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1、调音师入门基础知识调音师入门基础知识调音台基础教程（一）调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独 进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补 偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还 可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包 括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录 音输出以及各种辅助输出等） 。调音台在诸多系统中起着核心作 用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量， 是声音艺术处理必不可少的一种机器。 一、调音台的种 类 调音台在输入通道数方

2、面、 面版功能键的数量方面以及输 出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上 去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为 三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入 部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目 的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（ 1）立体声现场制作调音台 （ StereoFieldProductionConsol）e（2）录音调音台（ RecordingConsole）3）音乐调音台（ MusicConsole）4)数字选通调音台 (DigitalRoutingMixingConsole) （5）带功放的调音台 （Powe

3、redMixer）（6）无线广播调音台 （OnAirConsole）（7）剧场调音台 （TheatreConsole）（8）扩声调音台 （P.A.Console）（9）有线广播调音台 （WiredBroadcastMixer）（10）便携式调音台 （CompactMixer）二、调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分的插座、功能键卡侬插座 MIC: 此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有 1，2，3。标号 1为接地（ GND ），与机器机壳相连，把机壳作 为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi）,它是传送 信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low）,它 作为传

4、输信号的另一端。由于 2和 3相对 1的阻抗相同，并且 从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它 的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。线路输入端（Line）:它是一种1/4大三芯插座，采用1/4 大三芯插头（TRS）,尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve）, 作为平衡信号的输入。也可以采用 1/4大二芯插头（TS）作为 平衡信号的输入。其输入阻抗高,一般用于除话筒外的其他声 源的输入插孔。3插入插座（INS）:它是一种特殊使用的插座，平时其内部 处于接通状态,当需要使用时,插入 1/4大三芯插头,将线路 输入或话筒输入的声信号从尖端 （Tip）引出去，经外

5、部设备处 理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座 又称为又出又进插座，有的调音台标成“ Send/Return”或“ in/out” 插座。4定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line 端输入的声信号）将衰减20dB （即卩10倍），有的调音台，其衰 减值为30dB。它适用于大的声信号输入。5增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它 与 PAD 结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、 失 真小的最佳状态,也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮 的最佳状态。6低切按键（100Hz）:按下此键，可将输入声信号的频率成 分中 100Hz

6、以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳,常有 低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。7均衡调节（EQ）:它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.）,主要用于音质补偿。 a高频段（HF）（见图1-2（a）:倾斜点频率为10kHz，提衰量为？15dB, 这个频段主要是补偿声音的清晰度。 b中频段（MF）（见图1-2 （b）:中心频率可调，范围为250Hz?8kHz;峰谷点的提衰 量为？15dB;这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率 进行。若中心频率落在中高频段， 提衰旋钮补偿声音的明亮度。 若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c低频段（L.

7、F.）（见图1-2（c）:倾斜点频率为150Hz,提衰量为？15dB, 这个频段主要用于补偿声音的丰满度。辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4 ）:调节这些辅助旋 钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中 AUX1 和 AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。 AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的， 受推子大调节的影响。前者标有 Pre,后者标有Posto声像调节（PAN）:它用于调节该路声源在空间的分布图 像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往 右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它臵于中 间位臵时

8、，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个 旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声 输出极为重要。衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用： 一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例， 往上推比例大， 往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往 上推声音大， 相当于将该路声源放在较近的位臵发声， 往下拉， 声音小，相当于将该路声源放在较远的位臵发声。 它与 PAN 结 合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出， 用的是 Fader 和 PAN 功调音台基础教程（一）调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种

9、经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以 单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音 质补偿，给输入的声音增加韵味， 对该路声源泉作空间定位等； 还可以进行各种声音的混合， 混合比例可调； 拥有多种输出（包 括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录 音输出以及各种辅助输出等） 。调音台在诸多系统中起着核心作 用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量， 是声音艺术处理必不可少的一种机器。一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能 键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使 用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟 能

10、生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来， 构成了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同， 调音台分为以下几种： 1)立体声现场制作调音台( StereoFieldProductionConsol)e 2)录音调音台( RecordingConsole) 3)音乐调音台( MusicConsole)4)数字选通调音台 (DigitalRoutingMixingConsole)( 5)带功放的调音台 (PoweredMixer)6)无线广播调音台 (OnAirConsole)7)剧场调音台 (TheatreConsole)8)扩声调音台 (P

11、.A.Console)9)有线广播调音台 (WiredBroadcastMixer)10)便携式调音台 (CompactMixer)二、调音台的插座、功能键的作用（一） 调 音台输入部分的插座、功能键1卡侬插座 MIC: 此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有 1 ， 2，3。标号 1 为接地（ GND ），与机器机壳相连，把机壳作为 0 伏电平。标号 2 为热端（ Hot ）或称高端（ Hi ），它是传送信 号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low）,它 作为传输信号的另一端。由于 2和 3相对 1的阻抗相同，并且 从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它 的抗干

12、扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。2线路输入端（ Line） :它是一种 1/4大三芯插座，采用 1/4大三芯插头（TRS）,尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve, 作为平衡信号的输入。也可以采用 1/4大二芯插头（TS ）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他 声源的输入插孔。3插入插座（INS）:它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于 接通状态，当需要使用时，插入 1/4大三芯插头，将线路输入 或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理 后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又 称为又出又进插座，有的调音台标成“Send

13、/Return”或“in/out” 插座。4定值衰减（PAD）:按下此键，输入的声信号（通常是对 Line 端输入的声信号）将衰减 20dB （即10倍），有的调音台，其 衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。5增益调节（ Gain） :它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD 结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、 失真 小的最佳状态， 也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的 最佳状态。6低切按键（100Hz）:按下此键，可将输入声信号的频率成分中 100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频 嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。7均衡调节（EQ）：它分为三

14、个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.）,主要用于音质补偿。 a高频段（H.F.） （见图1-2（ a）:倾斜点频率为10kHz，提衰量为？15dB这个频 段主要是补偿声音的清晰度。 b中频段（M.F.）（见图1-2（b）:中心频率可调，范围为250Hz?8kHz;峰谷点的提衰量为？15dB; 这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频 率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在 中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c低频段（L.F.）（见图1-2（c）:倾斜点频率为150Hz,提衰量为？15dB,这个频段主要用于 补偿声音的丰满度。辅助旋

15、钮（ AUX1/AUX2/AUX3/AUX4 ）：调节这些辅助旋钮，等 于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中 AUX1 和 AUX2 的 声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。 AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子 大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post声像调节 （ PAN ） ：它用于调节该路声源在空间的分布图像。 当 往左调节时， 相当于把该路声源放在听音的左边。 当往右调节时， 相当于把该路声源放在听音的右边。若把它臵于中间位臵时，相 当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节 声源左右分布的旋钮，它对调音台创作

16、立体声输出极为重要。衰减器（推子 Fader）:该功能键的调节起两方面作用：一方 面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下 拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声 音大，相当于将该路声源放在较近的位臵发声， 往下拉， 声音小， 相当于将该路声源放在较远的位臵发声。 它与 PAN 结合可创作出 各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是 Fader 和 PAN 功能键。11监听按键PFL（ Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按 下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音 信号。12接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音

17、台进行混合13L-R 按键：按下它，该路声音信号经推子、 PAN 之后送往左 右声道母线。141-2 按键：按下它，该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编组 母线 1 和 2。153-4按键：按下它，该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编 组母线 3 和 4。 调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同 的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会 相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。 从入门到精通玩转调音 台 （2）（二）调音台输出部分 调音台输出部分的安排有以下规律（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。（ 2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应 的调节

18、键，可能是推拉键，也可能是旋钮。（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键， 一般推拉键旁边 的监听按键为推了前监听 PEL ，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的 监听（ AFL）。4）从辅助返回（ AUXRET ）或效果返回（ EffectRTN ）的插孔 进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像 调节钮 PAN。（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的 INS （又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加 工处理，但辅助输出不装 INS 插孔。（ 6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒 T.B.Mic 插孔，一般 其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上

19、 6 条规律，便对 调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。 三、调音台的 操作使用要点（一） 单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往 往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台 应作如下的连接：（ 1）利用辅助送出 AUXSEND ，经功放（接成桥式） ，串接 音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。（ 2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混 合单声输出，经功放（接成桥式） ，串接音箱进行扩声。这时，扩 出的声音通常有效果声。（二） 立体声扩声在 OK 厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放 声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出 1

20、 和 2 或编组输出 3 和 4 同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应 的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位臵，尽量扩大 立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路 上的Fader和PAN,适当安排其空间位臵。对于演唱声和主乐器 乐音，将相应的 PAN 调在中间位臵， Fader 推大，突出演唱声和 主乐音。如果输入的声源是立体声,必须在调音台输出端保留其 原来的声响，不可任意摆放该路上的 PAN和Fader，否则，声响 混乱,甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方 法是左声道输入占用调音台一路, 将该路上的 PAN 调至左边, 右 声道输入占用调音台另一

21、路,将该路上的 PAN 调至右边。同时, 将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道 母线和编组母线上得到保留。（三）关于监听通常监听是指舞台监听,即供舞台演出人员 听音,采用调音台的辅助送出（ AUXSEND ）,送往监听功放、舞 台监听音箱放声。对需要监听的声音,将该路上的相应辅助旋钮 打开。对不需要监听的声音,将相应该路的辅助旋钮关闭,于是 可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听 有所不同,耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的 状况以及各种混合输出情况的,借助这种耳机监听,可检查声源 并修正调音台的各种调节。四）效果机与调音台的连接 1利用每路上

22、的 INS 插孔, 单独对该路上的声信号进行效果处理，从 INS 插孔将该路的声信 号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从 这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演 唱声的效果处理。2利用辅助送出（ AUXSEND ），将声音信号送入效果机的 输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（ AUXRTN ）， 对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需 要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接 可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱） 。3利用辅助送出 （AUXSEND ），将声音信号送入效果机的输 入端，从效果机输出接到

23、调音台的某一路的线路输入端（ Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合 比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节， 比较方便。 但 这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫， 或在辅助母线上出现效果声。（五）关于辅助母线（AUXBus）辅助母线可以用做效果线 （EffectBus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯 光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母 线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台 调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。 四、调音台的 信号流程掌握了调音台的信号流程， 便能从

24、根本上去理解调音台， 流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。 声源信号从话筒输入或从线路输入， 经增益调节， 进入均衡处理， 作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声 像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出 声信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经过混 合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。另外， 从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他 方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调 节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的 整个流程。五、矩阵调音台及数码调音台（一）矩阵调

25、音台的通道控制流程 矩阵调音台属于音乐调 音台，音乐工作者通过这种矩阵输出， 可创作出不同风格的音乐。 它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线，各种声信号可以单 独编入矩隈母线，从矩阵母线送出的声信号，经过混合放大，分 成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号通过矩阵 输出进行大小调节，隔离放大，最后送出矩阵声信号。 各个输 入通道，在其推子后都设臵了进入矩阵母线的按键，在矩阵母线 上截有不同类型的音乐信号， 例如：某一输入通道输入鼓声信号， 在矩阵母线上 1 载入鼓声，将该路上的 M1 按键按下。某一输入 通道输入笛子声信号，在矩阵母线 2 载入笛子声，将该路上的M2 按键按下。某一

26、输入通道输入小号声信号，在矩阵母线 3 载 入小提琴声，将该路上 M3 按键按下。某一输入通道输入小号声 信号，在矩阵母线 4载入小号声， 将该路上 M4 按键按下。这样， 调节矩阵输出前的 16 方阵的调节钮，便可以在矩阵输出端产生不 同乐音为主体的演奏音乐。（二）数码调音台的功能键及其信号流程 数码调音台的噪 声低，失真小，支持 MIDI 传送，易于实现自动控制和遥控。下 面以日本 YAMAHAO2R 为例说明其功能及其信号流程。1.输入通道部分（1）输入模拟控制：1+48V 按键：给电容话筒提供幻象电压。2A/B选择键：弹出A，接卡侬插头，按下B,接大三芯插头。3PAD键：定值衰减，按下

27、此键，将输入信号衰减 20dB。4Gain旋钮：调节输入信号放大量。5Peak指示灯：发亮时指示输入信号太大，进入调音台后 失真。6Signal指示灯：批示输入信号。 模拟信号经过这些元件后，通过 A/D 转换进入数码状态，内设数字倒相、数字衰减、数字延迟和数字动态处理等单元电路。（2） 衰减电平控制（见图 1-7）：1旋钮：控制磁带返回的大小。2SEL 键（选择键）：选择输入通道。3On键（接通键）：选择该通道打开。 Fader （推子）：输入通道衰减器。Flip键（交替键）：按下它，上面的旋钮、SEL、On键与下面 的推子、 SEL 和 On 互相对调。2.母线、控制以及显示部分（ 1）显

28、示接收：1结构键： SceneMemo 场景记忆键，用于场景的编辑、存储、调出。 DigitalI/O 数据输入、输出键，用于设臵字同步时钟 的连接结构和时钟频率。 Setup 设定键，用于激励独奏监听及定义系统操作优 先权 Utility 多功能键，检查振荡器的设臵、电池和通道状 态。 AutoMix自动混音键，用于激励调音自动化。Group 编组键，用于输入通道推子编组和哑音编组。 MiDi 电子乐数字接口，用于 MiDi通道的设臵和功 能设臵。 Pair 配对键，用于输入通道立体声配对。2混合键巾/ATT 倒相/衰减键，用于输入通道的倒相和电平调 节。 Delay延迟键，各通路的信号延迟

29、，用于补偿信号传 输产生的延迟。 PAN声像键，调节各通道的声像。 Routing 混合母线选择键，用于输入进入混合母线的连接。 Meter 表头指示，用于各通道的电平指示。 View通道总览键，用于所选通道所有调节参数指 示。/EQ 均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。“Dynamic 动态处理键，用于通道的压、扩动态处理。3辅助键：AUX1AUX8 ,用于调节各通道辅助母线电平，其中AUX1AUX6可用于外接效果或监听，AUX7AUX8则是 两套内臵效果母线。3）被选通道控制：1输入母线选择：将所选通道编入 1 8 编组母线和立体声 母线（ST）或第116路直接输出。2输入辅助母线

30、选择：将所选通道编入辅助母线， （不能同 时选两路辅助），同时配有辅助母线送出电平调节。接通 其开关，便可进行。3声像控制：右边旋钮为声像定位旋钮，旁边由发光二级管 显示分布位臵。左边为分配到编组母线 18 以及左右声 道母线上的幅度值按键。当用于第 1724 路时，必须用 这些键单独调节，因其左右通道有独立的 PAN。4均衡调节： EQOn 为接通均衡键， EQ 调节有四个频段和 三滤波器。 Low/HPF 键用于低频均衡或高通滤波； L-Mid 键 用于中低频段均衡； H-Mid 键用于中高频段均衡； High/LPF 键用于同频段均衡或低通滤波。右上角旋钮用于对品质因素 Q值进行调节，范

31、围为100.1,调节值由旁边三位数发光二 极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为21Hz20.1kHz, 调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节 旋钮，范围为一18dB+18dB,由旁边的三位发光二极管显示 出。四个频段参数的调值范围虽一样,但在低、高频段上 Q 值调节可选峰值和架式两种均衡特性,增益旋钮则转成滤波 器的开关。（4）参数选择和控制：/SceneMemory场景记忆）和键改变场景记忆页数。 Store（存储） 将当前调音参数群存入场景存储器内。 Recall（呼叫）调出场景存储器里的参数，并将其恢复到 调音台上。 Cursor（游标） 用于液晶显示屏上的光标移动（其作用如鼠标器）。 Enter（回车）用于确认输入的选项和参数从入门到精通玩转调音台 （4）（5）显示部分：1SceneMemory场景记忆） 用两位发光二极管显示数字。2FaderStatus推子状态） 用于显示输入推子状态。AUX灯及 ,2,3,4,5,6,7,8 灯表示该推子控制着进入辅助母线 1,2,3,4,5,6,7,8的电平。3SelectedChanne（l 所选通道）三个灯表示所选通道 状态。 Mic/Line 为话筒线路输入状态。TapeRTN 为磁带返回状态；Output 为输出状态。4液晶显示屏用于调节控制参数以及各种图形显示。5左、右声道主输出的电平显示。6