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1、近体诗参考资料近体诗近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。一、律诗的基本要求：五、七言，齐言体。讲平仄，用律句。句中平仄相间隔，按照定则组合起。两句为一联，分为出对句。联间平仄须相对，每首作品以联计：二联四句为绝句，四联八句是律诗；律诗延展即排律，排律论联无单句。偶句须押平声韵，全诗一韵用到底。首句是否要入韵，须看所用是何式。用对仗，有规矩：绝句对否可随意；律诗常对二三联，对仗

2、句式须一致。排律首尾两联外，中间诸联均须对。相邻两联须相粘，次字平仄应统一。二、近体诗的六种基本形式五言绝句 五言律诗 五言排律七言绝句 七言律诗 七言排律五言律诗举例渡荆门送别 李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。七言律诗举例书 愤 陆游早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 三、律句五言律句规范式 五言律句变式七言律句规范式 七言律句变式五言律句规范式甲 仄仄平平仄 白发三千丈（李白） 白日依山尽（王之涣）乙 平平仄仄平 春来发几枝（王维

3、） 黄河入海流（王之涣）丙 平平平仄仄泥融飞燕子（杜甫） 柴门闻犬吠（刘长卿）丁 仄仄仄平平此物最相思（王维） 更上一层楼（王之涣）五言律句变式所谓律句变式，就是在规范式的基础上，用了可平可仄的字。如王维红豆第一句“红豆生南国”的“红”字，该用仄而用了平；第三句“劝君多采撷”的“劝”字，该用平而用了仄。还有王之涣的登鹳雀楼第三句“欲穷千里目”的“欲”字，该用平声而用了仄声。运用律句变式时，要避免三种情况：犯孤平，三平尾，三仄尾。七言律句规范式甲 平平仄仄平平仄 歧王宅里寻常见（杜甫） 荒郊古陌时时断（朱晦）乙 仄仄平平仄仄平 雨后全无叶底花（王驾） 点点杨花入砚池（叶采）丙 仄仄平平平仄仄 醉

4、卧沙场君莫笑（李白） 两个黄鹂鸣翠柳（杜甫）丁 平平仄仄仄平平 江城五月落梅花（李白） 天街小雨润如酥（韩愈） 七言律句变式与五言律句变式句规律相同。四、关于“一三五不论”及孤平、三仄尾、三平尾（一）关于律诗的平仄，相传有“一三五不论，二四六分明”的概括，这一概括，大体上符合近体诗的实际情况。但这种概括并不全面，而且会引起误解。五言乙句“平平仄仄平”的第一字，七言乙句“仄仄平平仄仄平”的第三字，均不能“不论”，必须用平声字，若用了仄声字，即“犯孤平”。五言丙句“平平平仄仄”的第三字，七言丙句“仄仄平平平仄仄”的第五字，也不能“不论”，若易“平”为“仄”，则成“三仄尾”。五言丁句“仄仄仄平平”的

5、第三字，七言丁句“平平仄仄仄平平”的第五字，亦不能“不论”，若用了平声字，则成“三平尾”。“二四六分明”也不尽然，丙句特拗式的“平平仄平仄”，或“仄仄平平仄平仄”，已成为变式中平仄合律的定式之一，沿用至今。“一三五不论”仅存在于五、七言的甲句式中。（二）孤平孤平是律诗（包括词）的大忌，所以写诗词必须避免“犯孤平”。犯孤平是指在平脚的句子中，除了平声韵以外，句中只有一个平声字了。（仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算是犯孤平。如李白的“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。）所以说，五言乙句“平平仄仄平”的第一字，七言乙句“仄仄平平仄仄平”的第五字，均不能用仄声字。如果用了仄声字，可以补救，详见下文

6、。（三）三仄尾三仄尾是指句子的最后三字都是仄声。五言丙句“平平平仄仄”的第三字，七言丙句“仄仄平平平仄仄”的第五字，要慎重用字，不能以“一三五不论”处之，否则会出现“三仄尾”现象。（四）三平尾三平尾也叫三平调，是指句子的最后三字都是平声。五言丁句“仄仄仄平平”的第三字，七言丁句“平平仄仄仄平平”的第五字，要慎重用字，不能以“一三五不论”处之，否则会出现“三平尾”现象。五、拗救凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。用了拗句，就必须要“救”，所谓“救”，就是是补偿。该用平声的地方用了仄声，后面就应该在适当的地方补偿一个平声。“拗”而能“救”则不为病句。本句自救甲句式“仄仄平平仄”拗成了“仄仄仄平仄”，那

7、么就将第一字换用平声字，成“平仄仄平仄”式；乙句式“平平仄仄平”拗成了“仄平仄仄平”，那么就将第三字换用平声字，成“仄平平仄平”式。（七言只在前面加两字，规则不变。）这些都是救在一句之内，故为“本句自救”。对句相救即一联之间，出句第三字（或第四字）本为平（仄仄平平仄），却拗成了仄（仄仄仄平仄），又没在本句救，那么就在对句的第三字也拗一字，换“仄”为“平”（以拗救拗），成“仄仄仄平仄，平平平仄平”式。（七言只在前面加两字，规则不变。）如：渡口月初上，邻家渔未归。（刘长卿）野火烧不尽，春风吹又生。（白居易）一种特殊的拗救格式在五言丙句“平平平仄仄”和七言丙句“仄仄平平平仄仄”句型中，五言的三、四两

8、个字，七言的五、六两个字的平仄可以互换。五言：平平仄平仄；七言：仄仄平平仄平仄。这种格式在古代诗歌中很常见： 月夜 杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？这首诗的第三句和第七句都是“平平平仄仄”格式，但都换成“平平仄平仄”了。这种特殊格式，常常用在第七句：山中寡妇 杜荀鹤夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。任是深山更深处，也应无计避征徭。下平二萧（平水韵）六、近体诗的体式近体诗的体式，是以律句为基础，按规则搭配组合而成的。（以五言律诗和七言律诗为例说明之）五言律诗 以

9、律句为基础，五言律诗的句子只有四个类型，而这四个类型可以构成两联：（甲）仄仄平平仄 （乙）平平仄仄平（丙）平平平仄仄 （丁）仄仄仄平平由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化而已。（1）五言律诗仄起式仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平春望 杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。另一式（首句押韵式），首句改为“仄仄仄平平”，其余不变。月夜忆舍弟 杜甫戍鼓断人行，边秋一雁声。（八庚）露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分

10、散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。（2）平起式平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平山居秋暝 王维空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 另一式（首句押韵式），首句改为“平平仄仄平”，其余不变。送赵都督赴代州 王维天宫动将星，汉地柳条青。（九青）万里鸣刁斗，三军出井陉。忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间一老经。五言绝句与五言律诗的规则相同，只是律诗的一半而已。（律诗绝句绝句 绝句绝句律诗）如：（1）五言绝句仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 登鹳雀

11、楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。华子岗 裴迪日落松风起，还家草露晞。云光侵履迹，山翠拂人衣。另一式（首句押韵），首句改为“仄仄仄平平”，其余不变。（2 ）五言绝句 平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄， 平平仄仄平。听筝 李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。 另一式，首句改为“平平仄仄平”，其余不变。 七言律诗七言律诗是五言律诗的扩展，只须在五字句前面加两个字即可。仄上加平，平上加仄。如：（五言）仄仄平平仄（七言）平平仄仄平平仄（五言）平平仄仄平（七言）仄仄平平仄仄平（五言）平平平仄仄（七言）仄仄平平平仄仄（五言）仄仄仄平平（七言）平平仄仄仄

12、平平所以说，七言律诗的句子也只有四个类型，而这四个类型可以构成两联：（甲）平平仄仄平平仄 （乙）仄仄平平仄仄平（丙）仄仄平平平仄仄 （丁）平平仄仄仄平平由这两联的错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化而已。（1）七言律诗仄起式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。到韶山 毛泽东别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。另一式（首句不押韵），第一句改为“仄仄平

13、平平仄仄”，其余不变。闻官军收河南河北 杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（2）七言律诗平起式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。村行 王禹偁马穿山迳菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。另一式（首句不押韵），第一句改为“平平仄仄平平仄”，其余不变。客至 杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘

14、飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。七言绝句与七言律诗的规则相同，只是律诗的一半而已。（律诗绝句绝句 绝句绝句律诗）如：（1）七言绝句 仄起式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 马嵬 袁枚 莫唱当年长恨歌， 人间亦自有银河。 石壕村里夫妻别， 泪比长生殿上多。芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。另一式（首句不押韵），第一句改为“仄仄平平平仄仄”，其余不变。 夜上受降城闻笛 李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。秋夜将晓出篱门迎凉有感 陆游三万里河东入海，五

15、千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。（2 ）七言绝句平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。另一式（首句不押韵），第一句改为“平平仄仄平平仄”，其余不变。马嵬坡 郑畋玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。终是圣明天子事，景阳宫井又何人。七、平仄平仄对于近体诗而言，至关重要。根据近体诗的基础和法则，不论是一句之中的平仄相间，还是一联之中的平仄相对，都无法剥离。甚至不妨说，离开平仄，近体诗便不能成立。（一）借助今四声来掌握古四声古四声南史沈约传载：“高祖（梁武帝）尝问周舍曰：何谓

16、四声？曰：天子圣哲是也。”“天子圣哲”四个字，正好分别代表了“平上去入”四个声调，也就是所谓“古四声”。再如现代汉语中的某些词语也正好合于古四声精彩妙绝、英勇抗敌、遵守道德、规矩细则、持久变革、民主问责今四声金、元时期，古四声发生了“平分阴阳、入派三声”的变异，消失了入声字，演变成“阴阳上去”四声（今四声），也就是普通话四声。a、普通话四声调值五度标音图：5 5 阴平（55）高平调4 4 阳平（35）中平调3 上声（214）降升调2 去声（51）全降调1 1b、古今四声关系对照表平仄四声平 仄古四声平上去入今四声阴平阳平上声去声（入派三声）普通话调号及调值 一553521451C、四声的自我训

17、练四声连续，比较差异阴阳上去、山明水秀、非常美丽、金鹏展翅、家园改貌新华网站、心明眼亮、风调雨顺、雕虫小技、山盟海誓分调连续，把握特点阴平东风催春、春天花开、鲜花芳香、精心施工、今朝飞天 夫妻纠纷、家乡丰收、千秋功勋、叮叮当当、乒乒乓乓阳平华人文明、名扬全球、仁慈情怀、祥和繁荣、牛羊成群人民银行、文学习俗、全局协调、平平凡凡、缠缠绵绵上声辗转守土、勇猛果敢、古典舞蹈、影响久远、宝岛水产 口感很爽、短小典雅、辅佐处理、懵懵懂懂、懒懒散散去声创造世界、捍卫正义、奉献大爱、报效社会、奥运盛会致富道路、驾驭力量、冒昧叩拜、蹦蹦跳跳、踉踉跄跄入声字表（略）变调异读字八、押韵我国传统诗歌向来注重押韵。诗经

18、以降，各体诗歌，无不讲求押韵。诚如王若虚滹南诗话所言：“诗之有韵，如风中之竹。”意思是说诗歌押韵如同风吹竹响，本是自然而然的事。诗歌押韵，正是为求得诗歌在音律上的和谐美，吟咏起来和谐悦耳。文心雕龙声律称：“声画妍媸，寄在吟咏，滋味流于字句，气力穷于和韵。异声相从谓之和，同声相应谓之韵。”意思是说，语言文字的美丑高下，借诗歌表达时，诗的情致意味流转于遗词造句之中，作者写诗的工夫精力尽力于“和韵”之上。平仄清浊（异音）安顿顺当就叫“和”，韵字的韵母和声母相同（同声）就叫“韵味”。由此不能见出我国传统诗歌对于押韵的高度重视。（一）押韵是指在一首诗的韵脚上，接连使用韵母相同或相近的字遗词造句。近体诗的

19、押韵，古人有严格的格律限定：押韵的位置固定，只能在一首诗的双数句位的韵脚上押韵。只能押平声韵，且一韵到底。首句是否押韵，须看所用是哪种律句组合式。一首诗中，不允许同一个字重复入韵。用韵只能用同一韵部的平声字，须以通行的韵书为依据。（二）关于平水韵平水韵是金代王文郁1227年编撰的，明清时称“诗韵”。共有106个韵，平声30韵，律诗一般只用平声韵，所以我们这里只谈平声韵。在韵书里，平声又分上平声、下平声两卷。上平声15韵：一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删下平声15韵：一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一

20、尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸（三）关于出韵、通韵、借韵出韵，又称“落韵”“犯韵”。近体诗押韵，古人遵从韵书甚严。写作近体诗时，全诗都须取用某一韵部的字押韵。如果有的韵字不在该韵部内，即为“出韵”。“出韵”被认为是近体诗大忌。通韵，又称“别韵”“邻韵”，是指韵书上读音相近或排列邻近的不同韵部。如：“东”与“冬”、“江”与“阳”、“支”与“微”、“寒”与“删”、“萧”与“豪”、“庚”与“青”等。一般情况下，它们之间是不容混淆的。混淆了就为“出韵”。但在首句入韵的诗作中，则允许以其中的一部分为主韵，而以首句取用邻韵以帮衬，这不算出韵，这种情况，又叫“借韵”。秋野 杜甫秋野日疏芜，寒江动碧虚。系

21、舟蛮井络，卜宅楚村墟。枣熟从人打，葵荒欲自锄。盘餐老夫食，分减及溪鱼。其中，首句“芜”属“虞”韵；主韵“虚、墟、锄、鱼”属“鱼”韵。送杨少府贬郴州 王维明到衡山与洞庭，若为秋月听猿声。愁看北渚三湘远，恶说南风五两轻。青草瘴时过夏口，白头浪里出湓城。长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。其中，首句“庭”属“青”韵；主韵“声、轻、城、平”属“庚”韵。（四）关于词林正韵词林正韵问世于清道光年间，作者戈载。它是以平水韵为基础，再行归并韵部、扩大通韵韵字而成的韵书。其分韵、取字一如平水韵，保留了入声，与切韵系统一脉相承，共有12部：（1）一东二冬（2 ）三江四阳（3）四支五微八齐十灰（半）（4）六鱼七虞（5）

22、九佳（半）十灰（半）（6）十一真十二支十三元（半）十四侵（7）十三元（半）十四寒十五删一先十三覃十四盐十五咸（8）二萧三肴四豪（9）五歌（10）九佳（半）六麻（11）八庚九青十蒸（12）十一尤山园小梅 林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 这首诗首句“妍”属“下平一先”韵；主韵“园、昏、魂、樽”属“上平十三元”韵。这也是首句用邻韵的例子。九、粘对格律诗讲究粘对。 所谓粘，就是平声粘平声，仄声粘仄声；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相 一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句

23、相粘，第七句跟 第六句相粘。就是字音的平仄要相同。格律诗的对，也就是平声对仄声，仄声对平声。律绝的第二句和第一句、第四句和第三句，律诗第二句和第一句、第四句和第三句、第六句和第五句、第八句和第七句，在除句末外的节奏落脚点上，字音的平仄要基本相对。如李商隐的无题：相见时难别亦难，（平仄平平仄仄平，）东风无力百花残。（平平平仄仄平平。）（第一句与第二句的第二、四、六字平仄相反）春蚕到死丝方尽，（平平仄仄平平仄，）（第二句与第三句的第二、四、六字平仄相同）蜡炬成灰泪始干。（仄仄平平仄仄平。）（第三句与第四句的第二、四、六字平仄相反）晓镜但愁云鬓改，（仄仄仄平平仄仄，）（第四句与第五句的第二、四、六字

24、平仄相同）夜吟应觉月光寒。（仄平平仄仄平平。）（第五句与第六句的第二、四、六字平仄相反）蓬山此去无多路，（平平仄仄平平仄，）（第六句与第七句的第二、四、六字平仄相同）青鸟殷勤为探看。（平仄平平仄仄平。）（第七句与第八句的第二、四、六字平仄相反）粘对的作用是使平仄的安排多样化。因为如果不对，上下两句的平仄就雷同了；如果不粘，前后两联的平仄又雷同了。讲究粘对能使诗的平仄有变化、有回环，显得节奏优美。明白了粘对的道理，可以帮助我们不用死记硬背而掌握格律诗的平仄格式。只要知道了第一句的平仄，整首格律诗的平仄都能推导出来。明白了粘对的道理，还可以帮助我们了解长律的平仄。长律不管有多长，都要依照粘对的规则

25、来安排平仄。不合乎“粘”的规则叫“失粘”，不合乎“对”的规则叫“失对”。失粘和失对都是格律诗家的大忌。十、对仗诗文中两两对应的句子在修辞学上叫对偶，在诗词格律中叫对仗。对仗是格律诗的重要格律之一，不对仗的诗不能称为格律诗。 （一）对仗的要求1、词类一致 按格律诗对仗的要求，古汉语的词汇概括起来大约分为九类：名词；形容词；数目词；颜色词；方位词；动词；副词；虚词；代词。 上述九类词应特别注意四点：(1 )数目词自成一类，“孤”、“半”等字也算数目词。（2）颜色词自成一类。（3）方位词自成一类，主要是东、西、南、北等。这三类词很少跟别的词相对。（4）不及物动词常跟形容词相对。连绵词只能跟连绵词相对

26、。连绵词可分为名词连绵词（鸳鸯、鹦鹉等）；形容词连绵词（逶迤、磅礴等）；动词连绵词（踌躇、踊跃等）。不同词性的连绵词是不能相对的。专名只能跟专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。2、结构一致3、句式一致 （二）对仗的位置 格律诗对仗常规是除首尾两联外其余各联都要求必须对仗。首联对仗没有严格要求，可对可不对。一般首联用对仗在五律较多，七律较少。 （三）对仗的种类 对仗既要求“声对”，也要求“意对”。“声对”指平仄相对。“意对”既要求词性相对，又要求类别相对。“词性相对”指的是名词对名词，非名词对非名词。“类别相对”指同一事类的词语相对。 1 工对：同一类门词语相互对偶叫工对。古汉语名词分为若干

27、小类，同一小类的词相对便是工对，如天文对天文，地理对地理。有些虽不是同小类但在语言中经常平列，如天地、花鸟、诗酒等也算工对。 2 邻对：邻近事类词语相对叫邻对。大约可分二十类：时令与天文；天文与地理；地理与宫室；宫室与器物；器物与衣饰；器物与文具；衣饰与饮食；文具与文学；草木花果与鸟兽鱼虫；形体与人事；人伦与代名；疑问代词与“自”、“相”等字和副词；方位与数目；数目与颜色；人名与地名；同义与反义；同义与连绵；反义与连绵；副词与连词、介词；连词与助词。 3 宽对： 不能严格区分词语类别，只按词性相同的要求构成对仗叫宽对。半对半不对也属于宽对。如“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”中“匈奴”与“魏绛”是名词

28、相对；“犹”与“复”是副词相对；但“未灭”与“从戎”便不对了，这联就是半对半不对，属于宽对。 4 借对：一个词有两个意思，诗人用的是甲意，但同时借用它的乙意来与另一词对仗，这叫借对。如“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是“桃李”的“李”意，但诗人却借着“桃李”的“李”与“茅”字作对仗。有时候不是借意而是借音。如“事直皇天在，归迟白发生”，借“皇”为“黄”与“白”相对，这也是借对。“樽开柏叶酒，灯发九枝花”，借“柏”为“百”与“九”以数目词相对。 5 流水对：对仗的一联一般是平行的各有其独立性的两句。但也有一种对仗，是一句话分为两句说，每句都没有独立性，出句和对句合起来才是一个整体

29、。这种对仗叫流水对。如“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。”就是流水对。 6 反对：意义相反的字互为对仗叫反对。比如“有”与“无”；“多”与“少”。以反对为优，正对（意义相同或相近）为劣。 7 错综对：是指相互对应的两组词的位置转换交叉的一种对仗。如“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸭”，“萤”与“鸭”，“火”与“暮”是交叉的一种对仗。这种情况只是偶然使用。 8 扇面对：扇面对就是隔句对。如“飘渺巫山女，归来七八年；殷勤湘水曲，留在十三弦”，不是一般的句与句对仗、句与句对仗，而是句与句对仗、句与句对仗。 9 叠字对： 在出句某一位置用了重叠字，在对句的响应位置也用重叠字。如“树树皆秋色，山山唯落晖”，“树树”与“山山”即是。 （四）对仗的禁忌 1、忌合掌：指对仗两句没有变化，内容重复，情意简单。（1） 忌同义词的对偶。如“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”，“朝”本不能对“昼”，因为“昼”已包括“朝”的意思了，与“朝”对为重复。（2）忌对偶词语相同、相近。如“老树有余韵，别花无此枝”，两句都形容老树有花，诗意重复，味同嚼蜡，字多意寡。（3）忌两句叙事而用意相同。如“蝉噪林逾静，鸟鸣