1、电视艺术学笔记电视艺术学导论 学习指导:1弄清电视、电视艺术所表达的不同概念,从而了解什么是电视艺术。2了解、掌握电视艺术的类别。一、什么是电视艺术*首先,要弄清两个概念:电视信息传播的媒介与载体。 电视艺术被电视所传播的艺术形态。*其次,要寻到电视艺术存在的依据:其一,从电视的始祖节目种子节目种群考察:1919年美国威斯康辛大学实验台开播时就是新闻类节目和艺术类节目(主要是音乐)两种;1930年英国广播公司的开播更是以新闻节目和艺术节目(舞台剧的转播)开始的。由此可见,电视的始祖节目种子节目,就是两大类:新闻和艺术。其二,从我国电视节目系统考察:在中国电视节目系统中,主要有三大节目支柱电视新
2、闻、电视专题、电视文艺(艺术)。由此可以看出:电视艺术是电视屏幕中群众的客观存在。*最后,即可给电视艺术一个理性的界定:电视艺术,是以电子技术为传播手段,以声画造型为传播方式,运用艺术的审美思维把握和表现客观世界,通过塑造鲜明的屏幕形象,达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。二、电视艺术的类别了解了什么是电视艺术,接下来就要了解,在中国的电视屏幕上,有哪些电视节目形态是属于电视艺术的。依据屏幕上已经涌现的电视艺术作品的客观实际,我们可以将电视艺术分为五大类。1、电视文学类运用电视的技术和艺术手段,在屏幕上营造文学的意境,抒发深沉的思想情感,给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括:电视小说、电
3、视散文、电视诗、电视报告文学等。2、电视艺术片类运用电视艺术特有的思维方式和审美意识,兼容其他艺术样式所构成的,着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。其中包括:电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。3、电视剧艺术类依据戏剧的构成方式,或电影的时空转换,通过电视的传播媒介,制作方式和艺术手段,独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。其中包括:电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。4、电视综艺类以文艺演出为基本构成形态,但经过电视技术的二度创作,其总体结构、表现方式和艺术手法,均具有电视艺术独
4、特的审美形态,具有电视艺术形式美的电视文艺节目。其中包括:电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。5、电视纪实艺术类运用自然朴实的手法,真实地报道社会生活和人文现象,注重采访拍摄的方式,保持形声一体化的结构形态,记录具有原生态的生活内容。也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。思考练习题:什么是电视艺术?电视艺术可以分为哪些类别?第二章 电视艺术的语言系统学习指导:1一切艺术都是语言形态,因为都要传递信息、交流思想、表达情感,电视艺术当然也不例外,它实际上也是一种语言-电视语言。2电视艺术的语言, 再不是单一的语言形态,它是由诸多语言元素构成的多元化的、非
5、常复杂的完整电视语言系统。3电视艺术的语言系统,主要是由画面语言、有声语言、以及造型语言三种语言形态所构成。一、什么是电视艺术语言语言,是人类传递信息、交流思想、表达感情的必要工具。语言,也是人类思维活动的直接现实。电视艺术,要反映社会生活,塑造艺术形象,揭示人物心态,传达思想感情,当然也离不开语言。正如英国美学家罗宾乔治科林伍德所说:“如果艺术具有表意性和想象性这两个特征,它必然会是一种什么东西呢?” 答案是:艺术必须是语言”。然而,人类社会愈来愈发展,人的思维活动越来越复杂,人们需要表达的感情也愈来愈丰富,这就必然导致语言表现系统的日趋多元化、复杂化。特别是当人类进入“电视文化”这一高度文
6、明的历史新时期时,那么也就必然产生与之相适应的、多元化的“电视语言”。这种电视语言,再不是一种单一化的语言形态,如文学的文字语言,广播的有声语言。而是一种十分复杂的,由多种形式语言因素所构成的,综合性极强的语言系统:凡能够表达出思想或感情,并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法,诸如构图、光效、色彩、影调、画面、声音、造型、人声、音乐、音响、造型、镜头、编辑、特技、符号、文字都可以构成电视艺术语言系统中的重要元素。当然,电视艺术语言中有多种不同语言元素,它们又承担着不同的表意职能。正如罗宾乔治科林伍德所说:“我们用音乐表现的情感决不能用言语来表现,反之亦然,这一点是更加清楚而正确的。音乐
7、是一种语言体系,而言语又是一种语言体系,各自都绝对清晰、绝对准确地表达自己所表现的东西。但是它们所表现的是两种不同类型的情感,每一种情感都适用于各自的语言表现。”二、电视艺术语言的类别1.画面语言 这是电视艺术的本体语言。所谓“画面语言”,主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式,体现创作构思的各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言元素。画面语言由以下语言元素构成(1)构图语言元素构图是画面的基础,画面是构图的表现形式。没有构图,也就没有了画面。构图本身也能传递思想,表达感情,故而构图也是一种语言。构图语言,它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间,以及由
8、此构成的视觉形象所传递的思想和感情。(2)光效语言元素电视画面本身,是由光、电的相互转化形成的:光转化微电子,再转化为不同的光点,组合、排列在电视屏幕上,显现出一幅完整的电视画面。所谓光效语言,是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的变化,构成了极为丰富的光效语言。(3)色彩语言元素色彩,也是一种语言,而且是电视艺术的重要表现手段。所谓色彩语言,是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影像相融合,构成了十分和谐的电视色彩语言。(4)影调语言元素影调,主要是指画面的明暗处理,这是一种更细腻的语言形态。所谓影调语言,是指屏幕上的事物所呈现出的明
9、暗层次,明暗反差和明暗对比,构成了电视艺术的影调语言。影调语言,也是构成屏幕可视画面的基本因素,是处理造型、构图以及烘托气氛,表达情感的重要语言手段。二、有声语言电视艺术,又被称为“声画艺术”。因此,在我们充分肯定画面语言是电视艺术的本体语言之后,绝不能忽视有声语言在电视艺术创作中的重要作用。在电视艺术作品中,画面语言和有声语言在思想情感的表达上,有着鲜明的分工:形象的、具体的东西,交给画面语言;抽象的、理念的东西交给有声语言。所谓有声语言主要是指在电视屏幕上,凡是能够表情达意的一切声音形态,诸如人声、音乐、音响,总称之为有声语言。有声语言由以下语言元素构成:(1)人声语言元素人声语言, 构成
10、了电视艺术作品中的主要有声语言形态。所谓“人声语言”是指屏幕上的人物表达思想和情感时所发出的各种声音,诸如,言语、啼笑、感喟等。这些有声语言,是电视艺术反映社会生活的重要手段之一。(2)音乐语言元素音乐,也是一种语言,特别是一种表达深层情感的语言。当它介入电视艺术作品之中,也就构成了电视艺术的重要语言形态。所谓音乐语言,主要是指专为电视艺术作品编配的音乐,主要由节奏、旋律和音韵所组成,它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。(3)音响语言元素音响,自然也是一种语言形态。所谓音响语言,主要是指在电视艺术作品中,除人声语言、音乐语言之外,所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音
11、形态的总称。但是,音乐语言的应用范围之广,几乎囊括自然界的一切音响。三、造型语言电视艺术,是时空兼容的艺术。它是在时间延续中的空间艺术,也是在空间展现中的时间艺术。作为时间艺术,它主要通过纵向的表现,承担着叙事的功能;而作为空间艺术,它主要是通过横向展示,承担着表意的功能。正是这纵横交织的双向结合,构成了声画统一的“造型语言”。造型语言,就是对生活纪实画面,给予艺术的超越和升华,并融进创作者的思想情感。具有较强的绘画性、雕塑性和可读性,给观众以立体感、凝固感和陌生感,喻意深刻、联想丰富、内涵充实,艺术冲击力强。并与有声语言相结合,构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。(1)象征造型语言元素
12、通过屏幕上特定的景物或物体,表现创作的思想,促发观众的联想和想象,深悟其中蕴含着的意念。电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等,均具有某种象征性。(2)心理造型语言元素通过特定的屏幕造型语言,形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界,这种造型语言,谓之心理造型语言。(3)模糊造型语言造型语言元素在思想内涵的表达上,具有较强的不确定性,只给观众一种朦胧的意识,目的是激发观众的联想和想象思维,引发观众的再创造能力。四、镜头语言摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面为一个镜头。一个镜头所拍摄的人物或景物,在时间和空间上没有切断的痕迹。镜头可以传递信息,交流思想,倾吐感情,所以构成电视语言的基本叙事单元和表意单
13、元。(1)镜头语言元素拉镜头摄像机沿光轴方向向后移动拍摄的镜头,可使画面产生逐渐远离被摄主题,使观众有视点向后移动的感觉。在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系,以便造成悬念、对比、联想等艺术效果。(2)摇镜头语言元素摇镜头在拍摄一个镜头的过程中,摄像机位置不动,只有机身作上下、左右、旋转等运动,画面则呈现出运动构图,它可逐一展示景物,产生巡视环境、揭示动态中人物的内心世界、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。(3)跟镜头语言元素跟镜头摄像机跟随运动的被摄体进行拍摄。它可以突出运动中的主题、又可交待运动主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系,使主体的运动保持连贯性,有利于展示人物在动态中的精神面
14、貌。五、编辑语言所谓编辑语言,就是对原始素材进行鉴别和选择,根据作品思想内容的要求,将其重新排列、组合,经过一定的编辑处理,使其成为传递统一思想感情的语言元素。电视艺术的编辑语言,种类很多:时间编辑:现实生活的时间,表现为一种无法改变的时光流程,而且是一种无形的,不断流动着的流程。但是在电视艺术作品里,时间可以被压缩或被省略;被延长或扩展;甚至可以将现在时空和过去时空自由地组合在一起。从而形成一种电视艺术作品中全新的时间流程,去表现全新的思想和情感。空间编辑:屏幕上的长方形画框,本身就是对广阔的现实空间的选择和省略,它打破了人眼正常视域的限制,根据创作者的意志,被分割成不同视点、不同景别的局部
15、。通过这种局部空间的重新组合编辑,与整体的现实时空联系起来。六、特技语言所谓特技语言,就是利用电子特技手段对图像特殊处理或实现镜头转换的方法,来传递思想、表达感情、传递信息的特殊语言形态。七、符号语言电视符号语言,是指屏幕上直接展现的图像和声音所构成的符号,以及由这一符号所显示的意义,深沉、含蓄地传达出某种观念、思想或情感,构成了一种特定的电视符号语言。八、文字语言文字本身,是人类早期的重要语言形态,它一直延续到电视艺术作品之中,一般体现为各种形态的“字幕”,亦称“屏幕文字”。思考练习题:何谓画面语言?它主要有哪些语言元素构成?什么是有声语言?他们各自承担着哪些不同的表意功能?为什么说造型语言
16、是声画结合的语言形态?造型语言主要有那几种?电视艺术语言系统由哪些语言元素构成?第三章、电视艺术的思维方式学习指导:1不同的艺术,有不同的思维方式,电视艺术既然是独立的艺术形态,那么,它也必然具有自己独特的思维元素。2遵循一部电视艺术作品产生的全过程,在每一个关键部位都具有属于自己的思维方式。3电视艺术的角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、哲理等,构成了电视艺术完整的思维程序和过程。电视剧作为一门新兴的艺术,应该有属于它自己的思维方式。思维,是一种重要的认识活动,它可以揭示事物的本质及其规律,它用恰当的思维,可以能动地改造客观事物。就艺术领域来说,不同的艺术门类有不同的思维方式;不同的思
17、维方式,叉可以促进不同艺术类别的发展。诸如,戏剧有戏剧的思维方式,电影有电影的思维方式。电视剧作为一种艺术,也应该有电视剧的思维方式。但是,由于电视剧脱胎于戏剧和电影,所以在它的身上较多地存留着母体艺术的传统观念,这些传统观念,束缚着电视剧的发展,使它难以脱颖而出,构成一门独立的艺术。因此,探求电视剧独特的思维方式,使其摆脱戏剧、电影固有传统的束缚,创作出既不姓“戏”,也不姓“电”的电视剧,逐步建立起电视剧的美学观念,有着特殊的意义。一、思维元素电视艺术主要是供人看的,所以电视艺术的本体思维是“视觉思维”;但是,电视艺术又是从广播发展来的,从广播那里先天地继承了声音,故而也需要运用“听觉思维”
18、;实施上,电视艺术又被称为“视听艺术”,故而视听思维也应纳入电视艺术本质思维的范畴;电视艺术又具有很强的兼容性,可以将诸多艺术形态吸纳进来,故而又需运用“综合思维”方式。这样,视觉思维听觉思维视听思维综合思维,便构成了电视艺术思维的重要元素,下面分别论述之。(1)视觉元素视觉元素,就是指人类在视觉感知的基础上,对视觉表象进行分析、概括、加工、整理,以寻求含义,达到一定目的的心理过程。(2)听觉元素听觉元素,是指人类在听觉感知基础上,对听觉表象进行分析、概括、加工、整理,从中寻求含义,形成认识的心理过程。(3)视听元素在电视艺术活动中,视觉思维与听觉思维往往是综合在一起,同步进行的。这种综合的存
19、在方式符合人在感知世界过程中视听思维组合进行的基本规律。视听思维与听觉思维正是共存于人类思维系列中的,在很多情况下,他们都协同作用。(4)综合元素电视艺术作为一种综合艺术样式,是在与其他艺术样式的相互联系、相互影响中发展的,其他各种艺术中已经发展成熟的艺术思维方式,必然会对电视艺术思维产生一定的影响,而对这些艺术思维方式的借鉴和继承,必然会补充、丰富电视艺术的思维系统。二、思维要点(1)角度艺术眼光的试金石所谓角度,主要是指创作者观察和反映社会生活的总视点,也就是站在什么位置,选取什么方向,观察和反映社会生活。同一的创作题材,同一的生活形态,可以从不同视点加以观察和表现。但是,选择独特的最佳视
20、点,则可以更艺术地表现社会风貌、时代气息、生活气氛和人物心态。(2)结构开放型的艺术结构所谓“开放型”的电视剧结构,就其纵向来说,是截取生活长河中的一段,它既无头也无尾,这样,观众可以通过各自的联想和想象,去主动探求生活的来源和去向,从而便于展现电视剧的历史深度;就其横向来说,就是它的每一个情节点都是断续的,不连贯的,这样,观众的思维触角,就可以伸向四面八方,从而扩大了电视剧反映生活的广度。所以说,开放式是容量最大的电视剧结构。(3)表现现实生活的艺术升华所谓“表现”,就是调动一切技术和艺术手段,通过展现在观众面前的具体实物,集中表现某种意念、情绪、感情或思想,通过这种“表现”,揭示生活中那最
21、有诗意的、最富内容的深刻思想内涵。(4)细节艺术的丰腴血肉所谓细节,就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。社会情境和人物性格的完整屏幕体现,往往是由许多细节所组成的。细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。(5)含蓄艺术的崇高境界所谓含蓄,是指藏而不露,含有深意,虽不做正面说明,却用委婉隐约的画面将思想表示出来的艺术手法。(6)节奏艺术的和谐旋律所谓节奏,就是电视作品的编辑章法,画面运动的和谐内在旋律,以及内部组合的艺术规律。它体现为时空处理、以及长短、快慢、张弛的有机组合。(7)意境鉴赏者总的艺术感受所谓意境,就是一部电视剧给予观众的总体艺术感受。这是编导者在进
22、行总体艺术构思时,对他们描绘的生活图景和所表现的思想感情,如何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。(8)哲理思想的艺术结晶所谓哲理,就是深沉、含蕴而不外露的思想。有了这种哲理,电视剧的思想深度就得以加强,从而进一步引起观众对时代、社会、人生的追索和探求,潜移默化、不知不觉地受到思想的启迪和教益。三、思维方式电视艺术的思维方式,与传统艺术思维有着鲜明的思维差异。思维特征体现为独特艺术形态。(1)场性思维所谓场性思维,就是呈现在思维中的一个完整的生活场,在这个场中需要提供社会生活的全部信息,也就是生活中地声、光、色、音、线、形等一切的一切,从而具有鲜明的全息性,因而显得更真实、更形象、更具体。即便
23、是完成电视艺术文本的时候,也需要考虑到:时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等,尽可能地展现一个真实生活的完整画面。(2)意识流思维电视艺术的思维方式,体现为一种碎片式的思维,也就是一种意识流的思维,想到哪里,就表现到哪里。完全打破了传统线性思维按部就班,一环紧扣一环的思维生活画面之内的组合,甚至不考虑其必然的因果关系。彻底打破了传统思维逻辑的链条,进入一种更自由、更开放的思维境界。(3)跳跃思维电视艺术的思维方式,呈现一种跳动势态,思维可以从一个空间跳到另一个空间,中间呈现一种断裂不连贯的形态。通过镜头的自由摇移,画面的分切组合,想什么时空就什么时空,再不受时空顺序的束缚,进入一种
24、时空自由的神话境界。图像演示:黄河神韵图像解读:体会电视艺术思维方式的特征:场性思维意识流思维跳跃思维。思考练习题:1为什么说不同的艺术由不同的思维方式?思维的价值和意义何在?2遵循一部电视艺术作品产生的过程,有哪些值得重视的思维程序?3举例说明何谓角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、和哲理?4电视艺术具有哪些独特的思维元素?5电视艺术具有哪些独特的思维方式?第四章、电视文学的创作学习指导:1电视文学并非我国特有的电视文化现象,在世界范畴内早就有了电视文学的艺术形态,所以说文学电视化是文化发展的大趋势。2了解电视文学、电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学这一系列概念以及这些艺术类型的
25、特点。3电视文学具有重要的社会价值,它是普及文学作品的好形式,提高民族文学素质的好途径,文学传统教育的好教材,以及陶冶情操的好方式。一、什么是电视文学随着电视事业的飞速发展,随着电视文化的逐步确立,电视文学已经日渐成为一个十分引人注目的领域。屏幕上已经涌现了“电视小说”、“电视散文”、“电视散文诗”、“电视报告文学”、“电视文学片”等电视文学的新样式。它不仅在电视屏幕上鲜明地亮起了自己“文学”的旗帜,而且初步形成了屏幕上的电视文学家族。这是文学的电视化,也是电视对文学领域的深深介入。所谓电视文学,主要是指通过特殊的屏幕造型手段,运用文学创作的一般规律,形象地反映生活、塑造人物、抒发感情,充满了
26、文学的氛围,给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。二、电视小说的创作所谓电视小说,是通过特殊的屏幕造型手段,将以文字为传播手段的小说,转化为具有声画艺术特质的屏幕作品;具有浓郁的文学氛围,保留小说创作风貌,给观众以小说审美情趣的电视文学样式。电视小说的创作特征:1、追求文学的审美价值电视小说,具有强烈的文学性,它是一种小说的电视化,或者是电视化了的小说。因此,它努力保持原有的文学风貌,带有鲜明的文学审美特征。首先,这种文学性要求体现出原作的内部构成因素,忠实于原作所提供的社会环境、自然氛围。结构布局、情节处理、人物性格,以及语言表达方式。而这一切都应是充分小说化、作家化的。其次,这种文学性必须体
27、现、渗透在电视小说的声画艺术构成之中;画面,要具有绘画性,可读性;声音,要体现深蕴含蓄的艺术风格,揭示人物的心理活动,以及调动观众的丰富想象力。再有,通过象征、比喻、夸张、双关、含蓄等文学修辞方法,及其综合艺术处理,将观众带入文学的、诗化的意境和氛围之中,感受文学的艺术魅力。2、文学语言的屏幕再现电视小说使用的语言,其中包括叙述语言和人物语言,仍然是原作中文学语言的再现,也就是说,是将文学语言直接搬上屏幕。文学,本来是“语言的艺术”,它运用语言的媒介塑造人物形象,反映社会生活,表达作家的思想感情。现在虽将“小说”搬上了屏幕,转化成为“电视小说”-从“语言艺术”转化为“屏幕艺术”,但为了保持其浓
28、厚的文学性,则必须保持文学的基本构成元素-语言。正是这种文学语言的屏幕化,才保持了电视小说的基本文学属性,以及作家的基本创作风貌。3、环境场景的“假定性”“电视小说”并非“电视剧”。“电视剧”要求真实反映社会生活,因此它需要环境场景的绝对真实,其中包括历史环境、社会环境,以及自然环境的真实性。即便是室内搭景,也要求跟真实的生活场景一样。“电视小说”要求反映的是“文学真实”,它可以运用“画外音”,运用文学语言去描写,通过观众的想象,在脑海里造成环境场景的景象。所以,它允许创造环境场景时的某种“假定性” 。这样,如果处理的好,反而代以将观众思维的注意点,从对真实场景的欣赏中,自然引入作家所创造的“
29、文学意境”的感受之中。总之,电视小说环境场景的“假定性” ,反而能够增强它的文学性。4、具有电视屏幕的具象性“电视小说”,毕竟不是“文学”小说,而是“电视小说”的小说。这就是说,并不是一切“文学小说”都可以构成“电视小说” 。电视小说要选择那些适合于屏幕表现,能够构成鲜明屏幕形象的作品搬上屏幕。而在搬上屏幕的时候,更应调动一切电视艺术手段,充分发挥声音和画面的表现力。电视艺术,本来就是声画艺术,其中,就声音系统来说,主要人声语言和音响;人声中,又包括画外音和人物对白;音响中,又包括音乐、音响。就画面系统来说,主要包括写实画面和表意画面。只有将原小说形象地融会在这两大系统之中,才能将文学的小说,
30、真正转化为电视的小说。并以一种全新的艺术样式,出现在屏幕上。作品演示:电视小说命若琴弦三、电视散文的创作所谓电视散文,是通过特定的屏幕声画形象,散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动,运用独特的电子制作手段,将散漫的思维碎片组合在一起,营造散文意境,具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。电视散文的创作特征1、立意新颖所谓立意,就是确立电视散文的主题或主旨。由于电视散文一般篇幅短小,取材细微,因而更需要在立意上下功夫。电视散文的立意,正像文学散文一样,贵在以小见大。著名散文家郁达夫说:散文要一粒沙里见世界,半瓣花上说人情。一粒沙,体积很小;半瓣花,面积极窄。然而,却
31、要善于在那里面见世界,说人情。这便需要纯净的艺术追求,精深的文学功底。2、联想丰富可以这样讲:没有联想,便难有电视散文。电视散文的散,主要建立在断续的联想基础上。这种联想,一般是以作品的主旨为轴心,让思绪插上想象的翅膀,在联想的天空里自由地翱翔:上下几千年,纵横数万里,天马行空,自由驰骋,将自然与社会,理想与现实,历史与人生,统统饱览于胸中,体现为画面,才能创作出充满了悠悠神韵的电视散文。3、文采飞扬 文学散文,固然需要文采;电视散文,又何尝不需要文采呢?所不同的是:文学散文的文采主要体现在文字上;而电视散文的文采,则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至光效语言、色彩语言、影调语言,特别是电子特技手段的有机组合上。这种屏幕造型语言,不仅要准确、形象、精练、生动,更需要潇洒、自然、活脱,富有节奏感,正是这种优美、抒情的文采,构成了电视散文的艺术魅力。作品演示:电视散文在路上三、电视诗的创作所谓电视诗,是通过特定的屏幕造型语言,集中凝练地反映社会生活,抒发创造者的主观思想感情,画面清新,诗句凝练,富于想象,强调节奏,具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。电视诗的创作特征:1、诗化的镜头电视诗的镜头和画面处理,应彻底放弃纪实性手法,尽量少用新闻镜头。电视诗作为屏幕艺术品,较多地采用抽象的、
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