Line6POD20的中文说明书解读.docx

1、Line6POD20的中文说明书解读Line6 2.0的中文说明书Line 6 POD 2.0 控制与连接中文简易说明 1 开关- 在POD 2.0右侧。按下它可以开启你的POD2.0。 2 输入- 在POD 2.0右下侧。把你的吉他连接在这里。 3 耳机接口- 在POD 2.0的左下侧。连接你的耳机以做静音练习。音量由OUTPUT控制。其耳机放大器可供所有型号的耳机使用。 4 输出- 在POD 2.0面板的最左边（OUTPUT）。控制主输出音量。当储存音色时，这一值是不被记录的。改变主音量并不改变音色。注：在主输出音量开到最大时，POD 2.0会给您最佳的信噪比。相反，当主音量开得较小时，会

2、出现嘶噪。所以当您录音时，尽量将您的OUTPUT开到最大。请确定您所连接的设备的输入口属于“线输入”（LINE LEVEL）, 而不是麦克风/吉他输入。线输入可以允许POD 2.0的总输出开到最大（或接近最大）从而得到最佳的音色。如果您的设备的输入类型为麦克风或吉他，请把输入放到较低，把POD 2.0的输出放到较大。 5 左右输出- 在POD 2.0的左上侧。在左右输出的中间有DIRECT/AMP字样，输出时将你的调音台/录音设备连接到左输出（DIRECT），吉他音箱/监听音箱连接到右输出（AMP） 6 A.I.R Mode拨档- 在POD 2.0的左右输出中间，A. I. R.定向录音输出属

3、Line6独有，专门为直路录音设计，将A.I.R Mode拨档调到左输出（DIRECT）一边即可。 7 踏板接口- 在POD 2.0上方， 可与LINE6 Floor Board/FB连接。POD 2.0不支持LINE6 FBV4. 8 MIDI输入与输出- 在POD 2.0右上方。通过MIDI线与MIDI设备间接 9 Drive- 其控制您所选择的放大器（Amp）的Drive。就像吉他放大器上的输入音量，调得越高，音色越脏。 10 音色控制- 低音（BASS），中音（MIDDLE），高音（TREBLE），真实度（Presence）。通过这些旋钮来控制你所选择的吉他放大器的这些参数。注：POD

4、 2.0面板上面并没有这个键，真实度（Presence）需要通过按键组合（TAP+TREBLE）调节真实度（Presence） 11 通道音量（Channel Volume）- 与主输出不同的是，当储存音色时，这个值会被记录。一般来说，Chan Vol 越高越好,因为你可以得到较好的信噪比。 12 混响（Reverb）- 控制混响深度 13 效果（Effects）- 选择你所需要添加的效果器音色，注：POD 2.0的箱体模拟也在这个里面控制，但同样需要通过按键组合（TAP+Effects）来选择箱体 14 效果调整（Effects Tweak）- 调整你所选择的效果器的参数，比如失真深度，延时

5、时间等。效果的速度（speed）一般用Tap键点出来（所选择的速度参照Tap键闪的频率） 15 音箱类型（Amp Models）- 当你旋转它时，它会改变POD 2.0的音箱模拟类型。当你选择一种音箱模拟时，箱体模拟也会随之载入。比如，当你选择“Brit Hi Gain”（模拟Marshall JCM 800 head）时，基于该音箱模拟（Marshall JCM 800 head）的4x12的箱体模拟也会被载入。注：转动Amp Models旋钮只可调节出16个音箱模拟，而众所周知POD 2.0的音箱模拟一共是32种，其余的16种音箱模拟需要通过组合键（TAP+Amp Models）来调出 1

6、6 POD 2.0屏幕上的八个键 * 上/下键- POD 2.0有36个原厂音色（Channels），9个库，每个库有4个音色。你可以通过按动上/下键来选择音色。 * Manual键- 按下Manual键，现在你听到的音色就是来自你现在POD 2.0面板上的调节状态。 * Tuner键- 按下Tuner键，现在可以来调准你的琴弦了。 * Midi键- 按下Midi键, MIDI输入/输出打开/关闭。 * Noise Gate键- 按下Noise Gate键，噪音门打开/关闭。 * Save键- 按下Save键，调节的音色被存储 * Tap Tempo键- 按下Tap Tempo键,加上其他选钮

7、组成组合键。以一定的频率点击它，可以改变你想要的效果的速度（比如延迟时间） 以上就是POD 2.0的各控制旋钮/按键/接口的基本说明，下面附上POD 2.0的32种音箱与16种箱体名称与介绍： 一 32种音箱模拟： 1 Line 6 Clean2 Line 6 Crunch3 Line 6 Drive4 Line 6 Layer5 Small Tweed6 Tweed Blues7 Black Panel8 Modern Class A9 Brit Class A10 Brit Blues11 Brit Classic12 Brit Hi Gain13 Rectified14 Modern H

8、i Gain15 Fuzz Box16 Tube Preamp17 Line 6 Twang18 Line 6 Crunch #219 Line 6 Blues20 Line 6 Insane21 Small Tweed #222 Boutique #323 Black Panel #224 Brit Class A #325 Brit Class A #226 California Crunch #127 California Crunch #228 Boutique #129 Rectified #230 Modern Hi Gain #231 Boutique #232 Jazz Cle

9、an 二 16种箱体模拟： 1x8箱体模拟：1 1x8 1960 Fender Tweed Champ 1x12箱体模拟：2 1x12s 1952 Fender Tweed Deluxe 3 1960 Vox AC-15 4 1964 Fender Blackface Deluxe 5 Line 6 1x12 2x12箱体模拟：6 2x12s 1965 Fender Blackface Twin 7 1967 Vox AC-30 8 1995 Matchless Chieftain 9 Line 6 2x12 4x10箱体模拟：10 4x10s 1959 Fender Bassman 12 L

10、ine 6 4x10 4x12箱体模拟：13 4x12s 1996 Marshall with Vintage 30s 14 1978 Marshall with stock 70s 15 1968 Marshall Basketweave with Greenbacks 16 Line 6 4x12 向大家介绍一下POD2。0模拟音音色库的列表32种放大器模式（Amp Models） Jazz Clean：? 1987 Roland JC-120Small Tweed： 1952 Fender DeluxeSmall Tweed #2： 1960 Fender Tweed ChampTwee

11、d Blues： 1959 Fender BassmanBlack Panel： 1964 Fender DeluxeBlack Panel #2： 1965 Fender Blackface TwinModern Class A： 1996 Matchless ChieftainBrit Class A： 1966 Vox AC 30 with Top BoostBrit Class A #2： 1960 Vox AC 30 non-Top BoostBrit Class A #3： 1961 Vox AC 15Brit Blues： 1965 Marshall JTM-45Brit Cla

12、ssic：1968 Marshall Plexi 50 WattBrit Hi Gain： 1986 Marshall JCM-800Boutique #1： Dumble Overdrive Special Clean ChannelBoutique #2： Dumble Overdrive Special Drive ChannelBoutique #3： Budda Twinmaster headCalifornia Crunch #1： 1985 Mesa Boogie Mark IIc+ Clean ChannelCalifornia Crunch #2： 1985 Mesa Boo

13、gie Mark IIc+ Drive ChannelRectified： 1995 Mesa Boogie Dual Rectifier Tremoverb ComboRectified #2： 1994 Mesa Boogie Dual Rectifier HeadModern Hi Gain：1988 Soldano X88R PreampModern Hi Gain #2： 1989 Soldano SLO Super Lead OverdriveFuzz Box： 1960s Arbiter Fuzz FaceLine 6 Clean： Line 6 21st Century Cle

14、anLine 6 Blues：Marshall JTM-45 meets Budda Twinmaster meets Line 6Line 6 Twang： Fender Deluxe and BassmanLine 6 Crunch： Line 6 Thick GrindageLine 6 Crunch #2： 1968 Marshall Plexi 50 Watt with more tone control rangeLine 6 Drive： Line 6 Industrial Strength OverdriveLine 6 Insane： Way too many hours o

15、f shreddingLine 6 Layer： Line 6 Clean meets Psychotic DriveTube Preamp： Tube Instrument Preamp ideal for non-guitar sources15种音箱模式（Cabinet Models）1 x 8： 1960 Fender Tweed Champ1x12： 1952 Fender Tweed Deluxe1x12： 1961 Vox AC-151x12： 1964 Fender Blackface Deluxe1x12： Line 6 1x122x12： 1965 Fender Black

16、face Twin2x12： 1966 Vox AC-30 with Blue Bell speakers2x12： 1995 Matchless Chieftain with Celestion Vintage 30s2x12： Line 6 2x124x10： 1959 Fender Bassman4x10： Line 6 4x104x12： 1996 Marshall with Vintage 30s4x12： 1978 Marshall with stock 70s4x12： 1968 Marshall Basketweave with Greenbacks4x12： Line 6 4

17、x12- - 作者：黑椒牛排- 发布时间：2005-12-11 13:49:36- 无论你在棚内录音，现场演出，个人练习，或是想有一台可创造数字效果的处理工具，POD都将会使你感到电吉他设备的一场革命！ 一 模拟技术： 电子管，作为吉他音箱的心脏与灵魂，因能产生出丰满而激烈的音色效果而得到了广泛的认可，而晶体管是做不出这种效果的,于是出现了HYBRIDS即把电子管用于晶体管电路中，可是它产生的声音远不如电子管电路的声音，所以，最佳的选择还是电子管。因此，LINE6产品的专家们一直致力于电子管的研究当中，他们花费了三年的时间分析了不同的电子管的设计及其对音色处理的不同影响，在所有的分析中，电子信

18、号数据是最重要的，电吉他拾音器的输出是一种电子信号，而电子管又是一种复杂的信号处理器。对这一切研究之后，专家们把他们的数字技术运用到了电脑软件领域，也就是说， 用电脑软件来模拟电子管的信号处理功能及其他的电子元件功能与扩音器的功能。 这一具有革命性的，以软件为基础的模拟数字信号处理技术使LINE6产品具有了强大的创造力，高质量的声音，多种音色效果，还有方便灵活的操作性。 二 音箱与扬声器： 这种专业的软件模拟技术可以使LINE6产品模拟出世界上许多著名吉他手共同认可的“经典音色” 。我们把所有世界知名品牌的吉他音箱收集到一起，并研究它们在工作状态下其内部电子元件的状态，比如，电子管，变压器，电

19、容器等等，这些研究的成果促成了LINE6“软件模拟音箱”及“软件模拟扬声器”的发明，产品内部的模拟均是经过仔细的调校，科学的对比，达到了与原经典音箱的音色效果相同的程度，POD既是在此基础上设计制造的。 以下两点要阐明的是：1、LINE6产品的模拟程序是一项专利，“数字软件模拟技术”属LINE6全权所有。 2、LINE6的模拟技术并非采样技术；也非固体电路。不是用于特殊的吉他、效果器、连接线的。 三、A .I . R .功能： POD通过另一项革新技术配制了她内部的模拟音色，这就是LINE6的A.I.R.（音调集成录音输出）技术。此项技术是基于对在录音棚录音过程中的音箱、扬声器、喇叭，扩音器的

20、声音参数的精确研究的成果. 现今的很多直路输出的吉他音箱只提供了有限的控制性，并不能产生明显的音色变化，不同的音色只能取决于不同纸盆的喇叭、不同木制的音箱外壳以及其他的一些设计因素，也无法根据不同的录音麦克风和麦克风的不同摆放位置（录音时）来产生音色上的变化，也不能产生出录音棚内细微的听觉氛围。 因此，POD中的诸多音箱模拟和A.I.R.技术给吉他录音者提供了最佳的吉他音色，它们听起来就像是来自真正的吉他音箱： 吉他音箱的音色效果被音箱模式所模拟，每一个音箱模式都是在广泛地研究了多种经典放大器的经典音色后所发展出来的。 在一个吉他放大器里，电吉他的电子信号是通过放大器的电路，输出到一个或多个喇

21、叭的。喇叭的具体设计，如它的个数、电路设计安排，以及不同结构的木壳，都会有不同的声音效果的。如一个Marshall机头配一个十二寸喇叭及背开式箱体的音箱与一个4x12寸喇叭及封闭式箱体的音箱的声音会有戏剧性的不同。Line6即是通过软件模拟出真音箱的声音而做出了软件模拟音箱。 当声音从放大器传出后，下一步重要的连接是由麦克风接收声音到录音设备里。在录音时，录音师会选用不同的麦克风并安排它们在不同的位置来获取不同的声音，麦克风正面直接对着放大器喇叭与它在非正面接收到的声音听起来是不一样的。Line6仔细分析了由标准麦克风接收到的吉他声音的色彩，以及不同位置麦克风的声音效果，发展出了一套由吉他音箱

22、加麦克风的最佳模拟组合。 吉他放大器、分体扬声器和麦克风都不是被安置在一个空的空间里，一个房间对录制吉他声音是有很重要的意义的，“回响”能被用来获得空间的基础特性，可用来模拟出声音反射在房间墙壁、地板、天花板上的效果，但是还有其他一些声音传播的细微细节如声音从扬声器到麦克风之间所经过空气的过程，所有这些声音形态的重要组合成分都通过Line6得到了解释。旋转AMP MODEL按扭选择一个你想要的音箱模拟，POD便会自动配置出合适的箱体和麦克风的设置，给你提供了在录音时的最佳音色，你可以加一点混响，并开始录制。附赠的SoundDiver MIDI控制软件光盘能让你用Macintosh或Window

23、s电脑对POD的音响参数进行“参数深层编辑”，有了它，你就能设计你个人的装备，做出新的音箱模拟和箱体/麦克风的组合。 A. I. R.定向录音输出属Line6独有，与Line6音箱模拟（AMP MODLE）的组合，成为POD直路录音的主要特色。 四、定做你自己个人的音箱模式与效果： 通过POD2.0版本的软件，你可以设计定制POD里的每一个音箱模拟和音色效果的参数设置，这样，当你再旋转旋钮调制音箱模拟或音色效果时，就不用费事地多次旋转旋钮了。（第六章有详细内容） 五、音色转移互换： 拥有一台POD，你便拥有了一个可无限拓展的声音天地，并能和POD、POD Pro或FlextoneII系列音箱一

24、起使用彼此的音色。浏览 的Tone Transfer网页来进行音色互换，这样，无论你走到哪里，你的音色都可以随你旅行。（当然，这要先得有一台能上网的电脑哦） - - 作者：黑椒牛排- 发布时间：2005-12-11 13:50:16- LINE6 POD2在现场演出中的一些接法资料来自 翻译：DONGDONG POD的几种常见的接法：1，直接进PA系统2，接吉他音箱3，接其他类型的音箱（非吉他） 对于每种接法， 我都发现有些设置效果不错， 而有些则不好。不管怎么说， 能得到你最满意的音色才是正确的方法。以下是我推荐的设置： 个人而言我并不喜欢POD做现场表演。 POD的确是件伟大的录音工具，但

25、它只是被设计用于直接录音的。 请注意：你可以Bypass POD。在调音模式下，POD是不对信号进行任何处理的。如果你有踏板的话， 你可以用音量踏板来调节POD的非处理输出。 如果没有踏板的话， 可以用Channel Volume来调节。 POD直接进PA系统 1，A.I.R总是打开2，在POD和PA系统之间串一个均衡3，箱体模拟总是打开4，使用POD Left 和Rigth Output 我发现在POD 和PA 系统之间串一个均衡可以有效的消除一些POD制造的不好的声音。 我建议适当削减高频。 POD接吉他音箱： 目前为止， 我发现的最好的设置是：1，A.I.R关闭2，POD的Left Ou

26、tput 接 Power Amp In/Effects Return3，箱体模拟打开或者关闭4，使用音箱的混响而不要用POD的5，把音箱的Presence 设到 106，POD的音箱设置为模式B按住save调大POD， 当前设置将显示上下箭头指向B，再次按下save 我曾今有个不带Effects Loop的Crate吉他音箱， 把POD直接接进音箱得到的声音非常糟糕，音箱前级对音色影响太大了。 在吉他店里试过很多音箱之后，我终于发现最合适一个Fender Hot Rod Deluxe. 把POD直接接入音箱的Power Amp In，这样将有效的Bypass音箱前级。POD则成了音量控制，前级

27、电子管使POD的声音变得更加温暖， 结果使音色变得相当出色。在这种设置下把箱体模拟打开或者关闭都可以， 效果都不错。但我现在要警告大家， 如果你们得到这个音箱，也许你就只愿意使用音箱而不加POD了， 因为它的Clean的音色实在太优秀，不可战胜。 把POD直接接入这个音箱带来的唯一问题是，音箱的电子管保持了它们在音色方面的特点，所以即使你使用EL84音箱模型， 她听起来还是很象6L6电子管的， 6L6在低频方面响应更好而EL34的音色则更亮一些。 POD接其他非吉他音箱： 1，A.I.R开2，箱体模拟开3，尽量调整音箱使之对信号的影响到最小程度 目前为止，最让我影响深刻的是 Tech21 Po

28、wer Engine. 我曾试过把一个接到POD的Left Output另外一个接到POD的Right Output. 结果太酷了，表现仅次于我的Fender Deluxe. 如果不是为了Fender Deluxe美妙的本音，我想我可能买一对Tech21 Power Engines。用Power Engine 得到的效果是最接近Flextone II的了。 POD和Flexotone II Plus 现在就比较有趣了！Flextone II Plus, XL和HD 都带有stereo effect loop. Effects loop的output就相当于POD的output。 Effects

29、 loop的input想当于Power Amp In。就象Fender Hot Rod Deluxe，你也可以把POD接入Flextone的effects return。 不过问题出现了。 如果你把一根MIDI线接到Flextone II的midi out和POD的midi in，不管你在Flextone上做什么， POD都会有相同的反应。如果你把踏板接上Flextone来换音色，POD也会跟着变化， Wah也一样。 所以， 我把POD接入Flextone II Plus的right effect in。Flextone本身的信号接入left effects loop in。 再加上外接箱体2

30、个，这样POD使用一个，Flextone使用另外一个。结果呢？ 我们得到非常有层次的声音！ 下面是我用MIC拾取录制的试听， 两个试听所使用的MIC以及拜访位置都一样， Flextone用了Rectified #2， POD用的是Rectified, 没有使用别的周遍效果。 关于midi的设置还有很多别的方法。如果BASS手用了一个Bass POD怎么办？ 你可以把midi线从POD或者Flextone接到Bass POD从而控制它们同时进行音色切换。使用XLR outputs的时候，也可以把他们接入别的Flextone的effects return中，用midi线接好， 同时控制堆成一堵墙的Flextone！Wahoo！ 初次翻译，难免错漏， 请大家多多包涵