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黄渤演技真的好.docx

1、黄渤演技真的好黄老师在大多数人眼中的定位是“喜剧演员”,主要是因为黄老师是在疯狂的石头和疯狂的赛车之后走红的。但是,黄老师的演技,或者说黄老师对自己的定位,绝对不是喜剧演员这么简单。首先,我们必须承认,黄老师长得不帅。(黄渤:我吃你家口粮了?蹭你家wifi了?你才不帅!你全家都不帅!)黄老师天生自带草根光环,从他的处女作上车!走吧!就可以看出,黄老师出演社会底层人士简直浑然天成:这个蹲姿还真不是谁都蹲的出草根感的。但是,如果一个演员只是靠自己本身的属性来演戏,那必然不是一个好演员。黄老师的长处在于,他不但懂得自己定位,而且还善于把自身的特性发挥到最佳。还记得疯狂的石头里黄老师行骗前那销魂的一甩

2、头吗?且不说肢体语言的丰富和精准,就这个俗称“一把抹”的发型,就可以体现出黄老师对于日常生活中农民工的细致观察。通过这个发型,往那一站,就让人感觉这是个社会底层人士,都不需要过多的言语。一个好的演员,必然擅长“观察”,只有更细致入微的观察身边的人,将其特点提炼,升华,并恰如其分的运用到自己身上,才可以演出这类人物的神髓。类似的运用还有生存之民工里永远紧缩的眉头:无论是喜怒哀乐,被生活重担压迫的民工们,总是皱着眉头的。无人区中吓哭小朋友的暴戾凶残:亲爱的中看似淡然其实压抑的悲伤:从内心深处去接纳自己饰演的角色,把角色的特性由内而外的展现出来,是黄老师演技卓越的第一原因。第二点,黄老师善于把自己“

3、符号化”。何为符号化呢?好的演员,在电影里只是众多环节的一部分,电影要展现的是一个整体,它是由多个单独的个体组成的,没有谁可以成为电影的绝对主角。电影就像一篇叙事作文,文字是它叙述的内容,文字背后是他想要要讲述的思想,而黄渤会把自己变成文章中的标点符号,你读不了他,却会不自觉的被他改变你阅读时的语气和节奏。以疯狂的赛车为例。疯狂的赛车里,黄老师饰演的耿浩是叙事过程中绝对的第一男主角,但是纵观整部电影,这个角色却是最不具特色的。耿浩唯一的特点,在他的名字和影片一开始就已经体现了:耿直。从师傅去世开始,所有的故事都围绕着耿浩身边的人展开。我们不妨用语言简单描述下这些角色,可以很清楚的看出角色的复杂

4、程度。耿浩:为了厚葬师傅而四处碰壁的倒霉前银牌车手。李法拉:依靠娶了东北富婆发家的投机商人,妻管严,做的产品都是假冒伪劣产品,雇凶谋杀妻子中,无端被耿浩纠缠上索要钱财。东海:从台湾偷渡来内地毒品交易的黑帮小头目,因为误杀了领路人而搞不清交易状况,曾经因为犯错被砍掉了两根手指。杀手组:一个出口成章,一个胆小怕事,因为一个要娶另一个的姐姐,一个要娶另一个的妹妹,所以从老家来到城市当杀手,结果发现杀手不好当跑去抢劫,后又变成毒贩警察组:多年不能立功急于求成的警察,对于日常杂事已经腻烦但仍敬业执勤,期待遇到大案却屡次碰壁。其他角色就不多赘述了。整个故事里,每个人都或多或少的知道一点小秘密,并为了达成自

5、己的目的而不择手段,唯独耿浩是被蒙在鼓里,被众人玩弄的晕头转向的,连自己为什么被黑白两道追杀都不知道,最后即使拿了飞来横财也茫然不知的把钱给埋了。因此,在演绎耿浩这个角色的时候,如果黄老师太过用力,就会抢了其他人的风头。黄老师从一开始演的像个逗号,把其他人物一一带出:到变成问号:再变成惊叹号:最后变成省略号:他都很好的完成了任务,完美的衬托了影片中形形色色人物的群像:就像这个海报昭示的,耿浩就像个提线木偶,被后面的人群利用着,玩弄着。第三点,黄老师非常善于“收”。黄老师的喜剧演的一绝,绝不是因为他善于挤眉弄眼、扮丑装傻。恰恰相反,无论多癫狂的喜剧,黄老师都可以在濒临失控的边缘,迅速把表演给“收

6、”回来。黄老师“收”的状态,可以分为三种:一、日常收:泰囧里的高博,是一个为了达到目的近乎癫狂的角色,但是,这个角色在大多数时间都是这样的:这样收敛的结果,就是在每一次遇到徐朗的时候,都可以有令人惊喜的爆发:试想,如果这个角色不管见没见到徐朗,都是一副癫狂过火的样子,那是否还有这样的喜剧效果?二、迅猛收:最典型的例子是西游降魔篇里的孙悟空,黄老师的演出总共也就20分钟不到,但是从出场时的嘻嘻哈哈:到利诱不成变威逼:再到假装帮唐僧的一本正经:再到最后目的达成的癫狂:短短20分钟如教科书一般的完成了一个沉寂了500年的险恶角色的用心良苦。要知道跳舞那场戏黄老师和舒淇都演笑场了:这个迅猛的回收,让前

7、面笑到肚子痛的观众,瞬间感受到了恐惧。三、需求收:黄老师可以应导演的要求,在瞬间切换电影的画风,比如:大电影2.0里突变深情男:假装情侣疯闹了一整部电影后感人至深的雨中分手:杀生里任性胡来的牛结实面对孩子时的温情:这些完全不同于整部电影基调的转变,考验的不仅仅是在当下的表演,更多的考验的是演员在整部戏中对角色的塑造,考验的是演员在开拍前有没有思考,自己的角色是个怎样的人,如何更加完整的在2个小时里建立起角色和观众的共感。第四点,也是黄老师最厉害的一点,就是他对于演戏技巧的熟练和应用,堪称恐怖。机场哭戏,是被很多人称赞的心花路放里的一段表演:这一段如果整体来看,没有什么稀奇的,无非就是打电话和哭

8、戏。但是,黄老师把这一段简单的哭戏,拆分成了:激动紧张落寞强忍强颜欢笑继续忍长呼一口气爆发再呼一口气,忍回去这种层次感除了是导演要求的,也需要演员娴熟的技巧运用能力,以及仔细思考过,该如何组合这一套表演,才能打出最好的效果。另外一段是斗牛的结尾处。对于一个人独守了多年的牛二,应该是怎样的一种表现方式。黄老师出场后,一张嘴,就是一副长期没有说话的含糊口音,一双迷茫而纯真的眼睛,身体的每一个部分都显示出长期没有接触活人的不自在感,那种茫然的不知所措,让我每一次仅仅是看到图,都能感受人物背后的悲哀,让人不禁泪目:诚然,人无完人,黄老师的演技有突出的优点,也有显著的缺点。厨子戏子痞子里浮夸的表演,和痞

9、子英雄里不知所云的演绎,都可谓是黄老师的败笔。不过问题问的是“好在哪里”,关于“坏”的就不细讲了。综上所述,黄老师能够成为50亿影帝,绝对不是徒有虚名,成熟的演绎技巧,和认真诚恳对待角色塑造的态度,是获得观众肯定的必须之举。即便如此,黄老师依然很谦虚的说:得了金马奖,只是等于让我的身份从地下室升到了大堂,头顶上还有八十多层呢。黄老师一不冲击国际市场,二不自称艺术家,获奖也只是说自己运气好,并非实至名归,这样谦逊的态度非常值得广大票贩子演员学习。演戏不是人人有天分,但是我们也相信,有如此秉性和态度的人,想要不成功,都是一件很难的事情。希望黄老师以后可以出演更多让大家惊喜的角色,贡献更多让大家享受其中的表演。

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