《古代汉语》王力笔记整理版.docx

1、古代汉语王力笔记整理版古代汉语王力古代汉语（王力)笔记一、填空:1、汉语字典的编排方式主要有三种:A、按音序排列。现在通行按照汉语拼音字母次序排列(汉语拼音方案）;古代按照平水韵10韵排列（上、下平声各15韵，上声29韵、去声0韵，入声17韵)。B、按部首和笔划排列。同一部首的字归在一起,部首的先后以笔划多少为序；同一部首内，字的先后以笔划多少为序。笔划相同时，在按起笔的笔形排列。一般是把起笔分成点（、）、横(一）、直（)、撇（）四种或点、横、直、撇、折()五种依次排列。C、按编码排列。通行的是四角号码检字法。汉字方形有四个角,角的形式共十种,用0至9代表。角的顺序是左上角、右上角、左下角、右

2、下角。每字得四码。、康熙字典张玉书、陈廷敬等编,在明代梅膺祚字汇和张自烈正字通基础上编成。按照部首排列,分成14部,在按十二地支分十二集，每集分上中下三卷。释字体例先音后义。先列主要韵书的反切，再释义，每义引古书为证。、王引之字典考证、王力康熙字典音读订误,进行纠正。4、中华大字典陆费逵、欧阳溥存主编,15年中华书局。部首排列，注音用集韵的反切，还加注直音。、辞源1915商务印书馆，陆尔奎、方毅等人编写,是近代出版最早的以语词为主，兼顾百科常识的大辞书。部首排列法，沿用康熙字典214部首。注音反切，全部采用清代李光地音韵阐微的改良的反切。基本奠定了汉语现代词典的编纂体例格局。1958年修订为“

3、以语文为主，百科为辅”的工具书,吴泽炎、黄秋耘。刘叶秋负责。采用汉语拼音字母和注音字母注音，采用广韵的反切。6、辞海1936中华书局编印,舒新城、沈颐，张相主编。195年修订为综合性辞书。舒新城、陈望道主持。7、东汉许慎说文解字,中国文字学奠基之作，第一部系统完备的字典，分析小篆字形。宋代徐铉采用孙愐唐韵校订过。清代黎永春的说文通检。徐灏说文解字注笺8、清代研究说文解字的四大家:段玉裁说文解字注、桂馥说文解字义疏、王筠说文句读、朱骏声说文通训定声。9、清代阮元经籍籑诂,一部专门收集唐前各种古书注解的字典。韵母排列法,以平水韵一韵一卷。还有清代刘淇助字辨略，何乐士古代汉语虚词通释。10、清代王引

4、之经传释词(古声母排列）和近人杨树达词诠（注音字母）,解释虚词。11、近人张相诗词曲语辞汇释，153中华书局,研究诗词曲中特殊词语的一部专著。2、古代汉语以单音词为主,现代以复音词主要是双音词为主。单变复主要有三种情况:A、换成完全不同的词。、加上词头词尾。C、用两个同义词作为词素合成。13、单纯的复音词,绝大部分是联绵字。文字学主要凭字形辨别本义。4、文字的创造时期,象形是最基本的原则。15、隶书是汉字演变史上的重要转折点，是古文字和今文字的分水岭。16、押韵分为三种：A、句句押韵。B、 隔句押韵。一般是奇句不押韵,偶句押韵。如诗经C、交韵。奇句与奇句押韵，偶句与偶句押韵、诗经押韵主要格式：

5、隔句押韵的句尾韵;首句入韵而后隔句押韵的句尾韵。18、古韵指上古时代主要指先秦的韵部,现在被分为三十部。诗经押古韵。段玉裁六书音均表、江有诰诗经韵读、王念孙诗经群经楚辞韵谱1、注解古书开始于汉代。20、注解常见的情况有下列四种：A、释词。B、串讲。把一句或几句连串起来讲解。C、通释全章大意。使文章的意义更为明确。21、常见古书术语：A、曰、为、谓之。被释词放于其后。不仅用来释义,且用于分别同义词或近义词的差别。、谓。被释词放于其前。以具体释抽象，或以一般释特殊。谓之，被释词放于其后。C、貌。于动词或形容词后。被释词往往表示某种性质或状态的形容词。等于“的样子”。、犹。释者与被释词往往是同义或近

6、义关系。等于“等于说”。上面单纯用于释义。E、之言、之为言。必然是“声训”除了释义外，释者与被释词有时是同音关系，有时是双声叠韵的关系。F、读为、读曰。用本字来说明假借字。、读如、读若。一般用来注音。有时说明假借字。2、唐人为汉下其他古书注释。唐代司马贞史记索隐和张守节史记正义;唐代李善注和五臣注萧统文选。南朝宋裴松之的三国志注。23、郭象注和成玄英注庄子。2、如字，通常表示在特定的上下文里这个字要按照它本来的读音读。有时一个字下注“如字”,又注别的反切或直音，表明这个字在特定的上下文里传统有不同的读法。2、古书常常有一字异读的情况。不同的读音往往表示了词义或词性的不同。异读有时只是音调的差异

7、,有时不仅是声调、词义上的差异,还有词性上的转变。26、利用四声区别词义和词性,是汉语的特点之一。2、朱熹:周易本义、诗集传、大学章句、论语集注、孟子集注、中庸章句、楚辞集注等。28、清代陈奂诗毛氏传疏、马瑞辰毛诗传笺通释、刘宝楠论语正义、焦循孟子正义、王先谦庄子集解、郭庆藩庄子集释。29、阮元为十三经注疏作校勘记。清代王念孙读书杂志、王引之经义述闻、俞樾古书疑义举例。3、姚鼐古文辞类篹把文章分为十三类。3、古代断句用“、”作为标志。语意未完而需要停顿的地方,点于两字之间。句终在字的旁边。错误因为三种情况：意义不明、语法不明、音韵不明。32、诗经是赋的远源,楚辞是赋的近源。主要特点铺陈事物。3

8、、明代徐师曾文体明辨分赋为古赋、俳赋、律赋、文赋四种。A、汉代为古赋，又称辞赋。一般较长,多用问答体的形式，韵文中夹杂散文,句式以四六言为主。、六朝赋是俳赋,又叫骈赋。篇幅短小,用韵。骈偶、用典,实际为押韵的骈体文。、律赋，是唐宋时代科举考试所采用的一种试体赋。押韵严格限制，由考官命题，出八个韵字，规定八类韵脚，所以说八韵律赋。甚至押韵词序、平仄也有规定。字数有限制,不超过四百字。D、 文赋,受古文运动影响而产生。中唐后，古文家的赋逐渐以散代骈,句式参差，押韵随意。不重铺排和藻饰,用散文方法写赋,贯穿散文的气势,重视清新流畅，十分接近散文。34、赋的结构：前面有序，中间为赋,后有“乱”或“讯”

9、等。3、古汉语的修辞方法:、稽古:援引古人的事迹来证实自己的论点。叙述一些历史事实,有正反两面。B、引经：正面援引古代圣贤的言辞。C、代称。a、以事物的特征或标志代指。如“二毛”。、以部分代全体。如“风雅”。c、以原料代成品。如“鱼网”。、以具体代抽象。如“丝竹”。e、以地代人。如“彭泽”。f、以官代人，表尊重。如“王右军”。g、专名用作通名。如“扁鹊”。h、割裂式的代称。如“吞舟”。、倒置，词序颠倒为了修辞押韵。E、隐喻，没有比喻词。F、迂回，一种隐晦难懂的修辞手法。作者不直言，而转弯抹脚地说出。G、委婉,委婉曲折地把意思表达出来，外交辞令和谦词属于委婉语。H、夸饰,一种极度形容语，使语言增

10、加生动性。36、唐后诗歌分为,古体诗和近体诗,近体诗又叫今体诗,古体诗又叫古风。超过八句的叫做排律。绝句分为古绝和律绝。古绝一般只限于五绝。3、四言诗句式一般为二二,五言诗为二三，七言诗为四三。3、句句入韵的诗歌,因相传汉武帝作柏梁台，与群臣共赋七言联句,句句入韵，故名柏梁体。如曹丕的燕歌行。39、文心雕龙声律提到“声律”的问题,南朝沈约发明四声，写作四声谱。40、三平调是古风的专用的形式,是古风的特点之一。律绝一般截取律诗的首尾两联。1、清代戈载词林正韵分为十九词韵部，用集韵的韵目。、曲有南曲北曲之分。北曲有杂剧和散曲。散曲有小令和套数两种形式。43、元代周德清根据北曲写成中原音韵分平水韵为

11、十九韵部。二、名词解释。1、直切：用同音字来注音,如“根，音跟”。、反切:是用两个字合注一个字的音,称为“某某切”或“某某反”(唐前),上字取声母。下字取韵母合声调，合称被注字的音。如“毛”，“莫袍切”。康熙字典用此法。3、偏义复词：古代汉语中的一种复音词，用两个单音的近义词或反义词作为词素组成，其中一个词素的本来意义成为这个复音词的意义，而另一个只是作为陪衬。如“有缓急，非有益也。”“缓急”指的是“有急”，“缓”字无意义。4、本义:词的本来意义。如，向,本来的意义是“向北的窗户”。5、引申义:从本义“引申”出来的,即从本义发展出来的意义。，向,本来的意义是“向北的窗户”。引申意义是“朝着”、

12、“对着”。直接引申是从本义直接派生出来的意义。间接引申是由直接引申而再引申出来的意义，与本义为间接关系。6、假借义：如同朱骏声所说是“本无其义,依声托字”,与本义不相。如解通邂（解逅即邂逅)。7、六书:许慎的说文解字认为汉字形体的构造有六种：象形、指事、会意、形声、转注、假借。只有象形、指事、会意、形声是造字之法,转注、假借为用字之法。A、象形：把事物轮廓或具有特征的部分描画出来，构成一个字，如日、月。B、指事:用记号指出事物特点的造字方法。如上、下、本、末、亦、刃。C、会意：是由两个或两个以上的形体组成，把它们的意义组合成一个新的意义的造字法。常常是两个象形字的结合，如及。D、形声:是由意符

13、(也叫形符）和声符两部分组成的,意符表示意义范畴,声符表示读音类别，如江、沐。意符相同的形声字意义上大都合意符所标示的事物或行为有关。如贝与财物有关，言与言语有关，心与心理有关。E、转注:说法不一。、假借：“本无其字,依声托事”,如“令”本为“发号”的令,后来借用为“县令”的令。、古今字:由于历史的发展,汉字的演变，产生乐一个新的字代表一个字的一个或者几个意义,分担那字部分的意义,那么前一个字为古字,新产生的字为今字。如“责”，其“债务”等意义已经为“债”所替代,但“责任”等意义担任着，故而两者为古今字。9、异体字：由于时间或地狱的关系,人们为同一个词造出两个或更多的字来代表它，形成乐形体结构

14、相差较大,意义完全相同，在任何情况下都可以互换的字,如睹覩。0、简繁字：由于人们改革汉字,进行简化而产生的现象,简化字要比繁体字的书写简单，笔画较少，往往是一对一的关系，也有一对多的情况。今天所用的许多简化字是历代相传下来的。如礼禮、气氣等。有些简化字和繁体字之间词义毫不相干,因为同音而被采用。如后後、适適、征征、余餘。11、判断句:以名词或名词性的词组为谓语,表示判断。在古汉语中一般不用判断词“是”，而是在谓语后用语气词“也”来帮助判断。如“董狐,古之良史也”。有时在主语后用语气词“者”表示提顿。现代汉语中主谓之间一般用“是”。12、叙述句:以动词为谓语、叙述人或事物的行动变化的句子。1、否

15、定句:表示否定的句子。必须有否定词,古代汉语中否定词可以是副词“不”、“弗”、“毋”、“勿”、“未”、“否”、“非”,可以是动词如“无”，可以是代词如“莫”。1、词类活用：在古代汉语中有些词临时改变词性，如名作动、形容词作如动词,名词作状语，动词作状语等等情况。如“秦师遂东”。1、韵母：指一个音节中除声母以外其他因素的总和,包括韵头、主要元音和韵尾。16、韵：只指主要元音和韵尾(如果有的话)。7、诗韵:韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵,这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。8、韵脚:韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵,这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗

16、韵。汉语诗韵一般放在句尾,习惯上叫韵脚。、韵例:就是关于用韵的格律:什么地方用韵,什么地方不用韵和怎样用韵。20,换韵：不一韵到底，中途变换成不同的韵押韵的押韵方式，交韵的情况不是。21、天籁：民歌随口而唱，随口用韵，随时换韵的情况。22、叶韵:古人为了说明诗经的押韵和谐，认为某字是改读某音,就是“叶韵”,或称“叶句”（叶，同“协”，和谐之意）。3、叶音法:一种应该否定的注音法。古人认为押韵可以临时改变读音,以求和谐，没有根据。24、双声:两个字的声母相同，如现代汉语中“珍珠”，“微妙”在先秦是双声。25、叠韵:两个字的韵母相同,韵头不同也可以，如现代汉语中“光芒”。2、古音通假:古代汉语书面

17、语言里同音或音近的字的通用和假借。或本有其字,或本无其字，借用同音近音字表示，两个字本来形体不同,意义不同。如“蚤起”,蚤通早。27、三十六字母：传统认为，有三十六字母,字母指声母,古代没有拼音字母，只好找出三十六个汉字作为声母的代表，如见溪群疑等，反映了唐宋时期汉语声母系统的情况。而上古的声母现在研究为三十二个,被分为牙音、舌音、唇音、齿音、喉音、半舌、半齿。28、连绵字:由两个音节连缀成义而不能分割的词，或有双声叠韵的关系，如玲珑、徘徊、参差,或没有,如蜈蚣、妯娌，或同音相重复，如匆匆、津津。9疏:由于时代的变迁，前人的注解已经不再容易理解,出现了一种新的注解，作者不仅解释正文,还给前人的

18、注解作注解,成为“疏”，也叫“正义”。十三经注疏中的诗经就是汉代毛亨传,汉代郑玄笺、唐代孔颖达等正义。传指阐明经义,笺指补充与订正毛传的意思。30、十三经：周易、尚书、诗经、周礼、仪礼、礼记、春秋左传、春秋公羊传、春秋谷梁传、论语、孝经、尔雅、孟子。十三经注疏多为汉朝或魏晋人的注。3、衍文:校勘学术语,简称“衍”，也叫“衍字”。用来指明古籍中多出了文字的现象。如“汉水以为池，水字衍”。2、脱文:校勘学术语,简称“脱”，也叫“脱字”。用来指明古籍中脱落了文字的现象。如“孔世家云：颀然而长”“孔下脱子字”。33、韵文：指有韵的文章，有完全的韵文，也有不完全的韵文。4、平水韵:隋朝陆法言的切韵分为2

19、06韵,过于细，唐代规定相近的韵可以同用。南宋平水刘渊，将同用的韵合并,成7韵,后人渐为0韵,被成为平水韵,一般叫“诗韵”。35、平仄;近体诗最重要的格律因素，在诗和韵文中构成一种高低长短相互交替的节奏,即所谓的“声律”。阴平、阳平是平声，上声、去声、入声为仄声。古代的入声现在转入其他三声中。3、黏:上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类的。失黏：诗歌中不合乎黏的规则的现象。37、对：每联的出句和对句必须是相反类型的。也就是对句的平仄对立。失对:诗歌中不合乎对的规则的现象。38、孤平：诗歌中除了韵脚之外只剩一个平声字。是律诗的大忌。39、拗句:不依照一般的平仄的句子，即该用平声的未用平

20、声,该用仄声的未用仄声。拗救：诗人对于拗句,往往用“救”，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，则在本句或者对句的适当位置,把该用仄声的字改用平声，以便补救。合起来叫作拗救。40、对仗:诗歌特别是近体诗中,句法结构相同的语句相为对仗,这是正格。另外又一种情况，只要求字面相对即词类相同,不要求句法结构相同。对仗一般平仄相对。同类的词相对是工对。41、合掌：一联对仗出句合对句完全或者基本同义,是诗家的大忌,叫做“合掌”。2、流水对：对仗中的特殊类型。相对的两句之间的关系不是对立的，而是一个意思连贯下来，也就是说出句与对句不是两句话，而是一句话。如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。43、借对:对仗中

21、的特殊类型。一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义，来与令一词相对。如“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻”。取“寻常”本为“平常”之意,但又为古代测量单位，借对数目。4、填词:词初称为“曲子词”,了解音乐的词人按照乐谱的音律节拍来写词,称为填词或倚声。、词调：本指写词时所依据的乐谱，后指把前人每一种词调的作品的句法合平仄分别加以概括，从而建立的各种词调的平仄格式。46、杂剧：一种带科（动作）白（道白)的歌剧，唱词往往是剧中人唱。只有套数,没有小令,一个套数称为一折，全剧通常四折,有时加上一个楔子。散曲：不是戏剧,没有科白，与词的性质相近。47、小令:散曲的一种,等于一首单调的词。套数:由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的套曲。48、赘韵:曲中不必用韵的地方用韵。4、衬字:曲律中在规定的字数之外所添加的字，或者加在句首,或者加在句中,但不能加在句尾。