MV的制作技巧.docx

1、MV的制作技巧MV 的制作技巧 1.音频（ 1）如果 MV 中有多个音频， 没有特殊需要的话， 保持其音量一致。（ 2）如果 MV 是纯音乐配画面的，疾配快，缓配慢。（ 3）如果 MV 是有歌词的音乐，歌词内容配画面的同时，疾配快， 缓配慢。建议歌词先铺在轨道上，因为只有歌词的预览是不会卡的， 就算你 128 内存用 PRE，都不会卡。调整，让歌词字幕符合歌词音频， 这样铺视频的时候，将相关视频对准一句句歌词就很方便了。会 没 有音波显示， 糟糕一点， 只好边预览边听边调整了， 有音波显示的 M V 制作软件就方便很多。2.视频与音频关联（1）歌词内容配画面，不一定所有的都匹配（不是原唱歌很难

2、做到 这点），但要保证能配的都配上。（2）两句歌词之间、 歌词与前 /见/尾奏之间、节奏变换点，等等地方， 视频画面要变换。（3）快节奏的歌，快节奏的地方，视频要时时变换符合节奏即 使，你变换的画面让人第一遍欣赏时看不清内容。3.视频（1）摄影上取镜范围不变、焦距不变、人物动作基本不变的“静态” 视频，比如说话、沉思、特写一类， 在没有滤镜、 遮罩点缀的情况下， 最好不要超过 3 秒，除非是特殊需要。拉、推、跟镜头、变焦的摄影 画面是 MV 片源的首选。（ 2）人物的近景与特写在一个 MV 中不要出现过多（哪怕是不同的 人），远、中、近、前、后景要分布合理，适当放一些风景、或者主 角不在的空镜

3、头。（3）片源如果有黑边，最好统一修剪掉；不修剪的话，不得使用三 维、翻页之类让黑边出现在画面中心地带的转场， 不得在画中画边缘 出现黑边。黑边的存在，还将影响一些滤镜的效果，比如说平均滤镜 狭窄的黑边同样被模糊，一模糊就放大更明显了。（4）尽量不要出现类台标状的东西，实在没办法用光线、光晕、修 剪滤镜之类的遮一下。（5）不要天花乱缀式地使用花哨的转场，不要全程用夺目的闪光转 场，转场只是点缀， 不是 MV 主体。一般的淡化转场应该是使用频率 最高的。其他，强音“爆炸”使用粉碎转场，回忆、闪回使用闪光转（6）对白、名字字幕问题按着需要办，想让人看清字幕的，就选带 字幕的视频；不想让人看见的，做

4、全程宽屏的 MV ，或者想办法遮掉 有字幕的视频，用歌词、滤镜都能遮。（ 7）不要把一个 MV 的内容“塞”得很满，有的视频，即使镜头很 完美，如果 MV 不需要，删。（8）不要留念人物很帅很帅的镜头，该转场的时候一定要转。（ 9）没有特殊需要，视频速度的调整，不小于 50%，不大于 125%， 否则将出现明显的人为加工痕迹。（10）想表现一件事，要选画面上最合适、让人一目了然的镜头。4.视频选景1）做集锦的，分配客观，不因自己喜好偏于哪个角色。（2）做单人的，不要把镜头一直给在主角身上，尤其不要一直给说 话近景，也要给一些主角的远景、与他人的合景、相关的空镜头。如 果该主角只有近景， 那，滤

5、镜遮罩有什么用什么， 人为加工出 MV 的 层次，至少给出主角近景身后的全景。 （典型中的典型例子： 我的青 青奉孝吟 MV ）（3）没有特殊需要，电视一角色多演员的，最好只给其中一个演员 的近景；一演员多角色的， 在一个 MV 中不要出现代表两个角色的演 员近景。（4）如果名字字幕统一要打， 在 PS 中可以自己做类同该电视上名字 字幕的格式的字体，打上去以假乱真。（5）打斗场面，如果原片拍得很差，切换镜头要频繁，无转场的硬 切也好， 10 桢的交叉淡化转场也好，另外适当加快视频速度，切出 来的打会好看些。（6）空镜头天空太阳夕阳月亮云层山岳江水浪花旗帜是合 适的就拿来用附录 1：电影电视术

6、语后期制作（黑色为原文，绿色为我 的批注）电影电视的片子不外乎是 N 个镜头合成出来的， MV 的理念与其虽有 不同， MV 从某种意义上说是电视某一类剧情的集锦，但是制作手段 上是可以参考的，某不才，强加在 MV 上，在此试析一二。 分镜头剧本 又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头， 以供现场拍摄使用的工作剧本。 由导演根据文学剧本提供的思想与形 象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象， 通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜 头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体 现剧本的主题思想， 并赋予影片以独特的艺

7、术风格。 分镜头剧本是导 演为影片设计的施工蓝图， 也是影片摄制组各部门理解导演的具体要 求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。 分镜头剧本大多采用表格形式， 格式不一， 有详有略。一般设有镜号、 景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是 指镜头的角度和运动； “内容”是指画面中人物的动作和对话，有时 也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即 剧情发生的地点和时间，段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。做 MV 没有拍电视这么复杂， MV 的文案大致可以等同于以上， 不管 你的文

8、案是否写出来， 总要有个大致的概念放在心里。 写出来的文案， 不外乎是太复杂太长了，记不住所以才写。合成镜头 一般指采用“合成摄影”方法拍摄的镜头画面。有时也指电影镜头的 声画合成。 在影片拍摄过程中， 画面与声音是分别记录在两条载体上 的，直到印制影片复制时， 才将画面与声带合印在一条胶片上。 因此， 声画俱备的镜头，也称“合成镜头” 。约等于 MV 的视频与音频结合。音画同步影片音画关系的一种。指音乐与画面的情绪一致，节奏相同。有时还 会形成画面，音乐与音响效果三同步。约等于 MV 的视频内容与音乐节奏同步。闪回影片中表现人物内心活动的一种手法。 即突然以短暂的画面插入某一 场景，用来表现

9、人物此时此刻的心理状态和感情起伏。 与一般回忆及 倒叙不同， 闪回不需要中断原来场景中的动作和节奏， 而撷取最富于 特征、最具有鲜明形象性的动作或细节， 用极其简洁明快的手法加以 强调和表现，给观众以清晰而深刻的印象。 “闪回”的内容一般为过 去和已经发生的事情， 如表现人物对未来或即将发生的事情的想像和 预感则称为“前闪”，两者统称为“闪念” 。 出画入画 电影艺术处理镜头结构的一种手法。 镜头画面中的中心人物或运动物 体离开画面，称为出画：人物或运动物体进入画面，称为入画。当一 个动作贯串在两个以上的镜头中时， 为了使动作流程继续下去而不使 观众感到混乱，相连镜头间的人物或运动物体的出画和

10、入画方向应当 基本上一致，否则必须插入中性镜头作为过渡。淡入淡出 也称“渐显渐隐”。电影中表现时间、空间转换的技巧之一。后一个 画面逐渐显现，最后完全清晰，这个镜头的开端称“淡入” ，表示一，表个段落的开始。前一个画面渐渐隐去直至完全消失，称“淡出” 示一个段落的结束。淡入、 淡出节奏舒缓，具有抒情意味并能给观众 以视觉上的间歇，产生一种完整的段落感。我觉得，这个指 MV 上的淡化成黑色，或者是模糊类的淡化。化入化出 也称“溶出溶入”、“溶变”或简称“化”、“溶”。电影中表示时间和 空间转换的技巧之一。指前一个电影画面渐渐消失（化出）的同时后 一个画面渐渐显现（化入） 。两者隐显的时间相等，并

11、且在银幕上呈 现一个短时间的重叠，即经过“溶”的状态实现交替，也常用以表现 现实与梦幻、回忆、联想场面的衔接。 “化”的方法，比较含蓄、委 婉，并往往有某种寓意。根据内容、节奏的需要， “化”的时间可长 可短，一般在 1-3 秒之间。貌似这个才是 MV 上常说的交叉淡化。切出切入指上下镜头直接衔接。 前一个镜头叫 “切出”，后一个镜头叫” 切入” 这种不需外加任何技巧的镜头组接方法， 能增强动作的连贯性， 不打 断时间的流程，具有干净、紧凑、简洁、明快的特点。往往用于环境 描写、人物对话和行动的衔接。在故事影片的拍摄中，同一场面内的 镜头，一般多采用这种衔接方式。随着镜头的切出切入，观众在视点

12、 的不断变换中，逐渐了解表现对象，并不感到画面的组接痕迹。电视原片一般都是这种在 MV 上称之为不加转场 “硬切”的方式， 在 MV 上，也不可能在每个镜头之间都使用转场，可以保留原片的部分 “硬切”，那些都是很连贯的镜头。动作衔接使影片主体动作具有连贯性的剪接方法。 包括人物形体动作、 镜头动 作和景物动作三个方面。 人物形体动作以动作变换瞬问的转折处为剪 接点，运用分解法或增减法， 使上一个镜头与下一个镜头的转换连接 具有连续性而无跳跃感，镜头动作指推、拉、摇、移、跟、升、降等 运动性镜头的剪接，一般以动接动，以静接静的方法，使上下镜头动 作有机结合，连贯流畅；景物动作指自然界景物在镜头中

13、的动作，诸 如行驶中的轮船。火车，日出月落，风云变幻等等，一般都根据影片 内容、情节和人物情绪选择最佳的剪接点， 以取得情景交融的艺术效 这条做一般 MV 时不需要怎么注意， 电视都给你切好的， 如果是 “移 花接木”型的剧情 MV ，就得认真选择毫不相干的视频做衔接了。较色 较色是数字合成最基本也是最重要的功能之一。 合成前常常需要对前 景和背景画面进行较色， 以便保持其色调的统一。 很多时候即使没有 特技镜头，也不需要进行合成，但为了使画面色彩更加漂亮，导演也 会要求对拍摄下来的镜头进行较色。N 部片子做一个 MV ，一般要较色，一部片子的，片源色调都给矫正 好的。几何变换 几何变换修改的

14、不是像素的颜色值，而是移动像素在画面上的位置。 最基本的几何变换是在平面上对画面进行平移、旋转、放缩，另一种 基本的几何变换是镜像， 在模仿镜面反射时经常使用镜像。 复杂一些 的几何变换是在三维空间对画面几何位置进行变换， 最为复杂的几何 变换就是在数字经常用到的变形扭曲以及在此基础上的渐变。MV 上常见 滤镜 滤镜利用画面一定范围内相邻的像素进行计算出新的像素值。 滤镜的 种类繁多，其用途十分广泛，能够实现的功能也千奇百怪。MV 上更常见。图像合成 我们这里所说的合成特指把两个画面合并为一个画面的过程。 有很多 种常见的合成方式，它们基本上都是对两个画面 （有时还需要一个单 独的 Alpha

15、 通道 ）进行些简单的算术运算。MV 上常见的遮罩，往往是脱离原片的背景，自行合成一个新背景。 附录 2：电影电视术语镜头类型跟镜头 又称“跟拍”。摄像机跟随运动着的被摄对象拍摄的画面。跟镜头可 连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情， 既能突出运动中的主 体又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使动体 的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。推镜头将摄像机放在移动车上， 对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄 取的画面。摄像机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众 的注意力引导到所要表现的部位。其作用是突出主体、描写细节，使 所强调的人或物从整个环境中突现出来

16、， 以加强其表现力。 推镜头可 以连续展现人物动作时的变化过程， 逐渐从形体动作推向脸部表情或 动作细节，有助于揭示人物的内心活动。拉镜头将摄像机放在移动车上， 对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。 摄 像机逐渐远离被摄主体， 画面就从一个局部逐渐扩展， 使观众视点后 移，看到局部和整体之间的联系。以上三条，如果片子上有，大加利用， MV 会很完美。电影的拍摄上 用的比较多， 电视剧情冗长， 用得少，尤其是古老的片子， 基本不用， 近几年的片子使用还好， 所以说拍得好的片子 MV 容易做。 有时，可 以人为地对片源做一些推、拉镜头，前提是保证画面的清晰度。全景摄取人物全身或场景全貌的电影画面。

17、 全景具有较为广阔的空间， 可 以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。 在全景中， 人物与环 境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。全景和特写相比， 视距差别悬殊。 如果两者直接组接， 会造成视觉上和情绪上大幅度的 跳跃，常能收到特有的艺术效果。前景镜头中位于主体前面或靠近前沿的人或物。 在镜头画面中， 用以陪衬 主体，或组成戏剧环境的一部分。具有烘托主体和装饰环境等作用， 并有助于增强画面的空间深度， 平衡构图和美化画面。 在某些移动摄 影中，借助前景的变化与更迭，可增强镜头的运动感与节奏感。前景 应与画面内容有机结合， 片面追求前景的装饰美， 会破坏画面的统一， 甚至削弱或混淆所

18、表现的主体。 根据场面调度的需要， 随着摄像机在 场景中的运动及机位的变化， 前景也可能相应地转换为后景。 不仅能 使观众看清人物表情， 而且有利于显示人物的形体动作。 由于取景范 围较宽，可以在同一画面中拍摄几个人物及其活动， 因此有利于交代 人与人之间的关系。 中景在影片中占较大比例， 大部分用于需识别背 景或交代出动作路线的场合。 中景的运用， 不但可以加深画面的纵深 感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲 突的经过叙述得有条不紊，因此常用以叙述剧情。后景镜头中位于主体后面或靠近后边的人或物。 后景在镜头画面中， 与前 景相对应， 有时作为表现的主体或陪体， 但大多

19、是戏剧环境的组成部 分。后景可以丰富画面形象，产生多层景物的造型效果，增加镜头的 空间深度， 从而构成场景的典型环境和生活氛围。 摄像机取俯角拍摄 时，画面中后景的表现最为明显。在某些场面处理中，后景即构成背 景。根据场面调度的需要， 随着摄像机在场景中的运动及机位的变化， 后景也可能相应地转换为前景。远景摄取远距离人物和景物的电影画面。 这种画面可使观众在银幕上看到 广阔深远的景象， 以展示人物活动的空间背景或环境气氛。 远景可用 以表现规模浩大的人群活动，渲染气势磅礴的宏伟场面。同时，远景 也常被用来抒发情感、创造意境，即通过对自然景物的描写，烘托或 突出人物的内心波澜。中景摄取人物膝盖以

20、上部分的电影画面。 视距比近景稍远， 能为演员提供 较大的活动空间， 不仅能使观众看清人物表情， 而且有利于显示人物 的形体动作。 由于取景范围较宽， 可以在同一画面中拍摄几个人物及 其活动，因此有利于交代人与人之间的关系。 中景在影片中占较大比 例，大部分用于需识别背景或交代出动作路线的场合。中景的运用， 不但可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜 头的组接， 还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊， 因此常用以叙述剧情近景 摄取人物胸部以上的电影画面。视距比特写稍远。近景中，人物上半 身活动占据画面显著地位， 成为主要表现对象， 能使观众看清人物的 面部表情，或某种形体动作。

21、近景和特写的作用有相似之处。即视觉 效果比较鲜明，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻 画。在表现人物的感情交流，揭示特定的人物关系方面，近景有其独 到的艺术功能。近景有时也用于摄取景物的某一局部。特写拍摄人像的面部、 被摄对象的一个局部的镜头。 特写镜头是电影画面 中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象 从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特 写镜头能表现人物细微的情绪变化， 揭示人物心灵瞬间的动向， 使观 众在视觉和心理上受到强烈的感染。 特写镜头与其他景别镜头结合运 用能通过镜头长短、远近、 强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏 效果。大特写 又称“细部特写”。把拍摄对象的某个细部拍得占满整个画面的镜头。取景范围比特写更小因此所表现的对象也被放得更大。 这种明显的强 调作用和突出作用， 使大特写和特写一样， 成为电影艺术独特的表现 手段，具有极其鲜明、强烈的视觉效果。在一部影片中这类镜头如果 太长、太多，也会减弱其独特的感染作用。