第五编 宋代文学.docx

1、第五编 宋代文学第五编 宋代文学绪 论一、宋代文学的因革（一）宋代文学繁荣的表现1、诸种文体非常繁荣。2、造就了一大批优秀的作家和作家群。3、作家、作品数量惊人。4、作家理性增强，文学批评发达。（二） 诸种文体的沿革1、散文 文、道的关系。 骈、散的关系。功能、技巧。文体、文风。2、诗歌 题材、内容。 艺术特色 ：议论化、才学化、散文化 进一步求细、求新、求精求活、求透审美追求： “宋诗中的情感内蕴经过理性的节制，比较温和内敛，不如唐诗那样热情外扬；宋诗的艺术外貌瘦劲，不如唐诗那样色泽丰美；宋诗的长处，不在情韵而在理性。” 宋调特征： 多深沉悲壮之气 多议论之风 文风朴实平易 3、词，一代之文

2、学唐宋词的发展变化轨迹，可从以下方面考察： （1）词作者遍布社会各阶层，而以文人为甚。 王易词曲史：“真、仁、神三宗俱晓声律，徽宗之词，尤擅胜扬南渡以后，风流未泯，高宗能词” 宋史乐志：太宗“前后亲制大小曲及旧曲创新声者三百九十”，仁宗“度曲以赐教坊”。宣和遗事载“窃杯女子”鹧鸪天词： 月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门；贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群。 天渐晓，感皇恩，传谕赐酒饮杯巡；归家恐被翁姑责，窃取金杯作照凭 。宋叶梦得避暑录话：“凡有井水处，即能歌柳词。” 宋黄昇唐宋诸贤绝妙词选卷三宋子京鹧鸪天题注：“子京过繁台街，逢内家车子，中有搴帘者曰：小宋也。子京归遂作此词。都下传唱，达于禁中。仁

3、宗知之，问：内人第几车子何人呼小宋？有内人自陈：顷侍御宴，见宣翰林学士，左右内臣曰，小宋也。时在车子中偶见之，呼一声尔。上召子京，从容语及，子京惶恐无地。上笑曰：蓬山不远。因以内人赐之。” 所作鹧鸪天词如下： 画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 金作屋，玉为笼。车如流水马如龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。郑振铎插图本中国文学史：“他们的不能诉之于诗古文的情绪，他们的不能抛却了的幽怀愁绪，他们的不欲流露而又压抑不住的恋感情丝，总之，即他们的一切心情，凡不能写在诗古文辞之上者，无一不泄之于词。所以词在当时，是文人学士所最喜爱的一种文体。他们在闲居时唱着，在登山临水

4、时吟着，他们在絮语密语时微讴着，在偎香倚玉时细诵着，他们在欢宴迎宾时歌着，在临歧告别时也唱着。他们可以用词来发思古之幽情，他们可以用词来抒写难于在别的文体中写出的恋情。他们可以用词来庆寿迎宾，他们可以用词来自娱娱人。”（2）词调从少到多，创调达到高潮 。唐五代词160余调，据洛地统计，律词仅52调。 宋人大量创调，创意，宋亡时，词调多至千余种。教材统计，宋代所用词调有880多个。清人编词谱统计，传世词调826个，加上变体为2306种。（3）篇幅由短到长 。 宋人草堂诗余以字数多少分为小令、中调、长调。 清毛先舒填词名解：“五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱为长调

5、。” 柳永戚氏212字，吴文英莺啼序240字。令、引、近、慢。 （4）外在形态由平整到参差，长句增多，少用齐语。 全宋词中，使用频率最高的句子依次是： 四言、七言、五言、六言、三言。 词题、词序。 单调、双调、三迭、四迭词。 清田同之西圃词说 ：“词之为体如美人，而诗则如壮士也。” （5）词调由相疏到严密 。柳永周邦彦姜夔。 胡适：东坡以前乃教坊乐工与娼家妓女歌唱之词，东坡至稼轩乃诗人之词，白石以后至宋末元初，乃词匠之词。 （6）内部结构丰富多样。随着词抒情功能的增强,其内部结构变得复杂多样。而在意象组合，表现手法，修辞以及情景关系处理上更是异彩纷呈。景情式。 问答式。 立体交叉式。 今昔对比

6、式。 （7）由以音乐为主变为以体式为主。北宋词应歌,南宋词应社（8）内容 、风格由单一走向多样。内容：刘熙载艺概词概：“无意不可入，无事不可言”。风格：婉约、豪放、旷达、骚雅。 二、 宋代文学特征形成的原因(一) 政治上的复杂情况 1、中央高度集权，国家机器庞大。2、外患严重。3、崇文抑武的用人政策。4、党派之争尖锐。(二) 思想的复杂与兼容 1、理学发达。2、佛学思想流行。 3、道家思想盛行。(三) 经济发展和文化素养的提高 1、经济发展。2、教育发达。3、市民文化发达。4、文化纵深发展。第一章 宋初文学第一节 宋初的散文和复古思潮创作：多骈体，风格浮艳，整体水平不高，以王禹偁的成就最为突出

7、。王禹偁信奉儒家政治理想，关心国家和人民的命运，不满晚唐五代浮靡文风，散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。如黄州新建小竹楼记中的写景部分。其议论文待漏院记，叙事文唐河店妪传等，既有对韩、柳古文传统的继承，文字又较为平易，显示出一种新文风的端倪。 理论：柳开首先提出复古主张，他把文统和道统合为一谈，将文看成是明道的工具，过于强调道的重要性而忽视文采，加之自身文章写得艰涩难读，实际影响不大。之后，穆修等人继续倡导韩、柳古文，培养写作古文的弟子如尹洙、苏舜钦等，姚铉则编选唐文粹，摒弃骈体，专录古文。 第二节 宋初白体诗人和王禹偁“白体”诗人是宋初效法白居易作诗的一批诗人，以李昉、徐铉为代表

8、。受宋初唱酬之风影响，他们主要模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。王禹偁虽被看作白体诗人，却有自身的特点，诗作平易流畅，简雅古淡，表现出对平淡美的追求。早年多写闲适诗，后更重视白居易的讽谕诗，尤其是在商州时期，以白居易新乐府诗的创作精神，创作了大量的反映现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。他从学习白居易入手，进而以杜甫为典范，超越了白体诗风的浅切平易，如村行语言晓畅自然，情感含蓄深沉，是杜诗风格对白体诗风的渗透。第三节 宋初的晚唐体诗人“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。其中，“九僧”继承贾岛、姚合的苦吟精神，内容多写清邃幽静的

9、山林生活和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律，尤其在五律的中间二联用力最多；以林逋为代表的隐逸诗人一方面模仿贾岛的字斟句酌，一方面也有白体诗平易流畅的倾向，内容比九僧诗充实；寇准身份独特，是晚唐体盟主，喜写山林之思，含思凄惋。第四节 西昆体的盛衰一、西昆体 西昆体，因西昆酬唱集得名。宋初，一批文人奉命编撰册府元龟，他们在秘阁吟诗唱和，切磋诗体，所作诗后由杨亿编为西昆酬唱集，收录杨亿、刘筠、钱惟寅等17人的247首诗近体律诗。西昆酬唱集行世后，西昆体风行一时，成为诗坛上独领风骚的诗歌流派。二、作品特点同题唱和：全集共70个诗题，主要有三类题材：一是怀古咏史，二是咏物，三是描写流连光景的生活。 藻

10、丽为胜：推崇李商隐，尊重唐彦谦，对仗工稳，用事深密，文字华美，具有整饬、典丽的艺术特征。三、衰微原因 自身不足：题材范围狭小，缺少时代气息；立足模仿，缺少创新。 朝廷严谴：少数诗篇有讥刺时政意向，受到朝廷指责。 革新者批判：以欧阳修为代表的诗文革新者的激烈反对。第二章 柳永与北宋前期词风的演变第一节 对五代词风的因革一、停滞中的涵养 潘阆、王禹偁 、寇准、钱惟寅等人的创作，在题材、主题、功能上均较前人有进步，创作进入自然状态，作家具有自觉的美学追求。二、因循中的求变 1、闲雅而有情思的晏殊词。 善于以清新之笔写男女之情，如诉衷情：“此情拼作，千尺游丝，惹住朝云。” 善于表现对自然景物的敏锐而纤

11、细的感受，如酒泉子东风昨夜会梁苑。 善于表现优裕生活和闲情逸绪。 善于表现对老之将至的忧惧和对时光流逝的伤感，如浣溪沙一曲新词酒一杯。 作品音韵和婉、珠圆玉润，语言精美工巧而又清新自然，词风婉丽和雅，圆融温润，具有闲雅雍容之态。 2、因循求变的欧阳修词。进一步扩大词的抒情功能，如朝中措平山堂。改变词的审美趣味，如南歌子凤髻金泥带。 自觉向民歌学习，如渔家傲花底忽闻敲两桨。第二节 开拓词境的尝试 一、独辟蹊径的范仲淹词 渔家傲描写边塞风光和戍边将士情感，悲壮苍凉，开苏、辛豪放词先河，开辟词的新境界，时人讥评为“穷塞主之词”。（魏泰东轩笔录） 二、向诗风靠拢的王安石词 桂枝香金陵怀古感叹金陵历朝兴

12、衰更替，抒发性情怀抱，具有厚重的历史感与现实性，气象清肃，开创新的词境。三、贴近日常生活的张先词 作品多写日常生活，长于表现歌妓才艺和表演情态，长于通过物影表现景物的动态美和朦胧美。 扩大词的实用功能，有大量的赠别酬唱之作。 率先用题序，进一步扩大词的抒情功能。陈廷焯白雨斋词话卷一：“张子野词古今一大转移也。前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开；此后则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处，但含蓄不似温、韦，发越不似豪苏腻柳，规模虽隘，气格却近古。自子野一千年来，温、韦之风不作矣。益令我思子野不置。” 缪钺灵溪词说：“南唐遗

13、韵传欧晏，柳永新声已擅扬。子野独标清脆格，能与二者作桥梁。”第三节 柳永词的新变 柳永是词史上里程碑式的人物，著名的才子词人，专力写词，并将词作为商品投向市场。 一、对慢词的创制和发展 扩充小令。 采纳市井新声。 自度曲。 改造旧曲。 二、扩大词的题材范围 大胆谱写俗词，表现深刻的人性内容，如定风波自春来、惨绿愁红。尤工羁旅行役，善为悲秋哀怨之词，如戚氏。碧鸡漫志：“前辈云：离骚寂寞千年后，戚氏凄凉一曲终。戚氏，柳所作也。柳何敢知世间有离骚，惟贺方回、周美成时时得之。” 描绘繁华的都市风光，表现承平景象，如望海潮东南形胜。 三、丰富词的表现手法 大量采用铺叙手法。 惯用白描手法。四、审美上，追

14、求俗趣 题材选择上，多以男女艳情为主，描写往往大胆露骨。 语言运用上，多采用市井方言俗语。 多模拟歌妓语气心理，以代言体形式写作，表达淋漓尽致。五、讲求声情效果 韵脚安排。 妙用四声。六、自创结构方式回环往复式多重时间结构。多重空间结构。第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作 第一节 欧阳修的散文、辞赋和四六一、诗文革新1、诗文革新的原因。政治革新运动的推动。儒学复兴思潮的再起。反骈俪繁缛、艰涩怪异文风的需要。2、 诗文革新的实质和历程。实质：名曰复古，实为革新。历程：可分为准备期、繁盛期、延续期。 3、欧阳修在诗文革新中的地位和贡献。 地位：参与者，领袖。 贡献：理论，实践。 二、欧阳修的散文、

15、辞赋和四六1、 散文。文道观：儒家之道于现实生活密切相关；文、道并重；文具有独立的性质。突出的社会意义：或针对现实有感而发，如与高司谏书、朋党论，或表现对历史、人生的深刻思考，如五代史伶官传序。强烈的抒情性：政论文慷慨陈词，感情激越；史论低回往复，感慨淋漓；其他散文更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至。平易自然之风：文从字顺，明白晓畅，平易自然。委婉曲折的表达：含蓄委婉，娓娓而谈，一波三折，曲折层深，如醉翁亭记。“简而有法”的技巧：讲求剪裁取舍，注重艺术技巧。2、 辞赋。对骈赋、律赋进行改造，除去排偶、限韵两重规定，以单笔散体写赋，创造了文赋。3、 四六。散文气势。排偶中多长句。工于剪裁。语言朴实

16、。第二节 欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌一、欧阳修题材广泛，切于世事：如食糟民、边户、戏答元珍等。广泛学习，古今皆善：学李白，也学韩愈，既写古体诗，也写近体诗。以文为诗，以气格为主：散文手法，以议论入诗。委婉平易，婉转流丽之风：语言清新流畅，章法委婉平易。“穷而后工”说：从作家的生活遭遇对其创作成就的重要作用出发讨论诗歌创作。二、梅尧臣美刺传统：或抨击邪恶，或直书实事，或反映民生疾苦。日常生活：多写日常生活琐事，开拓宋诗题材。平淡之风：一种炉火纯青的艺术境界，一种超越雕润绮丽的老成风格，如鲁山山行。议论化倾向。三、苏舜钦 豪放雄肆之风，喜写雄奇阔大之景，直率自然，意境开阔。 时发愤懑之气，痛快淋

17、漓地抒发政治感慨，时时流露愤懑之情。第三节 王安石等人的散文一、王安石 文道观：重道崇经，将道政治化、人格化。 政治功利性：散文多为政治服务。 多惊人之论：有政治家的真知灼见，如答司马谏议书。有时，见解翻案出奇，自成一家之言，如读孟尝君传。 高度的逻辑性，如上仁宗皇帝言事书。二、曾巩 蓄道德而能文章。 长于叙事、说理。 多持平之论。第四节 王安石的诗歌一、创作分期 三十六岁前，以政治诗为主，诗风尚意气、少含蓄。 三十六岁五十六岁，咏史诗极具特色，诗风既雄直峭劲又壮丽超逸。 五十六岁退居江宁后，诗风深婉华妙，形成“王荆公体”。二、艺术特色 以工取胜：造字用语，间不容发，言随意遣，浑然天成，泊船瓜

18、洲。 以才学取胜：知识渊博，精通经史，作诗往往“经对经，史对史，释氏事对释氏事，道家事对道家事”（曾季貍艇斋诗话引）。 以议论见长：将议论入诗发展到绝句等短篇中，使议论诗、哲理诗得到进一步定型和发展，如贾生、登飞来峰等。第四章 苏 轼第一节 苏轼的人生观和创作道路 一、人生观 对政治和人生的天真态度。 政治磨难中的韧性。 对个性的希求。 对道、释思想的吸收。 对艺术的痴情。二、创作道路 出仕前，以练习时文为主。 出仕至乌台诗案前，创作第一个高峰。 第一次外贬期，创作转变期，成就巨大。 元祐时期，多写时文，后亦写了大量诗作。 第二次外贬期，精神发生重大转型，多田园诗、和陶诗。第二节 苏轼的古文和

19、辞赋、四六 一、文学思想 适用为本，技道两进。 文理自然，姿态横生。 反对程式化，提倡多样风格并存。二、古文1、史论、政论。随机而发，翻空出奇，论说技巧极高，如贾宜论、平王论等。2、小品文。形式活泼，论理生动，叙议结合，情景皆长，日喻、文与可画筼筜谷偃竹记。3、叙事记游文。 叙事、抒情、议论水乳交融，完美体现“辞达”原则，如石钟山记、记承天寺夜游。 三、辞赋和四六 1、辞赋。有古文萧散疏宕之气，有诗歌的抒情意味，如赤壁赋、后赤壁赋。2、四六。 行云流水之风，如谢量移汝州表。 欧阳修与梅圣俞书：“读轼书，不觉汗出，快哉! 快哉!老夫当避路放他出一头地也。可喜，可喜。” 何薳春渚纪闻卷六：“某平生

20、无快意事，惟作文章，意之所到，则笔力曲折，无不尽意，自谓世间乐事，无逾此矣。” 欧阳修举苏轼应制科状：“学问通博，资识明敏，文采烂然，议论蜂出。” 黄庭坚东坡先生真赞：“嬉笑怒骂皆成文章。” 罗大经鹤林玉露：“横说竖说，惟意所到，俊辩痛快，无复滞碍。”第三节 苏 轼 的 诗 一、题材1、批判现实。 民生疾苦，如吴中田妇叹。 反思历史，如荔支叹。 2、人生思考。 哲理，如题西林壁。 苦闷，如寒食雨二首。 超越，食荔支二首。 二、艺术特色 善用赋笔写运动和场面变化。 艺术技巧翻新出奇： 比喻 用典 对仗 发挥自由才性的清雄风格。 以才学、议论、文字为诗。 理趣 。第四节 苏 轼 的 词词到苏轼手里

21、，立即蔚为大观起来，冲破婉约词的樊篱，再现出一片新天地。一、诗词一体的词学观 以诗的品格改造传统本色的词，以诗的精神提高词的品味，使词成为真正的抒情言志的诗体。祭张子野文：词乃“诗之裔”与陈季常书：“句句警拔，诗人之雄，非小词也。”与蔡景繁书：“新词，此古人长短句诗也。”与鲜于子骏：“近颇做小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”龙榆生两宋词风转变论：“悍然不顾一切，假斯体以表现自我人格与性情抱负，乃与当时流行歌曲，或应乐工官妓之要求，以为笑乐之资者，大异其趣。”元好问新轩乐府引：“自东坡一出，性情之外，不知有文字。”二、以诗为词的表现手法将诗的表现手法移于词中：题序的大量使用典故的大量使用三、对

22、题材范围的扩充刘熙载艺概词概：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。若其豪放之致，则时与太白为近。” 女性化柔情 男性化豪情 爱情之词 性情之词 艳情 朋友、师生、兄弟、夫妻之情 城市妇女 农民形象、农村题材 内心世界 外在世界四、多样词风并存，豪放旷达者特出 苏轼的词，有一半以上作品属于婉约词，但同传统婉约词比较起来，格调变为高远典雅，感情变得真实健康，艺术风格由秾艳转为清新，更多地吸取了婉约词中清丽的一面。陆侃如、冯沅君中国诗史将苏轼词分为清旷、豪放、婉丽三类：豪放词：雄劲、粗犷清旷词：新新、旷达婉丽词：“清丽舒徐，高出人表。”（张炎词源）王国维人间词话：“东坡之词旷。”陈毅吾

23、读：“东坡胸次广。” 可见，这种词风，是他个性的真切表现。同时，又是他的审美追求。南宋俞文豹吹剑续录：东坡在玉堂，有一幕士善识，因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女孩儿，执红牙板，唱杨柳岸晓风残月；学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。”东坡为之绝倒。苏轼词的豪放，重点应在“放”上，是放浪，放纵，是旷达，如定风波莫听穿林打叶声。郭绍虞诗品集解引无名氏诗品旷达注语正好可解释苏轼的旷达词风： 惟旷则能容，若天地之宽；达则能悟，识古今之变。所以通人情，察物理，验政治，观风俗，览山川，吊兴亡，其视得失荣枯，毫无系累，悲忧愉乐，一寓于诗，而诗之用不可胜穷也。第五章 江西诗派与两宋之

24、际的诗歌 第一节 黄庭坚的诗歌 一、内容 社会现实，如中进士后做低级官吏时所作流民叹。 书斋生活，入京任职后多写书斋生活。 人生感慨，贬官外地后多抒写人生感慨。 二、题材特征 文人气、书卷气特别浓厚，人文意象格外密集。喜欢吟咏文化产物或与文人生活相关的物品，即便是其他题材，也努力发掘其中的文人意识，以此反映诗人内心情感律动，如双井茶送子瞻。 三、创作方法与艺术特征 诗意新：点铁成金，夺胎换骨。 用语新：炼字造句，奇字僻典。 格律新：用拗律，押险韵。 黄庭坚诗歌创作方法和艺术特征独具风貌，形成“山谷体”。第二节 陈师道的诗歌 一、内容 主要写个人生活经历和人生感慨，真挚诚恳，是寒士生活的真实写照

25、，如别三子。 二、艺术特征 师法杜甫，取径黄庭坚。 简洁精练，质朴无华，浑朴而意味深长，如示二三子。第三节 江西诗派的形成 一、黄庭坚诗论及影响 注重诗法，从无法可循到有法可依。 推尊杜甫，使学有宗尚。 点铁成金，夺胎换骨。 二、黄庭坚诗歌的典范作用 美学风范。 作诗法度。 三、名号来历 吕本中江西诗社宗派图。第四节 江西诗派的演变 一、影响江西诗派演变的因素 时局变化：靖康之难和南渡危局。 创作变化：生活变化带来创作变化，作家开始忧伤时局，关心时事，创作出反映那场事变的诗歌，如吕本中、韩驹等在这一时期的创作。 诗论演化：吕本中“活法”说。 二、江西诗派演变轨迹 产生期：以黄庭坚、陈师道为代表

26、。 扩展期：以吕本中、陈与义、曾几为代表。第五节 陈与义和曾几的诗歌 一、陈与义 时局变化对诗风的影响。 爱国主题，如伤春 逃难诗，是对杜诗的学习和借鉴，以学习其沉郁壮阔风格为主，形成雄浑深沉的诗风。 二、曾几 与江西诗派的渊源 爱国主题，寓居吴兴。清新活泼的诗风，如三衢道中，语言明快，声调委婉，轻快流动，情韵宛然。第六章 周邦彦和北宋中后期词人创作第一节 黄庭坚和晁补之一、雅俗并存，兼学苏柳的黄庭坚词、论词雅俗并重。承认词为“艳歌小词”。认为词为言志诗体。、学习苏轼。具有深刻主体意识，抒情自我化。题材进一步贴近日常生活。3、学习柳永。艳词。俗词。二、咏性情隐逸主题的晁补之理论上认同苏轼的革新，创作实践上也步趋其后。创作多人生不平和失意的苦闷，吟咏隐逸最为突出。风格豪放豁达，追步苏轼。第二节 晏几道于苏轼之外独守小令创作天地，并开创新的艺术世界一、自娱娱人的创作目的从乐府补亡中可知，他的创作目的在于自娱娱人，作品并没有什么深刻的思想内容和重大的社会意义。二、感情特征王国维人间词话评李后主词云： “词人者，不失赤子之心也，故生于深宫之