电视摄像与制作讲义完整版.docx

1、电视摄像与制作讲义完整版第一章 电视摄像机与电视画面 第一节 电视摄像机的原理、组成与分类 一、电视摄像基本原理 二、摄像机的组成及分类 1、摄像机基本组成部分光学系统 光电转换系统 图像信号处理系统 自动控制系统 2、摄像机分类 家用级 专业级sonySX 广播级演播室座机 室外便携机 电真空摄像机 电荷耦合摄像机 3CCD第二节 电视摄像技术要点 一、镜头 1、镜头 镜头是摄影摄像成像的透镜组 在摄影中，镜头使被摄对象在胶片上形成清晰的影像，经曝光后胶片就把该影像通过潜影的形式记录下来。在摄像中摄像机镜头把被摄对象的影像投射到电子摄像管光电靶面上成像，或者通过光敏元件把光学图像转换成携带电

2、荷的光点，附着在集成电路块（CCD/CMOS）上成像，被摄对象经过光电转换变成电子视频信号，通过录像机使清晰的影像在磁带上被记录下来。 2、镜头与人眼 相似之处 :人眼可以在视网膜上形成被观察景物的清晰影像，而镜头则可以在胶片或光电靶面上形成被摄体的清晰影像。人眼通过调节晶状体的曲率，使景物在视网膜上更加清晰；镜头可以调节焦点使景物成像清晰。人眼可以通过调节暗孔直径大小，控制进入人眼的光量，以适应不同的亮度；镜头则可通过调节光圈大小，控制镜头通光量多少，以实现正确的曝光。人眼可以观察到视野范围内的景物；而镜头可将位于镜头视场角内的景物汇聚成像记录下来。 不同之处 :人眼观看景物目的性强，是有意

3、识、主动的，调焦迅速灵活，对亮度变化适应力强，观看景物具有立体感；而镜头需要通过人为地调节才能实现。镜头可以拓宽人们的视野，选择不同焦距的镜头可以或的大小不同的视角和效果，而人眼则不能达到。 二、变焦 1、变焦距镜头 相对定焦距镜头，是一种可连续变换焦距的镜头2、变焦倍率 变焦距镜头最长焦距值与最短焦距值的比值 4、手动变焦 电动变焦：操作镜头上的电动推拉杆（W-T）来改变焦距。按下W(wide广角)一边，镜头的焦距由长焦距变为短焦距，推远与主体景物的距离，离主体景物距离变远，视角变得宽广，景物由少变多；按下T(tele摄远)一变，镜头的焦距由短焦距变为长焦距，拉近与主体景物的距离，靠近主体景

4、物，视角变窄，景物由多变少，突出主体景物的主体部分。手在电动推拉杆上的用力大小，可以改变推拉速率，控制推拉变化节奏。 三、调焦（聚焦） 1、调焦调焦，调整焦点的简称，又称之为聚焦、对焦。它是通过调节镜头使影像落在焦点平面上，形成清晰影像的过程 2、自动聚焦 3、手动聚焦 4、预调焦 预调焦：摄像机运动和拍摄运动物体时，根据运动的位置或运动的纵深范围，在录制前，把调焦环调节到相应的距离标尺上。推拉镜头，预先变焦到最大焦距处，以局部景物进行调焦，使推镜头的落幅画面和拉镜头的起幅画面清晰。 四、曝光与光圈1、曝光 曝光：感光材料或摄像机的光电靶面受光作用的过程。光学镜头吸收景物发出的光线，使它们通过

5、透镜光孔，汇聚投影在感光材料或投射在光导材料上，并记录在胶片或录像磁带上，从而获得可视的影像。曝光量的大小，意味着曝光的强弱，取决于感光材料或光导材料受光的照度（强度）和曝光时间。 2、曝光量调节方式 调节光圈 快门速度 3、曝光过程的四个量值 景物亮度范围 胶片感光度（摄像器材感光灵敏度） 光圈 电子快门（摄像频率） 4、曝光调节方法1）、光圈光圈系数镜头相对孔径的倒数被称为光圈系数。镜头相对孔径指镜头入射光孔直径（D）与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少，决定镜头的透光能力。系数越大，相对孔径越小，镜头接纳光线就越少，曝光量就越低。 自动光圈手动光圈2）、电子快门（SHUTTER

6、） 快门与曝光关系快门控制曝光速度，快门速度越快，光线进入镜头时间越长。电视摄像正常快门速度为1/50 快门与运动拍摄关系拍摄运动物体时，物体运动速度大于电子快门速度时，记录物体的运动轨迹；物体运动速度小于快门速度时，记录运动中的物体，调节恰当，能清晰呈现运动物体。飞棍现象电脑显示屏3）、增益4）、调节景物亮度范围5、正确曝光与宽容度1）、正确曝光正确曝光：通过控制曝光量使被摄体的明暗光亮比在画面中得到最佳效果 2）、宽容度宽容度：指感光材料或摄像机的光靶面能按正比例记录景物亮度范围的能力。宽容度越大，容纳景物亮度范围的能力就越大，反之，则越小。 普通景物的平均亮度范围约为160：1；胶片的宽

7、容度为128：1，而电视摄像机的宽容度只有30：1 。感光材料或摄像机的光靶面，能够按比例正确记录景物亮度范围都有一定的限度 3）、正确曝光目的正确曝光的目的就是，在宽容度范围内，使景物的亮度范围恰到好处地容纳在图像中，使景物亮度得到较好的体现。 4）、曝光模式 M：手动 P：程序化全自动 S：速度优先 A：光圈优先 6、亮度计量测光方法亮度，被摄体在一定的照明条件下所表现出的表面明亮程度。 1）、机位测量法（平均测光法） 机位测量法:在机器的位置把测光表或摄像机的镜头直接对准被摄体进行亮度计量 操作方法 :将摄像机的光圈放置在自动光圈档上。机位测量法，以所得到的是景物的平均亮度值来确定曝光。

8、适应场景 :景物亮度分布均匀（橘子洲） 亮度范围不大（晚霞） 主体不很突出（云海）（雪景） 2）、近测景物亮度法（局部测光法、重点测光法）近测景物亮度法:把测光表靠近被摄对象局部，或利用摄像机的变焦距镜头的长焦位置，拉近被摄对象，计量被摄体的局部，并根据这一亮度值来确定曝光。 操作方法:一般先用自动光圈提供一个相应的曝光值，再拨到手动光圈进行调节。一般选择景物中的中级反光率物体（比如人脸），作为确定曝光的依据。 适应场景:场景亮度分布不均匀 （朝霞剪影）亮度范围大 （船上剪影）需突出主体 3）、替代测光法 人脸 18%中灰片 五、颜色与色温 （一）、光与色 1、光源与颜色 光源颜色 光源色：取

9、决于发出光线的光谱成分，即光的波长情况 物体颜色 物体的色：取决于物体对各种波长光线的吸收、反射和透视能力。阳光照射下：黑白灰色物体，入射反射光谱成分相同；有色物体，反射、入射光谱成分改变 2、三原色光 白光 等量红色光、绿色光、蓝色光相加产生白光 三原色光 当红、绿、蓝光不等量相加，便产生其他色光，这三种色光按不同比例混合，几乎能产生所有的色光 3、补色光 两种色光相加后能产生白光，这两种色光就互称为补色光。红绿蓝三原色光的补色光分别为：青、品、黄色光 4、六星图六星图功能：表明每一种原色光所对应的补色光；每一种色光都是由它相邻的两种色光组成 5、色彩三要素 色别: 色别，也称色相，色与色之

10、间的主要区别，颜色最基本特性，由光谱成分决定的 明度: 颜色的明暗、深浅，在视觉感受上，人眼对黄绿色最敏感，其次为红色，对蓝色最为不敏感 饱和度: 色的纯度，色的鲜艳程度 6、暖色调、冷色调 色调: 色彩的基调指画面的基本色调，即主要的色彩倾向，也就是给人总的色彩印象 暖色调: 以红、橙、黄等色为主要的画面称为暖色调，暖色调有助于强化热烈、兴奋、欢快、冲动、活泼等效果 冷色调:以各种蓝色，如纯蓝、青蓝、紫蓝等色为主的画面称为冷色调，有助于强化寒冷、恬静、安宁、深沉等效果 （二）、光源色温与画面色彩控制 1、色温 色温日出日落色温偏低，中午色温高，大约上午9点到下午4点，色温基本稳定在5000-

11、5600K左右；阴天色温高于晴天；晴天阴影处和海拔高的地区，蓝紫光成分多 日光色温规律光源色温：借用完全辐射体温度来表明光源光谱成分变化。当实际光源的光谱成分与完全辐射体（绝对黑体）在某一温度时的光谱成分一致或接近，就用完全辐射体的温度来表示实际光源的光谱成分。 人工光源色温 蜡烛光1875K；白炽灯2600-2800K；三基色荧光灯3200K；钨丝灯2900-3200 光源色温与光源光谱成分比例 光源色温概数（K） 红光 绿光 蓝光 正午阳光 5500 33% 34% 33% 卤钨灯 320045% 34%21% 白炽灯 260050% 34%16% 当光源色温为5500K时，人的视觉感受上

12、是白光；当光源色温低于5500K时，人的视觉感受颜色偏红（暖）；当光源色温高于5500K时，人的视觉感受颜色偏蓝偏青（冷） 2、光源色温与摄影摄像之间的关系1)、电视摄像机彩色摄像原理 2)、平衡色温 彩色胶片感色性能和摄像器件感光灵敏度都是以一定色温为前提而生产的，如果不作其他设置和调整，只有在这样色温的光源下拍摄时，彩色胶片和摄像机才能准确的色彩还原，否则会出现色彩失真。这一色温被称作平衡色温。摄像机摄像器件感光灵敏度都是依据在3000-3200K的色温条件下正确还原景物色彩来设置的。也就是说，不论何种型号，摄像机的平衡色温都是3200K，在这样色温光源条件下，才能正常还原彩色。 3)、光

13、源色温与彩色摄像之间的关系 当光源色温与感光材料或摄像机标定的平衡色温一致或接近时，画面中景物色彩正常还原；当光源色温高于感光材料或摄像机标定的平衡色温时，画面的色调会出现偏蓝、偏青现象；反之，当光源色温低于感光材料或摄像机标定的平衡色温时，画面的色调会出现偏橙、偏红现象 3、色温校正色温校正: 摄影摄像中遇到光源色温与感光材料或摄像机标定的平衡色温不一致的时候，如果想控制所摄景物在画面中的色彩呈现，就需要在拍摄时选用合适的校正色温滤光片，升高或者降低光源色温 校正色温滤光片: 一类用于降低光源色温的滤光片，琥珀色，又称橙色系列滤光片；一类用于提高光源色温的滤光片，为蓝色，又称为蓝色系列滤光片

14、 在摄像机镜头和分色棱镜之间，设置有旋转的校正色温滤光片组。一般为四档：0档，将进入摄影光路的光全部阻挡，不能透过，主要用于长时间关机不用时；1档，为3200K档，因摄像机平衡色温为3000-3200K，所以这一档是无色透明滤光片，适合于光源为3200K条件下用；2档，为5600K+1/4或1/8ND，可以使光源色温从5600K降低到3200K，并且使亮度减弱两级或三级，适用于较明亮的自然条件下拍摄；3档，为5600K，可以使光源色温从5600K降低到3200K，适用于较暗的外景自然光条件，也适用于阴雨天拍摄 六、白平衡1、白平衡调整 调白，指景物在同一光源照射下，调整摄像机三色电信号混合比例

15、，使之与实际光源的光谱成分协调一致，使景物色彩正常再现。2、粗调白 只根据实际光源的色温值，在摄像机上选择相应的滤光片，不再进行细微调节 3、细调白 细调白平衡方法与步骤：首先，根据实际照明光源的色温值，选择相应的滤光片（有些摄像机没有内置滤光片）；选择好滤光片后，打开摄像机电源开关；接着调节黑平衡（有些摄像机没有黑平衡装置）；然后将光圈调至自动档，把白平衡选择键调至自动档；之后，将选择的白色卡片置于顺光照明下，把摄像机镜头对准卡片并充满画面；最后一步，按下白平衡调节开关，在摄像机寻像器上看到调整完成标志，调节结束。 4、说明与注意事项1）、色温校正与调白 如无滤光片调节设置，在光源色温值不高

16、的情况下，单纯的白平衡调节即可；但仅仅调节滤光片也不准确，因为照明光源色温与摄像机滤光片所调色温之间，存在一些差距，如果不调节，就会产生偏色 2）、黑平衡调节 摄像机进行黑平衡调节，让摄像机的三色电信号归零，恢复到厂家设计标准，以免之前的白平衡设置影响当前设置 3）、白色卡片 利用白色卡片，光线投射到白色表面之后，该表面在不改变光源光谱成分的前提下等量反射 4）、有色卡片 利用有色卡片调整，画面会出现偏色。依据什么色调的卡片，调整之后的画面色调偏向该色的互补色调5）、顺光照明 顺光照明白色表面能够将光源中的光谱成分准确地反射；逆光的话，卡片处于阴影状态，增加了蓝紫光，调整后的画面偏暖 6）、白

17、卡片充满画面 白卡片不充满画面，卡片周围的色彩直接影响着反射光的光谱成分，这些色光直接影响画面色调 第三节 电视摄像机的调整与使用一、Panasonic AG-DVC63数码摄录机(一)、部件说明1、电池2、寻像器 寻像器 LCD显示器 3、盒式磁带 防擦除开关置于SAVE位置不能录制，在REC位置可以录制。 4、变焦杆5、录制键（START/STOP）6、音频输入内置麦克输入：音频选择为FRONT、MIC；并选择CH1/CH2；旋转调节音量后置麦克输入：音频选择为REAR、MIC，插入话筒线，选择CH1/CH2；旋转调节音量。后置线性输入：音频选择为REAR、LINE，连线，选择CH1/CH

18、2；旋转调节音量 7、三脚架(二)、常规拍摄操作步骤电池；打开电源，选择CAM状态；插入盒式磁带/存储卡；AUTO/MANUAL状态；取下/打开镜头盖；通过寻像器观看；按下录制键录制；再次按下录制键进入录制暂停模式；录制暂停模式下进行影像搜索，如果是空白磁带，按下USR1磁带会暂停在录制的最后图像处；在VCR状态下播放搜索；将磁带倒带到头，取出磁带；关电源；取下电池。（三）、聚焦1、自动聚焦 2、手动聚焦MANUAL状态；按下FOCUS键；屏幕上出现MF标志，旋转聚焦环手动聚焦；再次按下FOCUS键，回到自动聚焦状态 （四）、快门速度、光圈、增益（1）、MANUAL状态，AUTO状态无法调节；

19、（2）、按下多功能拨盘，快门速度显示在屏幕上；（3）、转动多功能拨盘，选择快门速度：正常快门速度、SLOW慢快门（4）、按多功能拨盘，光圈值和增益值出现在屏幕上（5）、转动多功能拨盘，选择F指数注意：按下ZEBRA键，曝光过度而发白的部分以条纹显示在屏幕上。（6）、F指数显示为OPEN，继续转动移动到增益值；（7）、转动多功能盘选择增益值。（五）、白平衡调节1、自动白平衡2、设置白平衡MANUAL状态；WHITE BAL键，选择白平衡设置模式：室内、室外、W-LOCK、设置白平衡 3、手动调节白平衡白卡片，顺光，充满屏幕；MANUAL状态；按住WHITE BAL键，直到出现白平衡调节标志；黑平

20、衡自动调节；标志闪烁，正在调整；标志停止闪烁，调整结束 （六）、其他功能键与拍摄问题1、USER键在拍摄模式下默认功能：USER1键，单触变焦、空白搜索；USER2键，背光补偿；USER3键，COLOR BAR 2、SNS(超级夜间拍摄)键 高灵敏度拍摄，按下SNS键，在非常暗的条件下，启动红外灯拍摄，再次按下取消 3、OIS键减震功能，手持摄像机抖动，使用减震功能实现最小晃动，但会产生不自然的影像，建议正常拍摄取消 二、SONY DCR-PC1000E数码摄录放一体机(一)、部件说明1、电池2、寻像器 寻像器 LCD显示器 打开角度不能超过90度，旋转角度不能超过180度。按住DISPLY

21、BATT INFO键几秒钟，关闭显示屏背光来节约电量。 使用触摸屏更改设定播放时，手放在板后支撑然后再触摸调整 3、盒式磁带 4、变焦杆5、录制键（START/STOP）6、三脚架(二)、常规拍摄操作步骤电池；打开电源；拨动电源开关，选择CAMRA TAPE/CAMRA MEMORY/PLAY/EDIT状态；插入盒式磁带；选择纵横比：4：3/16：9；通过寻像器观看；按下录制键录制；再次按下录制键进入录制暂停模式；录制暂停模式下进行影像搜索，按下END SEARCH键，搜索最近一次录制的最后一个场景，磁带会暂停在录制的最后图像处（如果中间有空白处），或者之间关机再开机，不能进行终端搜索）；在V

22、CR状态下播放搜索；将磁带倒带到头，取出磁带；关电源；取下电池。（按下EASY键，简易录制模式） （三）、CAM CTRL拨盘/MANUAL按钮1、手动调焦POWER-CAM TAPE;MANUAL按钮；转动CAM CTRL拨盘进行手动聚焦调整 2、曝光、自动曝光转换、自动白平衡调节POWER-CAM TAPE;MANUAL按钮；转动CAM CTRL拨盘选择分配项目：曝光、自动曝光转换、自动白平衡；按下MANUAL按钮确定；再转动拨盘调节 3、复位选择复位项目，返回默认设置（调焦）（四）、聚焦1、自动聚焦 2、手动聚焦使用CAM CTRL拨盘进行调整，在0.8米内不能进行聚焦（五）、曝光控制1

23、、自动曝光2、手动曝光调节3、自动曝光转换使用CAM CTRL拨盘，选定自动曝光转换，在自动曝光基础上，手动提高或降低亮度 4、点测光进入菜单照相机设定菜单-点测光；按下屏幕上想要测光的点；再按下结束即可。如果按自动、结束，则回到自动曝光5、程序自动曝光进入菜单照相机设定菜单-程序自动曝光；选择程序模式：聚光灯、柔和肖像、海滩/滑雪场、日落/月光、风景 （六）、白平衡调节1、自动白平衡 2、预置白平衡进入菜单照相机设定菜单-白平衡：室内/室外3、手动调节白平衡进入菜单照相机设定菜单-白平衡-单键组合；顺光白卡片充满画面；按下单键组合，快速闪烁停止，调节完成 4、白平衡转换使用CAM CTRL拨

24、盘，选择白平衡转换项目，转动拨盘，画面调蓝或调红 （七）、基本设定1、拍摄模式进入基本设定菜单-拍摄模式：SP(标准模式)；LP(长时间播放模式)。LP模式比SP模式，录制时间增加至1.5倍，但播放时出现马赛克等问题。默认模式是SP 2、声音模式进入基本设定菜单-声音模式：12BIT(双立体声声音)；16BIT(高质量单立体声声音)3、引导框进入基本设定菜单-引导框，设定为开，显示引导框以检查对象水平或垂直，引导框不录制，按DISPLY BATT INFO可取消引导框 三、摄像机使用注意事项1、液晶显示屏打开、旋转注意角度限制2、防水、防尘、防摔3、勿将镜头或寻像器对准太阳4、菜单调节后要还原

25、5、整个拍摄结束后，磁带倒头，写好标签第四节 电视画面及其特性一、电视画面 1、电视画面 2、电视镜头 3、电视画幅 4、电视画面作用电视表现元素的首要、基本元素，电视造型语言的基本因素，电视摄像的成果体现，电视节目组成的基本单位。应该注意的是，在电视节目中声画合一，画面和声音是一体的 二、电视画面的空间特性（一）、屏幕显示1、电视画面色彩夸张 2、电视画面无纯黑部分3、电视画面有强光漫射现象4、电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步（二）、平面造型1、利用人眼视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间1）、线条透视从视点观察事物，远近不同则形状大小不同，距离视点近的物体形状大，远的形状小，越远则

26、越小；有规律排列形成的线条或互相平行的线条，在视点上看过去，向中间主点聚集，越远越靠拢，越远越集中；物体的轮廓线条距离视点越近则越清晰，棱角细致分明，形态特征明显，越远则越模糊，线条轮廓越柔和，甚至无法辨认。2）、空气透视 距离视点近的物体感觉暗而深，远的则淡而浅；近处物体色彩饱和鲜明，远处物体色彩饱和度差；物体轮廓近处清晰醒目，远处则模糊，混为一般；距视点近，明暗反差大，远则反差小 2、利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感在拍摄时，使运动物体呈现非平行于四周边框的运动，运动物体向画面纵深运动，或者由纵深向画框近端运动时，运动方向、运动轨迹就会显示出纵深空间来。 3、利用摄像机运动，

27、突破画面的平面造型局限摄像机向画面纵深方向推进，画面表现的背景空间不断变化，打破单一平面结构，呈现出多平面、多层次、富有纵深感的立体空间 （三）、框架结构1、屏幕空间一个由高和宽清楚定义的二维空间区域2、宽高比宽高比：屏幕空间的宽和高的比例。电视、电影、胶片的宽都比高长，因为日常生活感知中横向的周边视野比纵向的大 。经典宽高比：4：3（1.33：1）HDTV宽高比：16：9（1.77：1）宽银幕格式（wide-screen format）:1.85:1全景视觉格式（panavision 35 format）:2.35:13、框架结构摄像机取景框、电视屏幕都是立式横向的矩形结构，这就是电视画面的

28、框架结构，是电视画面的存在形式。框架结构内的屏幕空间，是电视画面表现的区域范围，景物在框架内是电视画面内容，不在框架内，不构成画面内容，进入框架是入画，走出框架是出画；框架结构也制约着电视画面的外在形式，决定了观众对电视画面的审美方式。4、框架结构功用1）、范围截取，形成景别 2）、确定景物在画面中的相对位置和形状大小3）、画框的磁力（magnetism of the frame） 画面的边框就像磁铁一样，具有一种吸引它们近处物体的倾向，可以强烈到与我们对地心吸引力的自然反应相抵消的程度。头顶空间：拍摄人物需要留出一些空间来减小屏幕顶边的磁力拉扯。另外，可以留出少许头顶空间来强调高空作业的不稳

29、定性。侧边的拉力：构图时使人或物两者处于画面的两侧，靠两侧的拉力使得距离显得远。当想强调物体的宽度时，屏幕侧边的拉力似乎将物体横向拉伸。4）、画框的不对称性对于屏幕内右侧的物体施以比左侧更多的注意力，我们会更注意屏幕右侧的人或物。在实践中，你可以将更为重要的事件置于屏幕的右侧。上/下对角线：屏幕中自左下到右上的对角线，感觉上向上；自左上到右下的对角线，感觉上向下。5）、电视画面的稳定、平衡封闭式构图 开放式构图 三、电视画面的时间特性（一）、电视画面的时间1、电视画面时间电视画面播放时间：一个电视画面所占有的时间电视画面表现时间：电视画面内容表现的时间观众主观感受时间：观众观看时所感受到的时间

30、 2、电视画面对时间的扩展和压缩（二）、电视画面的时间特性1、单向性2、连续性3、同时性第五节 电视画面的造型特点及取材要求一、电视画面的造型特点1、表现具象2、表现运动3、运动表现二、电视画面的取材要求1、电视画面信息应清晰准确、简明集中 2、电视画面的光色还原要求真实、准确3、镜头运动时力求稳定、流畅、到位4、注意同期声的录音第二章 电视摄像的造型元素第一节 电视景别一、电视景别1、电视景别被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的范围和大小 2、景别的控制景别决定了电视画面的容量，控制景别就是对表现主体范围的控制。控制景别就控制了电视画面的表现范围二、景别形成方法1、改变实际拍摄距离靠近被摄体，画面容量变小，图像变大景别变小；距离拉远，画面容量变大，被摄体在屏幕中的图像变小景别变大 2、使用不同焦距镜头镜头焦距越长，视觉感受视距变短，被摄体图像变大景别变小；镜头焦距变短，视觉感受视距变长，被摄体图像变小景别变大 三、景别类型及其作用（一）、远景：感受宏观态势与规模1、远景 表现广阔空间或开阔场面的画面 2、景别特点远景画