规范汉字教案.docx

1、规范汉字教案随着科技发展，办公电脑化日益兴起，许多文化人开始依附于电脑打字而逐步对钢笔书写淡忘。然而，电脑毕竟不能彻底代替我们的生活和工作，许多时候我们都离不开钢笔书写。诸如学生做作业，机关工作人员做会议笔记等等。电脑 总不如翻开笔记本就可以书写那样快捷、方便且便于携带。况且，书写能力不仅历来作为学习文化知识的基础，也从则 面反映着一个人的学识和修养程度。键盘仅仅只能作为一种打字的工具，无论如何也不能反映操作者的学识和艺术水平，只能体现操作者的操作技术和运用能力。 古往今来，书法汉字书写能力作为文化人学识和人格魅力的象征，“文如其人，字如其品”的辨别人才的标准已形成不可改变的社会共识。书写能力

2、对读书学习有不可分割的关系，正如毛润之先生倡导的“不动笔墨不读书！”书写能强化记忆，促进学习者手脑并用，启动多种感观参与思维活动。事实也雄辩地证明：学的多，写的多，思考的多就自然能写得好。无论如何，既已注定要与文字打交道，就应该下苦功花时间去练练字，思考如何既美观又快捷地书写，认识达到一定层次后兴趣自然就浓厚了，有了兴趣就成功了一半。古人说：勤学者不如好学者，好学者不如乐学者。如果达到乐于写字的境界，我们的书写能力已经在不经意之间提高了许多。 常言说：练字是修身养性和使人心平气和的灵丹。也许是练字必须静静地观察、思考、捉摸笔画、笔顺的缘故。别看这小小的用线条组成的汉字，里面却隐藏着无穷奥妙，非

3、比寻常艺术。古代书法家们关于习字的论述很多，项穆说过：人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和、曰肥、曰瘦而已。若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦，不长不短为端美也。在谈到点画时，王羲之说：作点之法必须磊磊如大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣。横如孤舟之横江渚。竖则如春笋之抽寒谷。屈脚（ ）之法弯弯如角弓之张，如鸟、焉、为鸟之类是也。立人之法如鸟之在柱首，亻之类是也。笔者认为不管怎样形容和描述汉字的奇巧，只要写得自然就能养眼受看。下面谈点个人的体会： 一、练字必经之途径 每个人自开始上学起就与文字结下不解的渊源，尤其是文化人一生也离不开与文字打交道。我们常

4、常一看书法家的作品就感叹不已，然与其临渊羡鱼，不如回头织网。那么怎样织网和捕鱼呢？这必然涉及一个方法问题。想写一手漂亮的汉字，就必须经历艰苦的劳动过程。 （一）、养成良好的书写习惯 好习惯对人的健康有益，只有对人的健康有益的活动才能长久坚持而不疲倦。上小学一年级时我记得最牢的一篇课文就是关于写字的姿势：身要坐直，纸要放正，拿稳笔杆不紧不松。此外对于如何握笔，老师也说得很清楚，而且手把手地教会我们握笔。钢笔和毛笔的握法不同，这是因为钢笔和毛笔有长短，软硬的区别。钢笔的握笔方法是：笔杆握在手中，拇指和食指握紧笔管，中指向上顶住，无名指和小指在下面用力向上依次顶住中指，掌心中空，手腕有力地随书写需要

5、摆动。小指根部的掌轮有力地托起五指使腕部和手颈至肘部有节奏地配合书写。毛笔的握笔方法是：拇指与食指和中指相对用力握住笔管，无名指和小指依次托住笔管，掌心中空，由于笔管和笔尖较长，腕和肘的作用更大，视字体大小，通常需要悬腕和悬肘，悬腕和悬肘以及笔尖软是毛笔难于钢笔的重要特征，学书人学毛笔字，如果不能悬腕和悬肘将一生也不会有进步，这也是写毛笔字的难点。须得感觉手上有千钧之力时毛笔才能听从心之使唤。 （二）、临帖 临帖是学习书法最基本的方法，只有临习前人规范而有韵味的字帖才能亦步亦趋逐步对书法产生兴趣。书法是实践性极强的活动，临帖时不能只是机械地留下笔迹，必须手脑并用，在充分理解字帖里每个点画的来龙

6、去脉之后，才动笔书写。务必写得形神兼备，方能有所收益。 在练字过程中，切忌草率轻浮，企图一年半载就有突飞猛进的功效，须循序渐进。切记：欲速则不达！习字是手脑并用的功夫，就算透彻理解了点画笔意，但手指、手腕不会那么快就适应这艰苦的劳作，须得较长时间待手上有力之后才能手听于心，随心所欲。 其次是注重从基础做起，汉字由点画线条构成，写好汉字得从点画做起，弄清基本点画的书写方法，做到点画纯熟后再细致观察、分析偏旁、部首等如何组合搭配成好看且有力度的字体。单个汉字能够写得笔笔灵活，整体生动、奇巧、美观后再摸索如何连字成句，连句成篇，务使整篇通畅和谐如自然之山脉，险而不倾。如江河之横溢，波澜不惊，一碧天光

7、。其实，连点成字，连字成句，连句成篇这些过程中都有共通之处，功到自然成。练字达到一定量后，奇迹自然就会出现，许多难以领悟、捉摸的技巧自然就会流于笔端，令你惊讶不已。 临帖之前，必须慎重选贴，选择那些被人们所公认的大家字帖。若其不然，走入偏谷一生难改也。对于选贴，一般认为唐朝的楷书，晋朝王羲之的行书，汉朝的隶书，秦朝的篆体是正统的能使人练就大家风范的蓝本。在临帖过程中一定要做到以下三点： 第一、用心专一，循序渐进。学习书法不能三心二意，朝三暮四，选准字帖后必须从一而终。倘若这本字帖练几天，那本字帖又写写，结果犹如下山的猴子丢了西瓜，芝麻也没拾得。 第二、博采众长。专攻一家书体达到形神兼备后，放开

8、字帖自由发挥，自己的风格则基本形成，但字里行间少不了字帖的影子。此时广泛阅读其它好贴，取其精华，弃其糟粕，将个人的字体进行有益的改革和通融，形成自己独特的风格。 第三、历练人生。习字与生活阅历、读书、为人处世等等息息相关。书法练习能够促进人的气质提升，历练的人生经历又反过来为提高书法能力服务。总而言之，书即人，人即书，只有拥有高尚的人格魅力和永不言败的进取精神的人才能在书法天地纵横驰骋，独领风骚。 二、方法是决定成败的关键 不搜索练字方法，动不动就异想天开，企图在很短时间内就成为书法家，殊不知胖子不是几顿饭就可吃成的。须知练字如做人，必须先立而后行，初生婴儿还不能立足之时意欲行走，势必摔得头破

9、血流。练字必须从正楷开始，楷书是学书之本。不学好楷书，其它书体将无法练好。因此，练字之初必须做到先正楷，后行草。先点画，后结构，再章法。 苏东坡说：真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。意即楷、行、草书三者如同人之立、走、跑。如果没有楷书的基本功就直接学写行书或草书，则疏于法度，流于轻滑漂浮。应该说行书和草书是楷书的流、便、疏、散。学好楷书之后，加强用笔的流动和呼应，行草就容易上手。到楷法熟练，再写行草时，便可悟到两者相通之处而相辅相成，互相促进，相得益彰，自然天成。书法是以线条为基础组合而成的艺术，基本点画不到位，字体或篇幅的艺术美感则无从说起。因此，必须从基本的点画练习着手训练，否则俨如

10、空中楼阁，无根无基，沦为空想。 什么是楷书呢？楷书又叫“真书”、“正书”、“正楷”。始于汉末，从汉隶及章草演变而来，成形于魏晋和南北朝，成熟于唐朝，一直通行至今。楷书是篆、隶、楷、行、草五大类书体承上启下的中介书体。它工整规范，法度森严，较之其它书体，运笔平稳，笔画清晰，搭配匀称，结构严谨，排布整齐，被历代书家称为学书之本。楷书有四大特征： 第一、运笔收敛。楷书运笔缓慢、凝重，多用藏锋，笔画平直，笔画间的萦带关系藏而不露。 如：上 五 十 正 工 二 土 士 三 王 目。 第二、点画精微。楷书点画顿挫明显，点画精到，一笔不苟，一般不能作简省。 如：炎 灭 河 六 心 冬 必 纱 兴 州 求。

11、第三、结构端庄。楷书因字赋形，或长或短，或正或斜，有平有正，正斜适度，重心平稳。 如：月 申 卜 田 四 甲 回 曰 夕 方 乃 万。 第四、章法严谨。楷书有多种布局方法，但字字独立，讲究单字成章，行气贯通，章法整齐。 如：行 成 于 思 自 强 不 息 一 马 当 先。 二、基本笔画在汉字中的作用 汉字由点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八个基本笔画组成，这些笔画是构成汉字的基本元素，充分理解各种笔画在汉字中的作用并正确地书写是练好书法的基础。常言说：磨刀不误砍柴功！只有平心静气，不畏劳苦地钻研基本笔画，才能使个人书法的雄鹰插上腾飞的翅膀。 （一）、点画的书写及作用 点画在汉字中起画龙点睛的作用

12、。点因其所处位置不同而形态各异，应该根据其在字中的位置和字形来决定写法。 1、右点 书写时应注意其角度和位置，它决定着全字的精神和重心。 如：以 玄 太 主 2、左点 左点多放在字的左边与右点产生呼应关系，收笔多向右方提锋。 如：示 恢 必 火 （二）、横画的书写及作用 横画在字中起平衡作用，横不平则字不稳，但不能写成水平，应略左低右高。 1、短横 起笔稍轻，收笔略顿或回锋收笔，形状稍短。 如：日 且 其 上 2、中横 写得粗壮结实，坚定有力并略有扛肩之势。 如：于 壬 夫 在 3、长横 在任何字中，只要有长横，它便起着关键的作用，略有扛肩，中部不可太粗。 如：百 丁 七 五 （三）、竖的书写

13、及作用 竖画在字中起支撑作用。竖不直则字不正，竖分为垂露竖和悬针竖两种。一般在字之末笔用悬针竖。 1、悬针竖 垂直，不向左右倾斜，锋尖轻轻收笔，但不可轻浮。 如：市 十 千 甲 2、垂露竖 不一定都是垂直的，往往在左侧时向左凸，在右侧时向右凸。 如：川 非 博 往 （四）、撇的书写及作用 撇画在字中一般起平衡作用和稳定重心作用。有时与捺画对称，书写时须自然舒展。 1、短撇 短撇是字的精神，用途极广，要注意粗细和笔势的走向。 如：公 丘 手 兵 2、长撇 弧度较大，形状稍长。 如：屈 庭 少 令 3、竖撇 竖撇不同于长撇，竖撇是先竖后撇，在一些字中的使用是相对固定的。 如：皮 凡 夙 丈 （五）

14、、捺画的书写及其作用 捺画是汉字的“脚”。它粗细分明，运笔轻重多变，书写难度较大。 1、斜捺 应与左边的撇画形成一种对称的呼应关系。 如：改 天 度 彼 2、平捺 写好平捺是全字的关键，要把握好它的角度和长短，起伏变化，波折有致。 如：述 建 遂 起 3、反捺 由轻到重入笔，向右下行笔略带弧度，至末端处顿笔回收。 如：买 餐 食 退。 （六）、提画的书写 提画在不同的字中角度和长短略有不同。 1、提 从左上向右下顿笔，转笔迅速行笔向右上出锋，长短和走向各有不同。 如：孔 沉 理 坡 2、竖提 提锋与后继笔画紧密呼应。 如：狐 狼 低 底 （七）、钩画的书写 钩画不能单独成为笔画，需要附着在横、

15、竖等笔画上。书写时应顿笔后再向上或向下钩出，且不宜过长。 1、竖钩 竖钩也叫直钩，在书写中要注意挑钩不宜太长。 如：持 扶 到 有 2、弯钩 竖笔略有弧形，挑钩稍左上势，与竖钩笔法略有不同。 如：乎 手 承 享 2、斜钩 斜钩作为主笔，要大胆拉长，最忌写短，弧度适当。 如：戌 城 戒 戟 4、竖弯钩 竖笔下行应稍细，拐弯自然圆润，尾部挑出勿长。 如：地 化 吨 毛 晚 5、横钩 横笔稍右上斜，略上凸，顿笔后出锋勿长。 如：罕 安 寒 富 （八）、折画的书写 折画与钩画一样，不能单独成为笔画，是在书写时将横与竖，或横与撇等连成一笔书写时的转折笔画。折画有的圆转，有的方折，视不同汉字的书写需要而定

16、。 1、卧钩 犹如将弯钩仰面放倒，入笔轻而尖，渐渐加重，最后有力地钩出。 如：必 心 惩 态 2、横撇 由横和撇组成。横短撇长，横稍斜，撇有弧度，折角约四十五度。 如：叉 反 汉 圣 3、横折 先横后竖，要注意处理好转折处的形态，折处劲挺刚健，圆实有力。 如：五 页 帖 厘 4、横折弯钩 由横和竖弯钩组成。横略向上仰，折角坚实。竖弯略向左斜，弯钩要适当舒展。 如：九 气 吃 亿 5、横折折撇 由横折和横撇组成。上紧下松，上短下长，整体稍窄，略左倾。 如：及 吸 岌 建 6、横折提 由横折和提画组成。横短且上仰，竖略左挺，夹角须紧，不宜太松，整体呈长形。 如：说 该 谈 论 7、竖折折钩 由竖折

17、和横折组成。上下等距，竖略右挺，钩向内收，重心平稳。 如：马 与 乌 鸟 8、横折钩 折角宜方，竖直挺。有的横折钩可写得斜一些，折角和竖钩内收，叫“横折斜钩”。 如：习 勾 甸 淘 9、竖弯 短竖自然向右弯，不能硬折，弯角约九十度，末端不出钩。 如:西 四 酉 酒 10、浮鹅钩 起笔作顿，竖垂直下行向右弯，由轻渐重行笔，顿笔出钩，底部宜平，又叫“竖弯钩”。 如：它 也 扎 乱 他 11、横折斜钩 斜钩的弯度应根据具体字体来定，须使其自然舒展。 如：风 气 氧 佩 12、横折弯 由横折和竖弯组成。横和折均等，竖弯角度约九十度，不能上翘或出钩。 如：朵 没 设 船 13、横折折钩 由横折和横折钩组

18、成。上紧下松，上仰下斜，重心平稳，最后一笔的折钩位于中心线。 如：乃 仍 扔 奶 14、横撇弯钩 由横撇和弯钩组成。上紧下松，上折下弯，在字左时小巧，在字右时略宽大。 如：队 邓 邮 阿 15、撇点 撇比短点稍长，两头粗，中间细，折角的角度根据不同结构需要适当调节，形状稍左倾。 如：女 巡 妄 要 笔画是构成汉字的基本材料，写好笔画是写好汉字的关键。楷书有八种基本笔画，即：点、横、竖、撇、捺、提、钩、折。在实际书写中由这八种笔画演变出了更多更复杂的笔画，书圣王羲之有永字八法的专述，有机会可以看看。总之，万变不离其宗，不管笔画有多么复杂，我们在练习时只要用心思考笔画起笔、行笔、收笔的有机结合，做

19、到灵活运用而不失法度，就能得心应手地掌握汉字规范的书写技巧。 四、偏旁部首的书写及作用 偏旁部首是组成汉字的重要部件，在汉字中的比例大于笔画，小于结构，充分理解各种偏旁部首在汉字中的作用并正确地书写是汉字结体的重要环节。偏旁部首约一百个左右，数量虽多，共通之处不少，只要用心领会，勤学苦练，就能触类旁通，旁征博引，在别人不经意之间练出一手好字。 1、单人旁 由短斜撇和垂露竖组成。竖画须写直，起笔交于斜撇的中位略偏下。 如: 仁 位 他 仙 们 2、立刀旁 短竖稍偏上，竖钩应写长并可向外微曲。两竖间距离适当，要紧靠左边。 如：到 刚 别 利 剑 3、两点水 上点上尖下圆，短提左低右高，须呈斜势，上

20、下两点须有顾盼之意。 如: 水 凉 冲 次 冯 4、言字旁 横折的横画左低右高，折角对点，短且窄，须注意左右的搭配关系。 如：说 讨 记 评 论 5、单耳旁 横折斜钩的横画左低右略高，竖画下部向内斜，竖画必须写直，且不能写成垂露竖。 如：即 叩 印 却 6、右耳刀 横撇弯钩要小，耳部上小下大，竖为悬针竖。上紧下松，呈长形。 如：邓 邮 都 郎 郊 7、左耳刀 耳钩应写得小巧，下面的弯钩部分应内收，以免影响字的右半部分，竖为垂露竖。 如：陈 院 附 险 限 8、提手旁 短横要靠左写，右侧露出短一些，以便给右半部分留出位置，提画用斜提，应坚定有力。 如：批 找 担 抽 打 抱 9、双人旁 第二撇对

21、准第一撇中间，着笔略长，竖画用垂露，竖画略向左倾斜。 如：得 德 徐 征 行 很 10、三撇儿 由三撇组成，上两撇较短，第三撇较长，下一撇起笔对齐上一撇中上部。 如：彩 彤 形 影 彭 11、反犬旁 弯钩的上半部分要尽量写得弯曲，与字的右半部分形成背离之势，给人一种美感。 如：独 狡 猾 狄 犯 狼 12、食字旁 整体上宽下窄，上部斜而平稳地覆盖下部，竖提起笔对准横勾中部，要写得弯曲有度，错落有致。 如：馆 饼 饰 蚀 13、将字旁 由右点、短提、垂露竖组成。竖为主笔，两点稍紧。 如： 壮 将 壮 妆 14、三点水 由两个右点和一个挑点组成，注意三点成弧形包在字的左侧，勿呈直线形。 如：池 流

22、 渺 清 源 15、竖心旁 左点不要靠竖画太紧，以免显得单薄，右点可以稍平，以求三个笔画的方向变化。 如：慢 恨 怅 性 16、子字旁 横折撇的横画和斜提左低右高。竖曲钩交于斜提笔部。子字旁呈长形，紧靠右边。 如：孩 孤 孺 孙 17、绞丝旁 两个撇折方向要一致，斜提不要太长，绞丝旁不要写得太肥阔，以狭长为宜。 如：级 红 缴 纳 18、提土旁 由短横、短竖和平提组成，但平提的角度要根据字形的需求而变化。 如： 埋 地 场 坛 。 19、王字旁 两短横和斜提间距相等，左低右高，短竖交两横于中间，王字旁要写得狭窄并紧靠右边。 如：玩 班 琅 琳 20、木字旁 短横左低右略高，点位于竖画中部。竖画

23、写直，且交横画中部略偏右处。 如： 松 树 梳 棍 桃 棒 21、牛字旁 短横和斜提左低右高。竖画必须写直，斜提交竖画中部，左长右短。 如：牺 牲 牡 牧 特 物 22、反文旁 第一撇短，稍竖，第二撇略长，斜捺要写得长而舒展，交于斜撇的中部。 如：放 敢 敏 数 故 23、火字旁 火字旁相对难掌握，最后一笔“捺”改为右点，为右部留出空间，同时注意竖撇两边的点要呼应，末点相对写在下方。 如：烤 烧 烂 煤 灿 燎 24、示字旁 上点居中，横撇上仰，竖为主笔，右点靠近竖的起点。如：祖 社 礼 祁 25、金字旁 三短横间距相等，左低右高，第一横可写成平反捺，竖提下方可以略偏左， 如：钱 铁 锋 错

24、26、禾字旁 垂露竖为主笔。整体左放右收，横撇靠上，左撇长，右点短小，注意横与竖相交左长右短。 如：利 科 税 和 27、衣字旁 写法同示字旁，另加一撇点。三点都不太大，衣字旁呈长形，紧靠右边部分。 如：初 袄 衫 衬 28、米字旁 竖画交于短横的中偏右处，短横不宜写长，左低右高，整体狭长，紧靠右边部分。 如： 粉 料 粮 粒 29、足字旁 “口”部上宽下窄，左竖下方可向右稍斜，右竖比左竖长并交于“口”正中，末笔作挑。 如：跃 跑 距 踢 蹄 30、车字旁 竖画必须写直，写在正中。短横、撇折的折画和斜提均左低右高，整体成狭长形，下面的长横一定要改写为提，并注意提与右面部分的穿插配合。 如：轮

25、转 辆 软 轨 轧 31、山字旁 中间高两边低，中竖最长，右竖最短，也可写成右点。竖折的折画左低右高，瘦长，占位稍小，稍靠上。 如：岭 屿 峙 岖 崎 屹 32、石字旁 短横、斜撇不要写得太长，“口”部上宽下窄。石字旁要写得稍小，并靠紧右上，略显瘦长。 如：研 砂 砍 础 码 矿 33、口字旁 左竖和右竖下方略向内倾斜，两横平行，左低右略高，形短小，位居左部中上方。呈瘦长，占位稍小，且靠上。 34、日字旁 三横平行，左低右高，第一横最长，中横最短，下面一横可写成平提，形窄长。 如：昭 时 昨 旷 明 旺 35、贝字旁 竖撇不能写成斜撇，横折的横画左低右略高，呈长形，紧靠右边。 如：赂 贱 则

26、财 贴 赃 36、鱼字旁 “田”部上宽下窄，三横平行，左低右高，总体呈上紧下松状，所占位置忌过大过低，略占整个汉字的一半。 如：鱿 鲳 鲵 鲸 鲍 鳝 37、虫子旁 “口”字上宽下窄，形状偏扁，中竖穿“口”中部，交于斜提，提画上仰，点为侧点。 如：蚁 螟 蛙 蛇 蛀 蝶 38、酉字旁 左右两竖下部略向内倾，上紧下松，状窄长且靠紧右部。 如：配 酝 酿 酩 酊 酌 39、革字旁 四短竖下部略向内倾，垂露竖位于正中，形状狭长。 如：靶 鞅 鞑 鞍 勒 鞋 40、戈字旁 主笔斜勾劲健舒展，弯度适中，富有弹性。 如：战 戏 哉 戕 我 找 41、目字旁 左右竖画稍向内倾，四横平行，间距相等，左低右高，

27、形状窄长。 如：睛 眠 瞟 瞳 盯 膫 42、马字旁 横折的竖画和竖折折钩的两竖画下部都向左稍斜，整体上短下长。 如：驰 骋 驷 驻 43、弓字旁 三横左低右高。三竖下向左倾，上紧下松，总体狭长。如：引 弹 强 张 44、舟字旁 左伸，横画左低右高，竖画直立，左撇底略左展，改横为提，提尖右不出提头，外框紧缩，整体左放右收。 如：船 般 舢 艄 45、身字旁 上撇短，撇尖不过左竖。下撇长，起笔不过右竖。整体上紧下松而狭长。 如：躺 射 躯 躲 46、鸟字旁 竖画下方向左稍斜，横画左低右高，平提提上后再写一点，居右写正，居左稍小。 如：鸿 鹤 鸭 鸵 47、豸字旁 第一短撇略平，第二撇略长，第三、

28、四撇稍竖向，斜度各有取势，弧钩上尖下粗，不超过字头宽度。 如：貂 貌 豹 貉 48、月字旁 竖撇不能写成斜撇，横折竖钩的竖画应写直。横间距相等，中间两短横连竖撇。 如：胶 胖 腊 膜 49、女字旁 第一撇较陡，第二撇为斜撇，长点交于第一撇的中下方，应尽力写正写平稳。 如：好 奶 媒 姨 50、方字旁 点位于横的右方，斜撇和横折斜钩的笔画斜度基本一致，形状狭窄且靠紧右边。 如：放 旗 旋 施 51、巾字旁 短竖和横折竖钩的竖画下方略向内斜，左低右高，中间的竖不能写成悬针竖。 如：帐 帜 帽 帷 52、辛字旁 相向点和两短横都要相对集中书写，伸展下部，竖改写为短竖撇。 如：辣 辨 辩 瓣 53、羽

29、字旁 左右收得较紧，忌过肥，根据不同需求调整大小。 如：翔 翩 頨 诩 54、走字旁 两横上短下长，彼此平行，呈左低右高之势，捺画伸展。 如：赵 越 超 赴 55、走之底 作三步写成，先写右点，再写横折折撇，点与第一个横折的末端在一条线上，最后回笔写平捺，折撇弯度不能太大，撇出后接着连写平捺，应舒展。 如：逵 迎 进 近 56、偏厂 横应短，撇应长，使外框显得舒展大方。 如：厅 厚 原 历 57、京字头 点倾右，横有左低右高之势。 如：文 充 市 亦 58、秃宝盖 起笔用左点，脚下有长笔画则横钩稍窄，谓之地载。脚下无长笔画则横钩稍宽，谓之天覆。 如：写 军 冠 罕 59、草字头 横画根据要求变

30、化，下面有长笔画则短，下面无长笔画则长。 如：莫 荐 芷 花 60、冬字头 短撇和长撇方向一致，斜捺交于长捺中上方，夹角舒展以盖住下部。 如：务 各 备 条 61、宝盖头 点画用右点或竖点，下面有长笔画则小，无长笔画则大。 如：宣 宛 宗 客 62、爪字头 平撇不宜过长，更不能写成斜撇。平撇和下面三点不宜太开，扁且紧靠下部。 如：受 溪 采 爱 63、春字头 三横长短有别，下横最长，中横最短，间距相等，左低右高。撇捺舒展，扁并居中。 如：春 凑 秦 奉 64、西字头 整体上宽下窄，上横略短，四个短竖上散下聚，形不宜过大。 如：要 票 覃 栗 65、四字头 整体为上宽下窄的扁梯形，四个短竖基本等距但不平行。 如：罗 罪 罢 罚 66、疒字头 左边两点不宜太大，其它写法与广字头相同。 如：疯 疼 痰 疗 67、登字头 紧凑、其中右半部的两个小撇短小，与左半部对称。 如：登 凳 癸 澄 蹬 簦 68、户字头 斜点居中，整体斜而不倒，给右下部分留出充分余地。 如：扁 扇 启 69、虍字头 短竖须写直，位于横勾的横画中间，竖撇微曲且舒展，“七”小而上靠。 如：虎 虔 虑 70、竹字头 左右两部分写匀，靠拢，左低右高，略显紧凑。 如：符 笑 第 笔 笛 竺 71、羊字头 两相向点位于横右上方，三横等距，撇画略长以覆盖