平面构成.docx

1、平面构成平面构成点：1、 点是最简洁的形态，是造形的原生要素。2、 点的感觉与人视觉相联系，依赖于周围造形要素相比较，或者与所处的特定空间框架相比较，显得细小时而被感知的。例：比如，放在桌面上的书，书相对桌面而言，成为点的形象；当图钉与书相比较时，书由点的形象转化为面的形象，图钉则成为点的形象了。这就是相对性关系。点的形状：1、有规则性和非规则性。2、越小的点，点的感觉愈强，但显得柔弱。点逐渐增大时，则趋向于面的感觉。3、 点是非常活的要素，即使很小的点，也具有放射力。例：当画面中只有一个点时，常常容易成为视觉中心，吸引人的视线，点从背影中跃出，与画面周围空间发生作用。A、居于画面中心位置时，

2、与画面的空间关系显得和谐。B、当点位居画面边缘时，就改变了画面的静态平衡关系，形成了紧张感而造成动势。C、如果画面中有另一个点产生时，便形成了两点之间的视觉张力，人的视线就会在这两个点之间来回流动，形成一种新的视觉关系，而使点与背景的关系退居为第二位。D、大小区别时，视觉就会由大的点向小的点流动，潜藏着明显的运动趋势。E、画面中有三点时，视线就在这三个点之间流动，令人产生三角形面的联想。众多点的聚或扩散，引起能量和张力的多样化，这种复杂性常常给画面生动的情趣。点的排列：1、连续排列形成虚的线，距离越近线的特性就愈显著。2、等间隔排列，具有进然有序的美感。如加上点的大小变化，就产生变化丰富的视觉

3、效果。3、依据水平线或垂直方向排列，成为静的构成。相反，点沿着斜线、曲线、涡状线排列，或者以自由方式排列，则形成动的构成。4、 将点作大小渐变运动的排列，能形成有动感和深度感的构成。应用点的大小、多少、聚散、连接或不连接等变化排列，形成有节奏、韵律感的构成。5、 通过点的均散排列，形成画面的AN理效果。线：1、 线是点移动的轨迹。2、 直线与曲线：A、 直线：两点之间最短距离的线便是直线。（直线反映了运动最简洁的形态）。1、 直线类似男性的阳刚品格:果断明确、理性、坚定，具有速度感和坚强感。B、 曲线：方面不断改变的点的运动形成曲线。1、 曲线类似女性的阴柔品格：柔和、丰富、优雅、感性、含蓄和

4、富于节奏感。A、 曲线大致又可以分为几何曲线和自由曲线两种形式。几何曲线规律性强，有圆、圆弧、抛物线等样式，有明确、清晰、易于制作和识别的特性。具有弹性和富于动感变化的自由曲线，则表达一种有机生命形态的形式。即兴的自由曲线展现了个性化的特征，其线条很难被重复。2、 条增加其宽度会倾向于面的特性，粗的线能增加力度和厚重感，细的线显得纡细，敏锐而柔弱，锯齿状的线因其强烈的刺激性而产生不舒适的感觉，粗糙的线会令人产生受阻止的苦涩感。3、 线与方向：线运动的方向虽然千变万化，我们仍然可以归纳为垂直、水平、倾斜三种基本形式。A、 水平方向的线使人联想到辽阔宽广的平原、一望无际的海洋，有开阔、平静、安稳、

5、和无限的感觉。B、 垂直方向的线使人联想到高耸的建筑、挺拔的乔木，令人产生向上、崇高的感受，或上升与下落的运动紧张感。总：由水平与垂直方向为主所构成的生活环境，会造成一种坚实与安定的氛围。相反类似那种飞翔，投射等运动倾斜方式的射线有强烈的动势，具有现代的动态特征和朝气。但倾斜线的过度应用，会带来心理失衡的不安定感。4、 应用众多的线通过中心点的交叉排列，或线以方向变换方式组合，就会形成发射向心、旋转、波动等运动方向的图形。线沿一定的方向运动，它一方面围筑图形的轮廓或画面的边框，另一方面又对画面起到分割或连接的作用，形成画面整体的结构和动势，因此是非常有力的表现手段。5、 线的构成：在图形构成中

6、，形状和大小都相同的两个形，由于所处的明暗不同，其同等大小的形会有大小差异的变化。处在黑色背景的白色的形，看起来会比处在白色北景上的黑色的形大些，这就是一种错觉。白色的形具有扩张感，而黑色的形会有收缩感。6、 线通过集合排列，形成而的感觉。应用线的粗细变化、长短变化、疏密变化的排列，可以形成有空间深度和运动感的组合。应用线的粗细渐变排列，或者间隔的距离大小渐变排列，能形成有规律的渐层变化的空间感。线的中断应用，可以产生点的感觉。应用线的不同交叉方式或方向变动，可以追求放射旋转具有强烈动势结构的图形。面： 几何形、有机形、偶然形、面的形象无限丰富，一般概括为这三种类型。A、几何形： 是应用圆规、

7、尺子等工具所作的规则形，制作非常方便。以几何形构成的图形筒洁明快，具有数理秩序与机械的冷感性格。体现一种理性特征。B、有机形： 表现着自然界有机体中存在的一种生气勃勃的旺盛生命力，是因流动而有弹性的曲线构成的具有内在活力与温暖感的形态。C、 偶然性：偶然形是就用特殊技法或材料，依偶然的效果而意外获得的天然成趣的形态，具有神奇变幻的魔力，是利用偶然因素提炼造形美的一种方式，偶然形是难以预料的形，是无法重复的形。 方形、圆形、三角形1、 方形：它所存在的双重对称轴，形成稳定坚固及纯正的理性特征，正方形处于水平垂直状态时，是非常稳定的；当作倾斜状时，即形成动势。圆形：圆形是根据中心构成的，源自一个点

8、这点放射到全部边缘，在边缘周围移动形成了圆形。圆是最平衡的曲线形，它是多面形的终极。圆具有向心集中和流动等视觉特征，是完整和圆满的象征。三角形：平放的三角形非常稳定，以一点支撑的三角形会产生极不安定的紧张感，但这又与形的大小有关，如果三角形以接迈点的形象出现，它反而会带来画面的灵动感。由于三角形具有锐角性质，我们常常改变具边长的比例关系，形成更尖锐的三角形，造成强烈紧张的方向感。点、线、面的构成：将点与线、线与面或点、线、面三要素作综合构成，便视觉语言的应用更加复杂丰富，加上形之大小、数量、位置、方向、肌理、明暗与色彩等诸多要素的应用，视觉语言会千变万化，但这又容易使我们失去画面的控制力，从而

9、陷入杂乱而不可收拾的地步，这时就要特别注意，抓住主要的矛盾关系，强化单纯和简洁化意识，应用统一的秩序原理去构成一种整体结构的力度，从杂乱中建立起有秩序的图形世界。 立体与空间一个具有长度和宽度的二维性平面形，再增加其厚度，就要变成了三维性的立体形。平面设计中的空间主要是幻觉性的，而不是实际意义上的立体和空间。1、 透视法：A、 当我们表现物象的立体感时，可以应用线框即轮廓线的方式使其显示出来。为了获得更加强烈的立体感，就用增加明暗、色彩、肌理等要素予以强调，直到逼真的自然再现。B、 近大远小，我们有意识地应用形的大小变化、线条长短粗细变化，以及形之间的疏密变化来表现空间的深度。C、 斜线的应用

10、边是有力地表现空间感的方法。D、 在自然界中，由于空气存在的密度会造成近处的物体轮廓清淅，对比度强，而远处的物体轮廓模糊，对比度弱，所以，我们利用这种大气透视原理，运用清淅化和模糊化的虚实手法，来表现物象的空间深度，当然，还可以应用色彩的冷暖远近关系的原理来表现深度层次。重叠重叠是遮蔽方式的应用，以形与形之间的重叠关系表现前后关系，是表达深度层次关系的一种重要技巧。形在画面中所处的位置有上下左右和前后的关系，画面中有两个形或更多的形存在时，它们相互之间的空间关系存在着三种情况：第一种是形与形之间以分离的方式存在；第二种是以接触方式存在；第三种是以重叠方式存在。在前两种存在方式中，形与形之间的前

11、后关系难以判断确定，除非应用明暗、色彩、质地等其他表现要素来表示空间联系，而以重叠方式存大的形与形之间的前后关系就能有显地被直接感知。处在前面的形，其轮廓线是完整的，而位于后面的形，由于部他被遮挡而呈现不完整的轮廓。透明感应用明暗调子或色彩关系表达远近层次而又不失去透明感的图形。多视点的空间多视点的空间是指打破单一视点的静止的画面空间，将应用多种视点所观察到的物象表现在同一画面中。反转与矛盾空间时而成为图形，时而成为背景的现象就是图地反转，称为反转图形，或交错图形。运动感一幅有动势的图形能引起我们的视觉注意力，引起兴奋而获得心理上的满足。位移：A、 物体位置的移动形成运动。B、 方向。C、 运

12、动力度和速度以形状的大小、间距、方向、色彩、肌理等表达。D、 的位移形成线，线的位移形成面，图形中的斜线与波线能给人以较强的运动感觉，锐角三角形也类似。渐变：渐变展现了物休变化的序列过程，变化就是运动。渐变手法的应用，在展示形的变化过程中，阶段有多有少，由此所形成的速度感受是不同的。如过程的阶段展移，感受到的是缓慢的变化；反之，则呈跳跃式变化，速度感增强。比例与分割等分分割：等分分割是将画面以二等分、三等分、四等分等平均分割的方法，线以等间隔方式排列，是简单而严谨的分割方法。渐变分割：渐变分割是分割线的间距采取依次增大或缩小变化的分割。这种分割方式形成画面统一的动势结构。我们可以采用不同数列为

13、依据作渐变分割，也可以凭个人的感觉作渐变分割。黄金分割：3：5、5：8、8：13、13：21、21：34最为接近黄金比。等比分割：等比例缩小的分割法。图形与轮廓硬边和软边两种轮廓硬边：满足视觉传达功能的需要，便于一目了然地被识别和理解。软边：边界软化或中断方式，表达含蓄、朦胧、浑圆的柔和感。形的世界分为自然形态和人工形态。图形的形状设计，不仅限于再现物象的特征，同时还为了传达意义和情感。可对物象予以抽象化和形式化的变形。形的简化简洁的形是具有丰富表现力的形。形的夸张：形的分解与重组。分解手法和重组手法。以几何形方式为主的构形。以观察为主的构形。以自由方式为主的构形。这是以自由和想象结合的构形方式，有多变的随机性和偶发性。画面构成肌理是物体的表面特征，也意指物体的质感，它是具有表现力的造形要素。