服装表演专业论文.docx

1、服装表演专业论文 本科毕业设计(论文)题目 狄 学院名称 艺术学院 专业班级 服装表演10-1 学生姓名 鹿翔 导师姓名 杨丽娜 2014年 6 月 6 日 狄作 者 姓 名 鹿翔 专 业 服装表演10-1 指导教师姓名 杨丽娜 专业技术职务 摘 要 1 第一章 课题来源 21.1选题的依据及意义 21.2设计灵感来源 21.2.1唐朝时期文化背景 21.3小结 3 第二章 设计调研42.1创意服饰的设计应用 42.1.1点线面的应用62.1.2 棉麻的特点 62.1.3 填充物的应用 8 第三章 设计制作过程93.1设计过程 93.1.1设计思路 93.1.2设计筛选 93.1.3设计调整及

2、深化 93.1.4设计确定113.2.1服装加工工艺113.2.2妆容设计133.2.3发型设计143.2.4拍照风格143.3设计结果15 第四章 总结与体会154.1设计体会 154.2设计优缺点分析 16 摘 要 唐朝服饰，其款式之多，样式之华美，让人叹为观止。这里既没有矫揉造作之态，也没有扭捏矜持之姿。它展现在我们面前的，是充满朝气，令人振奋又使人心醉的服饰。其色彩也非浓艳不取，各种鲜丽的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人眼目。影片狄仁杰之通天帝国中，武则天以及上官静儿等人物的造型都体现了人们对于唐朝当代服装，妆容，发型的审美标准，影片中服饰的整体设计都具有鲜明的当代

3、特色。所以笔者在本系列的设计中更加多元化的加入唐朝服饰特点，大胆的融入个人想象以及浪漫且具有张力的表现手法。以盛世唐朝为历史背景，通过打造华贵的妆容发型服饰，塑造出大唐盛世人物飒爽英姿、豪气万丈的特点。分别从服装、妆容、发型各个方面进行设计，以此来确定本系列的风格以及方向，在不断的修改、设计中完成狄系列服装造型。关键词：唐朝服饰 狄仁杰之通天帝国 浪漫且张力的表现手法第一章 课题来源1.1选题的依据及意义 毕业设计初期，根据指导老师下达的毕业设计课题，结合自己的兴趣，选择以唐朝特色服饰为设计灵感的课题作为此次毕业设计的真实课题。本系列设计通过对影片狄仁杰之通天帝国的调研,在唐朝服饰原有的基础上

4、大胆的融入个人想象夸张的表现手法，诠释出另一种民族服饰美。然而这种大胆的表现却并非凭空臆造，基本上都是在唐代服饰妆容特色的基础上略作修改得来的。如广受争议的武则天的服饰妆容跟唐代敦煌壁画中所描绘的女性形象就很相近。可以说，狄中的服饰造型设计都是可以寻到历史痕迹的。 1.2设计灵感来源 本系列设计服装造型以盛世唐朝为历史背景，展现大唐的人物造型风貌。通过华贵的头饰发簪与复古的腰封等表现出唐朝宫廷的风貌。整体造型表现出飒爽英姿，豪气万丈的人物特征。1.2.1唐朝时期文化背景唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，政治较宽松，人们安居乐业。唐朝采取对外开放的政策，与世界上70多个国家发展外交关系，唐王朝和亚洲

5、、欧洲甚至非洲一些国家往来频繁，教内典和艺术源源进入唐朝，伊斯兰教、摩尼教、景教开始传入中国，我们熟知的莫高窟艺术就是对中亚和南亚文化的吸收的充分体现，许多的西方文化也相继传入中国，外国的友好使者聚集长安，同时把他们的文化种子，播撒在整个中国。浪漫唐代是我国古典诗歌黄金时代，诗人发展了诗歌的不同体裁和形式，风格迥异，缤纷灿烂，为中国的文化作出了不少贡献。正是因为文化的不断发展才推动了唐代服饰的发展。服装是社会政治气候，经济基础的晴雨表。由于唐朝轻松、舒适的生活环境，使得唐朝服饰更加开放，女性服装更加性感妩媚，如古人所描述：“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”、“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”。唐朝时期

6、的服饰图案改变了以往的传统图案，更加追求自由、丰满的艺术风格。晚唐时期的服饰图案更加生动、成熟，花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上惟妙惟肖，楚楚动人，这时的设计更加趋于自由，圆润，丰满，华美，在鞋、帽子、发型、妆容、配饰等均有体现。唐朝继承了周、战国、魏晋时期的风格，融入了周代服饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏晋的飘逸为一体，又在此基础上更加华贵美丽，稳重大方。1.2.2影视剧中唐朝服饰的设计应用如今唐朝宫廷服饰出现在影视的频率越来越多，其中最具有代表的便是影片狄仁杰之通天帝国其服饰设计也赢得了大家的认可，并获得香港电影金像奖“最佳服装造型设计”奖项。影片

7、中每套武则天的服装都有非常精美的刺绣，需要工匠进行四到五个工作周才能手工完成，有些布料和材质都是来自黄宝荣工作室的珍藏，甚至有些稀有的布料是无价之宝，每套单纯造价就近百万人民币。影片中武则天的造型是本片的点睛之笔，华丽的服饰，精美的刺绣，都是设计者在唐朝原有造型基础中大胆加入个人想象，但这些想象并不是凭空捏造的，都是可以追寻其历史痕迹的。本片中武则天及上官静儿以大袖衫襦或军服铠甲的服装造型出现时,让人眼前一亮，给人的视觉盛宴，美轮美奂。正是因为余家安的大胆设计，对于唐朝文化及服饰的理解才能设计出如此绝美的服饰，笔者在观看了该影片之后，对于唐朝服饰有了更深更远的理解，所以在设计本系列服装狄时，大

8、胆融入个人想法，在以唐朝文化为背景的基础下加入浪漫色彩，营造唐朝时期服饰的奢华与端庄。（如图1-1所示）图1-11.3小结唐朝时期，服饰多姿多彩，文化繁荣，社会稳定，手工纺织业发展迅速。唐朝对外开放的政策，推进了唐朝的发展。唐代服饰不仅为当时的人们所欣赏，我们现在看来仍旧赏心悦目，华丽端庄，自然得体，花团锦簇，充满朝气。其装饰图案圆润，华美，栩栩如生，生机盎然。唐代服饰是否能够长久流传，需要我们不断的创新，加入自己的想法，并且与现代审美相结合，创造出既是中国的，又是民族的服装，中国文化源远流长，我们不仅要继承优秀的民族传统，更要与现代时尚相结合，更好、更全面的发扬我们的民族文化。 第二章 设计

9、调研 根据所提出的设计灵感来源，我利用查阅书籍、市场调查以及网络搜索等多种的方式，对浪漫主义的服装做出了细致的市场调研工作。此过程以如何借助新的结构去重塑英式浪漫主义风格服装的现代美感为出发点，并将设计制作出具有此风格的现代礼服为目标，大量收集、分析市场信息，深化对设计灵感的理解，完善对设计理念的认识，理论联系实际，结合近年来服装发布会中具有此设计风格的服装发布，对其做出了完整的分析及总结，并将未来服装市场对此设计风格的需求做出预测，使本次调研更具有客观性，也可以更好的服务于设计，对本设计进行准确的市场定位。 2.1唐朝宫廷服饰的设计应用唐朝女子服饰，以其众多的款式，艳丽的色调，创新的装饰手法

10、，典雅华美的风格，成为唐朝文化的重要标志之一。晚唐时期的服饰图案更加生动、成熟，花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上惟妙惟肖，楚楚动人，这时的设计更加趋于自由，圆润，丰满，华美，在鞋、帽子、发型、妆容、配饰等均有体现。唐朝继承了周、战国、魏晋时期的风格，融入了周代服饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏晋的飘逸为一体，又在此基础上更加华贵美丽，稳重大方。唐朝女子最时髦的打扮是：身着襦裙服，外加半臂，脚着凤头丝履，头戴花髻。短褥裙上衣领口的变化是唐朝女子服装最大的改革和创新，除了有圆领、方领、斜领、直领、鸡心领外，还有袒领。这种穿着搭配最初只在宫廷宾妃、歌舞伎者中盛

11、行，流行之后，仕宦贵妇民间女子也跟随潮流效仿垂青。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸露胸脯，歌女可以半裸胸以此来取悦身处统治阶级的人，而平民百姓家的女子是不允许半裸胸的。如古人所描述：“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”、“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”。衣料有丝绸、棉布、葛、麻、毛等，而以丝绸最为常用。此外，“时世妆”，袒领服、男装、胡服也是重要服饰。唐代崇尚胡服的一个显着特点就是女性着胡服者甚多，剧中的武则天头戴浑脱帽，身穿翻领长袍，腰系鞢躞带，这些都是胡服装扮的代表性造型。唐代崇尚胡服的一个显着特点就是女性着胡服者甚多，剧中的武则天头戴浑脱帽，身穿翻领长袍，腰系鞢躞带，这些都是

12、胡服装扮的代表性造型。影片狄仁杰之通天帝国中，武则天所穿便是胡服。（如图2-1所示） 图2-1唐朝男子服饰讲究庄重实用，裹幞头、穿圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰，以幞头袍衫为尚。唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上官员一律用紫色；五品以上，绯为色；六品、七品为绿色；八品、九品为青色。另在袍下施一道横襕，也是当时男子服饰的一大特点。这种圆领袍衫在非正式场合下流行一种“潇洒穿法”：不合颈下胸上的一段，让袍子前面的一层襟自然松开垂下，形成一个翻领的样子。影片狄仁杰之通天帝国中，狄仁杰以及上官静儿的圆领袍衫就是当时唐朝男子服饰的写照，此时的唐朝也流行男装女穿，如上官静儿的造型便是

13、典型的例子。（如图2-2所示） 图2-22.1.1图案的应用唐朝时期的图案以写实为主，用真实的花，草，鱼，虫，进行写实创作，但是也没有排斥“龙”和“凤”的图案，这也是因为皇权神授的影响而决定的。唐装中图案也以中国传统装饰纹样之一的团花为主，团花就是指图案是四周放射或旋转式纹样，图案可以由牡丹、梅、兰、竹、菊等来表示，也可以由福、禄、寿以及双喜字样来表示。“龙”和“凤”二者描绘成大团花、小团花或双龙戏珠、凤舞牡丹、龙凤成祥的纹样，用织花、提花、绣花、贴补花的工艺和丰富的色彩运用到服饰中，这也反映了当时人们对于美好生活的向往。唐朝服饰特点为图案花纹复杂、色彩华丽。在影片狄仁杰之通天帝国中，武则天的

14、服饰图案多以真实的花为主，运用绣花的工艺，在胸襟以及背后采用大量的绣花、提花工艺。体现了当时唐朝奢华的生活。（如图2-3 所示）（图2-3）唐朝官员袍服的质地、花纹、图案也有区别。七品以上官员可服花纹绫。五品以上官员袍服纹饰图案有雕、鹘、鱼、雁、花草等图案。据唐会要舆服：诸王饰盘龙及鹿，宰相饰凤池，尚书饰雁，左右卫将军饰麒麟，左右武卫饰虎，左右鹰扬卫饰鹰，左右千牛卫饰牛，左右豹韬卫饰豹，左右玉钤卫饰鹘，左右监门卫饰狮，左右金吾卫饰豸，都督、刺史饰山形纹。德宗时有规定：节度使以鹘衔绶带，取其武毅以靖封内，观察使以雁衔仪委，取其行列有序，冀人人有威仪。此种纹饰图案，各以文、武执掌而规定，时人称之为

15、“袍花”。2.1.2唐朝面料服饰特点由于唐朝经济政治稳定，其手工纺织业迅速发展，盛产了大量的棉、麻、丝等纺织品，其沾染，丝织的工艺也发展迅速，最为精湛的是不仅可以织出复杂的花纹图案，而且还有绚丽的色彩。在周昉的簪花仕女图中几位贵妇均衣着薄制的“花纱外衣”，披帛也用轻容纱加泥金绘，纱质的轻薄足见当时纺织业的发达。唐朝的织染，印，刺绣工艺也十分发达，纺织品制作多样，图案加工多样，唐朝绘画中出现的“绮罗人物”就体现了当时织物的华美。唐朝的丝绸应有最为广泛，其色彩鲜艳华丽，由大量国外的染料引入使染料种类增加，使唐朝的服装色彩更加炫目多彩。（如图2-4所示）图2-4电影狄仁杰之通天帝国中，武则天九次造型

16、中的服饰充分的说明了当时服装色彩以及绣花工艺的成熟水平，服装多以丝绸为主，披帛上的绣花更是体现了当时手工业的发达。丰富的色彩，精美的图案，都使唐朝的服饰成为历史上的一枝独秀。（如图2-5所示） 图2-52.1.3唐朝女子配饰的应用唐朝手工业的迅速发展，女子头饰的华美程度不逊色于其华丽的服饰。唐朝妇女的头饰有“簪”、“钗”、“钿”、“翠翘”、“玉搔头”、“金步摇”等，其质地以玉，银居多，样式繁多，白居易长恨歌中“翠翘金雀玉搔头”等诗歌中都有描写当时女子头饰的样式，美不胜收。唐朝女子的帽子样式繁多，唐朝女子经历了幂離，帏帽，胡帽三个变化阶段。通过不同阶段的变化，反映出当时唐朝女子追求个性解放的心理

17、要求，也反映出当时唐朝对外开放的政策，解放了女性保守的思想。艳丽的妆容再加以华美的头饰，是唐朝女子更加美丽迷人，影片狄仁杰之通天帝国中武则天的对簪、“金步摇”，“钿”，“钗”，造型华丽，其高耸的发髻也正是唐朝时期最为流行的发髻反绾式、蛾髻。唐朝女子最为重要的配饰为披帛，披帛上多绣以精美图案。（如图2-6所示） 图2-62.2现代唐朝宫廷服饰的应用纵观如今影视剧，出现次数最多的便是唐朝，现代的唐朝宫廷服都在唐朝宫廷服饰原有的形式基础上融入了现代流行元素，将唐朝宫廷服饰的大气和妩媚更加放大增彩。相信通过上述对影视剧中唐朝宫廷服饰造型的简单陈述，大家都已经被现代唐朝宫廷服饰的气势所震惊，它不仅仅是美

18、，它还有山河般的气势，它是中国式开放的鼻祖。隐隐约约，似露非露，有着中国女子的含蓄与独特的韵味。其设计无论是在面料、款式还是色彩搭配上都是独具一格。 第三章 设计制作过程 根据市场调研的结果显示，具有唐朝民族特色设计风格的服装呈现优雅鲜明的轮廓造型，高贵精致的款式，艳丽鲜明的色彩，雍荣华贵面料，繁琐复杂的装饰的形象等特点。在设计、制作过程中，我将始终秉承民族特色设计风格为主体，合理利用调研结果，细致设计、制作理念及方式。 3.1设计过程3.1.1设计思路唐朝民族服饰，既没有矫揉造作之态，也没有扭捏矜持之姿。它展现在我们面前的，是充满朝气，令人振奋又使人心醉的服饰从各种的曲线结构、丰富的光影效果

19、、材料的自由组合、大量使用的褶裥、花边、刺绣和蝴蝶结等装饰品上,其色彩也非浓艳不取，各种鲜丽的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人眼目。3.1.2设计筛选毕业设计初期，以绘制服装效果图的形式，设计构思了两组具有唐朝特色的服饰系列，经过与老师以及同学们的交流与沟通，感觉本系列设计更具有代表性，也更加能体现出我始终的设计思想，故决定将本系列设计进行深入刻画，完善其设计效果。3.1.3设计调整及深化设计初步确定后，根据唐朝时期服饰特点综合分析，在结构上，本系列设计融入唐朝服装特色并融入个人大胆的想象和浪漫主义的表现风格。服饰特别之处在于运用代表皇权的色彩，利用了硬挺的面料与飘逸柔软的

20、面料相互对比的方法展现出了灵动又不失端庄特点。面料采用龙凤成祥的纹样，以显示服装的端庄大气，以及唐朝宫廷的奢华艳丽，采用宽袖对襟衫，长裙，批帛穿戴，从而显示出唐朝服饰的端庄大气。在色彩上，中色调为主要基调，色彩则主要运用中明度和中纯度。我选择了具有最贵，典雅等特点的黄色以及素雅、沉稳的黑色和棕色相互搭配，来作为服装的整体色彩，并运用明亮的蓝色与最贵的黄色相搭配。在面料上，质感柔软的雪纺纱与坚挺柔和的织锦缎相结合为主要面料，以纱作为辅料。局部配有印花和提花装饰。织锦缎现代最常用的一种面料，具有良好的硬挺性和悬垂感以及色泽纯正、表面光亮细腻，手感丰厚，色彩绚丽悦目。主要用作女用高级服装，罩适用于高

21、级服装款式。（如图3-1所示）图3-1 纱料的品种丰富，质感轻柔飘逸，能够表现出浪漫朦胧的美感，适用于各个季节的服装款式。雪纺纱，其纱质地轻薄透明，手感柔爽富有弹性，外观清淡雅洁，具有良好的透气性和悬垂性，穿着飘逸、舒适。（如图3-2所示）图3-2 为了使服装整体看上去更加立体，并在披帛运用了大量刺绣作为装饰。 （如图3-3所示）图3-3选择织锦缎作为系列服装狄的主体面料，不仅仅能够体现设计思路，展示出女性的娇美与优雅，同时使服装具有优雅华丽的特点，更主要的是这两款面料在当今市场，颜色款式齐全，价格适中，以便于设计者在制作过程中对面料颜色和成本的把握。3.1.4设计确定设计风格确定后，根据设计

22、思路进行服装效果图的绘制，期间加强调整及局部的补充，最终以手绘的手法呈现出完善的服装效果图。（如图3-4所示）图3-43.2.1服装加工工艺本系列服装根据服装设计图以及唐朝服饰特点，采用立体剪裁的手法，使衬裙贴臀，下摆齐地，领口采用左衽领以及对领。为了更好的体现衣服的垂度和硬度，以及服装的整体效果，还在加工制作中加入了衬里，垫肩。（如图3-5所示） 图3-5 本系列的设计中设融入了很多民族特色，如具有中国特色的盘扣，吉祥扣做为服饰的点缀，也是服装的点睛之笔，同时采用了包边的手法，增强服装色彩的对比度，使服装更具视觉冲击效果。（如图3-6所示） 图3-6“披帛”的设计和制作，选用质地坚挺，垂度较

23、好的织锦缎做为主材料，在图案方面也选用了象征富贵、高雅的牡丹图案，并且使坚挺柔和的织锦缎与柔软、轻盈飘逸的雪纺纱相结合，端庄中又不失灵动，稳重中又不失轻柔，色彩的统一，选用象征皇权的黄色，深浅不一，互相映衬。（如图3-7所示）图3-7“刺绣”在服装中起到了点睛的作用，为了更好的显示服装的华丽与端庄“披帛”采用了金黄色的图腾刺绣，更加突出服装的奢华，刺绣的图案运为祥云等图案的演变,在服装中也采用了大量的绣花，通过色彩对比使服装更有民族特色，更具视觉冲击力（如图3-8所示） 图3-8 在服装的设计中，以唐朝服装的特点为基础采用高腰的设计，结合唐朝男装的横襕，并且加入了现代冷兵器的构思，增加了腰封，

24、使服装更加凸显服装的威严，又表现出服饰的优雅，静动结合，更加突出个人浪漫的手法。（如图3-9所示） 图3-93.2.2妆容设计本系列设计服装主要表现唐朝服饰的华丽之美以及个人的浪漫主义风格，所以在妆容上选择了具有唐朝特色的妆容，武则天的妆容选择了隋唐时期流行的“白妆”，只用粉来遮盖面部，不用胭脂修饰，用黛色淡散晕染，将眉毛画得短而阔，这款眉型则是唐代如意年间流行的两头尖、中间阔的桂叶眉，形状基本未作改变。 略成八字形，嘴唇的颜色选择了大红色，以点将唇为主，唇形适当缩小。眼线自然眼形斜向上、适当延长、妩媚细长，具有民族特色是本系列妆容的特点。而武则天这款造型中的眉型则是唐代如意年间流行的两头尖、

25、中间阔的桂叶眉，形状基本未作改变。 以唇妆来说，我国古代妇女的点唇样式一直都以娇小浓艳为尚，为了达到这种效果，妇女们在涂粉时会将嘴唇一并抹上，然后再用唇脂画出唇形，以达到“樱桃小口”的效果（如图3-10） 图3-103.2.3发型设计为增加整体服装华美，本系列的发型采用唐朝时期流行的高发髻，武则天的发型非常有特色头发拢结于顶，向后梳成巨大的碗状造型。但这个造型其实是古代女子发型中常见的反绾式。对簪等华贵发饰来凸显武则天的高贵奢华，因此来衬托服装的端庄奢华。上官静儿则是高发髻盘在脑后并配有金钗，以此体现服饰的干练以及端庄。服装的奢华加上发型的华美更能使本系列的服装与发型，典雅大气浑然一体。（如图

26、3-11所示） 图3-113.2.4拍照风格 本系列设计的拍照风格为体现服装华美端庄的整体风貌，背景采用了黑色以及白色结构背景，将每一套服装的大廓型展现的淋漓尽致。3.3设计结果本系列设计通过设计调研、设计及制作过程一直到最后的静态展示，经过了为期半年的时间，环环相扣、融会贯通。经过几次调整以后，已基本成型。该系列服装完整的体现出了原本的设计理念，将唐朝服饰特色为基础加入大胆的个人想象并运用浪漫主义风格将整套服装。整套设计共有三套服装，每套服装都有属于自己的特色。通过本次毕业设计课程的学习与实践，从服装系列设计的课题选择、设计调研到设计与制作、妆容发型设计以及后期调整，经过的这段时间里每个环节

27、环环相扣、融会贯通，最终完成了三件服装及妆发设计。（如图3-12）图3-12第4章 总结与体会4.1设计体会本系列经过调研、设计、制作、修改、调整等层层环节，最终达到一个相对完善的状态，完美地体现最初要表达的理念。在这一阶段里，从开始的确定课题，书写开题报告，到款式、结构、工艺的设计，让我对自己从事的专业有了更近一步的认识和理解。还在运用所学知识及实际的工艺制作技术上有了质的飞跃，虽然在这过程中遇到了很多困难，包括在设计理念及设计思路上的不完善，以及对服装面料整体把握上的不全面等众多问题，但都在自己的艰苦探索和老师的悉心指导下，终于一步步的克服了这些问题，也正是因为这样不断的探索及实践，使我学

28、到了许多宝贵的设计经验与丰富的时尚信息。整个设计制作过程中，吸取了影片狄仁杰之通天帝国中大服饰设计精髓，融入自己的个人想象，形成具有特色民族的浪漫主义风格。在对效果图的绘制到最终的效果的形成，做了详尽的介绍和分析。在制作过程中，首先要感谢我的指导老师对我细心的指导、教导。在制作过程中也增强了自己独立工作的能力以及动手能力，而且阅读了大量的相关资料，相关图片。通过不断的修改、完善，最终完成了本系列的服装。4.2设计优缺点分析本系列设计的效果图立体感不强，局部细节不够明显，过于简单、单调。但在实际制作过程中，在老师的指导下，把握住了服装的细节，通过不断的修改、完善，把服饰的层次美、华丽美，一一展现

29、出来。比较成功的将个人的想法与民族的特色融入到一起，体现了中国民族服饰的传统与现代美的结合。更加完美的表达了设计初的理念。参考文献：1 朱远胜.面料与服装设计M.第1版第1次印刷.北京：中国纺织出版社，20082 戴建国.服装立体剪裁技术M.第1版第1次印刷.北京：中国纺织出版社，20123 周汛，高春明.中国古代服饰风俗M陕西：人民出版社，1999. 4 周汛，高春明.中国历代妇女妆饰M上海：学林出版社，2001. 5 周汛，高春明.中国衣冠服饰大辞典M上海：辞书出版社，2002. 6 朱和平.中国服饰史稿M郑州：中州古籍出版社，2001. 7 沈从文.中国古代服饰研究M上海：上海书店出版社，2002. 8 臧迎春.中国传统服饰M北京：五洲传播出版社，2003. 9 李芽.中国历代妆饰M北京：中国纺织出版社，2004. 10 高格.细说中国服饰：彩图版M北京：光明日报出版社，2005. 致 谢 大学四年一晃而过，时间飞逝，转眼间到了毕业季，当我写完这篇论文时，思绪纷飞，仿佛还在昨天，四年里我们有泪水，有欢笑，有不舍，这里给了我太多太多，心中有很多很多的不舍。 在此，我首先要对我的论文指导老师杨丽娜老师献上我最真诚的谢意。她在紧张忙