中国传世名画人物故事篇451480.docx

1、中国传世名画人物故事篇451480中国传世名画 . 人物故事篇( 451 480)愚雅轩祝您全家新年幸福、安康中国传世名画 . 人物故事篇(451 480 )451清平调图清 苏六朋 纸本设色 纵 132 厘米 横 101.5 厘米 广州美术馆藏此图绘唐天宝年间，唐玄宗召李白作“清平调”的故事。画面构图完整， 有开合之意， 人物呼应紧凑。 李白神色飘逸，文采气象夺人。此图用全焦墨完成，落笔草草，风致宛然，人物头像似不经意，却刻划出各自不同的性格特征，是苏六朋代表作品之一452五羊仙迹图清 苏长春 纸本设色 纵 178.5 厘米 横 67.5 厘米 广州美术 馆藏苏长春 （生卒年不详 ）,字仁山

2、，别署教圃，广东顺德人， 工山水、人物，兼写花卉，用笔构图自成一家，古朴高逸， 有金石味。图中作者自题：“五羊仙骑羊，蝗神骑驴，分野之 下，能修德政， 则蝗神逐蝗于柳， 种种兆年丰， 九谷遍阡陌， 故附祀之， 帝高阳苗裔跋。 ”传说苏先祖为皇帝之孙， 古帝颛 顼，国于高阳，故称帝高阳。五羊仙是广州城的神话传说， 古时候有五位仙人骑五羊，手执谷穗，在这里播下五谷，广 州从此兴旺起来，画中之人，除五羊仙外， 还有一人是否就是题款上所提到的蝗神 ?453怡园主人像 清 吴榖祥 纸本设色 纵 116.5 厘米 横 25 厘米 北京故宫博 物院藏怡园主人为顾文彬 (1811 1889) ，字子山，元和

3、(今苏州 人)，1841 年为进士，官至浙江宁绍道台。怡园原为明代尚 书吴宽的旧宅。清代为顾文彬所得。同治年间文彬之子顾承 为设计怡园，与当时在苏州的画家任阜长商量，任阜长推荐 虚谷设计，文彬因虚谷为和尚而加以反对，便请阜长设计。 他吸取苏州园林诸优点，独运匠心，使怡园成为苏州园林中 景观丰富精美的私家花园之一。顾文彬坐在松树下的石块上， 手执书卷，身穿圆领长衫，衣纹线条遒劲，表现出文人士大 夫的风度。454昭君出塞图清 倪田 纸本设色 纵 118.5 厘米 横 54 厘米 北京故宫博物 院藏此图画题：“一望关河萧索。宣统辛亥新春”。可见作于1911 年。王昭君名嫱，汉代美女。汉元帝后宫既多，

4、不能常见，乃使画工图形，案图召幸之。诸宫人皆贿画工，独王嫱不肯，遂不能见。匈奴入朝求美人为阏氏，于是上案图以 昭君行。元帝见后，貌为后宫第一，善应对，举止娴雅，帝 悔之，而名籍已定。 昭君出塞图为历代画家所重视。过 去的“百美图”上常见此图。画面上昭君是以公主打扮，裘皮 斗篷，立于马前，若有所思，仰望天空。455四红图清 倪田 纸本设色 纵 122 厘米 横 49.9 厘米 南京博物院藏四红图 格调精细严密， 充分发挥了画家的绘画技巧， 既有前辈大师优秀传统的继承，也有画家个人特色的表现。 设色方面，画家更有独具的匠心。用环境来衬托主要人物， 画家在人物心理状态的刻划上，达到了较高的水平。45

5、6钟馗仕女图清 倪田 纸本设色 徐悲鸿纪念馆藏倪田(1855 1919) ，初名宝田，字墨耕，江苏扬州人。 侨居上海， 画初学王小某 （愫），人物、 仕女、古佛像等皆佳。 尤善画马。因喜爱任伯年画，故作画亦受伯年画法影响。设 色花卉、人物，风格近似伯年，古拙绝俗，意境清新。 钟 馗仕女图将钟馗的粗率勇猛与仕女的沉秀纤柔构成一种诙 谐的对照，画面显得生动而有趣。457梅花仕女图清 倪田 纸本设色 纵 138 厘米 横 48.4 厘米 南京博物馆藏人物画家在画人物时，有时为了避免单调，往往将人物 置于一种精心构置的氛围和环境中。此梅花仕女图就是 将一妩媚清丽女子的倩影安置在高洁清雅的梅影中，二者相

6、 得益彰，互为衬托，更能表达画面意境。458蕉荫读书图清 吕彤 纸本设色 清华大学美术学院藏吕彤生卒不详，以擅画人物著称。 蕉荫读书图绘一 纤柔清丽女子正凝神静气在蕉荫下读书的情景。画家用白描 手法，细劲而游刃有余的线条，将仕女轻噘的唇、倾国倾城 的媚眼表现得无与伦比，充分体现了仕女的美质。459雪窗仕女图清 叶道本 纸本设色 南京博物馆藏美人欹窗，而且是飘满白雪的窗，本身就是一种美景。 叶道本生卒不详，擅画人物画，特别是仕女画。他笔下的仕 女，多采用白描手段，上述宋代院画的富丽，下承西画光影 和透视的影响，颇具有艺术表现力。460雍正妃行乐图清 佚名 绢本设色雍正妃行乐图描绘雍正皇帝的妃子在

7、漫长而清冷的后宫中行乐的情景。虽然描绘对象是妃子，却以明清美女的 模式绘出，再加上具有明暗效果的晕染，画面具有一种难得 的通透感和立体感。但由于描绘对象的特殊性，为了显示妃 子们的雍容端庄， 只得以千篇一律的矫揉造作的面容示人。461送子得魁图清 任淇 绢本设色 纵 97.6 厘米 横 42.6 厘米 浙江省博物馆 藏清代人物画家受陈洪绶的影响颇大。任淇无论在人物造 型还是线条的运用上， 都或多或少地受到陈洪绶的影响。 送 子得魁图 很显然是一幅临摹之作。 图中仕女孩童面部造型、 衣纹线条，甚至右上角“老莲洪绶画于狮子林”九字，都仿陈 洪绶的艺术风貌。462樱姹丹源图清 任淇 绢本设色任淇，生

8、年不详，卒于 1861 年。字竹君，号建斋，浙江萧山人，任熊族叔。工书法，精篆刻，擅画花鸟、人物、 界画。此幅樱姹丹源图画风工细，设色浓艳。463柳荫仕女图清 任熊 绢本设色 纵 141.7 厘米 横 39 厘米 天津人民美术 出版社藏任熊的此幅柳荫仕女图画面层次井然，人物欹石， 以人的纵向动感破石的横向结构，石又半遮着柳树。这种被 表现的物象的相互遮挡穿插，形成了变化的韵律、含蓄而又 令人快慰的艺术节奏，进而使这幅简约、单纯的柳荫仕女 图显得丰富而耐人寻味。464桐荫抚扇图清 任熊 绢本设色 纵 154.5 厘米 横 41 厘米 清华大学美术 学院藏任熊所作仕女主要继承陈洪绶传统，然有所变革

9、。造型夸张而比例却大致准确。线条圆润而遒劲，出方折之笔，或 变为钉头鼠尾描，具更强的装饰性；设色浓艳，呈更多世俗 趣味。桐荫抚扇图就是这类风格的典型。465湘夫人图清 任熊 纸本设色 纵 121.4 厘米 横 35.3 厘米 上海博物馆 藏湘夫人图画的是楚辞中的“湘君”和“湘夫人”。人 物的造型、服饰和神态明显接受了古代人物绘画风格的影响。 画家用圆转劲利的细线，画出宽袍大袖、长裙曳地、神气高 古拙朴、意态飘逸的仕女。466元女授经图清 任熊 绢本设色 纵 129 厘米 横 41.5 厘米 天津人民出版 社藏鸦片战争揭开了中国近代史的序幕，帝国主义的长枪大 炮无情地打开了古老封建帝国的森严壁垒

10、。在这种特殊的历史时期，中国的艺术家们不能不对自己的创作观念和民族传统进行重新理解。所以，在不知不觉中，文人的雅逸、宫廷的富贵、民间的粗俗，以一种前所未有的宽容态度融洽和凝 铸到一起，成为中国绘画的新的传统这就是以赵之谦、任 熊、任颐、虚谷、吴昌硕为代表的一批画家所创造的“海派” 绘画艺术。元女授经图就代表了这种趋同的艺术风尚。467瑶宫秋扇图清 任熊 绢本设色 纵 99.2 厘米 横 33.6 厘米 南京博物院藏以任熊为代表的“海派”画家，大都擅长诗、书、画、印 多方面的文化修养，但他们不同于以往的文人画家那样讲求 水墨清淡的“墨戏”，而是大胆地将大红大绿用于画面，显出 一种绚丽而富有生活气

11、息的审美风尚。 瑶宫秋扇图工笔 画一手执纨扇、姿容清丽的女子。线条刚劲、飘洒，时出方 折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多俗趣味。468大梅诗意图清 任熊 绢本设色 纵 27.3 厘米 横 32.5 厘米 北京故宫博物 院藏任熊的绘画艺术继承了明代画家陈洪绶的很多因素。在 人物造型上，较陈洪绶的夸张变形又有所区别。“大梅”是指 号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。任熊与姚燮交从甚厚，曾 得诗人器重，得以观赏诗人所藏金石字画。此画中的人物形 象比例大体准确，头与全身的比率约在一比七上下，相对而 言，更有头小身体大的趋势，略带一点臃肿。但很能体现诗 人的那种意气风发和气质。469临陈洪绶钟馗图清 任熊

12、绢本设色 纵 97.6 厘米 横 35.6 厘米 苏州博物馆藏陈洪绶的人物造型多作极端的夸张变形，躯干伟岸，头 大身体小，折射了一种神经质的畸形人格和变态心理。任熊 此幅临陈洪绶钟馗图正是体现了这种风格。在线条的运 用上，也是以圆转细劲为主，神闲意定，舒展自如，极其高 古渊穆。 图中钟馗骨相奇伟，一手持剑，一手捧爵，似正在驱鬼。470采药图清 任熊 绢本设色中国绘画的发展，宋代以后，出现了文人、宫廷和民间 三支队伍于基本独立体系中纵向嬗递的趋势。文人画重清高 雅逸的韵致，宫廷画多富贵靡丽的气氛，民间画尚粗野艳俗 的格局。任熊的绘画艺术则是结合了三者，走向趋同的代表 之一。采药图即体现了这种趋同

13、的审美特征。471丁蓝叔小像图清 任熊 绢本设色此幅丁蓝叔小像 在线条运用上， 以方折的笔势出之， 有如屈铁盘丝，方棱出角，一方面强调了装饰趣味，另一方 面也多少流露出刻意造作的迹象。人物的音容和神态在这种 富有表现力的线条的刻画下得以淋漓尽致地宣泄。472人物清 任熊绢本设色任熊( 1823 1857 )，晚清画家，字渭长，号湘浦，浙江萧山人。自幼聪慧机智，喜爱绘画，童年时常画灯画，后 从师塾学画行像，即画祖宗之像，久而厌之，到杭州谋生， 有机会接触许多书画名家，提高了艺术修养。任熊此幅人 物，笔法圆劲，形象奇古夸张，带有装饰趣味，衣纹如行 云流水，铁画银钩等多种描法，流畅而奔放，得顾恺之、

14、阎 立本、陈洪绶神髓而别开生面。473仕女图清 任熊 纸本设色 纵 88 厘米 横 28 厘米 天津艺术博物馆藏任熊与任薰、任颐合称“三任”，加任预，也称“四任”，与 朱熊、张熊合称“沪上三熊”。他的仕女图在设色方面， 厚重浓郁，鲜爆活跳，特别是衣纹的折角处小块的对比色， 与整体色相比极不协调，但因此也构成了一种特殊的视觉冲 击力474吹箫仕女图 清 羊文森 纸本设色 纵 104.9 厘米 横 41.2 厘米 南京博物 馆藏羊文森为晚清画家，生卒年不详，擅长人物画尤其是仕 女画。此画中女子吹箫时的神情似若有所思。画法用勾勒填 彩法，勾线如铁划银钩，赋彩浓淡并用。从画面上，我们似 乎可以听到那传

15、达人物情思的清幽悦耳的箫声。475梨花仕女图清 沙馥 绢本设色 纵 84 厘米 横 37 厘米 天津人民美术出 版社藏中国人物画家主张以神“君形”，紧紧抓住有利于传神的 眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略， 详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。此幅犁花仕 女图中的背景十分简略，用以突出仕女的神情和姿态及内心活动。476芭蕉美人图 清 沙馥 纸本设色 徐悲鸿纪念馆藏沙馥( 1831 1906 )，晚清花鸟画家，也善画人物。此 图笔法清新活泼，气味静穆，富有装饰趣味。画芭蕉美人， 具有写生的效果477扑蝶图清 费以耕 绢本设色 纵 91 厘米 横 38.9 厘米 浙江省博物 馆

16、藏费以耕，生卒年不详。费丹旭长子，画承家传，工仕女 画。风格清丽。画中仕女柳眉细眼，身材修长，一副弱不禁 风而楚楚动人的样子。同时又身姿活泼地在花丛中追逐着上 下翻飞的彩蝶，神情煞是可爱而迷人。478牡丹仕女图 清 任薰 纸本设色 纵 101.9 厘米 横 31.5 厘米 南京博物院 藏任薰( 1835 1893 )，字舜琴，又字阜长，其父任椿、 兄任熊都是画家。任薰自幼受父兄影响，喜爱绘画，青年时 在宁波卖画为生， 1868 年与任颐去苏州，后寓居苏州、上 海。任颐、任预均从其习画。 牡丹仕女图描绘了一瘦弱 清丽的女子，其娇嫩妩媚的风姿与雍容华贵的牡丹一样，给 人以愉悦的美感。479蔡文姬 清 任薰 纸本设色 纵 145.5 厘米 横 39.5 厘米 清华大学美 术学院藏任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。他的画 承父兄，人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描 法。此幅蔡文姬用方折有力的线条描绘了才女蔡文姬的 形象，将其聪慧而富有正义感的内在品质表现得生动传神。 480 吹箫引凤图 清 任薰 纸本设色 纵 145.5 厘米 横 39 厘米 清华大学美术学院藏任薰擅画人物,在人物画方面具有杰出的艺术天分。 吹 箫引凤图藉妩媚清俊的吹箫仕女的形象，表现出一种清幽 宁静的意境，也传达了画家内心对于美好的一种向往。