论文范文论歌剧《党的女儿》中马家辉的角色塑造与心理分析.docx

1、论文范文论歌剧党的女儿中马家辉的角色塑造与心理分析论文范文：论歌剧党的女儿中马家辉的角色塑造与心理分析 第 1 章 歌剧党的女儿概述 1.1 创作背景 党的女儿这部经典的歌剧在创作之初并非一帆风顺的。据创作者们说这部歌剧当年竟然是临阵磨枪的作品创作时间仅仅用了 18 天，就是在这 18 天里，创作者们完成了剧本的创作和谱曲的任务。在我们印象中的每一部经典都是用足够的时间一点点雕琢出来的，但是这部“仓促”的作品并没有让我们失望，从 1991 年首演到现在仍然经久不衰。 歌剧党的女儿的剧本作者是我国著名剧作家阎肃老师，其主要作品包括：歌剧江姐 党的女儿特区回旋曲忆娘等；京剧红岩红色娘子军敌后武工队

2、红灯照等。阎肃最初对这部剧的创作热情并不高“已经有小说和电影在前了，我不太想干，觉得嚼过的东西没意思，但是后来还是硬着头皮上了。”（引自北京日报报道临阵 18 天磨出一部红歌剧 党的女儿再度上演）阎肃是凭借着丰富的人生阅历和生活积累，塑造出了剧中生动鲜活的人物形象。 党的女儿的作曲任务是由作曲家王祖皆和爱人张卓娅以及王锡仁、印青、季承、方天行等同行，共同完成的。作曲家们考虑到该剧故事发生在江西苏区的南方地区，但所要表现的又是女共产党员慷慨就义的英勇之举，因此最终确定了“坐北朝南”的创作原则，即音乐以北方戏剧的板腔体为主调，适当采用江西一些地区的民歌、民谣素材。 1.2 马家辉与剧中其他主要角色

3、的情感关系 在整部歌剧中，“马家辉”这个角色在与其他角色进行对手戏时，无时无刻不处于矛盾之中，这些矛盾主要是因为他需要用正义的外表，掩盖他丑陋的罪行；同时用错误的方式表达自己对妻子深沉的爱。 1.2.1 “马家辉”与“田玉梅”的对手戏 田玉梅：女，中共党员。田玉梅在老支书的掩护下，顽强的生存下来以后，来到了马家辉的家里，希望能找到组织，重整旗鼓，继续斗争。然而这个时候，她并不知道老支书临刑前告诉她“党内有叛徒！”这个叛徒就是她要找的区委书记马家辉。当田玉梅来到马家辉家里的时候，马家辉开始表现出了极度的吃惊与恐惧（鬼，鬼，你别过来！）。听到田玉梅说是在老支书的掩护下得以逃生，才明白过来。这个时候

4、他有表现出了党员领导的姿态，（我们决不能被吓到，决不能被吓到。）但是这个时候他已经想好了先安稳住田玉梅，然后找白匪兵抓住玉梅。因此，在马家辉与田玉梅的对手戏的时候，最主要的是掌握他这一矛盾：在田玉梅不知情的情况下既要表现出对党的事业任劳任怨、鞠躬尽瘁，还要表现出内心实际上想要杀死田玉梅，意图隐瞒自己叛变的心理；当田玉梅知道叛徒就是自己的时候，马上把自己穷凶极恶的邪恶嘴脸表现出来，为了能得到孙团长承诺的“整个县城都交给你管”，终于向自己昔日的同志举起了罪恶的枪口，最终并为此丢失了生命。 1.2.2“马家辉”与“桂英”的对手戏 桂英：女，马家辉妻，党员。桂英上场的时候先唱了咏叹调从前有座山，这阶段

5、桂英表现出来的是由于受到强烈刺激而导致的神志不清的形象。马家辉回来时看见桂英趴在桌子上痛哭，由此产生的故事情节。马家辉在这阶段主要表现出来的是对桂英深深的爱，同时还有面临孙团长给出的物资诱惑和活命的威胁下的无奈。俩人的对手戏在第六场的时候达到情感的爆发，这个时候桂英手里拿着马家辉用来杀田玉梅的手枪，马家辉跪在地上哭诉：“我真心实意把你爱，疯癫时我也没离开。”在这个过程中，马家辉突然发难企图夺下桂英手里的枪，但是枪响了，桂英在慌乱之中扣动了扳机，打伤了马家辉，枪掉在地上，害怕的在田玉梅的怀里哭泣。受伤的马家辉捡起枪企图杀死田玉梅却误杀了为玉梅挡枪的桂英，最终田玉梅在小程的帮助下杀死了叛徒马家辉。

6、实际上马家辉非但没有伤害到田玉梅反而亲手杀害了自己深深爱着的妻子。马家辉在与桂英的对手戏时要着重表现出的矛盾是：自己叛变共产党，一方面是出于贪图物资享受、寻求活命的机会；另一方面也是因为对桂英的爱，想用自己的方式给桂英好的生活。 第 2 章 结合实践经验，对“马家辉”的角色塑造 2.1 对台词和潜台词的理解 在歌剧表演艺术中对一个角色的塑造是通过多方面表现出来的。包括对咏叹调的掌握，对台词的熟悉程度，还有形体动作的准确性与目的性。下面我们主要从台词和潜台词的理解方面入手，谈谈对“马家辉”这个角色的塑造。 2.1.1台词的重要性 笔者通过对有关台词的文献的学习，将台词与剧本、剧中的人物的关系进行

7、了简单的小结：第一、剧本，人物的冲突，剧情的发生、发展、高潮和结局，这三方面都离不开台词，否则是它们的载体。第二、台词是演员表现剧中人物特点的必要条件。第三、台词，作为戏剧舞台的语言手段，尤其独特性，它是表演者作为创作者与欣赏者之间的纽带，价值不同于小说里的语言。最重要的一点是：台词是剧作技巧之一。作为剧作技巧的重要组成部分，它具有 动作性：台词必须性格化：台词要诗化等这三方面的特点。下面，笔者作具体的说明：由于台词要服从戏剧行动，它必然具备动作的特性。台词动作性的表现是：第一、它能够推动剧情的进展；第二、能够揭示人物丰富复杂的内心活动；第三、它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。由于

8、戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作还必须考虑到表演艺术创造的需要。台词性格化的必需的说明：首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。台词诗化的必需的说明：台词的诗化要让诗意渗透在台词之中，台词必须感情充沛，富于感染力，形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。台词口语化的必需的说明：台词必须明白浅显、通俗

9、易懂。 2.1.2歌剧党的女儿中“马家辉”的台词与潜台词 在歌剧党的女儿中，马家辉这个角色是以一个反面的角色出现在观众面前。因此，他的台词整体给人的直观概念就是奸诈、无耻、谄媚、凶狠的情绪，但是由于他时时刻刻都处于矛盾之中，所以在表现这些情绪的时候还需要披上正义的外衣。 剧中，马家辉主要出现在第一场（与孙团长），第二场（与桂英、田玉梅、小程），第三场（与七叔公），第四场（与七叔公，田玉梅和桂英），第六场（田玉梅和桂英）。下面我们详细分析在这几场马家辉的戏中他的台词的意义和潜台词所要表达的内容。 第一场，马家辉与孙团长的对话： 2.2 舞台调度与肢体语言的目的性 2.2.1 舞台调度与肢体语言的

10、概念 舞台调度是导演艺术的表现手段之一，简单地说，舞台调度的功用是使舞台生活形体化、视觉化。实现这一功用的方式是：调整演员、演员间，以及演员同舞台景物的组合情况，或者完善与形体动作过程直接相关的艺术语汇。至于，人物思想的传达问题，较常见的方式是协调人体部位的活动。肢体语言有广义和狭义之分，这个参见脚注，脚注有具体的解释，在此，不作细致说明。 2.2.2 分析马家辉的舞台调度与肢体语言的目的性 要想掌握正确的舞台调度，必须准确把握规定情境（如所处的自然环境，社会时代背景，人物搭配的关系等）。肢体语言，简单来说就是通过身体部位的动作，根据需要表达情绪。下面我们从这方面入手，分析马家辉的舞台调度与肢

11、体语言的目的性。 第一幕，马家辉伴随着雷声，拿着伞上场。这段戏从上场到第一幕结束下场与孙团长的对手戏，始终表现出的是谄媚、害怕、心虚的面目表情。因此，在上来的时候设定成把伞尽量压低，躲在伞的下面，开始让观众看不见演员的脸，这就保持了一种诡异、神秘、偷偷摸摸的感觉。当闪电划过时，把伞抬一下，露出脸，又马上遮住。这个动作是为了对观众有个交代，同时给人的感觉是马家辉对叛变共产党心虚、害怕。接着他转身走向处决共产党的山坡，向下张望。这段调度的目的性在于要表现出马家辉来刑场是为了查看被他出卖的共产党员是不是都已经死了，这样他的罪行就不会暴露。孙团长上场是在马家辉的后背拍了一下，马家辉的肢体语言要表现出大

12、惊、意外、恐惧，因为这时他作为一个区委书记，在正常情况下又怎么能来看党员的刑场呢！当看到是孙团长的时候马上把雨伞给对方打上，表现其谄媚的心态。接下来与孙团长的对手戏，马家辉基本上是在孙团长后半个身位，略弯腰，跟在孙团长身边。听到孙团战说“整个县城都交给你管”，立刻弯腰赔笑，表露出心中窃喜的小人嘴脸，并给对方打伞跟其一起下场。 通过这一系列的舞台调度与肢体语言的搭配，是观众对马家辉这个角色有了一个最初的认识。先让观众看见了他作为一个叛徒的丑陋嘴脸，这样也使后面剧情的发展，马家辉如何为了欺骗其他角色产生了对比。 第二幕，场景是在马家辉的家里。马家辉从门外回来，我们在进门前设定了一个小动作，就是开始

13、是打着伞上场，到门口的时候甩甩伞。这个动作的设定是为了承接上一幕外面下着雨马家辉从杜鹃坡回来的剧情。马家辉进门以后，转身看见桂英手里拿着剪刀，趴在桌子上痛哭，疾步上前，抢下剪刀。这个动作很巧妙的表现出马家辉对妻子的在乎和关心。看见桂英把自己的白小褂剪成布条，非常生气，但是想起桂英这个时候神志不清又上前安慰。这部分跟桂英对手戏的时候，通过这样的舞台调度和肢体语言，表现出对桂英关心、紧张的情感。用来补充台词对这段戏的描述。 第3章 对剧中“马家辉”角色咏叹调演唱心理的分析.13 3.1 浅析我就像这件白小褂.13 3.2 浅析党内有叛徒.13 3.3 浅析天下哪有这样怪事情.14 3.4 浅析马家

14、辉我乐悠悠.14 第 4 章 结论.16 第 3 章 对剧中“马家辉”角色咏叹调演唱心理的分析 咏叹调指的是剧中角色的唱段，在大型六幕民族歌剧党的女儿中，每个角色都有其代表的咏叹调。前文我们分别从台词和舞台调度两方面分析了剧中马家辉角色的塑造，下面我们对马家辉在剧中的咏叹调加以分析，一起往尽可能全面的使读者了解马家辉这个角色。 3.1 浅析我就像这件白小褂 我就像这件白小褂这首咏叹调是第二场在马家辉的家里，马家辉把桂英送进里屋休息以后转身出来拿着白小褂唱的一段咏叹调。这首咏叹调以降 B 调为主要调性，分成两个部分，第一部分从开始到“你知我酸甜苦辣！啊”这部分从节奏上是比较缓慢的，情绪主要以沮丧

15、，消沉，恐惧为主。表现马家辉通过白小褂想到自己的罪行，表现出来的痛苦，内心对自己的谴责，也想尽量用自己信服的接口麻痹自己。并在这一部分的最后“你知我酸甜苦辣”，这句歌词中唱出自己内心的苦闷。舞台调度上这里拿着白小褂背对着观众痛苦的拄在桌子上。第二部分间奏开始就是在略快的节奏上进行的，开始唱“只要能活命，管什么善恶真假？”这时马上转身，情绪也发生变化，表现出为了自己的利益，可以抛弃一切，背弃自己的信仰，叛变革命事业穷凶极恶的歹徒嘴脸。所以在表现的时候与前一部分截然相反，这里主要是凶狠，奸诈，不达到目的誓不罢休的性格特点。 在这首咏叹调中，两种情绪的表现形成了鲜明的对比，二者间的矛盾，巧妙的揭示出

16、马家辉内心深处的矛盾性，也呼应了前文我们提到的表现马家辉这个角色主要就是掌握这个角色在不同阶段表现出来“正”邪不一矛盾的性格特点。 第 4 章 结论 歌剧表演，不同意其他的表演形式，需要做充足的案头工作。比如背台词，和伴奏，设计舞台动作等等。本文分别从台词、舞台调度、角色咏叹调三个角度，对剧中“马家辉”这个角色做了诠释。 台词方面，马家辉由于是一个叛徒的形象，他的台词中，既要表现出阴险狡诈、无恶不作的性格特点；同时又因为想掩饰自己的罪行害怕暴露，所以需要披着一层正义的外衣。因此在马家辉与其他角色的对手戏时，嘴上说的台词是正义的，但是面目表情又恰恰相反，以表现内心的想法。这种“心口不一”是马家辉

17、这个角色台词最重要的特点。 舞台调度方面，舞台调度并不是简单的举手投足的动作，歌剧中的舞台调度更多的是为了满足剧情的需要。在这部歌剧中，有几处戏的舞台调度都是需要演员在下面反复练习，才能配合的天衣无缝。例如，第四场的最后，马家辉在唱完咏叹调我的血比你还热以后的造型是伸出左手，把脸凑到田玉梅面前，这个造型就是为了配合田玉梅下面的台词和动作“你无耻”打了马家辉一个嘴巴。马家辉伸出左手则是为了，等田玉梅打自己的时候先捂在脸上，让田玉梅打在自己的手上，一来让观众看得真实，二来演员也不会受伤害。所以说舞台调度不能再台上乱走，应该更加具有明确的目的性。 唱段方面，马家辉的唱段除了只有党内有叛徒由于是很多角色的重唱唱段，所以用了 C 调，其他唱段都是建立在降 B调上，这个调性本身就更有利于男高音音色的发挥，更体现男高音技巧的运用，再加上生动形象的表演，往往使观众对这个角色记忆犹新。在演唱咏叹调的时候，对人物内心情感的正确把握，也使观众对这个角色又爱又恨。 笔者以实践经验为基础，从这三方面对“马家辉”这个角色做了比较细致的分析，就是希望把自己在演出实践过程中的经验拿出来与大家分享，为以后有机会饰演这个角色的同行们尽一份绵薄之力。也为了是广大声乐爱好者，更了解马家辉，更了解歌剧党的女儿，也更加了解我们吉林大学艺术学院的教学特色。 参考文献（略）