色彩搭配在PPT课件制作中的应用0.docx

1、色彩搭配在PPT课件制作中的应用0 色彩搭配在PPT课件制作中的应用 色彩搭配在 PPT 课件制作中的应用 制作一个优秀的 PPT 演示文稿， 要兼顾内容、 配色、 动画和音效等众多环节， 每个环节都要进行精心设计。 好的 ppt 要清晰易读（配色、 字体） 、 主题明确、 设计风格符合主题、 视觉效果悦目。 今天我就来和大家一起讨论演示文稿配色 这个最重要的一环。 冷、 暖、 明、 暗、 重量感和软硬感等， 都是我们要考虑的因素。 一： 色彩的几点知识 1、 各种色彩的象征： 红色 热情、 活泼、 热闹、 革命、 温暖、 幸福、 吉祥、 危险. . . . . . 橙色 光明、 华丽、 兴奋

2、、 甜蜜、 快乐. . . . . . 黄色 明朗、 愉快、 高贵、 希望、 发展、 注意. . . . . . 绿色 新鲜、 平静、 安逸、 和平、 柔和、 青春、 安全、 理想. . . . . . 蓝色 深远、 永恒、 沉静、 理智、 诚实、 寒冷. . . . . . 紫色 优雅、 高贵、 魅力、 自傲、 轻率. . . . . . 白色 纯洁、 纯真、 朴素、 神圣、 明快、 柔弱、 虚无. . . . . . 灰色 谦虚、 平凡、 沉默、 中庸、 寂寞、 忧郁、 消极. . . . . . 黑色 崇高、 严肃、 刚健、 坚实、 粗莽、 沉默、 黑暗、 罪恶、 恐怖、 绝望、 死亡.

3、 . . . . . 2、 色彩的心理效应 色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。 心理学家对此曾做过许多实验。 他们发现， 在红色环境中， 人的脉搏会加快， 血压有所升高， 情绪兴奋冲动。 而处在蓝色环境中， 脉搏会减缓， 情绪也较沉静。 有的科学家发现， 颜色能影响脑电波， 脑电波对红色反应是警觉， 对蓝色的反应是放松。 二、 色彩的应用原则 色彩总的应用原则应该是总体协调， 局部对比， 也就是： 每一张幻灯片的整体色彩效果应该是和谐的， 只有局部的、 小范围的地方可以有一些强烈色彩的对比。 在色彩的运用上， 可以根据内容的需要， 分别采用不同的主色调（主色调：

4、画面中色彩的整体倾向， 一般指面积比较大的色块） 。 *色彩具有象征性， 例如： 嫩绿色、 翠绿色、 金黄色、 灰褐色就可以分别象征着春、 夏、 秋、 冬。 *色彩具有职业性， 例如： 军警的橄榄绿， 医疗卫生的白色等。 *色彩具有明显的心理感觉， 例如冷、 暖的感觉， 进、 退的效果等。 *色彩还有民族性， 各个民族由于环境、 文化、 传统等因素的影响， 对于色彩的喜好也存在着较大的差异。 充分运用色彩的这些特性， 可以使我们的幻灯片具有深刻的艺术内涵， 从而提升课件的文化品位。 下面介绍几种常用的配色方案： 1. 暖色调。 即红色、 橙色、 黄色、 赭色等色彩的搭配。 这种色调的运用，可使

5、主页呈现温馨、 和煦、 热情的氛围。 2. 冷色调。 即青色、 绿色、 紫色等色彩的搭配。 这种色调的运用， 可使主页呈现宁静、 清凉、 高雅的氛围。 3. 对比色调。 即把色性完全相反的色彩搭配在同一个空间里。 例如： 红与绿、 黄与紫、 橙与蓝等。 这种色彩的搭配， 可以产生强烈的视觉效果， 给人亮丽、鲜艳、 喜庆的感觉。 当然， 对比色调如果用得不好， 会适得其反， 产生俗气、 刺眼的不良效果。 这就要把握大调和， 小对比这一个重要原则， 即总体的色调应该是统一和谐的， 局部的地方可以有一些小的强烈对比。 (主要体现在面积大小上) 最后， 还要考虑幻灯片底色（背景色） 的深、 浅， 这里

6、借用摄影中的一个术语， 就是高调和低调。 底色浅的称为高调； 底色深的称为低调。 底色深，文字的颜色就要浅， 以深色的背景衬托浅色的内容（文字或图片） ； 反之， 底色淡的， 文字的颜色就要深些， 以浅色的背景衬托深色的内容（文字或图片） 。 这种深浅的变化在色彩学中称为明度变化。 有些幻灯片， 底色是黑的， 但文字也选用了较深的色彩， 由于色彩的明度比较接近， 学生在观看时， 眼睛就会感觉很吃力， 影响了观看效果。 当然， 色彩的明度也不能变化太大， 否则屏幕上的亮度反差太强， 同样也会使读者的眼睛受不了。 三、 色彩搭配的几种小技巧 1. 用一种色彩。 这里是指先选定一种色彩， 然后调整透

7、明度或者饱和度， (说得通俗些就是将色彩变淡或则加深) ， 产生新的色彩， 用于幻灯片。 这样的幻灯片看起来色彩统一， 有层次感。 2. 用两种色彩。 先选定一种色彩， 然后选择它的对比色。 如蓝底和黄字。 整个色彩丰富但不花稍。 3. 用一个色系。 简单的说就是用一个感觉的色彩， 例如淡蓝， 淡黄， 淡绿；或者土黄， 土灰， 土蓝。 4. 用黑色或白色和一种彩色。 比如大红的字体配黑色的边框感觉很跳。 黑底白字等。 在色彩搭配中， 忌讳的是： 1. 不要将所有颜色都用到， 尽量控制在三种色彩以内。 2. 背景和前文的对比尽量要大， (绝对不要用花纹繁复的图案作背景， 即使用也要降低其饱和度)

8、 ， 以便突出主要文字或图表内容 附： 识别度高的配色 识别度低的配 色彩知识 自然界中的颜色可以分为无彩色和彩色两大类。 无彩色指黑色、 白色和各种深浅不一的灰色， 而其他所有颜色均属于彩色。 （一） 色彩三属性 (1) 色相 也叫色泽， 是颜色的基本特征， 反映颜色的基本面貌。 (2) 饱和度 也叫纯度， 指颜色的纯洁程度。 (3) 明度 也叫亮度， 体现颜色的深浅。 （二） 色相对比的基本类型 两种以上色彩组合后， 由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。 它是色彩对比的一个根本方面， 其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度） ， 距离（角度） 越小对比越弱， 反之则对

9、比越强。 1. 零度对比 （1） 无彩色对比 无彩色对比虽然无色相， 但它们的组合在实用方面很有价值。 如黑与白 、 黑与灰、 中灰与浅灰， 或黑与白与灰、 黑与深灰与浅灰等。 对比效果感觉大方、 庄重、 高雅而富有现代感， 但也易产生过于素净的单调感。 （2） 无彩色与有彩色对比 如黑与红、 灰与紫， 或黑与白与黄、 白与灰与蓝等。 对比效果感觉既大方 又活泼， 无彩色面积大时， 偏于高雅、 庄重， 有彩色面积大时活泼感加强。 （3） 同类色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比， 俗称同类色组合。 如蓝与浅蓝（蓝+白） 色对比， 绿与粉绿（绿+白） 与墨绿（绿+黑） 色等对比。 对

10、比效果统一、 文静、 雅致、 含蓄、 稳重， 但也易产生单调、 呆板的弊病。 （4） 无彩色与同类色相比 如白与深蓝与浅蓝、 黑与桔与咖啡色等对比， 其效果综合了（2） 和（3） 类型的优点。 感觉既有一定层次， 又显大方、 活泼、 稳定。 2. 调和对比 （1） 邻近色相对比 色相环上相邻的二至三色对比， 色相距离大约 30 度左右，为弱对比类型。 如红橙与橙与黄橙色对比等。 效果感觉柔和、 和谐、 雅致、 文静，但也感觉单调、 模糊、 乏味、 无力， 必须调节明度差来加强效果。 （2） 类似色相对比 色相对比距离约 60 度左右， 为较弱对比类型， 如红与黄橙色对比等。 效果较丰富、 活泼

11、， 但又不失统一、 雅致、 和谐的感觉。 （3 ） 中度色相对比 色相对比距离约 90 度左右， 为中对比类型 ， 如黄与绿色对比等， 效果明快、 活泼、 饱满、 使人兴奋， 感觉有兴趣， 对比既有相当力度，但又不失调和之感。 3. 强烈对比 （1） 对比色相对比 色相对比距离约 120 度左右， 为强对比类型， 如黄绿与红紫色对比等。 效果强烈、 醒目、 有力、 活泼、 丰富， 但也不易统一而感杂乱、 刺激、 造成视觉疲劳。 一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。 （2） 补色对比 色相对比距离 180 度， 为极端对比类型， 如红与蓝绿、 黄与蓝紫色对比等。 效果强烈、 眩目、 响亮、

12、极有力， 但若处理不当， 易产生幼稚 、原始、 粗俗、 不安定、 不协调等不良感觉。 （三） 有关色彩的视觉心理基础知识 （1） 色彩的冷、 暖感 色彩本身并无冷暖的温度差别， 是视觉 色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。 暖色： 人们见到红、 红橙、 橙、 黄橙、 红紫等色后， 马上联想到太阳、 火焰、热血等物像， 产生温暖、 热烈、 危险等感觉。 冷色： 见到蓝、 蓝紫、 蓝绿等色后， 则很易联想到太空、 冰雪、 海洋等物像，产生寒冷、 理智、 平静等感觉。 色彩的冷暖感觉， 不仅表现在固定的色相上， 而且在比较中还会显示其相对的倾向性。 如同样表现天空的霞光， 用玫红画早霞那种清新而偏冷的

13、色彩， 感觉很恰当， 而描绘晚霞则需要暖感强的大红了。 但如与橙色对比， 前面两色又都加强了寒感倾向。 人们往往用不同的词汇表述色彩的冷暖感觉， 暖色阳光、 不透明、 刺激的、 稠密、 深的、 近的、 重的男性的、 强性的、 干的、 感情的、 方角的、直线型、 扩大、 稳定、 热烈、 活泼、 开放等。 冷色阴影、 透明、 镇静的、 稀薄的、 淡的、 远的、 轻的、 女性的、 微弱的、 湿的、 理智的、 圆滑、 曲线型、 缩小、 流动、 冷静、 文雅、 保守等。 中性色： 绿色和紫色是中性色。 黄绿、 蓝、 蓝绿等色， 使人联想到草、 树等植物，产生青春、 生命、 和平等感觉。 紫、 蓝紫等色使

14、人联想到花卉、 水晶等稀贵物品，故易产生高贵、 神秘感感觉。 至于黄色， 一般被认为是暖色， 因为它使人联想起阳光、 光明等， 但也有人视它为中性色， 当然， 同属黄色相， 柠檬黄显然偏冷，而中黄则感觉偏暖。 （2） 色彩的轻、 重感 这主要与色彩的明度有关。 明度高的色彩使人联想到蓝天、 白云、 彩霞及许多花卉还有棉花， 羊毛等。 产生轻柔、 飘浮、 上升、 敏捷、 灵活等感觉。 明度低的色彩易使人联想钢铁， 大理石等物品， 产生沉重、 稳定、 降落等感觉。 （3） 色彩的软、 硬感 其感觉主要也来自色彩的明度， 但与纯度亦有一定的关系。 明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬， 但白色反而软

15、感略改。 明度高、 纯底低的色彩有软感， 中纯度的色也呈柔感， 因为它们易使人联想起骆驼、 狐狸、 猫、 狗等好多动物的皮毛， 还有毛呢， 绒织物等。 高纯度和低纯度的色彩都呈硬感， 如它们明度又低则硬感更明显。 色相与色彩的软、 硬感几乎无关。 （4） 色彩的前、 后感 由各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后， 红、 橙等光波长的色在后面成像， 感觉比较迫近， 蓝、 紫等光波短的色则在外侧成像， 在同样距离内感觉就比较后退。 实际上这是视错觉的一种现象， 一般暖色、 纯色、 高明度色、 强烈对比色、 大面积色、 集中色等有前进感觉， 相反， 冷色、 浊色、 低明度色、 弱对比色、 小

16、面积色、 分散色等有后退感觉。 （5） 色彩的大、 小感 由于色彩有前后的感觉， 因而暖色、 高明度色等有扩大、 膨胀感， 冷色、 低明度色等有显小、 收缩感。 （6） 色彩的华丽、 质朴感 色彩的三要素对华丽及质朴感都有影响， 其中纯度关系最大。 明度高、 纯度高的色彩， 丰富、 强对比 色彩感觉华丽、 辉煌。 明度低、 纯度低的色彩， 单纯、弱对比的色彩感觉质朴、 古雅。 但无化何种色彩， 如果带上光泽， 都能获得华丽的效果。 （7） 色彩的活泼、 庄重感 暖色、 高纯度色、 丰富多彩色、 强对比色感觉跳跃、 活泼有朝气， 冷色、 低纯度色、 低明度色感觉庄重、 严肃。 （8） 色彩的兴奋

17、与沉静感 其影响最明显的是色相， 红、 橙、 黄等鲜艳而明亮 的色彩给人以兴奋感， 蓝、蓝绿、 蓝紫等色使人感到沉着、 平静。 绿和紫为中性色， 没有这种感觉。 纯度的关系也很大， 高纯度色兴奋感， 低纯度色沉静感。 （四） 几种常见色彩表现的特征 （1） 红色 红色的波长最长， 穿透力强， 感知度高。 它易使人联想起太阳、 火焰、 热血、 花卉等， 感觉温暖、 兴奋、 活泼、 热情、 积极、 希望、 忠诚、 健康、充实、 饱满、 幸福等向上的倾向， 但有时也被认为是幼稚 、 原始、 暴力、 危险、卑俗的象征。 红色历来是我国传统的喜庆色彩。 （2） 橙色 橙与红同属暖色， 具有红与黄之间的色

18、性， 它使人联想起火焰、 灯光、 霞光、 水果等物象， 是最温暖、 响亮的色彩。 感觉活泼、 华丽、 辉煌、 跃动、炽热、 温情、 甜蜜、 愉快、 幸福竺， 但也有疑惑、 嫉妒、 伪诈等消极倾向性表情。 含灰的橙成咖啡色， 含白的橙成浅橙色， 俗称血牙色， 与橙色本身都是装中常用的甜美色彩也是众多消费者特别是女妇， 儿童， 青年喜爱的服装色彩。 （3） 黄色 黄色是所有色相中明度紧高的色彩， 具有轻快、 光辉、 透明、 活泼、光明、 辉煌、 希望、 功名、 健康等印象。 但黄色过于明亮而显得刺眼， 并且与他色相混即易失去其原貌， 故也有轻薄、 不稳定、 变化无常、 冷淡等不良含义。 含白的淡黄

19、色感觉平 和、 温柔， 含大量淡灰的米色或本白则是很好的休闲自然色， 深黄色却另有一种高贵、 庄严感。 由于黄色极易使人想起许多水果的表皮，因此它能引起富有酸性的食欲感。 黄色还被用作安全色， 因为这极易被人发现， 如室外作业的工作服。 （4） 绿色 在大自然中， 除了天空和江河、 海洋、 绿色所占的面积最大， 草、叶植物， 几乎到处可见， 它象征生命、 青春、 和平、 安详、 新鲜等。 绿色最适应人眼的注视， 有消除疲劳、 调节功能。 黄绿带给人们春天的气息， 颇受儿童及年轻人的欢迎。 蓝绿、 深绿 是海洋、 森林的色彩， 有着深远、 稳重、 沉着、 睿智等含义。 含灰的绿、 如土绿、 橄榄

20、绿、 咸菜绿、 墨绿等色彩， 给人以成熟、 老练、深沉的感觉， 是人们广泛选用及军、 警规定的服色。 （5） 蓝色 与红、 橙色相反， 是典型的寒色， 表示沉静、 冷淡、 理智、 高深、透明等含义， 随着人类对太空事业的不断开发， 它又有了象征高科技的强烈现代感。 浅蓝色系明朗而富有青春朝气， 为年轻人所钟爱， 但也有不够成熟的感觉。 深蓝色系沉着、 稳定， 为中年人普遍喜爱的色彩。 其中略带暖味的群青色， 充满着动人的深邃魅力， 藏青则给人以大度、 庄重印象。 靛蓝、 普蓝因在民间广泛应用，似乎成了民族特 色的象征。 当然， 蓝色也有其另一面的性格， 如刻板、 冷漠、悲哀、 恐惧等。 （6）

21、 紫色 具有神秘、 高贵、 优美、 庄重、 奢华行的气质， 有时也感孤寂、 消极。 尤其是较暗或含深灰的紫， 易给人以不祥、 腐朽、 死亡的印象。 但含浅灰的红紫或蓝紫色， 却有着类似太空、 宇宙色彩的幽雅、 神秘之时代感、 为现代 生活所广泛采用。 （7） 黑色 黑色为无色相无纯度之色。 往往给人感觉沉静、 神秘、 严肃、 庄重、含蓄， 另外， 也易让人产生悲哀、 恐怖、 不祥、 沉默、 消亡、 罪恶等消极印象。 尽管如此， 黑色的组合适应性却极广， 无论什么色彩特别是鲜艳的纯色与其相配。 都能取得赏心悦目的良好效果。 但是不能大面积使用， 否则， 不但其魅力大大减弱， 相反会产生压抑、 阴

22、沉的恐怖感。 （8） 白色 白色给人印象中洁净、 光明、 纯真、 清白、 朴素、 卫生、 恬静等。 在它的衬托下， 其他色彩会显得更鲜丽、 更明朗。 多用白色还可能产生平淡无味的单调、 空虚之感。 （9） 灰色 灰色是中性色， 其突出的性格为柔和、 细致、 平稳、 朴素、 大方、它不像黑色与白色那样会明显影响其他的色彩。 因此， 作为背景色彩非常理想。 任何色彩都可以和灰色相混合， 略有色相感的含灰色能给人以高雅、 细腻、 含蓄、稳重、 精致、 文明而有素养的高档感觉。 当然滥用灰色也易暴露其乏味、 寂寞、忧郁、 无激情、 无兴趣的一面。 （10） 土褐色 含一定灰色的中、 低明度各种色彩，

23、如土红、 土绿、 熟褐、 生褐、 土黄、 咖啡、 咸菜、 古铜、 驼绒、 茶褐等色， 性格都显得不太强烈， 其亲和性易与其他色彩配合， 特别是和鲜色相伴， 效果更佳。 也使人想起金秋的收获季节， 故均有成熟、 谦让、 丰富、 随和之感。 （11） 光泽色 除了金、 银等贵金属色以外， 所有色彩带上光泽后， 都有其华美的特色。 金色 富丽堂皇， 象征荣华富贵， 名誉忠诚； 银色雅致高贵、 象征纯洁、 信仰， 比金色温和。 它们与其他色彩都能配合。 几乎达到万能 的程度。 小面积点缀， 具有醒目、 提神作用， 大面积使用则会产生过于眩目 负面影响，显得浮华而失去稳重感。 如若巧妙使用、 装饰得当、

24、 不但能起到画龙点晴作用，还可产生强烈的高科技现代美感。 后是明度， 暖以系中高明度、 高纯度的色彩呈兴奋感， 低明度、 低纯度的色彩呈沉静感。 红表忠勇。 红色既是吉祥之色， 又是正义之色 ， 忠臣义士多涂红色脸。 如三国戏中的关羽、 姜维； 伐子都 中的颖考叔； 千里送京娘 中的赵匡胤； 杨家将 中的孟良等皆是。 紫表耿介。 有血性， 且勇武耿介者涂紫色脸。 如破宁国 中的常遇春； 二进宫 中的徐延昭； 专诸刺王僚 中的专诸等皆是。 赭表稳健。 深明大义， 稳健持重的骁勇多涂赭色脸。 如将相和 中的廉颇； 宵光记 中的铁勒奴等皆是。 黑表刚直。 刚直不阿， 铁面无私或慷慨豪爽的人多涂黑色脸

25、。 如项羽、 张飞、 李逵、 牛皋、 焦赞、 杨七郎、 尉迟敬德、 包拯等著名人物皆然。 蓝表威猛。 威猛暴烈、 桀骜不驯的勇武之士， 凶残无忌的盗魁、 狂徒多涂蓝色脸。 如上天台 中的马武； 连环套 中的窦尔墩等皆是。 黄表阴狠。 藏而不露、 工于心计， 而又凶狠残忍的枭雄涂黄色脸。 如战宛城中的典韦； 专诸刺王僚 中的王僚等皆是。 绿表强悍。 绿为草木之色， 象征山林草莽。 遁入山林的英雄豪杰， 剪恶除害、 打家劫舍的侠客、 匪寇、 盗贼等涂绿色脸。 如斩雄信 中的单雄信等皆是。 从色彩评判人品忠奸正邪的角度看， 其功能主要在于褒贬； 若从色彩表现性格的角度看， 其功能又可以说是象征。 不过， 戏曲很少离开人品写性格， 情性之刚柔，往往从属于人品之正邪。 俊扮的洁面不仅褒扬了方正的人品， 也象征着温文尔雅的性格； 怪诞神奇的花面则象征着一种神秘的力量和刚强、 躁暴的性格。 戏曲舞台重视用色彩来营造气氛、 塑造人物。 鲜艳夺目的戏衣、 神奇怪诞的脸谱， 富有独立的欣赏价值， 是享誉中外的艺术瑰宝。