外文翻译国际贸易中的文化商品和服务.docx

1、外文翻译国际贸易中的文化商品和服务本科毕业设计(论文)外文翻译译文：市场机遇：国际贸易中的文化商品和服务 文化统计程序季报 目录 87-004-XIB 2000 冬季卷12号作者：辛迪卡特和Michel迪朗 民族文化已经介入了这个日益全球化的世界中，从宝座概述加拿大2002年报告的的意义，它承认说，开放的新市场，提供新的出路，为加拿大的文化商品和服务。与之相应，政府作出了承诺，以推动加拿大文化，提供加拿大人和国际观众有更多机会向加拿大国产文化产品和服务。主要的业界厂商认为，全球化提供机会让加拿大人提高文化产品出口，特别是在那些利基市场，这是加拿大众所周知的，以保持竞争力的关键市场。由于国内市场

2、规模小，如果加拿大的公司的领先地位要长期维持下去，国际贸易的增长是根本。根据政府的政策，工程，以确保加拿大文化产品和服务，它反映了世界上每个国家社会对文化遗产的重视，也将呼吁国际社会日益增强.同时文化商品和服务的高度适销对路商品在文化全球化也凸显。加拿大的传统是关注外国的内容和国外所控制的国内市场地位.正是因为扩大国际贸易，开放新的市场为加拿大产品，这增加了我们接触到的文化制品的其他国家。因此，重点是新的文化政策，并在讲话中从宝座，是对卓越在创造过程中，创造多样的加拿大内容，并改善进入艺术遗产为所有加拿大人。加拿大创作者（艺术家，作家，演员）的呼吁，以促进加拿大的创造力所有媒体。国际背景下的贸

3、易文化产品根据联合国教育，科学及文化组织（教科文组织）统计研究所，世界贸易在文化产品的比重由47.8美元亿元（美国） ，在1980年至213700000000美元（美国）在1998年（从12元，人均在1980年至45美元， 1997年）.在1998年，发展中国家的文化商品出口超过进口。而在发达国家，情况刚好相反。根据联合国教科文组织统计， 1998年，全球贸易的流通在文化货物集中之间的相对少数的国家中，与业界说是不平衡的权重较大的一个方向只有少数生产商和很多买家。 ，而贸易平衡在文化商品（即差额价值之间的进口和出口）是相对甚至对多数国家来说，贸易盈余或赤字庞大的一个数目非常活跃的贸易国。主要净

4、出口国（国家最重要的贸易盈余）分别为日本，中国、马来西亚，墨西哥，爱尔兰和韩国 。主要净进口国（显着的贸易赤字）的文化商品，美国，香港，加拿大，澳大利亚，比利时和荷兰。在1998年，有13个国家，包括加拿大，分别负责以4/5以上进口和12个国家对占相同比例的出口.就是在这一背景下，加拿大的目标是以扩大规模和类型的文化产品出口，并有机会获得新的市场，可以在国外市场找到机会，相当数量的加拿大艺术家，现撷取注意消费者从加拿大和世界各地。这有助于为加拿大造成一定影响力的可识别形象，这就是我们所主张提倡的责任感，并感谢我们的文化。近期国际成功所享有的文化部门可归咎于若干因素：成熟的文化产业，特殊表演，创

5、作和表演艺术家，加大市场营销和推广，越来越多的私人和公共部门之间的伙伴关系，并且一般来说，一个充满活力的国际贸易环境。其结果是，在过去的10多年中，加拿大的文化部门，特别是电影和录像制作业，终于能作出实质性的大举进入国外市场。国内市场对文化生产规模小，分割与增加或者是别的行业进入市场是至关重要的，如果加拿大部门的措施正在变得更加可行。事实上，发展的利基市场是一个办法，已成功地为其他贸易伙伴和一些加拿大公司一直在努力效仿的做法。数以万计的就业机会（估计有5 至10 的文化就业） ，是持续输出活动。该主要因素影响，以出口为基础的就业在1997-98年分别录像制作业（ 38 职位）及后期制作和实验室

6、服务（ 41 的就业机会）北美自由贸易协定（北美自由贸易区） ，欧洲联盟（ EU ）和结盟的亚洲国家提供新的出路，为加拿大文化产品和服务出口 ，这是假设的份额越来越高国内生产总值（ GDP ） ，现在看来成为主要的增长动力的文化部门。实际上，价值的文化输出的商品，服务和知识产权方面已达到了近45亿美元，在2000年。相比1996年增长了，这相当于增加了38.4 机会在国外市场可以获取相当数量的加拿大艺术家捕捉了大量的加拿大和世界范围内的消费者，这有助于为加拿大建立一个识别形象。 我们主张的责任感是什么呢，首先要并感谢我们的文化。近期国际成功所享有的文化部门可归咎于若干因素：成熟的文化产业，尤其

7、是特殊表演，创作和表演艺术家加大市场营销和推广，营造越来越多的私人和公共部门之间的伙伴关系，构造了一个充满活力的国际贸易环境。其结果是，在过去的10多年中，加拿大的文化部门，特别是电影和录像制作业，终于能作出实质性的大举国外市场。国内市场对文化生产规模小，增加进入市场是至关重要的，如果加拿大部门正在变得更加可行。事实上，发展的利基市场是一个办法，已成功地为其他贸易伙伴和一些加拿大公司一直在努力效仿的做法。数以万计的就业机会（估计有5 至10 的文化就业） ，是持续输出活动。该重要因素影响，以出口为基础的就业在1997-98年分别录像制作业（ 38 职位）及后期制作和实验室服务（ 41 的就业机

8、会）北美自由贸易协定（北美自由贸易区） ，欧洲联盟（ EU ）和结盟的亚洲国家提供新的出路，为加拿大文化产品和服务出口 ，这是假设的份额越来越高国内生产总值（ GDP ） ，现在看来成为主要的增长动力的文化部门。实际上价值的文化输出的商品，在2000年服务和知识产权方面已达到了近45亿美元，这相当于比1996年增加38.4 。美国仍是我们的最大的出口市场; 而加拿大贸易几乎与所有国家一样，证明文化产业是比其他行业更欢迎。美国仍然凭借一切精神文化产品和抚慰以压倒性的优势成为我国最重要的出口市场。事实上，根据tounesco数据表明 ，美国在世界范围内是进口商的文化产品.在 2000年，北美地区猎

9、取了高达94 ，加拿大的文化商品出口（约值22.2亿美元） ，一个9.4 增加，市场占有率超过1996年。出口到北美市场（以压倒性美国） ，在1996和2000年之间增长了61%，加拿大文化商品出口到西欧地区召开第二次最高的市场份额，仅次于北美，从1996年至2000.然后在同一时期内，有45 的跌幅，出口值，以西方传统。欧洲市场，而出口值的，以美国，英国，法国，德国下降了2 ， 51 和65 。出口可能下降，但部分原因是提高了内部贸易在欧洲联盟内。不包括北美，贸易的价值，在其余地区已经下降除与中东的价值，如加拿大的出口增加超过百分之五， 1996年至2000年。市场在其他亚洲地区提供了机会，

10、加拿大人认为，目前还都没有达到自己的潜力。加拿大人预期的贸易增长，与这一地区的，但许多这些市场均受到负面影响，受亚洲经济危机，在1997-1998年间。在2000年，加拿大看到了改善，出口达到90 的金融风暴前的水平，在价值观上，对所有商品。鉴于其目前表现在商品市场上除美国以外的（例如，中美洲，大洋洲和中东） ，这样看来是有余地的加拿大出口商作出重要上扬市场准入谈判在这些地区。进行咄咄逼人的贸易推广，更有效地对全日现货代表性，有竞争力的融资无疑将成为一个协调一致的营销势力。加拿大是世界最大的文化产品进口国之一跨国公司已成为占主导地位的选手中，文化产业在加拿大。原因很简单。这些国外子公司倾向于市

11、场进口的货物往往已经收回成本，在自己的本土的市场上，然而，从收入分配的这些产品不归入加拿大的公司是最有可能的，以协助支付的发展本地人才。这些跨国公司享受天然的优势，规模，服务北美市场。很少或根本没有风险。参与分销其大众的大众诉求 ，美国电影，书籍和录音带，在加拿大。我们的书店，报摊，唱片店，电影院和电视屏幕作证，加拿大的立场，因为其中一个最大的进口商和消费者的文化产品，在世界上。加拿大人享有广泛接触其他文化，通过进口产品;一部分，多元文化的组成和遗产我们的人口养活这么感兴趣。 外国跨国公司并非只是参与分配进口文化产品进入加拿大。由于规模小，主要市场是在加拿大，这是极为困难的，以开发，生产和销售

12、加拿大产品获利。这是特别适用于生产法语的语言产品，为国内市场狭小。结果是，加拿大的公司，其中金融占压倒多数的利润较低加拿大文化产品，通常不成为自我融资交易在加拿大的产品。财政的偿债能力，往往来自于许可和销售进口产品的出售在加拿大。在一九九六至九七年度进口的文化产品，由加拿大控制的公司占57 的销售记录中，有44 的图书销售，以及69 的电影和录像分配收入，这表明联合国的作用和贡献的进口。 都在加拿大和外国球员争夺更高利润与分配进口的文化产品，这是不足为奇的市场占有率，本地制作正在侵蚀有点。继续对进口的需求正在使文化经济，特别是土著文化的发展，这是一个非常脆弱的，不稳定的和高度竞争的行业。 举例

13、来说，加拿大的戏剧，电影为代表的只有2.1 的营收的戏剧电影，分布在一九九七至九八年度，而加拿大家庭娱乐电影（电视和付费电视） ，占12.4 ，占总收入的，从这一活动在同一年。 然而在积极的方面，进口的文化产品和服务支持，估计300000 到400 ，万个就业机会，在加拿大，及加拿大的公司获得可观的一块这项进口活动。但需求的增长 进口放缓总价值进口文化商品，服务和知识产权，达成了超过75亿美元， 2000年，占22.7 ，比1996年增加（见表1 ） 。许多这方面的增长是由于消费需求在加拿大。从1996年到1998年，加拿大就支出国产和进口文化产品和服务，增加了14.6 ，平均每年有6.1 ，

14、每年这方面的增长大于10.5 的增长，支出的所有商品和服务，在同一时期内。但是，从总体上看，文化支出，这仍然是一个比较小的比例，占总支出的，由加拿大人对商品和服务，悬停3 左右。目前的趋势，在对进口商品的文化证明但增长的速度放慢。虽然有13.1 的增幅文化进口1996至1997年间，以后各年都表现出慢得多增长： -3.7 ， 5.9 和1.6 ，分别与1997年和2000年，这是很难预测国内消费文化对进口水平。许多经济问题和社会经济因素，有可能会影响到国内的消费模式，并因此影响到货物的数量和服务的进口。消费需求，为文化商品往往是公平的价格弹性，使影响价格， 消费者债务，个人所得税，以及人口统计

15、资料，可能会对影响需求的文化产品通常，进口或国产制作。美国是我国最大的进口来源国美国仍然是我们最热门的进口来源地为所有文化产品，计数为83 ，我们的文化商品进口的商品进口来自美国达成以上39亿美元，在2000年，这是相结合的结果包括接近， 与许多其他国家一样，加拿大人爱好者的兴趣，美国的文化产品，例如书籍，电影和音乐，同时价值北美地区进口的商品文化，增幅超过13.2 ，从1996年至2000年，其市场份额占总进口的文化产品在加拿大的价格分别下跌了3.4 ，显示其他国家也作出了一些大举进入加拿大进口到加拿大，从其他亚洲贸易地区的总收入增长近85 ，价值从1996年至2000年，其所占贸易总额也上

16、升百分之二点三，在这段时间内，维持其地位，作为排名第三的进口地区。 西欧保留自己的立场，成为第二位进口地区全国各地;进口货值则增长了20.7 ，从1996年至2000年，相当于3 的比重有所增加，占总进口的。商品贸易文化贡献交易加拿大统计局散布月度数据对商品贸易大约50天之后，参考期间，使一个比较及时的贸易数据来源。文化商品贸易活动占只有约半数的所有文化的国际交易中，金融交易与文化服务和知识产权占其余部分。还有，我们不妨研究最新趋势，在入口和出口活动的文化。一般，文化商品出口增长快于进口，虽然增长速度都减慢，在90年代后半期的。对比1996年和2000年，文化商品出口增长了47.3 ， 17.

17、2 ，为进口。趋势较大的出口增长率远远胜于进口增长率是显而易见的，在过去三年，随着出口的增长达到两位数，相对于单位数字的增长，在进口（见表4 ） 。在2000年最大的文化价值，商品出口是来自音乐，其他的唱片和软件（ 22 ） ，其次是广告材料（ 20 ）和书籍和印刷服务（ 17 ） 。这3类商品合计占近60 的文化价值，出口在2000年，有80 左右的加拿大文化产品输入一年被分配给书籍和印刷服务（ 30 ） ;音乐外，其他的唱片和软件（ 27 ） ;及报纸和期刊（ 22 ） 。加拿大的网络文化贸易地位提高加拿大仍面临庞大的贸易赤字，在文化产品和服务;进口货值的文化商品和服务超过赚到的钱是由出口

18、所3050000000美元在2000年。这张照片是缓和，但是，积极的变化，以利率出口国和进口国。出口均呈现逐年增加大于通货膨胀率和进口货值的增长速度其它没有很快。这种强劲的出口表现降低了进口与出口的比率由1.90:1至1.68:1较上年同期。结论我们进一步迈入新的十年，因素，如自由贸易，并日益增加的世界市场，为文化产品和服务将给予新的着力点的问题，我们是加拿大人。存在着加拿大的文化机构和行业，随着生产的能力令人信服和有竞争力的产品和服务，将确保加拿大继续分享在日益发展的世界贸易中的文化。越来越发现自己与其他玩家在娱乐界，为观众和自由裁量美元。科技已对一个日益重要的角色，因为加拿大人把互联网变成

19、自己的家园，并在文物保护机构，他们有参加模拟环境及互动展览.这些发展意味着文物保护机构既要适应社会环境的变化，并继续满足传统的挑战，取得并保存收藏。Cindy Carter是一个研究机构的分析师在国际贸易分工方面Michel Durand 是主管，科研以及交流方面 原文： Market opportunities:International trade of culture goods and servicesQuarterly Bulletin from the Culture Statistics ProgramCatalogue no. 87-004-XIB Winter 2000 Vo

20、l. 12, No. 4By Cindy Carter and Michel Durand Canadas 2001 Speech from the Throne outlined the significance of the nations culture in an increasingly globalized world. It recognized that the opening of new markets provides new outlets for Canadian cultural commodities and services. Accordingly, the

21、government has made a commitment to advance Canadian culture by providing Canadians and international audiences with enhanced access to Canadian-made culture goods and services. Key industry players believe that globalization provides opportunities for Canadians to increase culture exports, particul

22、arly in those niche markets where Canada is known to be competitive. As the domestic market is small, the growth of international trade is fundamental if Canadian companies are to compete over the long term. Government policy works to ensure that Canadian culture goods and services, which reflect a

23、community with ancestral roots in almost every country in the world, will also appeal to a growing international audience.While culture goods and services are highly marketable commodities, the globalization of culture also accentuatesCanadas traditional concerns about foreign content and foreign co

24、ntrol of the domestic marketplace.Just as expanded international trade opens new markets for Canadian goods, it increases our exposure to the culture wares of other countries. Consequently,the focus of new cultural policies, as found in the Speech from the Throne, is on excellence in the creative pr

25、ocess, the creation of diverse Canadian content and improved access to the arts and heritage for all Canadians. Canadian creators (artists, writers, and performers) are called upon to promote Canadian creativity across all media.The international context for trade incultural goodsAccording to the Un

26、ited Nations Educational, Scientific and Cultural Organisation (UNESCO) Institute for Statistics, world trade in cultural goods rose from $47.8billion (U.S.) in 1980 to $213.7 billion (U.S.) in 1998(from $12 per capita in 1980 to $45 in 1997).1 In 1998,culture goods exports exceeded imports in devel

27、oping countries, whereas in the developed countries, the reverse was true.According to UNESCO, in 1998,global flows of trade in cultural goodswere concentrated between relatively few countries with trade that was“unbalanced, heavily weighted in one direction with few producers and many buyers.”While

28、 the balance of trade in cultural goods (i.e. the difference in value between imports and exports) was relatively even for most countries, trade surpluses or deficits were sizeable for a number of very active trading nations. The main net exporters (countries with the most significant trade surpluse

29、s)were Japan, China, Malaysia,Mexico, Ireland and the Republic of Korea. The main net importers(significant trade deficits) of cultural goods were the United States, Hong Kong, Canada, Australia, Belgium and the Netherlands. In 1998,thirteen countries, including Canada,were responsible for more than

30、 four fifths imports and twelve countriesof accounted for the same proportion of exports. It is within this context that Canada is working to expand the size and types of its culture exports and gain access to new marketsOpportunities can be found in foreign marketsA significant number of Canadian a

31、rtists are now capturing the attention of consumers from Canada and around the world. This has helped to forge an identifiable image for Canada, a sense of what we stand for, and an appreciation of our culture. The recent international success enjoyed by the culture sector can be attributed to a num

32、ber of factors: maturing cultural industries, exceptional performances by creative and performing artists,increased marketing and promotion efforts, growing private and public sector partnerships and, generally, a dynamic international trade environment. The result is that, over the past ten years or so, the Canadian cultural sector, in particular the film and video production sector, has finally been able to make substantial inroads into foreign markets.The domestic market for culture production