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对联赏析一.docx

1、对联赏析一对联赏析001、出句:海天一色云为岸兰之露兮对句:风月无边浪是歌静舍茶香视野辽阔,心情旷达。整联手法相当,对仗工整。云是岸/浪是歌,皆明喻手法。海天/风月,皆并列词组,作名词用。一色/无边,皆数量词;其中,色/边本为名词,此处作量词用。出句/海天一色的壮美景象,因为“云是岸”而增添了悠远飘渺的意境;对句/风月无边的浪漫情怀,通过“浪是歌”而得到了充分地体现。整联不仅状景,更是抒情,具有“志存高远,心系海天”之意趣,在豪迈中别具浪漫情怀。“仰观宇宙之大,俯察品类之盛”,王羲之在万物前抒发感慨,品味自然之玄妙,思索人生之意义,写下兰亭集序之不朽篇章,千百年来令人幽思不已。今天,我们选择此

2、联作为天河联想第一联,是想和各位朋友一起,以宽阔之胸襟来拥抱天地之大美,以积极之心态,来感受对联之乐趣。以云为岸,以浪为歌,让我们一起扬帆启程。002、出句:茶于淡处方知味风景对句:山到尽头始见天简直文字顺畅,流水成对;自然意趣,人生哲理。出句/既是论事,亦是说理/通过日常的品茶,体味人生-轰轰烈烈终如梦,平平淡淡才是真。对句/既是写景,亦是说理/通过眼前的景色,参悟人生-天地之大无穷已,井底之蛙岂识天。对句构思有趣,仿佛幽静茶馆之真实再现-我们在山水之间悠闲品茗,溪水潺湲,花香隐约。偶尔举目一望,但见群山逶迤,青翠欲滴,连绵不绝,仿佛到了遥远的天边。初看对句与出句似乎各说各话,仔细读来,实则

3、浑然一体,深得“行云流水”之妙。003、出句:沧桑不改青山色落梅对句:岁月难移赤子心滑弦惊梦由景及人,正对手法!通过青山之笃定,衬托出赤子之坚贞!人犹山乎,山即人也!沧桑/岁月,皆并列词组,作名词用;青/赤,皆颜色字。改-色,移-心,用字准确,呼应到位。004、出句:一曲清弦蝶恋花风景对句:半帘细雨风敲竹画面玲珑美在自然,美在内心!蝶恋花/风敲竹,皆词牌名,巧妙自然,不留凿痕。庄子曰:“天地有大美而不言,四时有明法而不议,万物有成理而不说”。天地之间并不缺少美,而在于人们缺少一双发现美的眼睛和一颗感悟美的心。005、出句:蝶落秋千风挽起【淡烟疏柳】对句:花飞琴案指弹开【滑弦惊梦】虚实兼具,如梦

4、如幻!秋千架上空空如也,不知何处飞来的蝴蝶在其上轻轻而落,不一会儿却又被风挽起。乔羽歌曰:“你从哪里来?我的朋友,好像一只蝴蝶飞进我的窗口。”,出句蝴蝶可是诗人蝴蝶否?寂寂秋千架边,灼灼桃花影里,不知谁人玉指轻弹?但听琴声悠悠。偶然间,不知是花瓣还是蝴蝶,在琴弦中翩翩起舞,随着玉指上下起落,琴声和着人影、花影、蝶影,姹紫嫣红,美声美色,风岂不痴乎?挽起/弹开,皆述补结构(后补),作动词用。006、出句:邻处花开香我院苏妮对句:今宵月满瘦谁人鸳鸯道人反对手法,含蓄深沉!邻居的花香隐约飘来,圆满的月色徒使人增添愁绪。有谁知,花好月圆之夜,但属别人!瘦,联眼是也!对句虽设问,然答案是肯定的-当别人花

5、好月圆之夜,比黄花更“瘦”者,非我而谁?007、出句:放下顿开新境界机会主义对句:悟空即是大如来今夕对仗工整,禅味十足!出句/放下屠刀,立地成佛;对句/色即是空,空即是色。禅宗的“顿悟”派由六祖慧能所创。六祖慧能是禅宗的发扬光大者,主张教外别传、不立文字,提倡心性本净、佛性本有、直指人心、见性成佛。这是世界佛教史尤其是中国佛教史上的一次重大改革。慧能以后,禅宗广为流传,于唐末五代时达于极盛。禅宗使中国佛教发展到了顶峰,对中国传统文化的发展具有重大影响。008、出句:诗笺尽染烟霞色【蝶儿】对句:心地全无风雨声流月长河想象之境,可见情怀。烟霞色/指绝尘之色。宋代葛长庚诗云:“羽衣常带烟霞色,不染人

6、间桃李花”。风雨声/指外界的变化。对句具东坡“也无风雨也无晴”之意。有道是:“言为心声”。惟有内心安宁平和,不为外界所动,方能使文字清新脱俗。此联意即在此。009、出句:琴案束云扫画面玲珑对句:诗钟待月敲丑时小类工对!云/月,与人出尘之感。诗钟,妙。束/扫,待/敲,炼字到位。010、出句:梦里常挥三尺剑【快乐神仙】对句:醉中直破万重山机会主义疏狂意气,豪迈情怀!出句/李世民:“慨然抚长剑,济世岂邀名。”对句/王昌龄:“黄沙百战穿金甲,不斩楼兰终不还。”常挥/英雄情怀-内心所思;直破/雷霆气势-外在表现。梦/醉,所谓“日有所思,梦有所想”,醉里犹产生幻觉,可见其“念念不忘”若此。011、出句:广

7、种葫芦因酒好【大海】对句:长怜菡萏是心香【绿】葫芦/菡萏,皆同偏旁连绵词组,同时皆植物名。整联对仗工整,意味隽永。葫芦/在中国文化中带有几分仙气,同时也象征着吉祥,出句可见具有逍遥闲适之意。菡萏/即莲花,在中国人的心中自古以来即是高洁之物,外号很多,如君子花、凌波仙子等。莲花与佛因缘也很深。佛教认为,人们从此岸到彼岸的修炼过程,正和莲花“出淤泥而不染”一样。由此看来,对句之心香,实为修成正果之故也。012、出句:青山不似儿时绿【千山衲僧】对句:故里依然那样亲叶落寒江语言质朴,反对手法。深沉浓烈,赤子情怀!风雨沧桑,连青山都改变了颜色,唯一不变的是我对故乡的深情!同样表现赤子情怀,此联和第3联正

8、对手法不同,可以对比来赏读。出句:沧桑不改青山色落梅对句:岁月难移赤子心滑弦惊013、出句:清风识字翻千页杰瑞对句:明月贪杯灌一壶【蝶儿】拟人手法,推陈出新。灌/对句因此翻出新意!明月之疏狂性情因此字而表露无遗,越看越像酒鬼。014、出句:青山一笔开诗境兰之露兮对句:沧海半壶壮酒怀落梅夸张手法,气势雄健。015、出句:花开雾里谁人看浦江一夫对句:蝶落尘中我独怜滑弦惊梦此花乃彼岸莲花,此蝶为庄周之蝶。雾里看花,可望而不可即,此心寂寞何堪;庄周梦醒之后,梦里曾经之蝶身复被尘侵,令人悲怜不已。在红尘中挣扎的我,内心几多无奈,几多不甘,有谁能知之?016、出句:世难容我糊涂过机会主义对句:路每绊人趔趄

9、行流月长河趔趄行/执着坚强,不甘命运之摆布,令人想起列宾画里的纤夫。017、出句:转身已是深秋景风景对句:碍眼常多昨日花【流年】寂寞悲凉,曲笔写情。深秋景/惨淡的现实一片萧索;昨日花/昨日之美好已经凋零。转身/不经意间,“翻手为云覆手为雨”之意;碍眼/不仅碍眼,更是伤魂。世事多变,美好的一切转瞬即逝,犹如那曾经美丽的花朵转眼间便凋零不堪。这纷飞的残花,是那么的刺眼,怎不叫人黯然神伤。“花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜?。”018、出句:花色迷人难百日机会主义对句:云心出世自千年流月长河所谓“花无百日红”,花色再美终究会凋谢,惟有出岫之云心可以永年。花色/云心,皆借代手法。花色/指代俗人眼里的美好

10、事物;云心/指代无欲无求之心,即所谓“忘机”之心。“云无心以出岫,鸟倦飞而知还”,此联或有陶渊明归去来兮之意。019、出句:门前无所扫西西对句:心底有莲开剑冷天河慧能和神秀曾为继承五祖弘忍衣钵,留下两首著名的禅诗。神秀偈曰:身似菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,勿使惹尘埃。慧能偈曰:菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃。慧能因此成为了禅宗的第六代祖师。当时,神秀是寺里的上座和尚,慧能只不过是目不识丁的樵夫。此后两人分别开创了禅宗里的北方“渐修”派、南方“顿悟”派两大体系,所谓“南能北秀”指的就是此事。020、出句:一笔已将山写俗如风对句:几人真把物看空机会主义实际上自古以来,假隐士从未

11、绝迹。此联令人想起北山移文里那位“南岳献嘲,北垄腾笑,列壑争讥,攒峰竦诮”的周子。021、出句:月落湖心惜玉碎【快乐神仙】对句:泉流窗外喜琴幽【滑弦惊梦】反对手法,比喻准确。月/玉,视觉;泉/琴,听觉;皆比喻手法。心/外,皆方位词。惜/喜,隐含哲理-月虽玉碎,泉声依旧,凡事应知足。022、出句:狷狂不吝十千酒绿萼对句:寂寞空留万古名简直杜甫饮中八仙歌中的酒仙,个个洒脱不羁,李白斗酒诗百篇、张旭三杯草圣传。其名头再响,而今安在哉?李白说“古来圣贤皆寂寞。惟有饮者留其名”。此联反其意,一语道破天机。狷狂/寂寞,同偏旁连绵词组。空,联眼。023、出句:剪碎小诗飞作蝶兰之露兮对句:端来鸾镜瘦成花画面玲

12、珑凄艳之美,别具一格。蝶/花,皆是美的意象,在此联中却和悲情愁绪联系在一起。剪碎的不是心花吗?瘦了的岂止是容颜024、出句:小草闻春伸颈看【疏影斜窗】对句:嫩竹醒梦把腰舒【霞乃云魂魄】今音拟人手法,生动有趣。听说春天来了,小草好奇地探头探脑。因为初春的小草刚刚生长,而且还在不停地长高,“伸颈”合理而形象。大家知道,酣睡之后,伸个懒腰妙不可言。冬眠过后,嫩竹在春天中醒来,忍不住伸个懒腰,愉悦之情不言而喻。整联意境和谐,春意盎然。25、出句:几多星月背肩上【江梅】对句:万里风霜凝鬓边婉兮26、出句:茫茫世路身何寄绿萼对句:滚滚红尘脚未停七夜028、出句:不是昆仑休试剑【滑弦惊梦】对句:未逢沧海莫扬

13、帆流月长河出句/毛泽东:“而今我谓昆仑:不要这高,不要这多雪。安得倚天抽宝剑,把汝裁为三截。”对句/郭沫若:“沧海横流,方显出英雄本色。”029、出句:遍看桃花皆不识鸳鸯道人对句:相逢燕子两无言机会主义手法纯熟,流水成对!皆/两,既可视为数词,也可视为副词。桃花/燕子,既是拟人,也是借代。具体借代什么?因人而异,因此整联意蕴丰富,颇堪玩味。030、出句:成灰往事难从觅醉倒对句:似水流年怎可追爬过正对手法,字字工对。出句/往事不堪回首。李商隐无题:“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。”对句/青春何有影踪。李商隐锦瑟:“此情可待成追忆,只是当时已惘然。”成灰往事/似水流年,比喻手法031、出句:宝剑

14、应羞随俗子流月长河对句:金钗自喜配佳人无名人拟人手法,工整和谐。和宝马一样,宝剑和英雄,他们是相知相伴的生死弟兄,所以历来有“雕鞍配骏马,宝剑赠英雄”之说。想当年,吕布跨上赤兔马驰骋疆场,那是何等威风。相比宝马,中国人对宝剑的热爱一点也不逊色,赠送宝剑不仅在武士之间盛行,就连在文人之间也很常见。孟浩然送朱大入秦:游人五陵去,宝剑值千金。分手脱相赠,平生一片心。中国古人制作宝剑的水平也相当高,越王勾践剑不仅锋利精美无比,而且千年不锈,令人叹为观止。和“宝剑赠英雄”相对应的,便是“红粉送佳人”,这难道不是中国文化讲究阴阳平衡、对称和谐的表现吗?细细品味,真是很有意思。我历来认为,中国的古人是非常浪

15、漫而充满智慧的。032、出句:乡愁碎处诗缝补【沧海劫涩】对句:心字灰时烛剪裁落梅用字大胆新颖,手法不落俗套。乡愁/碎,心如刀绞,其痛谁知?诗/缝补,寄情于文字,聊以安慰破碎之心。心字/灰,烛影摇红,心情灰暗。烛/剪裁,李商隐:“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”出对前后半句之间关联紧密,正对手法,伤感意境。032、出句:乡愁碎处诗缝补【沧海劫涩】对句:心字灰时烛剪裁落梅用字大胆新颖,手法不落俗套。乡愁/碎,心如刀绞,其痛谁知?诗/缝补,寄情于文字,聊以安慰破碎之心。心字/灰,烛影摇红,心情灰暗。烛/剪裁,李商隐:“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”出对前后半句之间关联紧密,正对手法,伤感意境。

16、033、出句:文到无求得自然【淡烟疏柳】对句:心因大爱生宽厚【绿】出句言文章贵在自然,而欲得此境界,首先得“安禅制毒龙”(王维)。对句直指人心,进一步提升了出句意境。“大爱无言“,”大爱无疆”,此乃做人之根本。从结构上看,出对前后半句之间,皆属于因果关系,因此对仗工稳。034、出句:竹篱茅舍风光好敕勒川对句:山酒菜根味道浓落梅山居生活,自得其乐。结构相同,对仗工稳。竹篱/茅舍,山酒/菜根,皆并列关系。竹篱茅舍/风光好,山酒菜根/味道浓,皆因果关系。出句视觉,对句味觉。浓?香?长?何字更佳?各位可以探讨之。035、出句:水山多被渔樵占流月长河对句:社稷偏教狐鼠据我是传奇史家笔锋,入木三分。渔樵者

17、谁?屈原、辛弃疾诸君也!狐鼠者谁?秦桧、魏忠贤之类也!在中国历史上,改朝换代的故事发生之前,像此联所言之情形屡见不止。036、出句:青衫已旧无尘色落梅对句:绿绮重弹犹雅音我是传奇青衫已旧/风雨沧桑,无需多言;无尘色/保持自我,守住本真。绿绮/梁王赠给司马相如的传世名琴,相如凭此琴赢得卓文君之心,后人以绿绮作为琴之代称。重弹/久未弹琴,呼应出句“青衫已旧”,言人生辗转奔波之苦,更显“犹雅音”之难能可贵。青/绿,皆颜色字。037、出句:潮水有期知进退【静舍茶香】集句:峡云无迹任西东流月长河集晏殊句反对手法,小类工对!进退/西东,可视为“句内自对”。潮水有期/古人云:“涛之起也,随月升衰”,潮涨潮落

18、是有规律的,所谓“潮有信”。潮水进退有序,峡云去留无迹。树欲静而风不止,山入定而水长流,世界本就是在矛盾中统一的。038、出句:篱角黄花开正好【嫣然】对句:杯中绿蚁醉难休我是传奇热爱生活之人,方能看见花之美好;心境平和之人,方能品味酒之醇香。角/中,方位词;黄/绿,颜色字。039、出句:一弦流水弹成寂【蝶儿】对句:对面高山听到痴【剑冷天河】高山流水,伯牙子期。寂/天籁之音,痴/用心聆听。一/对,数词。弹成/听到,动词述补结构。040、出句:对花便有三分醉【滑弦惊梦】对句:听雨偏生几缕愁【红袖飘香】心思细腻,流水成对。出句爱花,对句惜花。朱淑真落花:连理枝头花正开,妒花风雨便相催。愿教青帝常为主

19、,莫遣纷纷点翠苔。041、出句:万里黄尘谁纵马【滑弦惊梦】对句:千年紫塞我当关叶落寒江英雄形象,栩栩如生。出句/一骑绝尘,潇洒威风。动态,进攻。对句/一夫当关,万夫莫开。静态,防守。可谓“棋逢对手,将遇良才”。042、出句:云居山里自然淡【淡烟疏柳】对句:泉到人间不可清我是传奇反对手法!杜甫:“在山泉水清,出山泉水浊。”林稹冷泉亭:一泓清可沁诗脾,冷暖年来只自知。流出西湖载歌舞,回头不似在山时。043、出句:诗痕已烙沧桑印醉倒鬼神惊对句:琴韵犹涵风雨声今夕用字精当,正对手法!痕/烙/印,韵/涵/声,前后呼应。沧桑/风雨,皆并列词组。沧桑入句,风雨成歌。深沉意境,旷达情怀。044、出句:诗在囊中

20、金石响流月长河对句:剑于匣里玉龙吟竹笛牧歌出句/晋孙绰作天台山赋,示友人范荣期,云:“卿试掷地,当作金石声也。”对句/唐李贺雁门太守行:“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”中/里,皆方位字;金/玉,皆颜色字。045、出句:沧桑过后无棱角叶落寒江对句:风雨之中有笑容淡淡非烟曾经意气风发的少年,历经岁月沧桑,早已被磨掉了棱角。初看出句,使人徒增感伤。然而对句令人情绪为之一振。岁月虽然磨掉了棱角,却使人性格更为坚毅,即使再遇风雨,依然泰然处之。因此,这里的“无棱角”,便不再令人感到“圆滑世故”,而具有沉着厚重之意。相同的字词,在不同的环境下,其意义甚至大相径庭。汉语的魅力由此可见一斑046、出句:哈哈

21、镜里人人丑浦江一夫对句:碰碰车中个个惊罗卜当饭官场现形记否?文怀沙事件否?三鹿奶粉事件否?尘世间的人们追名逐利,粉墨登场。殊不知,名利场好像一面无形的哈哈镜,看透了人心深处的卑劣和尘世间的丑陋。通向名利场的道路是如此狭窄,可如此多的车争先恐后,交通事故层出不穷。“要名要利不要命”的写照,形象而深刻。哈哈镜/碰碰车,专有名词,对仗工整。惊?忙?何字更为准确,可以探讨之。047、出句:肠断处,人在天涯【蝶儿】对句:眼望时,花同流水【鸳鸯道人】出句/温庭筠:“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”对句/崔涂:“水流花谢两无情,送尽东风过楚城。蝴蝶梦中家万里,子规枝上月三更。”春去春来,又是暮

22、春时分。纵目而望,惟有落花随着流水无情飘荡。游子远在天涯,归帆未见。年复一年,我独自在此苦苦守望,怎不愁断人肠?048、出句:心底春难驻云横对句:花间醉不休苏妮眼下春光旖旎,心底春色枯萎。今朝有酒今朝醉,但愿长醉不愿醒,感伤消极。049、出句:隔帘闲数花飞落红袖飘香对句:倚枕静听春叹息我是传奇构思新颖,流水成对!花飞落,原是春之叹息。050、出句:清江波动月西门望雪对句:幽谷寺鸣钟【快乐神仙】出句视觉,波动月/波澜参差,月色婆娑,清江因此更显悠远。对句听觉,寺鸣钟/溪水潺湲,钟声清寂,幽谷因此更加静谧。清江/幽谷,皆偏正词组。动/鸣,两个动词为联眼。051、出句:斟我千杯酒兰之露兮对句:祝君百

23、岁春静舍茶香流水好对!为他人寿而心喜,善之善者也。052、出句:山娃戏水歌声脆清雁对句:野叟眠花睡态憨快乐神仙田园牧歌式的生活场景,一老一少,无拘无束,率真快乐,自然成趣。歌声脆/听觉,睡态酣/视觉;戏水/动态,眠花/静态。脆/山娃的歌声清脆,如溪水般清澈无尘。憨/野叟花间醉卧,憨态可掬,怡然自得,不知天下有名利二字。053、出句:开卷闲同诸子论我是传奇对句:忘形不觉此身孤竹溪琴叟曲高和寡,未觉孤单,盖因神会古贤也!忘形/因与诸子论而忘我,隐含“今世竖子不足与谋”之弦外音,可见孤傲之心054、出句:古风遗落清词里【淡烟疏柳】对句:俗气充盈后学中流月长河反对手法,针砭时弊!古人淡泊,留下多少清词

24、丽句,经典美文千百年来令世人咏诵不已。今人恶俗,有的竟敢冒充国学大师招摇撞骗,沽名钓誉。遗落/痛惜之情,似可听见作者叹息之声。充盈/愤懑之心,似可看见作者鄙夷之态。遗落/充盈,皆连绵词组,动词。下面一联也有相似心境,可以一起品读:出句:秉烛欲与古人会流月长河今音对句:掩卷不堪清泪流竹溪055、出句:且在尘中尝世味【静舍茶香】对句:何须沧海寄余生我是传奇入世态度,反对手法!尘中/沧海,词性不同,意对无碍。056、出句:千帆过尽江中寂林海蓝天对句:一梦醒来心上凉叶落寒江借景抒情,正对手法!可以从两个角度来解读:一、情感。茫茫情海,苦苦追寻,谁为知己?孓然一身,举目四望,千帆过尽之后,茫茫天地间,“

25、惟有长江水,无语东流”。二、功名。司马迁史记中有名言:“天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往”。春秋百代,芸芸众生,追名逐利,“乱哄哄你方唱罢我登场”,到头来终究是一场空。每念及此,悲凉不禁袭上心头。副班长-雪无痕(2359369430)20:04:50057、出句:把酒临风唱【快乐神仙】对句:掷杯枕月眠流月长河以时间为序,构成流水对!出句/晚风轻送,喝酒唱歌,其乐何极!对句/喝好唱够,枕月一卧,疏狂不羁。每句五个字中各有三个字是动词,自然精当。058、出句:旧瑟依然流水韵剑冷天河对句:红尘已老种花人落梅心底依旧清澈如水,红尘无奈老了容颜。流水韵/知音唯有高山;种花人/心底永驻芳香。不愿沾染俗尘,可见风骨。依然/几分执拗;已老/几分感伤。059、出句:心宽自有立身地【淡烟疏柳】对句:性淡便为延寿方我是传奇人生哲理!出句/心胸狭窄,朗朗乾坤,也难寻立锥之地。对句/性情浮躁,仙丹灵芝,也不能益寿延年。

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