政治与行政学院大学语文教案三春江花月夜.docx

1、政治与行政学院大学语文教案三春江花月夜政治与行政学院大学语文教案三春江花月夜 春江花月夜是乐府清商曲辞吴声歌曲旧题。创制者是谁，说法不一。或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩乐府诗集所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。一、重点难点1 重点：构思巧妙的结构艺术；优美独特的意境创造。2 难点：平仄相间，韵律婉转。二、背景材料1张若虚（约660约720），初唐诗人。杨州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。全唐诗仅存其诗两首。一首代答闺梦还，风格柔靡，近齐梁体，水平一般。一首则是春江花月夜，是历代传诵的名篇

2、。人以文传，张若虚就是靠这首诗流传闻名的。2春江花月夜是乐府清商曲辞吴声歌曲旧题。创制者是谁，说法不一。或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩 乐府诗集所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至不再去考虑旧题的原始创制者究竟是谁，而把春江花月夜这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。三、作品串讲春江花月夜1春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万

3、里2，何处春江无月明。1 选自全唐诗117卷，中华书局。2 滟滟：波光闪烁的样子。江流宛转绕芳甸3，月照花林皆似霰4。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见5。3 芳甸：花草丛生的原野。4 霰（xin）：雪珠，这里形容月光映照下的花朵。5 “空里”二句：月光皎洁柔和如流霜暗中飞泻，江畔白茫茫一片空明。流霜：像霜一样的月光悄悄泻满大地。汀：水中或水边平地，此指江畔沙滩。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已6，江月年年只相似。不知江月待何人7，但见长江送流水8。6 穷已：穷尽。7 待：一本作“照”。8 但（dn）：只是。白云一片去悠悠9，青枫浦上不胜愁10。谁家今

4、夜扁舟子？何处相思明月楼11？9 悠悠：这里指白云缓缓飘行的样子10 青枫浦：今湖南省浏阳县有此地名，一名双枫浦。这里泛指分别的地点。11 扁（pin）舟子：指飘零江湖的游子。扁舟：小船。明月楼：明月照耀下的楼房，即思妇住处。这里指楼中的思妇。可怜楼上月徘徊12，应照离人妆镜台13。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来14。12 徘徊：指月影移动。曹植七哀诗：“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”13 离人：指思妇。妆镜台：梳妆台。14 “玉户”二句：月光似乎故意与思妇为难，帘卷不去，手拂还来。玉户：此处指思妇居室。捣衣砧（zhn）：捣衣用的垫石。此时相望不相闻，愿逐月华流照君15。鸿

5、雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文16。15 逐：随。月华：月光。君：指游子。16 “鸿雁”二句：谓游子、思妇彼此之间难通音信。鸿雁：此指信使。汉书苏武传记载鸿雁传递书信之事。飞光不度：鸿雁飞得再远，也不能随月光飞度到你身边。度：通“渡”。鱼龙：鲤鱼。古诗中说鲤鱼也能传递书信。鱼龙潜跃是偏义复词，即鱼跃。梦落花：梦见春已逝去。文：通“纹”。昨夜闲潭梦落花17，可怜春半不还家18。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜19。17 闲潭：幽静的潭水。18 可怜：可惜。19 复西斜：指夜将近。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路20。不知乘月几人归，落月摇情满江树21。20 碣石：山名，在今河北省昌黎县。一说已沉入乐亭

6、县海中。潇湘：水名，在今湖南省。碣石、潇湘泛指天南地北，游子思妇相距遥远。无限路：极言离人相距之远。21 “落月”句：纷乱的离情，随着残月余辉，布满江边树上。四、原诗今译春江中的潮水连海平，海上的明月共潮生。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而流霜不觉飞，白沙看不见，浑然只有皎洁明亮的月光存在。在江畔上谁最先见到月亮，江上的明月最初又是哪一年照着人的。人生代代无穷无尽，江上的明月年年不变。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿

7、。月光下只有大江急流，奔腾远去。谁家游子今夜飘零江湖，那明月照耀下的楼中少妇无比思念离人。白云飘忽，牵出两地离愁。月儿徘徊，把柔和的清辉洒在妆镜台上。月光似乎故意与思妇为难，帘卷不去，手拂还来。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空，鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃而无用。“扁舟子”连做梦也念念归家花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寂寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。在这美好的春江花月夜，不知有几人能

8、乘月归回自己的家！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上。五、内容分析全诗四句一韵，凡九韵（九段），每一韵构成一小段。全诗从月出写起到月落结束，可分为两大部分。第一部分（前四段）。作者就江月即景抒情，发出江月长存、人生短暂的人生之叹。诗情、哲理，融合自然。第一段：写春江潮涨、海月初生。春江随海而潮，海水随潮入江。第二段：写江月景色。皎洁的月光下，江边长满鲜花，极力渲染一种良辰美景。由江到花，由花又回到月。第三段：写江月和人生起源的探索。蓝天无云，皓月当空，很自然地引起诗人对宇宙和人生奥秘的遐想追溯。第四段：以人生的变幻无穷和江水、宇宙的永恒来抒发感叹。江月长存，人生短暂，由疑问

9、转为感叹，很自然地向离人思妇主题过渡。第二部分（后五段）。由离人思妇的感慨抒发因江天月色之美所引起的闺恨离情。诗的情理幽深寥廓。第五段：写白云远去，青枫生愁，象征着离人的分别。扁舟子和楼头妇相对照，又显出两地相思。第六段：写闺中女子睹月怀人。第七段：写闺中女子的奇想，然而天长海阔，音信难通。第八段：写女子相思成梦，花落春残，面对丈夫的不归，更增添了一番伤春之情。第九段：以离情落月作结。诗中人的感情也渐趋黯淡，和着落月余辉，挂满江树，情思不尽，余音袅袅。前一部分侧重从时间永恒的角度来写，后一部分侧重从空间无限角度来写。整诗将江流、月色、芳甸、花林、白云、青枫、扁舟、高楼等景物和相思离别之情、人生

10、新故之感交织成文。意象鲜明生动，诗情画意，缠绵宛转，表现了作者对大自然的赞美，对人生奥秘的探索，对离情闺恨的怅惘。点击此处阅读详细内容诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。诗人入手擒题，一开篇就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗

11、人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月之上。清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人已有之，如曹植送

12、应氏：“天地无终极，人命若朝霜”，阮藉咏怀：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因此“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初唐时代之音的回响。“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如

13、此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生，引出下半篇男女相思的离愁别恨。“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。以下“可怜”八句承“何处”句，写思

14、妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上，玉户帘上，捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里的“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现了思妇内心的愁帐和迷惘。月光引起的情思在深深在搅扰着她。此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影

15、，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃而无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯该又凭添几重愁苦！最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寂寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：“在这美好的春江花月夜，不知有几人能乘月归回自己的家！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满

16、在江边的树林之上“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上。情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。六、艺术特点 1立意新颖，诗情哲理融为一体。春江花月夜在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境，立意新颖，融诗情、画意、哲理为一体。2全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来

17、写，而以月为主体。这首诗描写了春、江、花、月、夜，以月为主体，逐渐展现春、江、花、夜神话般迷人的景色。诗情围绕着明月的初升，高悬、西斜、下落的过程而展开，前起后收。“月”是诗中情景交融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙、不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷用月统摄群像，在色调上是以淡寓浓，体现出了春江花月夜清幽的意境美。3诗的韵律节奏饶有特色。全诗共三十六句，四句换一韵，共换九韵。以平声庚韵起首，中间

18、为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）细微级（纸）柔和级（尤、灰）洪亮级（文、麻）细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，韵律婉转。加上对仗、顶针句式的灵活使用，前呼后应，一唱三叹，既回环往复，又顿挫悠扬，琅琅上口，音乐节奏感强烈，语言清新流畅。七、作品争鸣 1如何看待此诗的思想价值？有的人认为这首诗内容比较单纯普通，思想价值不高。我们认为这首诗的思想内容的确比较单纯。今天看起来也觉得很一般。然而，用历史的眼光，放在初唐诗坛上来看，却是可贵的。初唐诗坛仍被齐梁绮靡诗风所笼

19、罩。此诗的“真情”对宫体诗的“矫情”是一种突破，符合“真善美”的审美特征。从唐诗发展的角度来看，此诗的思想价值应得到肯定。 2有人认为这首诗的感情基调是抒发离愁别恨，比较哀伤。也有人认为上此诗是“哀而不伤”，应该怎样看待这个问题？该诗以传统的游子思妇为主题，抒发的却非一般的离愁别恨。诗的前半部分描写诗人由于良辰美景，触发对人生的探索和追求，表现出对大自然和人生的热爱。后半部分则生动地描写了美丽的花月之夜，一对情人的两地相思，歌颂了人间纯洁真诚的爱情，使离情别绪的愁苦融入美好的希望，令全诗的基调哀而不伤。八、前人评论 教材中提到前人对该诗的艺术技巧评价极高，前人到底是怎样评价的？（钟云）浅浅说去

20、，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。将“春江花月夜”五字炼成一片奇光，分合不得，真化工手。（明 钟惺、谭元春唐诗归卷六）（谭云）春江花月夜，字字写得有情、有想、有故。（同上）句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关锁者，总无下口分在。（清 王夫之唐诗评选卷一）张若虚“春江潮水”篇，不著粉泽，自有腴姿，而缠绵蕴藉，一意萦纡，调法出没，令人不测，殆化工之笔哉！（清 毛先舒诗辩坻卷三）首八句使人火热，此处八句（指“江天一色”以下）又使人冰凉。然不冰冷则不见火热，此才子弄笔跌宕处，不可不知也。“昨夜闲潭梦落花”此下八

21、句是结，前首八句是起。起用出生法，将春、江、花、月逐字吐出；结用消归法，又将春、江、花、月逐字收拾。此句不与上连，而意则从上滚下。此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。“春江花月夜”五个字，各各照顾有情。诗真绝诗，才真绝才也。（清 徐增而庵说唐诗）张若虚春江花月夜，正意只在“不知乘月几人归”。（清 吴乔围炉诗语卷二）张若虚春江花月夜用西洲格调。孤篇横绝，竟为大家。（清 王闿运湘绮楼说诗卷一）这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。孤篇压全唐。（闻一多宫体诗的自赎）九、参考资料1唐诗鉴赏词典上海辞书出版社，1983年12月版。2王步高、丁帆大学语文，南京大学出版社

22、，2001年版。练 习 1为什么说“月”是全诗的灵魂？全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为中心，春、江、花、夜都是在月光下展现出来的。全诗以月升起，以月落结。开篇八句点题：将春、江、花、月、夜逐字吐出；最后八句收题：将春、江、花、月、夜逐字抹倒收回。中间由景生情，转情换意，蝉联而下，若断若续，缠绵悱恻，章法灵活而不紊乱。诗情围绕着明月的初升、高悬、西斜、下落的过程而展开。在月光下的江流、芳甸、花林、飞霜、沙汀、白云、青枫、扁舟、高楼、玉户、闲潭、落花、海雾、江树以及长夜不眠的思妇和漂泊天涯的游子间的相思之情等，交织构成了一幅充满诗情画意的春江月夜图。而在这种神话般迷离优美的艺术气氛

23、中，诗人对大自然美好景物的赞美，对人生、宇宙哲理的探索，以及对人间纯真爱情的歌颂都十分自然地融合在一起。情景交融，收到十分完美的艺术效果。 2前人曾评论说该诗艺术技巧极高，试简要分析该诗艺术手法。（1）诗的艺术结构严谨完美。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的升落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起高悬西斜落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展

24、现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。（2）善于烘托和铺垫。第一段由春江引出明月，渐次引出花林、芳甸。江伴月，月伴花，将“春江花月夜”组合成一个优美完整的画面，谱写了一首春的颂歌，这首春的颂歌又反衬着青春的哀愁。接着诗人面对春江明月，抒发了宇宙永恒、时空久远的感悟，从中寄寓着对人生短暂的深沉慨叹！然后，推出游子、思妇“相望不相闻”的情思哀愁。这是诗的精华、高潮部分。然而，它的形成与诗人层层铺垫、步步烘托有关。汇细流而成江海。读者的欣赏正好沿波讨源，渐入佳境，随步步烘托而达高潮。（3）选择景物极具典型性。春江花月夜，一字一画，本身就很优美，很典型。叙离别选“青枫浦”以抒情，述哀愁选“妆镜台”以达

25、意，都是很典型的。按说月照高楼，楼上景物无所不照，为什么写独照“离人妆镜台”呢？景物的选择，包蕴了丰富的内容。古人云：“女为悦己者容。”女子是为心爱之人而打扮的。此妆镜台在夫妇原来和美团聚时，是天天开镜梳妆打扮的，丈夫离去后，又一直闲置不用，而今月光又照在妆镜台上，何日夫妇团聚，使美人重开妆奁，重新梳妆呢？物景关情，妆镜台凝聚了过去相聚的欢乐；离别后的悲苦和对将来重逢的企盼，包蕴了一段浓浓的感情历程。（4）语言清晰，韵律婉转。全诗共三十六句，四句换一韵，共换九韵。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强。另外，诗句韵律婉转，对仗工整，加上

26、顶针句式的灵活使用，又使语言清新流畅，顿挫悠扬，琅琅上口，连绵不绝。 3比较本诗和张九龄的望月怀远的意境。望 月 怀 远海上生明月，天涯共此时。情人遥怨夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。春江花月夜意境优美含蓄。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷体现出春江花月夜清幽的意境美。张九龄的月夜怀远意境宏大壮阔。起句“海上生明月”就很有气势，看起来平淡无奇，没有一分点染的色彩，却自然具有一种雄浑阔大的气象。接着即由景入情，转入“怀远”。 以“怨”字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，写出了深夜对月不眠的实情实景，寄托了悠悠不尽的情思。