上，同时右手弹弦，使发 岀所按音位的乐音来。断音在左手指作按音和右手弹弦发音之后，按指立即放松，使弦身与所按之相品位 离开;但按指仍然虚按在弦身上,用以防止产生不应有的空弦音来。(3)虚按左手指按在应按之相品位处的弦身上，但弦身并不与相品接触，同时右手弹 弦。虚按所发之声，并非纯粹乐音,记谱时虽然写出了所按音位的音高，但乂用斜线 销去，表示它是一种不纯正的乐音。2、 泛音泛音有它独特音色，与按音、散音的音色都不相同。在乐曲中适当地运用泛音 后，可使乐曲的色彩更为丰富。泛音在乐曲中应用

2、较多，尤其在抒情写意的文曲中应 用更多。(1)自然泛音演奏泛音时，将左手指浮点在泛音音位处的弦身上，同时右手指甲弹弦。两手 手指要在同弦上同时触弦与离弦，尤其左手指要着弦即起。左手指的姿势，犹如蜡蜓 尾巴点水时的样子。右手指屮弹弦可稍重，左手指肉点弦则宜较轻。常用的泛音位, 是在每条弦的（有效弦长的）二分之一、三分之一、四分之一、五分之一等处。（2）人工泛音人工泛音是移植来的指法，在传统乐曲中未见使用，在现代个别乐曲中，只用了 二分之一的人工泛音。人工泛音有两类奏法：第一类奏法:左手食指或拇指在上面按音，小指或名指在下面浮点在有人工泛 音音位的弦身处,右手同时弹弦发音。第二类奏法:左手指在上面

3、按音，右手拇指甲或右手手掌下侧边缘浮靠在有人 工泛音音位的弦身处，同时用右手的食、中、名、小指弹弦发音。3、吟音包括各传派的“吟”、“揉”、“摆”等指法的总称。是运用左手指在按弦 中产生摇曳弦音的技法。可归纳为“左右摆动”与“按放揉动”两大类。在作左右摆动的按吟一条弦时，左手按弦的手形，尽量使成半圆形，同时必须用 手指的指尖端去按弦，不要用手指的指尖与笫一指关节的中间部分的指肉去按弦。用两个以上手指同时在两条以上弦身上（并不在同一个相品位上）作左右摆吟 的按动时，基本上相同于按吟一条弦的方法，但须注意使在各条弦上吟的动作要一 致。用一个手指按在同一相品的二条以上的弦身上作左右摆吟时，左手手指须

4、作平 按的姿势，运动的关节也须以指关节（尤其是手指与手掌相接处的关节）为主,左右摆 动的幅度，亦要相仿。在一条弦上作向里按、向外放的揉吟时，要用手指的尖端去按弦，并用指关节 作主要运动。运动的方向，是作向内一捏，向外一放的动作。在作向外放的动作时，按指仍须使弦身碰触在相品位 上，不可使弦身离开相品位而产生“断音”般的效果。在向内捏进的力度上，有轻重 之分，在动作的速度上，亦须有快慢之别。在两条以上弦上作向里按、向外放的揉吟时，如用一个手指按在同一相位的两 条以上的弦上时，按指宜用平按的姿势；如用两个以上手指分别在两条以上弦上时， 各按指都用指尖端去按弦。其他均类于在一条弦上作按放的方法。4、滑

5、音传统琵琶谱上称作推、挽、扳、纵起、撞、推复、以及拖、进、退、绰、 注、虚绰、虚注等指法，都可叫做滑音。现在所说的滑音，在琵琶上，可分推、挽、纵起类与拖类两大类。(1)推、挽、纵起类的演奏方法a.推:将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向右推进b.挽:将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向左挽出，俗称“拉”，又称“拿”c.纵起:将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向内按入，俗称“压”。d.撞:将弦身用左手指紧按在相品位上后，向内按入并立即放松,使回覆原状。 在左手向内按入之前，右手先弹本弦，在左手放松而加覆原状的过程中，右手不再弹, 这是撞一次的奏法。撞一次的叫“单撞”，撞二次的叫“双撞”e.虚滑音

6、:推、挽、纵起后，使弦音比原按音位增高了的这些音，只用左手指去 推、挽、纵起,不再用右手指弹奏。f.实滑音:推、挽、纵起后，使弦音比原按音位增高了的这些音，同时再用右手 指弹奏。g.推覆：先用推法，然后乂回复到原按的音位上。h.挽覆：先用挽法，然后乂回复到原按的音位上。以上指法，都是用左手按指将弦身紧按在相品位的某一音位上后，通过向右、 向左、向内三种方向，使弦紧张而产生了滑音的效果。i.扳:将弦身用左手按指紧按在相品位的某一音位上后，用食指在上面作挽，同 时用中指或名指在下面作推，乂称“扭”。(2)拖类的演奏方法历代各传派对拖类有各种不同名称。如有的传派分别称作进、退、绰、注、 虚绰、虚注等

7、，在浦东派倪青泉谱中，总称作“拖”。广东省汕头等地，乂有“勒”法，演奏效果相似于拖，因此，勒在记谱时，也用了 拖的符号。现将拖类的演奏方法，简介如下：&进:左手按指从较低的本音音位按弦滑拖到较高的本音音位，同时右手弹 弦。b.退:左手按指从较高的本音音位按弦滑拖到较低的本音音位，同时右手弹弦。C.绰:左手按指从较低的装饰音沿弦急速滑拖到较高的本音音位上，同时右手 弹弦。d.注:左手按指从较高的装饰音沿弦急速滑拖到较低的本音音位上，同时右手弹弦。e.虚绰：只绰不弹,得一虚滑音。f.虚注：只注不弹,得一虚滑音。名.勒:左手名指放在弦身（大都是子弦）的里面，即弦身与面板中间之处，名指甲 向外将弦挑托

8、起来，并用中指肉轻靠在弦身与名指中上,犹如弦身山名指屮与中指肉 捏住似的，然后作向上或向下的不同速度、不同距离的滑动，同时右手弹、挑、或 轮、滚。以上这些指法，都是用左手按指沿弦山这个音位滑拖到另一个音位（这与推、 挽、纵起类只在原按音位上作运动是不相同的），来产生滑音效果的。5、虚音捺捺，乂称“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取 势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。带带，乂称“带起”、“带音”、“放”等。演奏带的方法:当右手弹出前一按 音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨,然后离开弦身，带起一个较弱或 稍强的音来。带与前面一音大都成

9、下行进行。带起的音,有散音与按音之分。带起散音时，须将按指向左内方或外方一拨，即 可带出空弦散音来。带起按音时，则须把下行进行的后一个音先用食指（或中指）按 在相品位上,然后再作带的动作。擞擞，乂称“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏擞的方法:用左手指将弦 身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指 搔弦），这是擞按音的奏法;如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较 方便的指头去搔弦即可。擞弦大都在同一条弦上进行。捺、带、擞都是用左手指发音，因音量较弱，故乂称虚音。虚音是与左手弹奏 的实相对而言的。音量方面，实音较强，虚音较弱。如在乐曲某些地方恰当地

10、运用了 虚音与实音的有机结合，可使乐曲在音量方面增添对比。这种虚音与实音组合进行 的方法，在琵琶传统文曲中见用最多。6、绞弦与并弦属于实音一类。左手在作绞弦或并弦的同时，还须用各种右手指法来弹奏发 音。绞弦的发音，不是纯正的乐声，因此，记谱时虽然写出了它们所按音位的音高， 但同时还加用斜线销去。在古谱中,绞弦与并弦大都见用于武套乐曲中，用以反映如 马啸声、刀枪相击声、丢盔奔中声、呐喊声、禽鸣声等。（1）绞弦演奏绞弦分三个动作:第一，用左手指（或中指）将左侧的弦向右推进，推至右侧 一条或儿条弦身的底下；第二，用左手指将右侧一条或条弦身向左拉出压在左侧的一 条推弦上，并用食指将绞压着的两条弦按牢;

11、第三，将左手指（或中指）抽出。经此三个动作，绞弦已经完成。同时用右手轮、滚等指法演奏， 即得擦擦的绞弦声。并弦练习并弦时，左手可分三个动作：互一，用左手名指将左面的弦推向右方弦身垂 直线处;第二,用左手食指将右面弦身向左挽出，以与左面推进的弦身相并在一起;笫 三,用左手食指或中指、名指将并在一起的弦（二条或三条、四条）紧按在相品位 上。经此三个动作，并弦已经完成。同时用右手轮、滚、拂等指法演奏，即得并弦之 声。演奏并弦，另有一种只用一个按指的便捷方法。是用左手名指（或食指或中指） 在并弦的应按相品位处，先将右面的弦身紧按在相品位上，并将各弦一起向左挽到左 面的弦身处，使之相并在一丐，再用此按指

12、将已经相并着的各条弦紧按并沿着相品位 向右推或向左挽至乐曲中应有音高的位置处。运用此法,虽较简捷快速，但左手按指 所需的力度极大，尤其在作并四弦时，必须要有极大的指力。打音用手指啪嗒琴弦二、右手指法1、弹挑类弹&弹堤用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹 出发音。挑b.挑:是用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。弹挑类其他指法的演奏方法：夹弹C.夹弹:是用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢, 一般作四声，有的或作二声。滚d.滚:演奏方法与夹弹相同。但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏 的快慢，一般作八声，有的作十六

13、声。剔e.剔：是用中指甲向左将弦剔出。抚f.抚:是用中指肉将弦向右抚进。双弹已双弹:是用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。双挑h.双挑:是用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。i.飞:是用名指甲将弦向左飞出。双飞j.双飞:是用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。二、轮类二胡等拉弦乐器演奏长音时，可拉“长弓”来得到连续不断的长音。笛子等吹 奏乐器，演奏长音时，可一口气吹出连续不断的长音。琵琶等弹弦乐器演奏长音时， 就须用“轮”或“滚”、“摇”等指法，利用同一音位的各个快速单音联成了一个 长音。用长弓与一口气吹的长音,是毫无间断的长音。用轮或滚摇的长音，在长音的 中间，存在无数的短促间歇

14、。轮指的定度：以右手指为第一、中指第二、无名指第三、小指第四，一个接一 个依次顺向（左前方）弹出；接着大指为笫五由反向挑进得五声称一轮。这种五指循 环周而复始的演奏指法称为轮指。轮指时五个手指击弦的时间间距要均匀，声音要统一。轮有两种奏法:一种叫“下出轮”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左 弹出，然后拇指向右挑进。山于它是先用小指开始作轮，因此叫做下出轮”。清代 浙派多用此法。其优点是各指的发音量易于相仿;缺点是音量一般较弱些。另一种 叫做“上出轮”，是先用右手拇指或食指在上面开始作轮的，清代直隶派多用此法。 其优点是发音量一般较强些;缺点是各指的发音量易致强弱不一。山于LI前大都采 用了

15、 “上出轮”的方法，因此就以介绍上出轮为主。&轮指的演奏方法:手指略微带动手腕，以食指为第一指、中指第二、名指第三、小指第四，一个接一个依次向左前方弹出；在四个手指弹出的过程中手指带动腕 臂向下作微小转动（手心向下），同时大指下移与小指靠近作好挑进的准备。接着以 大指为长五指向右挑进，大指挑进时带动腕臂向上作微小转动（手心复原）；同时食、 中、名、小四指顺大指挑进的方向跟随上移，再次作好弹出的准备。以此周而复始 连续演奏。b.半轮:用右手食、中、名、小四个指甲尖端，依次在弦身上接触，使发出连续 而均匀的弦音。乂称“带轮”和“四指轮”。C.小轮:用右手的食、中、拇三指次第作弹、剔、挑,每作一次小

16、轮，连续得三 声。又称“三指轮”。d.轮二弦:在相邻的两条弦上作轮。e.轮三弦:在相邻的三条弦上作轮。f.轮四弦:在四条弦上作轮。古称“满轮”。g.圈轮:在四条弦上作轮时，右手同时作兜圈的姿势，以使轮音有时偏重于缠老 弦，有时偏重于了、中弦上。或在作长轮四弦时，间用拇指作强挑，食指作强弹，以使 在长轮四弦的进行中，出现某些发间量较强的音来。三、划、拂、扫、撇类包括划三弦、拂三弦、滚二弦、滚三弦、滚四弦、临、挂。都是在同一时间 有四个音（或三个音）一齐发音的指法。在演奏和音或和弦时，大都采用这类指法。 此类的发音量较强，易于作出激烈而有力表现，能突出重音，强化节奏，因此，在乐曲 的重音和高潮处常

17、配用这类指法。&划:用右手食指甲山缠弦至子弦向左急速弹四弦如一声。b.拂:用右手拇指甲山子弦至缠弦向右急速弹四弦如一声。c.扫:用右手小、名、中、食四指排齐，山缠弦至子弦向左急速扫出如一声。d.撇:用右手小、名、中、食四指排齐，由子弦至缠弦向右急速撇进如一声。e.划三弦:用右手食指自右向左急速弹相邻的三条弦。f.拂三弦:用右手拇指自左向右急速挑相邻的三条弦。g.滚二弦:用右手拇、食两指在相邻的二条弦上作连续而快速的弹挑。h.滚三弦:用右手拇、食两指在相邻的三条弦上作连续而快速的弹挑。i.滚四弦:用右手拇、食两指在相邻的四条弦上作连续而快速的弹挑。j.临：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、缠弦向右次

18、第挑进。k.挂:用右手食指自缠弦而老弦、中弦、子弦向左次第弹出。四、摭分和勾打类&勾：用右手拇指肉触弦，取势向左勾出。b.抹:用右手食指肉触弦，取势向右抹进。c.摭:用右手拇指勾同时食指抹。d.分:用右手拇指甲向右挑，食指甲向左弹,两指同时触弦发音。e.扣：用右手拇指向左勾，同时食指向左弹。f.勾打：“勾打”又称勾搭”，在实际演奏中，曾有各种不同组合形式。每组二声的是勾搭类最原始的演奏形式，其他各种都是山二声衍变引伸而成，其中乂以每 组四声的见用最多。二声的勾打：第一声用拇指勾右面的一条弦，第二声用食指抹左 面的一条弦，大都作连续反复进行。传统称作“勾搭”，俗称“小勾打”。四声的勾打，奏法有多种形式，名称也不一致,这里主要介绍常用的“凤点头”： 第一声摭子缠弦，笫二声食指弹子弦，第三声食指抹子弦，笫四声食指弹子弦，大都连 续反复进行。