插花艺术复习资料.docx

1、插花艺术复习资料第一章 插花艺术概述（1学时）一、 插花艺术的定义、范畴与特点1. 插花艺术的定义插花艺术是以切花花材为主要素材，通过艺术构思和剪裁整形与 摆插来表现自然美与生活美的一门造型艺术。2. 插花艺术的范畴狭义的范畴：仅指使用器皿插作切花花材的摆设花。广义的范畴：凡利用鲜切花花材造型，具有装饰效果或欣赏性的 作品，都可称为插花艺术。既包括使用器皿的摆设花，也包括不用器 皿的摆设花，还包括花束等。3. 插花艺术的特点（1）时间性强 （2）随意性强 （3）装饰性强（4）充满生命活力二、 插花艺术分类（一）按艺术风格分1. 传统东方式插花以中国和日本为代表，以线条造型为主，注重自然典雅，构

2、图活 泼多变，讲究情趣和意境，重写意，用色淡雅，插花用材多以木本花 材为主，不求量多色重，但求韵致与雅趣。2. 传统西方式插花以美国、法国和荷兰等欧美国家为代表。其特点是色彩浓烈，以 几何图形构图，讲究对称和平衡，注重整体的色块艺术效果，富于装 饰性。用材多以草本花材为主，花朵丰腴，色彩鲜艳，用花较多。3. 现代式插花揉和了东西方插花艺术的特点，既有优美的线条，也有明快艳丽 的色彩和较为规则的图案。更渗入了现代人的意识，追求变异，不受 拘束，自由发挥。追求造型美，既具装饰性，也有一些抽象的意念。（二） 按使用目的分1. 礼仪插花2. 艺术插花（三） 按艺术表现手法分1. 写实的手法以现实具体的

3、植物形态、自然景色、动物或其他物体的特征作原 型进行艺术再现。用写实手法插花的形式有自然式、 写景式和象形式 三种。、2. 写意的手法是东方式插花所特有的手法。利用花材的谐音、品格或形态等各 种属性，来表达某种意念、情趣或哲理，寓意于花。配以贴切的命名， 使观赏者产生共鸣，随着作者进入一个特定的意境，继续寻思、品味3. 抽象的手法不以具体的事物为依据，也不受植物生长的自然规律约束，只把 花材作为造型要素中的点、线、面和色彩因素来进行造型。可分为理 性抽象和感性抽象。（四） 按插花器皿分1.瓶花：2.盘花3. 钵花：4.篮花：5.壁挂式插花：6.敷花：（五） 按装饰部位分1. 桌摆花：2. 服饰

4、花：（六） 按花材性质分1. 鲜花插花2. 干花插花3. 人造花插花第二章 插花艺术基本知识（3学时）第一节花材凡插花所用的植物材料统称为花材。 花材的种类很多，插花中从 实用的角度出发，将花材按以下几个方面进行分类。一、 花材的分类（一） 按花材的形态特征分1. 线形花材2. 团块形花材3. 异形花材4. 散（点）形花材（二） 按构图作用分1. 骨架花材2. 主体花材3. 焦点花材4. 填充花材（三） 按植物的器官分1. 切枝 从植株上剪切下来的木本枝条。2. 切叶从植株上剪切下来的叶片。3. 切花从植株上剪切下来的花。有单花与花序之分，但都 以观花为主。4. 切果从植株上剪切下来的果实。（

5、四）按花材性质分1. 鲜花花材2. 干花花材3. 人造花花材二、 常见花材（名称、寓意、有花时期、水养时间等。见幻灯）三、 花材采集与选购1. 剪取时间（1） 气温较低、无风无日晒时剪取，清晨最好，傍晚亦（2）不同花材剪取时间：发育阶段有区别。如香豌豆，花蕾时剪不能开放，必须每枝上着生的 3-4朵花有一半全开放后才能剪。牡丹、芍药、香石竹等，以花蕾 时剪切为宜，存放时间长，水养能开放。月季、荷花 以含苞剪切为宜。2. 花材选购（1） 茎部 挺拔有力，有弹性者好。茎下端粘滑或有臭 味者不佳。（2） 花叶 叶要翠绿，花选半开者，花蕾的花托应有弹 性。3.花材包扎花材采集或选购后，应注意包扎。最好用

6、报纸把花朵小心包好， 切勿暴晒于阳光下或受风侵袭。四、花材的保养方法（一）花材过早萎蔫的原因1. 水分供应不足（1） 空气进入导管，气泡阻碍吸水。（2） 乳汁多的植物，乳汁堵塞导管，阻碍吸水。（3） 细菌感染使切口腐烂，丧失吸水能力。2. 温度影响 温度过高加快发育进程，使切花早衰。热带、亚热带花卉，5-15 C储藏。温带花卉，0-4 C储 藏。（二）花材保养方法1. 减少水分损失1）及时插入水中；2）湿棉包扎基部；3）喷水；4）避免风吹、 日晒、烟熏2. 增强花材吸水能力（1） 水中剪切： 适于一切花材。把花枝茎干浸入水中，在水中将其下端剪去1-2cm,如花材已呈萎蔫状，可在水中连续剪2-3

7、次。（2） 深水养护：常与水中剪切法配合使用，是萎蔫花材急救的 好方法。即在水中剪切后，将花材浸入深水中养护。（3） 倒淋法：将花头朝下、根部朝上，倒提着用水反复冲淋几 次，然后用报纸松松地包上枝梢和根部，并用水把报纸浇透，将花材 横放在阴暗潮湿的地方，经过1h左右，可是刚刚萎蔫的花材复苏。（4） 注水法：荷花、睡莲等，可用注射器把水注入茎的小孔内， 直到水流出为止，以排除其内的空气。（5） 扩大切口面积法：扩大切口面积可增加吸水量。对于一般 花材，在剪切时将切口斜向剪成马耳形。对于直径粗大如桃花枝等获 吸水弱的木本花材，可用刀切去切口附近的部分皮层。3. 防止切口感染和促进吸水（1）切口灼烧

8、法即将含乳汁较多的花材如一品红、 绣球花等可将切口在酒精灯、蜡烛等火上用火烧炙，直至变色发红，立即放人冷 水中，即可灭菌消毒，又可防止导管堵塞，从而利于吸水。（2） 切口浸烫法即将花材下部3-4cm浸泡在开水中2-3min，浸 到部位发白时，取出立即浸入冷水中。这样既可利用高温把导管内的 空气排出以促进吸水，又可杀灭切口的细菌。（3） 切口化学处理法即用适当的化学药物对切口进行处理， 以灭 菌防腐，促进吸水。常用的化学药物有食盐、食醋、酒精、辣椒油、 薄荷油等。4. 应用切花保鲜剂目前常用的切花保鲜剂配方很多，不同的花材 对保鲜剂配方的要求不同。一般切花保鲜剂含以下成分：抗氧化剂， 如抗坏血酸

9、、硫酸亚铁和铁粉等。乙烯清除剂，如高锰酸钾等。 乙烯合成抑制剂，如硝酸银。吸附和吸水剂，如沸石、硅酸、氧化 活性炭等。杀菌剂，如8-羟基喹啉、硼酸、水杨酸、苯甲酸等。 营养剂，如蔗糖。应用保鲜剂时可根据条件加以选配，配制时最好使用玻璃、陶瓷、 塑料容器，并根据不同切花材料选用不同配方的保鲜剂。 如月季保鲜 液为30g/ L蔗糖+130mg/ L 8-羟基喹啉硫酸盐+ 200mg/L柠檬酸+2 5mg/ L硝酸银，菊花切花保鲜液为35g/ L蔗糖+ 30mg/ L硝酸银+ 75mg/L柠檬酸。(3) 花材的抑制法和催花法 有时对那些吸水性太强、花开放 太快的花材，或由于宴会需要必须对花朵开放时间

10、加以控制的， 需用 抑制法使花朵迟开或缓慢开放。常用的方法有：(1) 绑扎茎端。对吸水性良好的花材，如百合、郁金香、玫瑰 等容易开花的花材，可以细线或铜丝绑扎花茎端部，以减缓其吸水程 度，或用手指捏弯花茎，压制它过多吸水。(2) 睡莲抑压法。睡莲一般下午三四点闭合，晚会时看不到其 美丽的花容。如要晚上观花，贝S在不影响水盘水混浊的情况下，加两 匙水溶石灰，麻醉正在开放的睡莲，使之无法准时闭合。但这种方法 很伤花，次日就后继无力了。(3) 使用三氯甲烷(哥罗防)麻醉花，控制开花的时间，或注 射硼酸水于花茎处，促花快开。(4) 樱花和桃花的吸水性能都很强，修剪切口时勿斜切，宜垂 直于茎干切下，减少

11、切口面积，蓄意限制吸水。(5) 冬天花的吸水都较好，可用铁丝穿过花柄，使花受伤，或 搓揉花柄，破坏组织，亦可在切口处擦上发油，可防止花过分吸水， 但要适度，否则会损伤花材。(6) 晚会上用的胸花、手捧花束，如花冠被切断，不能插入水 中养护，为此，可先将摘下的花浸入水中使之吸好水再制作，制好后 再喷些水，用塑料袋装好，放入冰箱，隔天仍可用。(7) 有计划地将花或新枝条暴露在特殊环境中，如高温、高湿度和光线明亮处或使用催花剂等，都可使花加快开放。第二节插花器具一、花器插花时盛放花材的器皿称为花器。(-)花器的作用 花器对插花作品是十分重要的，它不仅作为一个 容器盛放花材和水，以维持花材的生命，保持

12、其鲜度，被视为大地或 花屋，而且是插花艺术作品构图中不可缺少的一部分。(二)花器种类 现代花器的种类很多，按材质分为陶瓷、塑料、玻璃、竹蔑、金属等。按形状更是五花八门。然而现代人插花 往往不太讲究使用传统的花器，有时返朴归真地使用各种日常生活用 具如碗、碟、茶具、罐，甚至废弃的饮料瓶等，以增加生活情趣。也 有用竹编笼筐、簸箕、鱼篓以表现田园野趣的。一些抽象的造型作品 则选用或自创些异形花器，现代插花为了表现某种质感，往往将木屑、 树皮或叶片粘贴在花器外改变花器原有的形状或质感， 以满足自由创 意的要求。手捧花束也有专用的花器称花托，由塑料手柄、栅栏罩和花边等 组成，栅栏内放置花泥，可更换。用花

13、托插手捧花十分方便。三花器的选配 插花的花器不一定很名贵，但要搭配得宜,即便是土盆瓦钵也能创作出成功的作品。花器选配主要根据插花的环境、 使用的花材、表达的情趣以及构 图的需要等因素而定。插花时必须把花器视为作品的一部分来考虑整 体效果。中式摆设的环境与花材要协调，一般不宜选用太豪华的花器。- 般外形简洁、中性色彩的花器如黑色、灰白色、米色、浅蓝色、暗绿 色、紫砂等对花材的适应性较广，使用较普遍。初学者应避免使用透明或雕有图案的玻璃器皿， 因透明花器很难掩饰花茎基部，而雕花玻璃会使人觉得茎枝增多，杂乱无章。二、 垫座中国传统插花十分讲究花几、花架。插花作品配上几架垫座，不 仅增加美感，而且更显

14、高贵雅致，此外垫座还能起到均衡作用，使作 品获得统一协调的效果。三、 固定花材用具固定花材可用花插、花泥、铁丝网等。（-）花插，由许多铜针固定在锡座上铸成。有一定重量以保持 稳定。花茎可直接在这些铜针上或插入针间缝隙加以定位。（二） 花泥，是近年来新发明的产品，由酚醛塑料发泡制成，可随意 切割，吸水性强，干时很轻，浸水后变重，有一定的支撑强度，花茎 插入即可定位，十分方便，因此大受插花者青睐。（三） 铁丝网 由细铁丝编织成六角形孔网。高型花器不能使用剑 山，可采用铁丝网。把网卷成筒状插人瓶内，花茎插入网孔，利用铁 丝得以定位。四、其他用具及附属品（）工具 插花的工具很多，有专用工具，也有一些辅

15、助工具，每一种工具都有其各自的功用。大致可以分为以下几类：1. 修剪工具插花使用的修剪工具主要有剪刀、刀和锯。2. 辅助工具 辅助工具有金属丝、铁丝钳、绿色胶带、喷水器等。（二）附属品 在插花作品周围放一些小摆饰物，如瓷人、小动 物、丝带花等，以增添气氛。第三节插花基本技能一盆花插得成功与否，首先要有好的构思，但只有设想，没有熟 练的技能，也无法把创意表达出来，所以插花者必须掌握插花的基本 技能，即修剪、弯曲、固定三个基本功。遵循“以构图需要为目的， 顺其自然为主导，分明层次，造就美观”的原则，熟练地运用基本功一、花材修剪这是插花最重要的一环，从一开始直到作品完成的最后一刻都要 剪不离手。如何

16、取舍也是初学者首先碰到的难题。有如服装的剪裁， 决定着衣服是否合身美观。修剪时可注意下列几点。（1） 顺其自然。（2） 同方向平行的枝条只留一枝，其余剪去，以避免单调。（3） 从正面看，近距离的重叠枝、交叉枝要适当剪去，使之轻巧 且有变化，活泼而不繁杂。（4） 枝条的长短，视环境与花器的大小和构图需要而定。（5）在整个插作过程中，要仔细观察，凡有碍于构图、创意表 达的多余枝条一律剪除。（6） 草花用刃尖剪，在节下剪容易插。木本要斜剪，剪柳、桃枝 时，刀刃要沿着枝干平行地剪，不要留下切口，梅和木瓜则与枝干垂 直地剪去小枝。（7） 除刺，有些花材（如月季等）有刺，宜插前先去除刺，可用 除刺器或小刀

17、削除。（8） 去残，花材有残缺者，宜修剪，月季花外层花瓣往往色泽不 匀且有焦缺，宜剥除2-3片。二、花材弯曲造型自然生长的植物往往不尽如人意， 为了表现曲线美，使之富于变 化新奇，往往需要做些人工处理，这就要求插花者用精细的弯曲技巧 来弥补先天不足。现代插花为了造型的需要，也将花材弯成各种形状， 所以弯曲造型的技巧也是插花者手法高低的分界线。 弯枝造型的方法和要领分述如下。（一）枝条的弯曲法枝条的枝节和芽的部位以及交叉点处都较易折断， 故应避开，在两节之间进行弯曲为好。一些易折断的枝条，压弯时可稍做扭转。根 据枝条的粗细硬度不同，采用的手法也有所不同。（1） 粗大树干可用锯或刀先锯1-2个缺口

18、，深度为枝粗的1/3- 1/2，嵌入小楔子，强制其弯曲。正如沈复所说：“折梗打曲之法， 锯其梗之半而嵌以砖石，则直者曲矣，如患梗倒，敲一二钉以管之”。（2） 枝条较硬，不太容易弯曲，可用两手持花枝，手臂贴着身 体，大拇指压着要弯的部位，注意双手要并拢，才可有效控制力度， 慢慢用力向下弯曲，否则容易折断。如枝条较脆易断，则可将弯曲的 部位放入热水中（也可加些醋）浸渍，取出后立刻放入冷水中弄弯。 花叶较多的树枝，须先把花叶包扎遮掩好，直接放在火上烤，每次烤 2-3min，重复多次，直到树枝柔软、足以弯曲成所需的角度为止，然 后放入冷水中定型。（3） 软枝较易弯曲，如银柳、连翘等枝条，用两只拇指对放

19、在需 要弯曲处，慢慢掰动枝条即可。（4） 草本花枝用如文竹等纤细的枝条，可用右手拿着草茎的适当 位置，左手旋扭草茎，即可弯曲成所需的形态。（二）叶片的弯曲造型（1） 柔软的叶子可夹在指缝中轻轻抽动，反复数次即会变弯，也可将叶片卷紧后再放开即会变弯。（2） 叶子呈现非自然形状，可用大头针、订书针或透明胶纸加以固定，或用手撕裂成各种形状（三）铁丝的应用运用铁丝进行组合或弯曲造型，也是常用的方法。尤其制作胸花 或手捧花时，铁丝的运用更为常见。一些花茎如剑兰、非洲菊等不易 弯曲，可用铁丝穿入茎干中，再慢慢弯曲成所需的角度。详见第六章。三、花材固定花材经过修剪、弯曲，最终必须把它的位置和角度按构思的布局

20、 固定下来，才能形成优美的造型。这就全依靠巧妙的固定技术，固定 方法有以下几种。（一）盘、钵固定法 一般用剑山固定。这种固定法可使作品显 得清雅，插口紧凑、干净，但需一定技巧。草本花材茎秆较软，剪口宜与茎秆垂直，不要剪成斜口，直接插 在剑山上。当枝条太细，固定不稳时，可先在基部卷上纸条，或将其 绑在其他枝上，或插入较松的短茎内再插入剑山。空心的茎，可先插上小枝，再把茎干套入。木本枝条较硬，容易把剑山的针压弯，故宜将切口剪尖，插在针 与针之间的缝隙中固定，如需倾斜角度时，则应先垂直插入，再轻轻 把茎压到所需位置。茎干太粗时，要先把基部切开，切口约为剑山针 长的两倍，然后再插入，这样较易稳固。如一

21、个剑山的重量不够支撑 时，可以加压剑山，务求稳定。粗大的树干无法使用剑山，则可用钉子将切口钉在木板上， 然后放入盆中，用石块盖压木板。（二）瓶插的固定法高瓶插花不能使用剑山，固定的作用一是使花枝不会直插入深水 中引起腐烂，二是可使花枝处于不同的角度，便于造型。因此要求有 较高的固定技术才能使花枝位置稳定，一般有下面几种固定法。1. 瓶口隔小法用有弹性的枝条把瓶口隔成小格，以减少花枝晃动的范围。剪取2-4段比瓶口直径稍长的茎或“ Y”形枝条，轻轻压入瓶口 1-3cm处, 把瓶口隔成几个小格，在其中一小格内插入花材，以十字架为支撑点， 末端则靠紧瓶壁得以定位。插好后也可再压人一横枝，把花材迫紧。

22、此外，还应注意花材的平衡，找好花材的重心，如自动转向，则应向 相反方向加之稍弯，使力得以平衡，枝条位置能固定。2. 接枝法 在花枝上绑接其他枝条，使枝条与瓶壁和瓶底构 成三个支撑点，限制其摆动。木本枝驳接时可把枝条端部劈开裂口， 互相交叉夹住。草本枝茎较软，可将竹签横向插入茎内，利用竹签与 瓶壁支撑，使花材固定。3. 弯枝法 利用枝条弯曲产生的反弹力，靠紧壁得以定位，但 注意不能折断。否则失去作用，这种方法适用于较柔软的枝条。4. 铁丝网固定法 把铁网卷成筒状放入瓶内，利用铁丝把花材固定O（三）花泥固定法这是近年来流行的方法，使用方便，不需高超的技术，枝条随意 插入都能定位，西式插花更需用花泥

23、才能保证几何图形的轮廓清晰。花泥的使用方法：先按花器口的大小切成小块，花泥一般应高出花器口 3-4cm。然后浸入水中，让其自然下沉（不要用手按，以便内部空气排 出），吸足水后即可拿出使用。为了稳定，可用防水胶带把花泥固定 在花器上。当花器较高时，可在花泥下面放置填充物。如花器是竹篮 等不能盛水时，则可在花泥下部垫以锡箔纸或塑料袋。为防锡箔纸滑 脱，可先将锡箔纸弄皱之后再用。插粗茎干时，应用铁丝网罩在花泥 外面，以增强支撑能力。以上三项基本技能须勤于练习，熟练掌握，插花时才能得心应手。第四节插花创作步骤插花创作步骤（一）立意构思 插花时必须先构思后动手。否则拿着花材也无从下手。立意就是明确目的，

24、确立主题。可从下面几方面着手。1. 确定插花的用途2. 明确作品摆放的位置3. 作品想表现的内容或情趣（二）选材 根据以上的构思选择相应的花材、花器和其他附属品。花材的选用，古人虽有将花分成等级，几品几命，或分什么盟主、客卿、使命，但这都只是把人的意志强加给花而已。花无分贵 贱，全在巧安排，只要材质相配，色彩协调，可任由作者喜爱和需要 去选配，没有固定的模式。（三）造型插作 花材选好后，开始运用三项基本技能，把花 材的形态展现出来。四）命名 作品命名也是作品的一个组成部分。 尤其是东方式插花， 赋上题名使作品更为高雅，欣赏价值也随之提高。（五）清理现场，保持环境清洁 这是插花不可缺少的一环，也

25、是插花者应有的品德。日本人插花都先铺上废报纸或塑料布， 花材 在垫纸上进行修剪加工，作品完成后把垫纸连同废枝残叶一起卷走， 现场不留下一滴水痕和残渣。这种插作作风值得发扬和学习。第三章 插花造型基本理论（3学时）第一节造型的基本要素任何造型都是由形态、色彩和质感三个要素组成，插花也一样。一、质感质感是设计中最重要的元素之一， 质感是物品的表面特性，如滑 顺、粗糙等等。插花艺术所用的材质是植物，植物种类繁多，质感各 异，有刚柔轻重、粗扩娇嫩的差异。由于生长环境不同，野生的芒草 和温室里的花朵以及旱地高山植物与水生阴生植物在质感上均有显 著的差异。插花时选用不同材质插出的作品风格炯然不同， 情趣各

26、异。 花材除了具有天然的质感，经过人工处理，还可表现出特殊的质感， 如剥除了粗糙的树皮，就会呈现光滑的枝条，鲜嫩的叶子风干后也会 变得硬挺粗糙，表面光滑的竹子，锯开后竹子的截面呈现的是粗糙的 纤维断面，同一种花材，不同部位会有不同的质感，如小麦的麦穗表 面粗糙，而麦秆则光滑油润，所以必须细心地观察和掌握各种花材的 质感特性，加以灵活运用。二、形态“形”是花材的基本形状，“态”则为姿态。造型的基本形态是 由点、线、面组成，面积较小的花材可视作点，如小菊、满天星，或 一些小片的叶子等，多点聚合则可连成线，甚至面和团状。在大型作 品中玫瑰、康乃馨都可视作点。三、色彩色彩是构成美的重要因素，西方插花特

27、别强调色彩的运用。花材本身色彩鲜艳丰富，但如何搭配才能和谐悦目，则需要掌握一些 色彩的常识。（一）色彩的构成 色彩有原色、间色和复色之分。红、黄、蓝三色为原色，色彩是由色相、明度和彩度三要素构成的。全区经迫壑幽遇，也是区 别各个色彩的名称，如红、黄、橙等。坐到兰进少赃犯，白色和黄 色的明度最高，黑色和紫色的明度最低。趟图利维明跄里科囹攀越旺 坚即彩色中混入无彩色（黑、白、灰）的多少，如纯红色彩度高，而 混人白色呈粉红色，则彩度就低了。明度和彩度合在一起，使色彩有 明暗、强弱、浓淡的区别，则称之为色调。（二）色彩的表现机能 色彩是富有象征性的，它有冷暖、远近、轻重以及情感的表现机能。1. 色彩的

28、冷暖感2. 色彩的轻重感 3. 色彩的远近感 4. 色彩的感情效果一般常见的色彩情感有以下几种。（1） 红色具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。（2） 橙色是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟和丰收。（3） 黄色有一种富丽堂皇的富贵气，象征光辉、高贵和尊严，我 国皇宫宝殿等装饰的琉璃瓦是黄色的，以示至高无上。（4）绿色富有生机，富有春天气息，又具有健康、安详、宁静的象 征意义。（5） 蓝色有安静、深远和清新的感觉，往往和碧蓝的大海联系在 一起，使人心胸豁达。（6） 紫色有华丽高贵的感觉，淡紫色还能使人觉得柔和、娴静。（7） 白色是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的本质。西方婚礼 上，新娘喜用白色。（8）

29、 黑色具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉，同时又易与黑暗 联系在一起。（三）色彩的设计 五颜六色组合在一起，并不一定美，搭配不好反 而使人感到烦躁不安。一件作品的色彩不宜太杂，配色时不仅要考虑 花材的颜色，同时还要考虑所用的花器以及周围环境的色彩和色调， 只有互相协调才能产生美的视觉效果。1. 同色系配色 即用单一的颜色，这对初学者较易取得协调的效 果。如果能利用同一色彩的深浅浓淡，按一定方向或次序组合，会形 成有层次的明暗变化，产生优美的韵律感。2. 近似色配色 利用色环中互相邻近的颜色来搭配，如红-橙-黄、红-红紫-紫等。这时，应选定一种色为主色，其他为陪衬，数量 上不要相等，然后按色相逐渐

30、过渡产生渐次感，或以主色为中心，其 他在四周散置也能烘托出主色的效果。3. 对比色配色 对比是明暗悬殊或色相性质相反的组合在一起。 色环上相差180的颜色称对比色或互补色，如红与绿、黄与紫等。由 于色彩相差悬殊，产生强烈和鲜明的感觉。4. 三等距色配色在色环上任意放置一个等边三角形，三个顶点 所对应的颜色组合在一起，即为三等距色配色。第二节插花造型基本原理一、比例它是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部与整体的比例 关系。比例恰当才能匀称。插花时要视作品摆放的环境大小来决定花 型的大小，所谓“堂厅宜大，卧室宜小，因乎地也。”其次是花型大 小要与所用的花器尺寸成比例。（一）花形与花器之间的比

31、例花器单位：花器的高度与花器的最大直径（或最大宽度）之和为 一个花器单位。花形的最大长度为1.5-2个花器单位。（二） 环境因素摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，作品可小。（三） 关于黄金分割黄金分割比率的基本公式是一条线分成两段，小线段a与大线段 b的长度比恰等于大线段b与全线长度之比，即a : b= b：（ a+ b）, 其比值约为0.681 : 1,这是公认为最美的比例。在视觉造型上容易 得到统一与变化，为古今中外的建筑物广为应用。此外按等比级数截 取枝条的长度，如2、4、& 16等等使枝条距离渐渐拉大，也可产 生韵律和渐变的强烈效果。花形的最大长度为1.5-2个花器单位即体现了黄金分割原理。黄 金分割原理在插花中的应用还体现在： 三主枝构图中，一般三个主枝 之间的比例取8 : 5 : 3或7 : 5 : 3。二、均衡均衡是平衡与稳定，是插花造型的首要条件。1. 平衡 平衡有对称的静态平衡和非对称的动态平衡之分。2. 稳定 稳定也是均衡的重要因素，当造型未稳定之前，谈不到 均衡，这关系着所有造型要素的综合问题，如上所述的形态、色彩、 质感、数量乃至运动、空间等都对稳