中考复习之散文鉴赏.docx

1、中考复习之散文鉴赏中考复习之散文鉴赏一、散文的定义现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，对它 又有广义和狭义两种理解。广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散 行文章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔 杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的发展，许多文体自立门 户，散文的范围日益缩小。狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材 广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。二、散文的分类散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为记 叙性散文、抒情性散文和议论性散文三种。1.记叙散文以记叙人物、事件、景物为主的散文，称

2、为记叙散文。记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的 情感。这类散文与短篇小说相似，但又有明显的区别。就叙事而言， 散文所述的事件不要求情节完整，更不追求曲折变化，而小说对叙事 的要求要较散文高得多；另外，散文在叙事的时候需要饱蘸情感，小 说的情感则主要由人物体现出来，不须作者明确抒发。就写人而言， 小说要求努力塑造典型人物形象， 典型人物是作者虚构出来的。而散 文中的人物则是在真人真事的基础上， 进行某些剪裁加工，注重对人 物进行写意式的描绘。根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为记事散文和写 人散文。偏重于记事的散文以事件发展为线索， 偏重对事件的叙述。它可 以是一个

3、有头有尾的故事，如许地山的落花生，也可以是几个片 断的剪辑，如鲁迅的从百草园到三味书屋。在叙事中倾注作者真 挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。偏重于记人的散文，全篇以人物为中心。它往往抓住人物的性格 特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如 鲁迅藤野先生。人物形象是否真实是它与小说的区别。另外，这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类， 这种散文描 写一地的景物，除一些风土志以外，主要是游记性散文。它的内容十 分广泛，山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围。游记散文最 主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构； 但又不是照相似的实录，而是作者融情于物

4、，达到情景交融。2抒情性散文主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。富有情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文 情感更强想象更丰富，语言更具有诗意。抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，通过对外在形象的描 绘来传达作者的情思，因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的 手法。而直抒胸臆的方法，在文章中可以出现，但通篇用此一法者并不多见。托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征 意义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来。 如杨朔的多数散文，矛盾的白杨礼赞等。借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物以生命，明写景， 暗写情，做到情景交融，情景相生。如

5、朱自清的荷塘月色、刘白 羽的日出等。3.议论性散文以发表议论为主的散文称为议论散文。它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理 智，抒情散文重于感情。它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学 形象来说话，是一种文艺性的议论文。它既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理 服人；融形、情、理于一炉，合政论与文艺于一体。鲁迅先生的杂文、陶铸的松树的风格等都是典型的议论散文。|三、散文的特征1.较强的纪实性散文具有较强的纪实性质。但对纪实性的理解，至今仍有较大分 歧，比较有代表性的意见有三种。一是主张绝对真实： 描述真人真事，是散文的首要特征。散文们要靠旅行访

6、问，调查研究了积蓄丰富的素材，要把事件的经过,人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后才提笔伸纸。散文特写 决不能仰仗虚构。它和小说、戏剧的主要区别就是在这里。 ”（周立波散文特写选 序，散文特写选（1959-1962）人民文学出版社 1963 年）二是主张大实小虚”：散文写作，在选材上也并不是绝对地排 斥任何虚构的。也就是说，在保持题材上大体真实（请注意，这里的 概念并不等同于文学科学中的 真实性勺含义，故称之为 题材的纪实 性质的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不 但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要 的。关键则是要大实小虚”（韩少华散文散论，北京师范

7、大学出版社写作论）三是供实用的散文，要严格地写实；供欣赏的散文，允许有虚构 的成分存在：谈散文创作，我们还不能不谈虚构。虚构是文艺创作 普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活、塑造典型形象、突出作 品主题均有不容忽视的作用。散文创作也不一味地排斥这种方法。具 有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构， 是因为人们写散文，自古 以来就有供实用和供欣赏的分别。供实用的散文，只能严格地写实， 不允许有任何虚构；而供欣赏的散文，在写实上就不那么严格，允许 有虚构成分存在。”（冠显散文写实说）在这三种意见中，我们认为第二种意见是可取的。首先， 大实小虚”说在实践上反映了散文创作的客观实际。以冰心小桔灯为 例

8、，据散文家韩少华说： 前不久，在拜访冰心同志的时候，得到了她的指教，得知文章中的小孩一家，以及作者同他们的接触，包括女 孩父亲的姓氏都是确凿的，是实有其人、实有其事的。 ”只是在个别次要之处做了一点虚构。”冰心在漫谈小桔灯的写作经过一 文中，对该文 个别次要之处做了一点虚构”作了补充说明，即 我的 朋友”这个次要人物是虚构的。 大实小虚”说在理论上也是顺理成章 的，散文是文学作品，而虚构是文学作品常用的一种手法，所以散文 不可能与虚构无关，但这种虚构又不能破坏散文的纪实性原则， 所以 它只能是大实小虚”了。尽管散文的细节可以虚构，但散文中的情感是绝对真实的，这一 点也应该是散文真实性的一个重要

9、侧面。2.取材的广泛性。散文的取材范围十分广泛，大千世界几乎无不可写，所以郁达夫 说：散文清淡易为，并且包括很广，人间天上，草木虫鱼，无不可 谈。”（V达夫自选集鲁迅说，散文的 题材应听其十分自由选 择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可。”（致罗清桢，鲁迅 书信P241），人民文学出版社1959年版）周立波说： 举凡国际国 内大事，社会家庭的细故，掀天之浪，一物之微，自己的一段历史， 一丝感触，一撮悲欢，一星冥想。往日的凄惶，今朝的欢快，都可以 移于纸上，贡献读者。”（散文特写选序言）骆文说，散文 作 为一种文体，好处甚多。一石之嶙，可以为文。一水之波，可以写意。 一花之瓣，可以破题。实在自由。

10、”（我的散文观）正因如此，有人讲散文作者 触目闻声，随处可感。鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀，形成雪的精魂；茅盾见白杨挺拔而命笔，致成白 杨礼赞；巴金观朝暾乍涌而心吟，因有海上的日出；吴伯萧忆 纺车声韵而挥毫，写下名篇记一辆纺车；杨朔赏茶花绚丽引起创 作冲动，留下脍炙人口的茶花赋。总之，一个作者的所见所闻， 所知所感，都有可能被取来作为写散文的材料。 ”（汉基关于散文取材种种）。散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情 可以说是无所不包、无所不 有的。可以写国内外和社会上的矛盾、 斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德，也可 以写文艺随笔， 读书笔记，日记书简；既可以是风土人物志、游记和

11、偶感录，也可以 是知识 小品、文坛轶事；它能够谈天说地，更可以抒情写趣。凡是 能给人以思想启迪、美的感受、 情操的陶治，使人开阔视野，丰富 知识，心旷神怡的，都可选作散文的题材。在取材领域上，小说、戏剧、诗歌都不能与散文相比。小说的题 材，要有完整的故事情节，鲜明生动的人物形象。戏剧的题材，要有 激动人心的矛盾冲突。诗歌的题材，要有深郁的情韵。而散文却没有 这些限制，可以写小说、戏剧、诗歌的材料。都可以写散文，不可写 小说、戏剧、诗歌的题材，亦可写散文。取材广泛，首先表现在它选择题材可以不分古今，不分中外，不 分大小上下，凡能给人以知识、美感，陶冶人的情操的东西都可信手 写来，缀成优美的篇什。

12、其次，表现在写作散文时，可以在一个主题 的统率下选取不同时间、空间的材料，十分自由。如秦牧的土地C我们承认和强调散文取材的广泛性，但也不是说什么东西都可写 成散文。那种不分青红皂白，挖到篮里就是菜的做法是行不通的。写 散文要选取揭示人类那种崇高感和庄严感”的材料，要选取反映具有 超世俗的审美理 想、审美情趣”的材料。3.形式的灵活性散文取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一 格。1结构多种多样首先散文的结构中心多样。既可以用人物为结构中心，如藤野 先生；可以用典型的细节为结构中心，朱自清背影；可以用景 物为结构中心，郁达夫故都的秋；也可以用某一象征事物作结构 中心，如茶花赋。其次

13、，散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后顺序或以 空间转移为序组织材料，如小桔灯和从百草园到三味书屋； 有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张洁挖荠菜和杨朔荔 枝蜜；有的以某一思想为统帅，把材料分别组织在几个不同的侧面 之内，如土地。2表达方式自由灵活。散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式，也可 使用暗示、象征、比兴、联想等手法。记叙散文以叙述、描写和议论； 议论散文以议论为主，间用叙述、描写和抒情。3语言运用自如现代散文的语言主要是现代汉语， 但有时为了表达的需要，可以 借用文言词语和用法，方言俚语、歌谣谚语等语言形式。文言语辞如 陶铸松树的风格中： 松树的生命力可谓强矣

14、！松树要求于人的 可谓少矣。”用歌谣谚语的如：朱可桢大自然的语言中引用了 阿 公阿婆，割麦插禾。”郦道元巫峡中 长江三峡巫峡长，猿鸣三声 泪沾裳。”4诗意浓郁。散文不象小说、戏剧靠虚构的故事情节、矛盾冲突和塑造的人物 形象吸引读者，而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读者。在抒情、叙事 类散文中要追求诗意。有的散文家说，真正的散文是充满诗意的，就 象苹果饱含果汁一样。毫无诗意的散文是没有生命力的。因此，散文 作者努力在生活中寻求诗意，并使自己的作品富有诗意。杨朔说：不从狭义方面来理解诗意两个字，杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概更富有诗意。你在斗争中，劳动中，生活中时常会有些东西触动你的心，使你激

15、昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思 凡是遇 到这种动情的事，我就要反复思索，到后来往往形成我文章里的思想 意境。”我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。”总要象写诗那 样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句。”（V东风第一枝小 跋，转引自现代散文序跋选P19 0百花文艺出版社1983）散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开的， 其诗意的浓度 同作者感情的深度总是成正比的。 为什么散文长于抒情呢？因为：a、 散文一般采用第一人称，写 我”的所见所闻所感。无论写到什么，其 目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解，带有浓烈的感情色 彩，是 作者心灵的歌声”（高尔基）。b、散文有自己特殊的笔调， 即所

16、谓散文笔调。散文笔调，首先是语言凝练，优美富有文采；其次 是笔法灵活疏放，挥洒自如。议论性散文中，追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现。朱自清评鲁迅的杂感说： 这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一 方面还有别的，那就是传统的理趣，现在我们可以说是理智的结晶， 而这也是诗。”这类文章让我们为作者深邃的思想所震撼，被其中精 辟的论辩所折服。如韩愈的马说，朱自清的匆匆。散文的说 理与议论文不同，它必须借助形象来说理（苏轼赤壁赋），将情 与理交融起来，使之 既表现人们的感情，也表现人们的思想。”（普 列汉诺夫语）5.语言优美优美的语言是散文所以成为美文的一个重要方面。 散文语言具有 以下特征：1讲

17、究文米。常用多种手法，或浓墨重彩、或淡笔轻彩，着力表现事物的意”再现美好的形象。有的散文作家有意识地化常语为奇语，以更好地表现散文的 诗情”和 画意”如朱自清先生春中开头几句: 桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的象火，粉的象霞，白的象雪再如赤壁赋中写箫声一段:其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。散文讲究文采，但并非只使用华美的语言，有的散文家使用最平 常的语言，写出极美的文章来。即所谓的 家常风”。如魏巍我的老 师。2灵活疏放。作者可以浮想联翩，随意点染，任情穿插，时而叙，时而议，时 而抒情，或将它们水乳交融起来。可谓腾挪翻

18、飞，无不随心应手。3注重节奏。句式富于变化，有时骈散相间，平仄相调；有时长短交错，张弛 相映，使作品富有音乐美。请看袁鹰青山翠竹中的一节：血雨腥 风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰，竹 子烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭坎了，还有深埋于地 下的竹根。学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采。写得 华丽并不容易，写得朴素更难。徐迟的文章是很有文采的，他常用赋 的方法兼用比、兴修辞，使得文采华美。但是他说： 只有写得朴素了，才能显出真正的文采来。古今大散文家，都是这样写作的。越是 大作家，越到成熟之时，越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之 上。”我们还要看到，不管是华丽的还是朴素的，散文的富有文采的 语言都是从新鲜、活泼的口语中来的，也是对优秀的古代散文创造性的继承，也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果。& （篇幅）短小精悍。散文一般篇幅短小，层次较少，结构不很复杂，但又具有选材精里说人情。”（现代散文序跋选）秦牧说： 像苏州的园林，小是 小了，然而却境界深邃，天地开阔。（园林 扇画散文见笔谈 散文）